Текст книги "Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны"

Автор книги: Иван Большаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 13 страниц)

немецких захватчиков вплоть до Урала. Но немцы и

73

здесь жестоко просчитались. Неудачи Красной Ар-

мии не только не ослабили, а наоборот, ещё больше

укрепили как союз рабочих и крестьян, так и друж-

бу народов СССР. Более того, – они превратили

семью народов СССР в единый, нерушимый лагерь,

самоотверженно поддерживающий свою Красную Ар-

мию, свой Красный Флот» *, – говорил товарищ

Сталин 6 ноября 1941 года в своем докладе о 24-й

годовщине Великой Октябрьской социалистической

революции.

Киностудия Союздетфильм в 1942 году в Сталин-

абаде выпустила фильм «Сын Таджикиста-

на» (сценарий М. Рахима, Е. Помещикова и

Н. Рожкова, режиссер В. Пронин).

Задача этого фильма состояла в том, чтобы ото-

бразить великую дружбу народов Советского Союза

и их братскую спаянность в дни грозных испытаний

Великой Отечественной войны.

Фильм начинается проводами таджикской молоде-

жи на войну. Старый таджик Санши провожает

своего сына Гафиза (роль Гафиза хорошо исполнена

народным артистом СССР Мухамедтан Касымовым).

Прощаясь с сыном, Санши говорит ему: «Я буду

ждать твоих дел, сын мой. Иди!»

В поезде Гафиз знакомится с русским рабочим

Иваном (артист Б. Андреев). Они становятся друзь-

ями и попадают в одну воинскую часть, сражаю-

щуюся на Северном Кавказе. Однажды, когда друзья

были в разведке, на них напал отряд гитлеровцев.

Завязалась перестрелка. Гафиз в пещере горы слу-

чайно нашел забытый пастухами бурдюк. Он пред-

ложил Ивану уплыть на нем по бурной горной реке.

Но Иван не соглашается и предлагает Гафизу плыть

одному, а он будет прикрывать его. Так будет на-

дежнее, и Гафиз сможет во-время сообщить коман-

дованию о вражеском отряде. Когда Гафиз возвра-

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 22.

74

щается с подкреплением, он находит своего друга

смертельно раненным. Гафиз клянется отомстить вра-

гу за смерть любимого друга.

Фильм «Сын Таджикистана» не отличался ни осо-

бой глубиной в обрисовке действующих лиц, ни боль-

шой масштабностью в показе событий, но он выпол-

нил свою задачу, показав братскую солидарность

таджикского народа с другими народами СССР в за-

щите своего отечества и фронтовую дружбу воинов-

таджиков с русскими солдатами.

Первые художественные фильмы о войне страдали

существенными недостатками. Самый крупный из

них – чрезмерное увлечение внешним показом вой-

ны. Грохот пушек, разрывы снарядов, дым, «психи-

ческие» атаки пьяных гитлеровцев часто заслоняли

людей – героев фильма, обедняли их характеры. Эти

недостатки были учтены в последующей работе над

военными фильмами.

В 1943 году были созданы два значительных во-

енных фильма: «Два бойца» и «Подводная лод-

ка Т-9», большим достоинством которых является

глубокое и правдивое изображение фронтовой жизни

советских бойцов, краснофлотцев и командиров.

В этих фильмах много человеческой теплоты, юмора,

присущего нашему народу.

В основу сценария фильма «Два бойца» поло-

жена военная повесть Л. Славина «Мои земляки». В

фильме, как и в повести, рассказывается о фронтовой

дружбе двух пулеметчиков, различных по своим ха-

рактерам. Один – большой, неповоротливый, ураль-

ский кузнец Саша Свинцов (артист Б. Андреев), ко-

торого в полку прозвали «Саша с Уралмаша». Дру-

гой – темпераментный и жизнерадостный южанин,

сварщик из Одессы Аркадий Дзюбин (артист

М. Бернес). Несмотря на разность характеров, меж-

ду ними завязывается крепкая солдатская дружба.

Каждый из них – полная противоположность друго-

75

му, но вместе с тем оба они чрезвычайно цельные и

чистые душой люди.

Боевая обстановка сближает людей на войне.

