Текст книги "Книга о художниках"

Автор книги: Карел Мандер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 33 (всего у книги 36 страниц)

Жизнеописание Иоахима Эйтевала (Joachim Wtewael), живописца из Утрехта

Когда благородный гений живописи от природы бывает врожден душе, способной и любящей искусство, то она нелегко дает оттолкнуть себя от него, а всегда будет стараться со ступени на ступень подниматься все выше, до самой главной ветви живописи и тут достигать высшего совершенства, подобно тому как большинство плодоносных деревьев стремится подниматься вверх. Так было и с Иоахимом Эйтевалом, живописцем из Утрехта, который родился в 1566 году.

Отец его был живописцем по стеклу, а дед по матери, Иоахим ван Шуйк, был по своему времени хорошим живописцем. До восемнадцатилетнего возраста Иоахим Эйтевал под руководством своего отца занимался изготовлением стекол и живописью по ним. Но в этом он не находил никакого удовлетворения, так как талант влек его к более высокой цели. Он принялся за живопись и учился ей около двух лет у посредственного живописца из Утрехта по имени Йос де Бер, ученика Франса Флориса. После того Эйтевал уехал в Италию и в Падуе поступил к французскому епископу Сен-Мало, с которым он в течение двух лет путешествовал по Италии, а затем еще два года жил у него во Франции. В продолжение этого времени Эйтевал написал для епископа много произведений, и все из головы, или собственного сочинения.

По возвращении из путешествия он постоянно жил в Утрехте и писал много картин, весьма различных по размеру, которые находятся в разных местах у любителей и ценятся ими очень высоко, как они того и заслуживают.

Трудно было бы сказать, в каких произведениях он был выше – в больших или в малых, что доказывает, что он обладал верным суждением и здравым умом, а это есть нечто такое, что у других живописцев нечасто встречается, ибо мы подчас видим у них большие и маленькие произведения или фигуры, написанные одной и той же рукой, которые можно принять за работу двух разных мастеров и которые по качеству искусства совсем не одинаковы.

Эйтевал превосходен во всех отраслях искусства. Мы видим принадлежащие его кисти прекрасные картины кухонь, наполненных всевозможными припасами, списанными с натуры. В этом роде есть в Гауде большая его картина, исполненная удивительно хорошо.

В Антверпене у одного итальянца есть его картина в шесть футов высоты и десять футов ширины, изображающая Лота и его дочерей[481]481
  Ныне – Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж (ил. 121).


[Закрыть]. Мы видим здесь замечательно красивые, во весь рост нагие фигуры, а также красивый пожар, стволы деревьев и многое другое.

Сверх того, в Амстердаме, в так называемом «Доме Апеллеса», у его двоюродного брата Луки, живописца из Утрехта, находится превосходная картина вертикального формата, выдающаяся по своей свободной композиции, прекрасному рисунку и краскам. Она изображает «Благовесте пастухам» и ясно показывает, как велика была артистическая мощь Иоахима.

Существует много его маленьких работ, отличающихся замечательной отделкой и точностью изображения. Во-первых, в Амстердаме, у господина Яна Никста или его сына, находится отличная маленькая картинка на меди, представляющая «Пир богов», со множеством фигур, написанная очень красиво и тщательно. Кроме того, он недавно доставил господину Яну ван Вели превосходную картинку на меди вертикального формата. Она представляет Марса и Венеру и изобилует множеством мелких и красивых подробностей, переданных с такой тонкостью, какая только доступна глазу: стол, кровать, все боги и много маленьких амуров, сходящих с облаков, – все это изумительно красиво[482]482
  Ныне – Гаага, Маурицхёйс.


[Закрыть].

Другая картина, изображающая также Марса и Венеру, находится у господина Мельхиора Вейнтгиса в Мидделбурге. Итак, я того мнения, что Эйтевал достоин занимать место между самыми лучшими нидерландскими живописцами. Но удивительно, что живопись так благосклонна и привержена к нему, несмотря на то, что она отошла у него на второе место и служит только упражнением, ибо его совершенно поглотила торговля, стоящая у него на первом месте. И некоторые говорят, что они опасаются, как бы вдруг живопись не превратила его в лён, которым он торгует, подобно тому как Арахна была запутана в свою собственную ткань разгневанной Афиной. Теперь, в 1604 году, ему тридцать восемь лет отроду.

