Текст книги "Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны"

Автор книги: Иван Большаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 13 страниц)

Киноработники В. Карин, П. Вейнштейн, М. Ха-

барин, Д. Яшин, П. Мосягин нашли в военной ме-

дицине свое настоящее призвание, и им в пер-

вую очередь санитарная служба Красной Армии

обязана получением первоклассных военно-медицин-

ских фильмов».

* * *

Подводя итоги работе военно-учебной кинемато-

графии в годы Великой Отечественной войны, необ-

ходимо отметить большой творческий рост ее работ-

ников, совершенствование их мастерства. Опыт, на-

копленный научно-популярной и учебной кинемато-

графией в довоенные годы, во время войны значи-

тельно обогатился. Этот важный жанр достиг боль-

шого разнообразия и новых высот в своем развитии.

Несмотря на специфический учебный характер, эти

180

фильмы так же, как и документальные фильмы, вос-

производят перед нами в определенном аспекте эта-

пы великой битвы нашего народа за честь, свободу

и независимость своей Родины. Учебные фильмы не

только сделали свое большое и полезное дело в годы

войны, но и сейчас представляют собой большую

ценность для изучения и освоения огромного боево-

го опыта, накопленного нашей армией и флотом в

годы войны. Наши солдаты, офицеры, генералы и

военные историки по ним будут изучать развитие

боевой техники, стратегии и тактики Советской Ар-

мии и Флота в годы Великой Отечественной войны.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Советское киноискусство периода Великой Отече-

ственной войны войдет в историю советского кино

как один из самых ярких его этапов. Великая, почет-

ная и благодарная миссия выпала на долю художни-

ков, живших и творивших в эти героические годы.

Их творчество вдохновлялось бессмертными подви-

гами советского народа на фронтах Великой Отече-

ственной войны и в трудовом тылу и вдохновляло

народ на новые подвиги.

В трудных условиях военного времени советское

киноискусство сделало огромный шаг вперед в своем

развитии. Поднялся идейно-художественный уровень

советских фильмов, о чем убедительно свидетель-

ствуют созданные в эти годы десятки выдающихся

произведений, подробно рассмотренных в предыду-

щих главах. Глубокая идейность и высокое художе-

ственное мастерство – отличительная черта этих

разнообразных по своей тематике и жанрам кино-

произведений. В фильмах военного времени особенно

ярко была раскрыта тема советского патриотизма.

В них нашли глубокое и правдивое отражение самые

дорогие, самые лучшие качества нашего народа; его

беззаветная преданность Родине, мужество и бес-

страшие в борьбе за честь, свободу и независимость

своей Родины.

182

Наши фильмы рассказывали о ратных и трудовых

подвигах советских людей на фронте и в тылу, о

бесстрашных народных мстителях – партизанах, о

славном прошлом народов Советского Союза, не раз

поднимавшихся на борьбу с иностранными интер-

вентами, посягавшими на независимость нашей Ро-

дины. Наши фильмы будили гнев и ненависть к фа-

шистским варварам, раскрывая всему передовому

человечеству правду борьбы советского народа про-

тив гитлеровской Германии.

Образы бесстрашных и активных борцов за нашу

великую Родину, созданные талантливыми мастерами

кино, глубоко проникали в гущу народных масс. Эти

образы, взятые из жизни, зажигали и волновали

сердца миллионов людей. Правдивость и реальность

их роднила миллионы зрителей с героями кинопро-

изведений, воспитывая в советских людях любовь к

Родине, ненависть к немецко-фашистским оккупан-

там.

Наши фильмы рассказывали о высоких моральных

и духовных качествах советских людей, своей стой-

костью и храбростью отстоявших мир от фашистско-

го порабощения. Они показывали могущество нашей

Родины, морально-политическое единство, неруши-

мую дружбу всех народов великого Советского

Союза.

В годы войны многие режиссеры, операторы, ху-

дожники, киноартисты творчески выросли. Они ра-

ботали с большим вдохновением, отдавая все силы и

способности созданию произведений киноискусства,

достойных нашего народа, выполняя этим самым

свой патриотический долг перед Родиной. Крупней-

шие режиссеры советской кинематографии: С. Эйзен-

штейн, В. Пудовкин, А. Довженко, Г. Александров,

А. Роом, М. Чиаурели, В. Петров, М. Ромм, Ф. Эр-

млер, И. Пырьев, М. Донской, С. Герасимов,

С. и Г. Васильевы, А. Бек-Назаров, Л. Луков, И. Сав-

ченко, Ю. Райзман поставили в период войны по

две, а некоторые из них по три картины.