Режиссеру Л. Лукову очень хорошо удалось пока-

зать это боевое содружество советских воинов и

их взаимопомощь в выполнении воинского долга

перед Родиной.

Режиссер и актеры вложили немало умения, вы-

думки и подлинной сердечной теплоты в работу над

этим фильмом, в котором особенного внимания за-

служивают исполнители главных ролей артисты

Б. Андреев и М. Бернес.

Роль Б. Андреева лишена ярких внешних черт.

«Саша с Уралмаша» не остряк, не выдумщик. Он

застенчив, нетороплив, порой неуклюж, но Б. Анд-

реев, играя скромно, скупо и выразительно, создал

глубокий и запоминающийся образ человека большой

души, храброго бойца и удивительно привлекатель-

ного парня. Его любишь, ему сочувствуешь, о нем

тревожишься. «Саша с Уралмаша» влюблен в ленин-

градскую девушку Тасю. Любовь его необычайно

сильна и вместе с тем целомудренна и стыдлива. Он

не находит слов, чтобы выразить свои чувства. Тася

кажется ему какой-то особенной, не похожей на всех

других девушек, он считает себя недостойным ее.

Только одному человеку, боевому другу Аркадию

Дзюбину, поверяет Саша тайну своей любви. Он ве-

рит, что друг его не выдаст.

Роль Аркадия Дзюбина артист М. Бернес играет

очень легко и с большим тактом. М. Бернес – Дзю-

бин, сохраняя всю южную живость образа, юмор и

своеобразие, остается бесстрашным бойцом и обая-

тельным парнем. Глядя на Дзюбина, понимаешь,

почему он так любит «Сашу с Уралмаша» и почему

тот в свою очередь отвечает насмешливому и острому

другу таким сильным, зсепобеждающим чувством

дружбы.

Но если артистам Б. Андрееву и М. Бернес уда-

лось создать яркие, запоминающиеся образы своих

76

героев, то этого нельзя, к сожалению, сказать об ар-

тистке В. Шершневой, исполняющей роль Таси, ко-

торую любит Саша Свинцов. В. Шершнева провела

свою роль невыразительно, серо и это значительно

обеднило фильм, ибо тема любви в нем – не случай-

ный эпизод; она должна была сопутствовать теме

дружбы и сделать фильм еще лиричнее, богаче и раз-

нообразней.

Оператор А. Гинцбург и художник В. Каплунов-

ский сделали многое для того, чтобы правдиво пока-

зать фронтовые сцены под Ленинградом.

Военные батальные кадры фильма были сделаны

изобретательно и тактично. Они, конечно, не претен-

довали на то, чтобы показать во всей своей широте

эпические картины войны или хроникально точно

воспроизвести технику боя, но они, несомненно, по-

могли правильно воссоздать атмосферу обороны Ле-

нинграда.

Фильм «Два бойца» – хорошая и волнующая

картина, помогавшая жить, работать, воевать и по-

беждать. Она пробуждала светлые чувства, в ней

много здорового юмора, лирики и жизнерадостного

оптимизма, веры в свои силы и в победу над врагом.

В этом ценность фильма. И фильм «Два бойца»

пользовался огромным успехом у наших зрителей,

особенно на фронте.

Фильм «Подводная лодка Т-9», поставлен-

ный режиссером А. Ивановым по сценарию А, Штей-

на и И. Зельцера на Бакинской киностудии, был

первым фильмом о боевых подвигах краснофлотцев

в дни Отечественной войны.

Его герои – капитан Костров (артист О. Жаков),

боцман Минаев (артист В. Шарлахов) и минер Чи-

бисов (артист Б. Чинкин), глубоко раскрывают ос-

новные качества советского воина, советского офице-

ра – бесстрашие в бою, огромную силу воли, уме-

ние правильно решать поставленные командованием

задачи, стремление до конца выполнить свой воин-

ский долг. Советский человек показан в этом фильме

: 1'

неустанно стремящимся вперед, не успокаивающимся

на достигнутом, ставящим перед собой все новые и

новые задачи, истинным советским патриотом, не ща-

дящим своей жизни ради блага Родины.