Примечания

Иоахим Эйтевал (ок. 1566, Утрехт – 1638, там же) – нидерландский живописец, представитель позднего маньеризма. Учился у отца, витражиста Антониса Эйтевала, и Йоса де Бера; испытал влияние Бартоломеуса Спрангера. В 1586–1590 гг. посетил Францию и Италию. По возвращении работал в Утрехте, где в 1592 г. вступил в гильдию св. Луки. Эйтевал создавал картины на библейские, мифологические и бытовые сюжеты, портреты и натюрморты. Наряду с крупноформатными полотнами, писал миниатюрные картины на медных дощечках, оставшись до конца жизни приверженцем старых традиций. Помимо двух картин, упомянутых К. ван Мандером, известен еще ряд его достоверных произведений: «Избиение младенцев» (1591, Харлем, Музей Франса Халса); «Воскрешение Лазаря» (Лилль, Музей Викар); «Торговка овощами», «Автопортрет» (1601, оба – Утрехт, Центральный музей); «Свадьба Пелея и Фетиды» (1602, Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха); «Персей и Андромеда» (1611, Париж, Лувр); «Суд Париса» (1615, Лондон, Национальная галерея); «Лот с дочерьми» (малый вариант), «Христос и дети» (1621), «Крещение» (все – Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж).

Жизнеописание Абрахама Блумарта (Abraham Bloemaert), знаменитого живописца из Горинхема

Благосклонная судьба допустила и содействовала тому, чтобы поощряющая природа избрала Абрахама Блумарта еще с ранней его юности увенчивать цветами цвет всех искусств – живопись, которую он, как цвет среди того, что она производит, процветая сам, щедро наделяет прекрасными, подобными цветам украшениями[483]483
  Игра слов, основанная на имени живописца (Bloom – «цветок»).


[Закрыть] и в то же время возвышает славу города Горинхема, где он родился в 1567 году, накануне праздника Рождества Христова[484]484
  Год рождения Блумарта – 1566.


[Закрыть].

Его отец, Корнелис Блумарт, был искусный скульптор, архитектор и инженер, родившийся в Дордрехте, откуда он вынужден был уехать, потому что не хотел принять какой-то присяги. Чтобы избежать надвигавшихся смут, он уехал в Горинхем, пережив на пути туда различные неприятные приключения. Из Горинхема Блумарт-отец вместе с семейством переехал в Хертогенбос, а оттуда – в Утрехт. Здесь Абрахам Блумарт, живя у своего отца, начал заниматься рисованием, причем образцами ему служили рисунки Франса Флориса или же гравюры, сделанные с его произведений. Затем отец послал его учиться писать красками к одному пачкуну-живописцу по имени Геррит Сплинтерс. Сплинтерс дал ему писать для одного учителя фехтования несколько фехтовальных кукол, причем сказал, что Блумарт и теперь уже лучший мастер, чем он сам. Вследствие того, что Сплинтерс ежедневно бывал пьян, Блумарт пробыл у него только две недели, оставив там начатые, но неоконченные куклы. Оригиналы их были очень красивы и написаны рукой даровитого живописца по имени Хендрик Витхук[485]485
  Витхук Хендрик – нидерландский художник (даты жизни неизвестны), работавший в конце XVI в., предположительно в Роттердаме. Известен ряд гравюр, сделанных по его произведениям на религиозные сюжеты.


[Закрыть].

После этого он перешел к Йосу де Беру, ученику Франса Флориса, который также жил в Утрехте. Хотя де Бер был и не из самых лучших тамошних живописцев, но у него в доме находилось много прекрасных произведений Блокландта и других хороших мастеров. Здесь Блумарт скопировал красками картину Дирка Барентса «Современный пир», оригинал которой и теперь еще находится у живописца Корнелиса ван дер Ворта в Амстердаме. На картине представлены музыкант, играющий на арфе, прекрасная поющая женщина и несколько других фигур, которые все исполнены замечательно искусно. Блумарт, принимая во внимание его возраст, скопировал эту картину удивительно хорошо. Когда его отец увидел, что он расходится во мнении с де Бером, мало ценившим эту работу, он взял обратно своего сына к себе, намереваясь сам давать ему копировать хорошие картины, что и исполнил, дав ему превосходный «Интерьер кухни» старого Питера Длинного, где изображена голова быка. Но дома Блумарт мог писать немного, так как отец оставлял ему мало времени, отвлекая его на другие работы.