183

На долю кинооператоров и художников кино вы-

пала большая и ответственная задача – правдиво

воспроизвести в фильмах атмосферу войны, боевых

действий. Эта задача была не из легких, так как со-

временная война по своим масштабам, по своей тех-

нике превзошла все предыдущие войны, а постано-

вочные возможности из-за трудностей военного вре-

мени были очень ограничены.

Операторам и художникам пришлось приложить

немало творческой изобретательности в решении

сцен, связанных с действиями крупных воинских

соединений, с применением в больших масштабах

боевой техники.

Во время Великой Отечественной войны, как ни-

когда раньше, практиковались в широких масштабах

комбинированные съемки. Многие батальные сцены

в военных картинах («Секретарь райкома», «Фронт»,

«Подводная лодка Т-9» и др.) сделаны путем приме-

нения комбинированных съемок, для чего приходи-

лось строить большое количество макетных танков,

самолетов, железнодорожных мостов, макеты подвиж-

ного железнодорожного транспорта (паровозы, ваго-

ны, цистерны).

Особенно плодотворной была работа таких старей-

ших и талантливых кинооператоров художественной

кинематографии, как: Э. Тиссе, В. Павлов, А. Голов-

ня, Б. Волчек, А. Москвин, В. Яковлев, А. Кольца-

тый, А. Дигмелов, А. Гинцбург, Е. Андриканис,

А. Шеленков, Б. Монастырский, Л. Косматов,

М. Кириллов, М. Гиндин, М. Магидсон, В. Рапо-

порт, Д. Демуцкий, А. Сигаев, Ю. Екельчик, Н. Рен-

ков, и художников кино, как: В. Егоров, А. Уткин,

М. Уманский, В. Каплуновский, Н. Суворов, Е. Еней,

С. Козловский, И. Шпинель.

Огромную работу в годы войны проделали кино-

операторы документального кино. Они бесстрашно и

героически снимали боевые события на фронтах Оте-

чественной войны в самой гуще боя, проявляя при

этом высокое профессиональное мастерство. С пер-

184

вых же дней войны на фронты были посланы луч-

шие и опытнейшие кинооператоры-документалисты:

М. Трояновский, Р. Кармен, Б. Макасеев, А. Лебе-

дев, В. Ешурин, В. Доброницкий, С. Гусев, М. Ошур-

ков, В. Штатланд, Д. Рымарев, Н. Вихирев, А. Ле-

витан, Е. Лозовский, В. Фроленко, В. Микоша.

Так как объем работы с каждым днем возрастал,

первые отряды фронтовых кинооператоров непрерыв-

но пополнялись все новыми и новыми силами и к

концу войны на всех фронтах работало свыше

150 кинооператоров.

Среди фронтовых кинооператоров было немало мо-

лодежи, окончившей в годы войны Государственный

институт кинематографии. Многие из них проявили

себя как способные и растущие документалисты,

снявшие ряд боевых эпизодов на высоком художе-

ственном уровне. К ним следует отнести таких моло-

дых кинооператоров, как: С. Школьников, Ю. Мон-

гловский, Б. Шер, И. Сокольников, М. Шнейдеров,

В. Сущинский, Н. Быков, С. Стояновский.

На новую, более высокую ступень поднялось и

актерское мастерство. Такие опытные киноактеры,

как: Б. Чирков, Н. Крючков, М. Ладынина, Т. Ма-

карова, Е. Кузьмина, Б. Андреев, О. Жаков, В. Ма-

рецкая, В. Ванин, М. Жаров, с большим блеском по-

казали себя в новых ролях, создав яркие образы

советских людей, борющихся с фашистскими захват-

чиками. Благодаря своему таланту и высокому про-

фессиональному мастерству и тесной связи с наро-

дом все они нашли новые краски, новые детали для

передачи новых качеств, проявленных советскими

людьми в суровые годы войны.

Отрадным является и то обстоятельство, что за

годы войны росли и новые кадры способных кино-

актеров, главным образом из числа воспитанников

Государственного института кинематографии. Так, в

эти годы выдвинулась Г. Водяницкая, блестящая ис-

полнительница роли Зои Космодемьянской; М. Па-

стухова, исполнявшая роль разведчицы в фильме

185

«Во имя Родины»; А. Лисянская, исполнительница

роли Малючихи в фильме «Радуга».