Советской кинематографией был создан не один

фильм о подводниках. Романтика дальних и опасных

плаваний, морская экзотика и своеобразный быт не

раз привлекали внимание киноработников еще до

войны. В создании же фильма о подводниках Вели-

кой Отечественной войны авторам и постановщику

предстояла трудная задача – дать новый, ориги-

нальный материал о защите подводниками наших

морских рубежей.

Выполняя боевое задание командования, лодка уме-

ло проходит сквозь минные заграждения и торпеди-

рует транспорты противника. Два вражеских судна

успевают уйти. Экипаж подводной лодки не может

считать свою задачу выполненной, если часть этой

задачи осталась нерешенной. Лодка, несмотря на по-

лученную в бою пробоину, проникает во вражеский

порт. Там, под прикрытием ночи, ей удается пото-

пить оба ускользнувших транспорта. Казалось бы,

теперь задание выполнено. Но командир лодки не

довольствуется этим: выяснилось, что вражеские вой-

ска и вооружение уже выгружены и направлены на

фронт.

«Сколько труда, риска и все зря, – говорит капи-

тан Костров. – Так все рассчитать, влезть, можно

сказать, в самую пасть врага только для того, чтобы

утопить пустые коробки».

Командир принимает новое смелое решение – вы-

садить десант на берег и взорвать железнодорожный

мост, по которому должны пройти эшелоны с техни-

кой и войсками врага, выгруженными с кораблей. Во

время операции на мосту минер Чибисов, жертвуя

жизнью, взрывает мост. Поезд врага рушится в про-

пасть.

Задача выполнена. Десант возвращается на лодку.

Но лодка замечена, ее преследуют неприятельские

78

самолеты, и миноносцы забрасывают ее глубинными

бомбами. Лодка опускается на дно. И когда уже нет

более никакой возможности держаться на дне, капи-

тан отдает приказ всплыть для последнего боя. Луч-

ше погибнуть в бою, чем без пользы задохнуться на

дне. Лодка всплывает на поверхность моря. Но не-

приятельские миноносцы и катера уже отогнаны на-

шими кораблями, прибывшими на выручку своей

подводной лодки. С торжественным салютом возвра-

щаются победители в родной порт.

Операторская работа и комбинированные съемки в

этой картине заслуживают высокой оценки. Морские

и подводные съемки, а также макетные съемки тех-

нически сделаны очень хорошо и отмечены высоким

операторским искусством. Зритель видит в картине

морские просторы, минные поля, дно моря, взрывы

глубинных бомб, торпедные атаки, торпедирование

вражеских кораблей, взрыв огромного моста, круше-

ние поезда. Опытный оператор Н. Ренков со своими

помощниками добился большого успеха.

Главное же достижение фильма – это правдивый

и яркий показ советских людей. Актерам удалось

живо и психологически верно передать особенности

каждого человека в этом маленьком коллективе.

Глубоко правдивыми, тщательно продуманными

интонациями создает артист О. Жаков образ внешне

спокойного советского офицера – капитана Кострова,

человека исключительной воли, дисциплины и муже-

ства. Отважный, порывистый и вместе с тем дисци-

плинированный – таков минер Чибисов в исполнении

артиста Б. Чинкина. Совсем иной склад характера у

опытного боцмана Минаева в исполнении артиста

В. Шарлахова. Это спокойный и наблюдательный

воин, человек, любящий жизнь и море, но в нужную

минуту он готов жертвовать жизнью, если этого

требует защита Родины. Таковы эти люди, воспи-

танные партией Ленина—Сталина.

Фильм «Подводная лодка Т-9» рассказывает о

замечательной боевой выучке советских моряков, их

79

умении побеждать врага, их нерушимой боевой

дружбе и взаимной выручке в бою. С большой лю-

бовью отнесся зритель к героям фильма.

«Этот глубоко идейный и правдивый фильм, —

писала «Правда» 19 сентября 1943 года, – является

крупным успехом нашей кинематографии эпохи Ве-

ликой Отечественной войны. Это не случайная удача,

а результат серьезной, вдумчивой работы».

В 1943 году были выпущены еще два военных

фильма: «Март—апрель» и «Фронт».