Затем юный Абрахам был определен к областному начальнику ван Гелю, который умел немного писать красками и обещал отцу сильно подвинуть мальчика в его учении, а затем определить к Блокландту. Однако обещания своего он не сдержал и заставлял мальчика исполнять лакейские и другие подобного рода обязанности, так что тот в искусстве даже отстал и потому через полтора года снова ушел домой.

После того отец решил отправить его, насколько мне известно, в Амстердам к вышеназванному Витхуку, который, увидев кое-что из его работ, охотно принял к себе, хотя жена его и противилась этому.

Шестнадцати или семнадцати лет Блумарт был отправлен в Париж к некоему Жану Бассо, где пробыл около шести недель. Отсюда он перешел к другому живописцу, которого звали мастер Герри. Тут он пробью около двух с половиной лет и все время писал по воображению, не получая почти совсем никаких наставлений. В промежутках он, также из головы, упражнялся в рисовании. Затем, прожив еще недолгое время в Париже у Жерома Франка из Херенталя[486]486
  Имеется в виду Иероним Франкен.


[Закрыть], он опять вернулся домой и поехал вместе с отцом из Утрехта в Амстердам, где тот был назначен городским архитектором. После смерти отца Блумарт вернулся в Утрехт, где он с тех пор живет постоянно и теперь женат во второй раз.

Вообще Блумарт настолько прилежно занимался искусством, что без всякого, можно сказать, наставника сделался превосходным мастером. И впоследствии, убеждая своих учеников быть прилежными, он иногда говаривал: «Я желал бы, чтобы хоть один раз в жизни мне довелось посмотреть, как какой-нибудь хороший живописец пишет или обращается с красками, чтобы иметь возможность перенять его манеру письма».

В то время, когда он вместе с отцом прибыл в Амстердам, он получил в свое распоряжение для устройства мастерской церковь или какое-то другое обширное здание, где на деле мог доказать свои дарования. Он написал там, помимо нескольких маленьких, превосходную большую картину, находящуюся теперь у господина Циона Луца в Амстердаме, изображающую историю о том, как Аполлон и Диана убили детей Ниобеи. На ней представлено несколько мужских и женских нагих фигур во весь рост, очень хорошо задуманных и превосходно исполненных.

Написанная им картина того же содержания, но иной композиции, находится у императора[487]487
  «Гибель детей Ниобы», 1591. Ныне – Копенгаген, Государственный художественный музей (ил. 122).


[Закрыть]. Это большое, прекрасное и замечательное произведение доставляет как его величеству, так и всем знатокам искусства величайшее наслаждение. Блумарт закончил его совсем недавно. Сверх того, в северной части страны есть великолепный его работы «Пир богов», замечательный по композиции и живописи и вообще представляющий собой выдающееся произведение. Другой, одинаково прекрасный, но много меньшего размера «Пир богов», написанный им раньше, находится у графа Липпе[488]488
  Одна из картин на этот сюжет – «Свадьба Фетиды и Пелея» (1590–1593) – хранится ныне в собрании Маурицхейс, Гаага.


[Закрыть]. У известного любителя искусств Якоба Розета в Амстердаме есть три круглой формы картины Блумарта, на которых изображены крупным планом головы Венеры, Юноны и Паллады, производящие очень сильное впечатление, хотя и относятся к ранней поре его творчества.

У того же господина Розета находится еще ряд маленьких его картин; на одной из них мертвая голова, окруженная различными предметами, особенно хороша по краскам и исполнению. Другая маленькая картина, где спереди изображены индейская трубная улитка и раковины, на которых отдыхают морские боги и богини, а в глубине видно море и, в очень мелком масштабе, освобождение Андромеды Персеем, также замечательна и по краскам, и по хорошему исполнению.