В военные годы резко изменился стиль работы

творческих коллективов. Высокая требовательность,

чувство ответственности, строгая дисциплина, чет-

кость и слаженность – вот те качества, которые про-

низывали сознание каждого работника. Это плодо-

творно отразилось на сроках производства фильмов.

Несмотря на очень трудные условия, сроки произ-

водства фильмов не только не удлинялись по сравне-

нию с мирным временем, но, наоборот, они во мно-

гих случаях значительно сократились. В качестве

примера можно привести хотя бы сроки производ-

ства таких сложных фильмов, как «Секретарь райко-

ма», «Она защищает Родину», «Радуга», «Во имя

Родины», «Два бойца». Все эти фильмы были сняты

в рекордно короткие сроки – от 6 до 8 месяцев.

Непрерывным потоком шли наши фильмы во все

уголки советской страны, и в первую очередь они

попадали к нашим воинам, сражавшимся на фронтах

от Баренцева до Черного моря, к нашим партизанам,

к раненым бойцам. Сотни тысяч людей ежедневно

смотрели наши фильмы, киножурналы, фронтовые

киновыпуски.

Тысячи писем получали режиссеры, актеры, опера-

торы, композиторы от фронтовых и тыловых зрите-

лей, выражавших им свою благодарность и призна-

тельность за их талантливое и проникновенное твор-

чество. Многие режиссеры и киноактеры в годы

войны побывали на фронтах и в госпиталях для

встречи со зрителями. Как правило, эти встречи

превращались в яркие демонстрации горячей дружбы

людей искусства с героическими защитниками нашей

Родины.

Советские фильмы шли вслед за нашей победонос-

ной армией в освобожденные ею страны Европы.

С огромным успехом они демонстрировались в Поль-

ше, Чехословакии, Венгрии, Румынии, Болгарии,

Албании, Италии, Франции.

186

Люди, изнывавшие долгие годы под пятой гитле-

ровской тирании, с огромным) интересом смотрели

советские фильмы. Они хотели знать как можно

больше о советской стране и ее людях, принесших

им избавление от фашизма.

Чешская газета «Праге» (6. VI. 1945 г.) в статье

«Советские кинофильмы образец для нас» писала:

«Советское киноискусство – это высшая школа

гражданской зрелости. Сейчас, когда мы много спо-

рим о будущем чешского фильма, изыскивая для не-

го новые пути, прежде всего мы должны оглянуться

на советское киноискусство».

Румынская газета «Демократия» (15. X. 1944 г.)

писала в специальной статье «СССР и кинематогра-

фия»:

«Советское кино всеобщего признания добилось

без рекламы. Все страны изъявляют желание видеть

советские кинофильмы, а в тех странах, где их уже

видели, они имеют большой успех, которым они

обязаны своему умению передать наиболее глубокие

чувства человеческой души, значение их в жизни и

творчестве человека».

Не менее положительную оценку советским кино-

фильмам дала французская пресса. Газета «Нувель

Литерэр» писала (26/IV 1945 г.): «Не трудно по-

нять причины авторитета русской кинематографии.

Она переносит нас в непривычный, необыденный мир.

И именно это ценно, именно это дает право кинема-

тографии на занятие достойного места в искусстве.

В Америке нам теперь нечему учиться. Голливуд не

делает особых усилий в поисках новых путей. В рус-

ских же фильмах, напротив, все привлекает нас: де-

корации, костюмы, обычаи, характеры. После почти

десятилетнего перерыва русская кинематография дала

нам ряд картин без особого выбора, без определен-

ного порядка: мы не знаем этапов их развития, исто-

рии их создания. И все же мы видим, что русские

добились того, чего не сумели добиться ни американ-

цы, ни французы; они разбили штампы, довлеющие

187

над кинематографией. В любом русском фильме столь-

ко убедительной силы, что всякая критика становится

бессмысленной ».

Немеркнущей славой покрыл себя советский народ

в Великой Отечественной войне. Не в первый раз

наш народ ведет справедливую освободительную вой-

ну. Каждая такая война оставляла глубокий и неиз-

гладимый след в сознании народа, накладывала свой

отпечаток на развитие литературы и искусства. Бла-

городные патриотические подвиги русских людей, их

священная борьба за свободу своего отечества, за

свою национальную независимость служили неис-

сякаемым источником для создания многих выдаю-

щихся произведений литературы и искусства.