Фильм «Март – апрель» (сценарий В. Ко-

жевникова и Н. Рожкова, режиссер В. Пронин) был

посвящен нашим храбрым десантникам-разведчикам,

их боевым операциям. Фильм получился значительно

слабее, чем известный одноименный рассказ В. Ко-

жевникова. Это объясняется тем, что режиссер не

сумел передать в фильме суровую романтику расска-

за, показать героев его так же психологически тонко,

как это сделал автор рассказа. Поэтому главные ро-

ли: капитан Жаворонков (артист О. Жаков) и ради-

стка Люба Михайлова (артистка С. Ланская) полу-

чились в фильме менее обаятельными, чем в рас-

сказе.

В основу фильма «Фронт» была положена одно-

именная пьеса А. Корнейчука. С публицистической

страстностью и большой политической остротой в

этой пьесе затрагивались животрепещущие вопросы

жизни Красной Армии в первый период войны.

В пьесе действуют два поколения командиров: стар-

шее, сформировавшееся в предвоенные годы, и моло-

дое, получившее боевую закалку с первых дней Ве-

ликой Отечественной войны.

Горлов – командующий фронтом, представитель

старшего поколения, оказался не на высоте тех тре-

бований, которые предъявила к высшему командова-

нию современная война с ее мощной техникой, новы-

ми видами связи, новой тактикой. Он отстал от но-

вейших военных усовершенствований. В руководстве

боевыми операциями он применяет устаревшие мето-

80

ды и приемы, усвоенные им еще в годы гражданской

войны, и войска фронта, которым он командует,

терпят неудачи.

Огнев, молодой генерал, командующий армией.

Это – волевой, образованный командир, быстро

ориентирующийся в сложных условиях современной

войны.

В пьесе показана борьба между старым и новым,

между отжившим и развивающимся, между новатор-

ством и консерватизмом. Происходит острое столкно-

вение в вопросах руководства военными операциями

между Горловым и Огневым. И побеждает Огнев.

Верховная ставка назначает его командующим фрон-

том вместо Горлова.

Режиссерам фильма, братьям С. и Г. Васильевым,

несмотря на сложность экранизации этой пьесы

А. Корнейчука, удалось умело переложить ее на

язык кино. Актеры создали острые по своему психо-

логическому рисунку образы, особенно удачно была

исполнена Б. Жуковским роль Горлова.

В 1943 году Центральной киностудией в г. Алма-

Ата был выпущен фильм «Жди меня» (сценарий

К. Симонова, режиссеры А. Столпер и Б. Иванов).

Фильм затрагивал очень злободневную в дни войны

морально-этическую проблему – проблему любви и

верности.

Война разлучила миллионы людей и явилась

суровой проверкой самых сокровенных человече-

ских чувств. Находились неустойчивые в моральном

отношении) люди в тылу и та фронте, быстро забы-

вавшие о близких людях, с которыми были в разлу-

ке.

Каждый фронтовик, оставивший свою любимую,

хотел быть уверенным в том, что она будет верна

ему и будет ждать его возвращения. Стихотворение

К. Симонова «Жди меня», появившееся до фильма,

пользовалось необычайной популярностью среди на-

ших фронтовиков именно потому, что говорило на эту

волновавшую многих людей тему.

81

В фильме «Жди меня» военный летчик Николай

Ермолов, отправляясь на фронт, покидает свою жену

Лизу с твердым убеждением, что он вернется домой

невредимым. Он берет с собой ключ от квартиры,

так же как он делал всегда, когда отправлялся в по-

лет. Выполняя боевое задание, Николай Ермолов

ведет самолет на бомбежку вражеских тылов. Само-

лет подбит. Экипажу удалось спастись, и он оказался

в тылу противника. Немецкие фашисты окружили

горсточку храбрецов, решивших умереть, но не сда-

ваться в плен. В самый критический момент Ермо-

лов приказывает находившемуся с ним ближайшему

другу, фоторепортеру Вайнштейну пробираться к

линии фронта, он с оставшимися в живых товарища-

ми будет его прикрывать. Ему Ермолов передает

свои документы и ордена. Вайнштейн, повинуясь

приказу своего командира, уползает в лес и в пос-

ледний момент видит, как фашисты с собаками-ищей-

ками прорвались к защищавшемуся Николаю и его

товарищам. С чувством тяжелого горя прибыл

Вайнштейн к Лизе. Он долго не решается рассказать

Лизе о постигшей ее утрате. Но вот ей прислали до-

кументы мужа. Все его считают погибшим. Лиза

мужественно переносит эту злую весть, но любящее

сердце подсказывает ей, что Николай жив. И Лиза

ждет своего мужа. Она стойко проходит через все

испытания военного времени.