У любителей попадаются также весьма привлекательные для глаза пейзажи с красивыми и очень милыми крестьянскими домиками, сельскохозяйственными орудиями, деревьями и полями – вообще предметами, в большом количестве и разнообразии встречаемыми в окрестностях Утрехта и им зарисованными. Он замечательно красиво работает пером и свои рисунки проходит легким тоном краски, чем придает им удивительный эффект. Будучи весьма сведущ во всех отраслях искусства, он умеет сообщить своим живописным произведениям величественность и красоту, изображая в одном случае сияние солнца, в другом – мрачное или огненное небо, смотря по тому, чего требует данная картина. Свои пейзажи он оживляет изображениями животных, коров, собак и так далее, списанных с натуры очень точно; сюда же он вводит и небольшие группы людей.

Хотя его картины и не особенно изобилуют подробностями, они производят такое сильное впечатление, что, по моему мнению, большего и достигнуть нельзя.

На некоторых своих пейзажах он изображает иногда какой-нибудь заболоченный пруд, покрытый шпажниками и водяными лилиями, или пруд с плавающими на поверхности водяными растениями и цветами, рисуя на переднем плане картины пышные травы, как, например, латушник и подобные растения, и все это он исполняет хорошо и без излишества.

Портретов с натуры он не писал, боясь, что это может помешать свободе его творческого дарования.

Некоторые его произведения, композиции и отдельные фигуры, нарисованные пером, а затем оттененные черной и белой масляной краской, воспроизвел на меди Ян Мюллер, а еще в большем числе – знаменитый Санредам, которому рисунки Блумарта чрезвычайно нравились, и он прилагал все старание, чтобы воспроизвести их резцом как можно полнее и лучше[489]489
  С картин и рисунков Блумарта было сделано более 600 гравюр не только названными здесь граверами Яном Мюллером и Яном Санредамом, но и многими другими.


[Закрыть].

Теперь, в 1604 году, Блумарту тридцать семь лет от роду, а на Рождество будет тридцать восемь. Он человек тихого и обходительного нрава, всей душой стремящийся доискаться предельной силы и красоты в искусстве живописи и получающий от него взамен славу, которую стоустая молва распространяет по всему свету, навеки охраняя его память от гибельных ножниц Атропы.

Примечания

Абрахам Блумарт (1566, Горинхем – 1651, Утрехт) – нидерландский живописец, рисовальщик и офортист, крупнейший представитель позднего маньеризма. Первые уроки рисования получил у отца, скульптора и архитектора Корнелиса Блумарта (ок 1540 – ок 1595). Затем учился у Йоса де Бера в Утрехте и у Иеронима Франкена в Париже, где жил в 1580–1583 гг. По возвращении из Франции Блумарт работал в Утрехте, за исключением 1591–1593 гг., проведенных им в Амстердаме.

Художник широкого диапазона, он проявил себя в разных жанрах живописи, создавал картоны для витражей и шпалер, был известен как офортист. «Книга рисунков», опубликованная после смерти художника его сыном, свидетельствует о нем как о незаурядном рисовальщике. На протяжении многих лет Блумарт был главой утрехтской школы, среди его учеников были такие крупные мастера, как Хендрик Тербрюгтен, братья Хонтхорст, Корнелис ван Пуленбург, Ян Баптист Венике, Николаус Кнюпфер, Ян Бот. Художниками стали и оба сына Блумарта – Хендрик (1601–1672) и Адриан (ок. 1609–1666). Сохранилось много достоверных живописных произведений художника: «Пожар Трои», «Юдифь» (оба – Франкфурт-на-Майне, Штеделевский художественный институт); «Хариклия, вручающая награду Феагену» (1626, Гаага, Маурицхейс); «Феаген, Хариклия и грабители» (1625, Потсдам, Сан-Суси); «Юдифь показывает народу голову Олоферна» (1593, Вена, Художественноисторический музей); «Моисей, иссекающий воду из скалы» (1596, Нью-Йорк, Музей Метрополитен); «Крещение» (1602, Оттава, Национальная галерея Канады); «Воскрешение Лазаря» (1607, Мюнхен, Старая пинакотека); «Поклонение пастухов» (1612, Париж, Лувр); «Христос и Мария перед Богом Отцом» (1615, Утрехт, церковь Св. Иоанна); «Христос в Эммаусе» (Брюссель, Королевский музей изящных искусств); «Поклонение пастухов» (Брауншвейг, Музей герцога Антона Ульриха); «Кающаяся Мария Магдалина» (1619, Нант, Музей изящных искусств); «Флейтист», «Поклонение волхвов», «Латона и ликийские крестьяне» (1646), «Мужской портрет» (1647, все – Утрехт, Центральный музей); «Поклонение пастухов» (1623, Гаага, церковь Св. Иакова); «Пейзаж с Товией и ангелом», «Пейзаж с пророком Илией», «Пейзаж с пастухами и дьяволом, сеющим плевелы» (1604), «Пейзаж со сценой отдыха на пути в Египет» (1631, все – Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж); «Пастушеская сцена» (1627, Ганновер, Картинная галерея); «Пейзаж с крестьянской усадьбой» (1630, Берлин, Государственные собрания); «Проповедь Иоанна Крестителя», «Отдых на пути в Египет» (1632, оба – Амстердам, Рейксмузеум); «Меркурий, Аргус и Ио» (1645, Вадуц, Галерея Лихтенштейн) и др.