Вспомним, какое множество замечательных произ-

ведений литературы, живописи, музыки, скульптуры

было посвящено Отечественной войне 1812 года. Та-

кие величайшие русские писатели, художники и ком-

позиторы, как Пушкин, Лермонтов, Л. Толстой, Ве-

рещагин, Глинка, посвятили бессмертные творения

героической борьбе русского народа против нашест-

вия Наполеона.

Огромное влияние оказала на формирование и

развитие молодой советской литературы и искусст-

ва героика гражданской войны. Материалы для пер-

вых крупных произведений, положивших начало за-

рождению советской литературы и искусства, были

взяты из жизни и борьбы молодой Советской Рес-

публики против белогвардейцев и интервентов импе-

риалистических стран. «Железный поток» А. Сера-

фимовича», «Чапаев» Д. Фурманова, «Разгром»

А. Фадеева, «Броненосец 14-69» В. Иванова, «Лю-

бовь Яровая» К. Тренева, «Чапаев» бр. Васильевых

положили начало расцвету советской литературы и

искусства.

На протяжении всей истории Советского государ-

ства наши художники неустанно черпали темы для

своих произведений в освободительной борьбе ра-

бочих и крестьян Советской Республики на заре ее

188

зарождения. Несомненно, что героическая борьба со-

ветского народа в годы Великой Отечественной вой-

ны будет долго являться одним из основных и глав-

ных источников вдохновения для советских худож-

ников.

Неоценимый вклад, который внесла советская ки-

нематография в годы войны в сокровищницу киноис-

кусства, явился фундаментом для нового подъема со-

ветского кино.

Используя огромный военный опыт художественной

и документальной кинематографии и вооруженные

историческими решениями ЦК ВКП(б) по вопросам

литературы и искусства, мастера кино развернули уже

в первые годы мирного строительства большую рабо-

ту по созданию новых крупных произведений. В пос-

ледние годы советская кинематография создала ряд

произведений, получивших широкое признание нашего

народа.

Продолжая лучшие традиции советского киноис-

кусства, используя богатый опыт других видов ис-

кусства и литературы, постоянно совершенствуя свое

мастерство, киноработники добились нового подъема

и расцвета нашей кинематографии.

Выпущены такие выдающиеся кинопроизведения,

как: «Клятва» (сценарий П. Павленко и М. Чиаурели,

режиссер М. Чиаурели), «Сельская учительница»

(сценарий М. Смирновой, режиссер М. Донской),

«Суд чести» (сценарий А. Штейна, режиссер

А. Роом), «Русский вопрос» (сценарий К. Симонова,

режиссер М. Ромм), «Молодая гвардия» в постановке

С. Герасимова, «Сказание о земле Сибирской» (сце-

нарий Е. Помещикова и Н. Рожкова, режиссер

И. Пырьев), «Повесть о настоящем человеке» (сце-

нарий М. Смирновой, режиссер А. Столпер), «Ака-

демик Иван Павлов» (сценарий М. Папавы, режис-

сер Г. Рошаль), «Сталинградская битва» (сценарий

Н. Вирты, режиссер В. Петров).

Эти фильмы свидетельствуют о возросшем классе

мастерства наших режиссеров, сценаристов, операто-

189

ров, художников, актеров, прошедших через горнило

Отечественной войны, закаленных трудностями и су-

ровостью военного времени, обогащенных творческим

опытом военных лет. Эти фильмы еще более углуб-

ленно и полно раскрывают образ советского человека.

Так, в двухсерийном фильме «Молодая гвардия»

С. Герасимов с большой глубиной и правдивостью

показал благородство советских людей, высокий мо-

ральный облик героической молодежи, ее безгранич-

ную преданность Родине, большевистской партии и

ее неизмеримое превосходство над врагом. В этом

фильме перед нами проходит галерея замечательных

молодых советских людей, прекрасных в своих геро-

ических подвигах, в своем беззаветном служении лю-

бимой матери-Родине. Возрожденные на экране об-

разы Олега Кошевого, Сергея Тюленина, Ульяны

Громовой, Любы Шевцовой и других героев Крас-

нодона будут вечно жить в сердцах советских людей,

вызывая не только преклонение перед их бессмерт-

ным героическим подвигом, но и желание подра-

жать им.

Всеобщее восхищение вызывает у советских зрите-

лей и образ бесстрашного летчика, сталинского соко-

ла, Алексея Мересьева в фильме «Повесть о настоя-

щем человеке», поставленном режиссером А. Столпе-

ром. В этом волнующем фильме, имеющем огромное

воспитательное значение, с большим мастерством по-

казаны человеческие качества, характеризующие на-

стоящего человека советской эпохи.