В эти тяжелые для Родины дни Лиза хочет быть

полезной в борьбе со смертельным врагом. Она по-

ступает на завод чертежницей.

Враг рвется к Москве. Друзья уговаривают Лизу

эвакуироваться. Но она решительно отказывается

оставить город и вместе с другими женщинами едет

под Москву на строительство оборонительных ук-

реплений.

В это же время ее муж Николай Ермолов, спас-

шийся благодаря своей храбрости и находчивости от

преследовавшего его по пятам врага, руководит борь-

бой партизанского отряда. Он также свято хранит

82

свою любовь к Лизе и уверен в ее верности. Эта

вера придает ему бодрость и силу. Наконец, наш

самолет, прилетевший в расположение партизан, пе-

ребрасывает его снова на «Большую землю». И вот

Николай в Москве. Он открывает сохранившимся

ключом свою квартиру, и радостной встречей двух

любящих людей, верных своему глубокому чувству,

заканчивается фильм.

В фильме очень хорошо провели свои роли: артист

Б. Блинов (Николай Ермолов), артист Л. Свердлин

(фоторепортер). В игре артистки В. Серовой (Лиза)

было много условно-театрального и некоторая су-

хость. Ей не удалось полностью раскрыть образ пре-

красной советской женщины с ее новой моралью и

новыми взглядами на любовь, верность и супруже-

ский долг.

Некоторым диссонансом звучит в фильме история

любви другой супружеской пары – Сони и Андрея.

По замыслу автора сценария, она должна в еще

большей мере утверждать благородство отношений

семьи Ермоловых и облик Лизы. Но разрешено это

примитивно и неправильно. И в самом деле, муж

Сони – Андрей, тяжело раненный, возвращается до-

мой и узнает о неверности своей жены. Измена жены

так деморализующе действует на Андрея, что оп

превращается в апатичного и безвольного человека.

Его пессимизм перерастает в какую-то обреченность,

он не видит никакого интереса в жизни и ищет

смерти. И он находит ее, погибая при разминирова-

нии неразорвавшейся авиабомбы противника. Смерть

мужа потрясает Соню. Она считает себя косвенной

виновницей его гибели. Эти образы противоречат

идейной целостности и здоровому оптимизму фильма

«Жди меня».

Самое большое количество военных фильмов было

выпущено в 1944 году. На экранах появилось восемь

новых картин. Но все они страдали одним недостат-

83

ком – значительным отставанием в отображении во-

енных событий. В то время, когда Советская Армия

вела уже в течение двух лет наступательные бои, эти

фильмы показывали военные события первого этапа

войны, когда наша армия, отступая с боями, изма-

тывала противника в оборонительных сражениях,

показывали период боев, продолжавшийся до

Сталинградской битвы, которая явилась переломным

моментом в ходе Отечественной войны.

Отставание киноискусства от военных событий

объяснялось не только спецификой кинематографиче-

ского производства, требующего значительного вре-

мени для создания сложных в постановочном отно-

шении фильмов, но также и медлительностью наших

кинодраматургов.

Из этих фильмов испытание временем выдержали

лишь те, которые были глубокоидейными и высоко-

художественными. Зрители смотрели их с интересом,

несмотря на то, что страна жила уже в этот мо-

мент радостью побед нашей доблестной армии. Наи-

более удачные из них: «Жила-была девочка», «Иван

Никулин—русский матрос», «Небо Москвы», «По-

единок», «Дни и ночи»; значительно слабее: «Мала-

хов курган», «Я—черноморец» и «Морской ба-

тальон».

Фильм «Ж и л а-б ы л а девочка», поставлен-

ный режиссером В. Эйсымонтом по сценарию В. Не-

доброво, рассказывал о незабываемых днях героиче-

ской обороны Ленинграда. Этот фильм: показал ли-

шения и страдания, которым подвергали фашистские

варвары мирное население Ленинграда артиллерий-

скими обстрелами города.