Жизнеописание Питера Корнелисса ван Рейка (Pieter Cornelisz van Rijck), живописца из Делфта

Представители нашего искусства, долго жившие за границей, особенно же в Италии, возвращаясь домой, обыкновенно приносят с собой новые приемы в работах, которые или по красоте и изяществу превосходят общепринятую, старую нидерландскую манеру, или же показывают необычайную духовную красоту, что легко можно заметить в манере письма у живописца Питера ван Рейка родом из Делфта.

Рейк начал учиться рисованию у Якоба Виллемса[490]490
  Виллемс Якоб (собственно: Якоб Виллемс Делфф, ок. 1550, Гауда – 1601, Делфт) – нидерландский художник, портретист, отец живописца Корнелиса Якобса Делффа. Работал в Делфте во второй половине XVI в.


[Закрыть] в Делфте, но после двух месяцев оставил искусство и в течение трех лет принужден был заниматься другими делами. Однако склонность опять толкнула его в объятия искусства, и он поступил в учение к Губерту Якобсу[491]491
  Якобс Губерт, прозванный Гримани (ок. 1552, Делфт – 1631, там же), – нидерландский художник, портретист. В течение десяти лет работал в Венеции для своего покровителя дожа Марино Гримани (отчего и получил свое прозвище), затем – в Делфте.


[Закрыть], хорошему живописцу и портретисту в Делфте. Здесь Питер в продолжение шести месяцев занимался рисованием и столько же времени употребил на изучение красок и живописи. После того он уехал со своим учителем в Италию, где оставался около пятнадцати лет и много работал вместе с разными мастерами, а также много писал как масляными красками, так и в технике фрески для князей, господ, прелатов, монахов, монахинь и других всякого звания людей из разных мест.

В настоящем, 1604 году ему тридцать шесть лет от роду, и он живет в Харлеме, где также написал несколько прекрасных как больших, так и маленьких картин, из которых «Интерьер кухни», с притчей о богаче и бедном Лазаре, находится в госпитале для прокаженных в окрестностях Харлема[492]492
  Ныне – Амстердам, Рейксмузеум.


[Закрыть]. Наконец, он написал на огромном полотне «Интерьер кухни» с разнообразной живностью и другими вещами и множеством маленьких фигурок людей и различных животных[493]493
  Эта подписная и датированная (1604) работа художника находится ныне в Музее герцога Антона Ульриха в Брауншвейге (ил. 123).


[Закрыть].

Он обладает прекрасной манерой письма, показывающей довольно ясно, что он копировал много произведений Бассано и очень искусен и приятен в композиции.

Его произведения, встречающиеся в разных местах и в большом количестве, свидетельствуют, что он большой мастер в нашем искусстве как в композиции, так и в портретной живописи.