Главные герои фильма – дети. На их долю выпали

тяжелые испытания. Они вместе со взрослыми дол-

жны переживать голод и холод. У Настеньки – ге-

роини фильма – умирает мать, а отец на фронте. Но

маленькая девочка не остается одна. Заботливые

комсомолки, помогавшие до этого матери Настеньки,

отправляют девочку в детский дом. Здесь Настенька

84

встречает свою подружку Катю. И вот, когда насту-

пила долгожданная весна, девочки тайком уходят из

детского дома, чтобы посмотреть на дом, где они

прежде жили с родными, на старый развесистый

клен возле дома. Но дом оцеплен людьми. Незаметно

проскальзывают девочки в свою квартиру. Вот они

выбрались на балкон. В это время взрывается бомба

замедленного действия, сброшенная врагом на этот

дом, и тяжело ранит Настеньку. Вернувшийся с

фронта отец находит свою дочь в госпитале. Он

подходит к ее койке, склоняется над забинтованной

головой Настеньки. Она узнает его, и слезы радости

появляются на ее глазах. Она вспоминает тяжелые

дни, смерть матери, но радость встречи с отцом по-

беждает горе. Проходят дни. Враг отброшен от стен

Ленинграда. Город озаряют огни победоносного са-

люта. Ликуют ленинградцы. И среди них мы видим

маленьких счастливых подружек Настеньку и Катю.

Несмотря на то, что в фильме показаны горе и

лишения, выпавшие на долю героических ленинград-

цев, он проникнут жизнеутверждающим оптимизмом

и вызывает чувство гордости за наш народ, за его

мужество, вызывает жгучую ненависть к немецко-

фашистским злодеям, пытавшимся взять измором го-

род Ленина. Этот фильм служит ярким обвинитель-

ным документом против фашизма.

Фильм «И в а н Никулин – русский мат-

рос» (режиссер И. Савченко) был первым трех-

цветным полнометражным художественным филь-

мом. Несмотря на тяжелые военные условия, совет-

ская кинематография продолжала работу над совер-

шенствованием кинотехники и, в частности, над ов-

ладением цветом в кино.

В основу фильма «Иван Никулин – русский ма-

трос» был положен героический подвиг двадцати пя-

ти краснофлотцев, руководимых черноморским мине-

ром Иваном Никулиным. Летом 1942 года из тыло-

вого госпиталя после выздоровления возвращались в

Черноморский флот краснофлотцы Иван Никулин и

85

Василий Клевцов. По пути к ним в поезде присоеди-

нились другие краснофлотцы. В это время гитлеров-

ские войска вели наступление на Южном фронте, их

десантный отряд перерезал железнодорожный путь и

напал на поезд, в котором ехали двадцать пять крас-

нофлотцев. Выскочив из поезда, краснофлотцы всту-

пают в бой с десантниками, наносят им пораже-

ние и, организовавшись в партизанский отряд под

командованием Ивана Никулина, с боями продви-

гаются в тылу у врага к Черному морю. В ярком и

правдивом сюжете фильма на экране была воссозда-

на эта быль. Замечательные образы краснофлотцев

создали артисты: И. Переверзев – Иван Никулин,

Б. Чирков – Захар Фомичев, С. Каюков – «папа-

ша» и Э. Гарин – Тихон Спиридонович.

Фильм «Н е б о М о с к в ы», поставленный

Ю. Райзманом по сценарию М. Блеймана и М. Боль-

шинцова, был первым большим фильмом о советских

летчиках, сталинских соколах, защищавших столицу

нашей Родины от налетов немецкой авиации. Про-

образом для героя фильма Ильи Стрельцова (артист

П. Алейников) послужил Герой Советского Союза

Виктор Талалихин, прославившийся своим мужеством

и отвагой в воздушных боях под Москвой. Это он

летом 1941 года впервые под Москвой применил та-

ран вражеского самолета.

В фильме хорошо показаны летные сцены, воздуш-

ные бои. Но авторы ввели в фильм слишком много

бытовых и лирических сцен, не дав глубокого рас-

крытия характеров действующих лиц – бесстраш-

ных советских летчиков, показав их бледно, схема-

тично. И это очень обеднило фильм.