Примечания

О жизни и творчестве нидерландского художника Питера Корнелисса ван Рейка (1568, Делфт – 1628, там же) сохранилось крайне мало сведений. Почти все они приведены в данном очерке К. ван Мандера. О стенных росписях, якобы созданных Рейком в Италии, ничего неизвестно. Помимо названных К. ван Мандером двух его картин, сохранилась еще одна подписная работа художника – «Кухня» (1621, Харлем, музей Франса Халса). Кроме того, две работы Рейка – «Рождество» и «Блудный сын» – известны по гравюрам.

Жизнеописание Франческо Баденса (Francesco Badens), живописца из Антверпена

Мы видим, что в последнее время нидерландская живопись изменилась и приобрела лучший вид, особенно в отношении колорита, цвета тела и теней, более и более отступающих от холодных каменисто-серого и бледно-рыбьего тонов, взамен которых входят теперь почти во всеобщее употребление яркий колорит тел и теплые тени.

Немаловажная заслуга в этом принадлежит Франческо Баденсу, который родился в Антверпене в 1571 году и во время «испанского бешенства», случившегося 4 ноября 1576 года, был пяти лет от роду.

Отец его, умерший в Амстердаме в нынешнем, 1604 году, уехал в Голландию вскоре после упомянутого «бешенства», так что Франческо жил в Амстердаме с детства. Он учился у своего отца, довольно посредственного живописца, и затем никаких других учителей у него не было.

Вместе с Якобом Матамом, пасынком Хендрика Голциуса, Бадене отправился в Италию и прожил там около четырех лет. Когда он вернулся домой, то был в Амстердаме первым, принесшим в страну новую манеру писать красками, почему молодые художники стали называть его итальянским живописцем.

У него очень красивая, легкая манера, краски его светятся, и он является одним из выдающихся мастеров как в исторической живописи, так и в области портрета.

В нынешнем, 1604 году я видел у него в доме в Амстердаме довольно большую картину. Она изображает, как Вирсавия, находящаяся в купальне, получает письмо и как старая сводня, убеждая ее, шепчет ей на ухо; там было еще и несколько других нагих женских фигур. В целом все произведение превосходно, полно прелести, прекрасно написано и очень хорошо по краскам и по композиции.

Бадене много написал замечательно хороших портретов, из которых некоторые поместил в своих исторических картинах, а также много пирушек и ночных маскарадов, где очень красиво изображены современные одежды.

У амстердамского живописца Корнелиса ван дер Ворта находится его картина, написанная в итальянской манере, изображающая влюбленную пару, где любовник играет на лютне и оба вместе поют.

Я охотно сказал бы и более о его произведениях, но я не в состоянии этого сделать, ибо вижу, что нынешние живописцы и художники решительно от меня отстраняются под тем предлогом, что они не настолько далеко продвинулись в искусстве, чтобы заслужить быть упомянутыми наряду с большими мастерами. Отсюда следует, что так как мертвые ничего сказать мне не могут, а живые не хотят, то я, встречая противные ветры и течения, не могу совершать приятного плавания.

У Франческо был брат по имени Ян, родившийся в Антверпене 18 ноября 1576 года, через две недели после «испанского бешенства». Он уехал в Италию и достиг там изумительных успехов в искусстве, так что от него нужно было ожидать очень многого. Всюду – и в Германии, и в Италии – счастье ему улыбалось и так благоприятствовало, что он за свое искусство был в большом почете у знатных особ и щедро ими вознаграждаем. Однако когда он, хорошо всем снабженный и с туго набитым кошельком, возвращался на родину на своей собственной лошади, с ним произошло несчастье, и он совершенно разорился, ибо, когда он приехал в Нидерланды, его схватили солдаты-мародеры и ограбили. Это так на него повлияло, что, приехав домой, в 1603 году он умер от чахотки.

Примечания

Книга К. ван Мандера является основным источником сведений о Франсе (Франческо) Баденсе (1571, Антверпен – 1621, Амстердам) – художнике фламандского происхождения, который после четырехлетнего пребывания в Италии работал в Амстердаме и был представителем итальянизирующего направления в нидерландском искусстве. В настоящее время ему, с большей или меньшей вероятностью, приписывается несколько картин, в том числе «Банкет стрелковой роты» (Амстердам, Рейксмузеум). Две его картины: «Св. Иероним» и «Вакх, Венера и Церера» – известны по гравюрам.