«Поединок» (сценарий бр. Тур и Л. Шейнина,

режиссер В. Легошин) – интересный приключенче-

ский фильм. Приключенческий жанр в кино – один

из наиболее увлекательных и любимых нашим зри-

телем. Советские приключенческие фильмы воспиты-

вают в народе . смелость, отвагу, находчивость, бди-

тельность к врагам советской страны.

86

Отличительная черта советских приключенческих

фильмов – их реалистическая основа. Если широко

распространенные в буржуазных странах детективы

строятся на отрыве от социальных условий и яв-

ляются своеобразным наркозом, погружающим чело-

века в мир условных приключений и хитроумных си-

туаций, то советский детектив строится на жизнен-

ных, познавательно интересных фактах.

Фильм «Поединок» рассказывает о борьбе наших

славных разведчиков, стоящих на страже интересов

Советского государства. Он очень увлекательно по-

казывает борьбу нашей контрразведки с гестапо,

умственное и моральное превосходство наших развед-

чиков над немецко-фашистскими шпионами, пытав-

шимися похитить советского военного конструктора.

Советский конструктор Леонтьев (артист А. Гу-

тышкин) закончил в Челябинске работу над новым

сверхмощным орудием. Он едет в Москву с тем,

чтобы на Центральном фронте присутствовать при

испытании своего изобретения в боевых условиях.

Наша разведка получила сведения, что враг про-

слышал об этом изобретении и принимает меры к

тому, чтобы раскрыть его секрет.

В центре нашей разведки комиссар государствен-

ной безопасности дает специальное задание майору

госбезопасности Сергееву. В это время разведка

врага развивает бешеную энергию по подготовке по-

хищения Леонтьева. Начинается сложная и напря-

женная борьба между советской разведкой и гестапо.

Только кино с его изобразительными возможностями

могло так увлекательно и убедительно показать тай-

ный поединок двух разведок.

Хитро и дерзко работает гестапо, пустив в ход все

свои средства и бросив для этой цели своих лучших

агентов. Борьба изобилует острыми ситуациями, не-

ожиданными поворотами. Фашисты сбрасывают в тыл

нашего Центрального фронта, где должно произво-

диться испытание нового орудия, шпионскую группу,

возглавляемую матерым разведчиком Вейнингером

87

(артист В. Белокуров). Этой группе под видом при-

ехавшей на фронт делегации трудящихся Ивановской

области удается попасть в расположение той же ча-

сти, в которую приехал и Леонтьев. Враг торже-

ствует – Леонтьев в его руках. Гитлеровским шпио-

нам удалось захватить Леонтьева и увезти в лес,

куда по имевшейся в группе рации вызван самолет.

Вот приземляется на огни костров фашистский са-

молет. Но летчиками оказываются советские развед-

чики. Другим, не менее ошеломляющим сюрпризом

для гитлеровских шпионов было открытие, что за-

хваченный ими Леонтьев – майор государственной

безопасности Сергеев, отлично разыгравший роль

конструктора Леонтьева.

Фильм «Поединок», сделанный в хорошем темпе,

смотрится легко и увлекательно. Слаженно и хорошо

играет в нем удачно подобранный актерский ан-

самбль. Фильм пользовался заслуженным успехом у

советских зрителей.

Кинокартина «Дни и ночи», поставленная ре-

жиссером А. Столпером по одноименному роману и

сценарию К. Симонова, посвящена Сталинградской

битве. И в романе и в фильме великая Сталинград-

ская битва показана в суженном масштабе – через

историю одного стрелкового батальона капитана Са-

бурова, насмерть стоявшего на переднем крае оборо-

ны города. Несмотря на преднамеренную суженность

поставленной авторами фильма задачи, мы чувствуем

величие Сталинградской эпопеи, сталинградских дней

и ночей, героизм и мужество защитников города-

героя.

Фильм «Дни и ночи» открывается панорамой Вол-

ги и горящего, затянутого дымом города. Батальон

Сабурова под непрерывным вражеским артиллерий-

ским обстрелом переправляется через широкую гладь

Волги, чтобы занять оборону в городе. Упорно и му-

жественно защищает батальон отведенный ему не-

большой участок обороны. Враг, не считаясь с поте-

рями, непрерывно атакует. Изматывая и обескровли-

88

вая противника в оборонительных боях, батальон

непоколебимо стоит на занятых позициях. Солдаты и

офицеры знают, что Родина и Сталин поручили им

ответственное дело. От их мужества и стойкости зави-

сит судьба страны. В фильме с большой теплотой

и любовью показаны наши воины, своей кровью

защищающие каждый клочок советской земли.

Командир дивизии генерал Проценко (артист

Л. Свердлин) в течение одной ночи трижды посы-

лает капитана Сабурова (артист В. Соловьев) для

восстановления связи с полком, окруженным против-

ником. «Трудно в одну ночь судьбу в третий раз

испытывать», – говорит генерал Проценко, давая Са-

бурову 'боевое задание. Под градом вражеских пуль

Сабуров вместе с красноармейцем Филипчуком ползет

в расположение полка. Убит Филипчук... Но судьба

хранит Сабурова, и он в третий раз образцово выпол-

няет боевое задание.

В фильме хорошо показана трогательная, целомуд-

ренная любовь Сабурова и военфельдшера Ани Кли-

менко (артистка А. Лисянская), познакомившихся на

переправе через Волгу под фашистским обстрелом.

Удачны батальные сцены.

Режиссеру и оператору удалось передать атмосфе-

ру героической стойкости, боевого духа и высокого

сознания воинского долга перед Родиной, перед на-

родом, в которой происходила ожесточенная борьба

защитников Сталинграда. Фильм заканчивается

взволнованной сценой – началом нашего наступле-

ния. Офицеры и солдаты батальона Сабурова слу-

шают мощную канонаду нашей артиллерии, начав-

шей подготовку к общему наступлению.

Фильм «Дни и ночи» – первое художественное

кинопроизведение о героических защитниках Сталин-

града. • Он тепло был принят советскими зрителями,

несмотря на некоторую схематичность сюжета и ха-

рактеров основных героев фильма. Эти недостатки

в значительной степени компенсировались отличной

игрой Л. Свердлина, В. Соловьева и А. Лисянской.

89

Фильм «Малахов курган» (авторы сцена-

рия Б. Войтехов, А. Зархи и И. Хейфиц, режиссеры

А. Зархи и И. Хейфиц) был посвящен героической

обороне Севастополя и его доблестным защитникам,

оборонявшим город в течение двухсот пятидесяти

дней. Но авторы фильма не справились с этой ответ-

ственной задачей. В фильме были показаны отдель-

ные эпизоды, плохо смонтированные, не отражающие

всего величия Севастопольской битвы. Герои филь-

ма – моряки и командиры – показаны поверхно-

стно. Фильм подвергся суровой и справедливой кри-

тике нашей общественности. Вот что о нем писала

«Правда» 10 декабря 1944 года:

«Название фильма «Малахов курган» имеет подза-

головок: «Сцены обороны Севастополя». Понятно,

что такое обязывающее название вызовет у советского

зрителя желание посмотреть картину, в которой

он мог бы увидеть повествование о героической

обороне Севастополя в дни Великой Отечественной

войны.

Но, вместо исторически правдивого, проникнутого

взволнованной мыслью полноценного художественно-

го произведения, зритель видит на экране небрежно,

наспех склеенные обрывки эпизодов, которые по сво-

ему содержанию не отвечают сложившемуся в созна-

нии каждого советского человека представлению о

великой Севастопольской битве.

Картина военных действий в фильме убога по

объему, не соответствует реальной обстановке борьбы

за Севастополь. Отсутствие подлинной атмосферы Се-

вастополя обедняет характеры героев, принижает и

значение их подвига, каким ни был бы он сам по

себе выдающимся».

Фильм «Я – черноморец» был поставлен ре-

жиссером А. Мачеретом. Фильм не удался. Особен-

но неубедительным оказался образ главного героя

краснофлотца-комсомольца Степана Полосухина (ар-

тист Б. Андреев), показанного сухо, схематично. Ар-

тист не сумел раскрыть моральный облик этого мо-

90

лодого советского воина. Батальные сцены в фильме