Героями фильмов «Молодая гвардия» и «Повесть

о настоящем человеке» являются реальные люди.

Только советским художникам дано великое счастье

показывать в своих произведениях не вымышленных

героев, а воссоздавать образы наших героических

современников, которые широко известны и любимы

народом. Эти образы не нуждаются в приукрашива-

нии. Они прекрасны в своих подвигах, в своей свет-

лой жизни. И талант художника заключается в

правдивом изображении их.

190

Яркие и глубокие образы создал в фильме «Ска-

зание о земле Сибирской» талантливый режиссер

И. Пырьев. В нем показаны замечательные простые

советские люди – Андрей Балашов, Настенька, Бур-

мак, люди, которые прошли через испытания Вели-

кой Отечественной войны. После войны они отдают

все свои силы и знания дальнейшему расцвету и

подъему могущества нашей Родины.

Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-

ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-

вые успехи в становлении нового, очень важного жан-

ра: военного художественно-документального филь-

ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных

картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,

режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»

(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).

В настоящее время этот новый жанр вызывает

особенный интерес и привлекает к себе внимание.

Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-

вести все крупнейшие боевые операции нашей до-

блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во

всей полноте самую передовую в мире сталинскую

военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях

битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-

ся полная возможность подробно показать в наших

фильмах стратегические планы и замыслы нашего

Верховного Командования.

Точность, правдивость и идейная целеустремлен-

ность в изображении событий, ясный выразительный

язык образов делают фильмы этого жанра понятны-

ми и близкими советским людям, пробуждают в них

чувство гордости за свою Родину, за ее героических

сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-

градская битва», создавая свои произведения, неот-

ступно руководствовались документами и кинохрони-

кой Великой Отечественной войны и рассказами не-

посредственных участников боев. Благодаря глу-

бокой правдивости изображения они показали в сво-

их произведениях во всей полноте те силы, которые

191

привели советский народ к всемирноисторической

победе.

В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие

и мудрость сталинского стратегического замысла,

превосходство советской стратегии, советского воен-

ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-

создается образ вождя советского народа, гениально-

го полководца, блестящего военного организатора и

стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-

восхищающего военные планы противника и нанося-

щего ему решающие и неотвратимые удары.

Опыт военного времени помог постановочным

коллективам успешно справиться со съемками ба-

тальных сцен. По своим масштабам эти картины не

имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-

нематографии, ни, тем более, в мировом кино.

Эти фильмы были большим экзаменом для всей

советской кинематографии.

Постановка таких картин под силу только нашей

советской кинематографии, руководимой Советским

государством.

Опыт создания таких историко-биографических

фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван

Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр

Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в

годы войны, и критика Центральным Комитетом

ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван

Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-

могли советской кинематографии поднять жанр исто-

рико-биографического фильма в послевоенные годы

на более высокую ступень.

О новом, более высоком идейно-художественном

качестве историко-биографических фильмов свиде-

тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-

гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».

В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-

ные деяния выдающихся русских ученых. В простой

и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось

донести до широких слоев зрителей суть научных от-

192

крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и

Павлова гордостью русской и мировой науки.

Успех этих фильмов и в широко показанной исто-

рической обстановке, в которой протекала научная

и общественная деятельность замечательных русских

ученых – борцов против идеалистических, реакцион-

ных направлений в науке, против низкопоклонства и

раболепия перед иностранщиной.

Высокое мастерство, приобретенное работниками

документального кино в годы войны, позволило им

быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-

щенных пафосу социалистического строительства,

трудовому героизму советских людей. С большим

мастерством используют они приобретенное во время

войны умение быстро ориентироваться в окружающей

обстановке, подмечать самое важное в повседневных

событиях, видеть новые явления, происходящие в

жизни.

О послевоенном росте документального кино сви-

детельствует выпуск таких замечательных докумен-

тальных фильмов, как «День победившей страны»

(режиссер И. Копалин), «Мастера высоких урожаев»

(режиссер В. Беляев), «В. И. Ленин» (режиссеры

М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира» (режис-

серы Р. Григорьев и М. Фиделева); фильмы о стра-

нах народной демократии – Румынии, Венгрии, Бол-

гарии, Польше, Чехословакии, Албании и Северной

Корее; фильмы о союзных республиках.

Советское киноискусство, направляемое коммуни-

стической партией, вдохновляемое великими идеями

Ленина – Сталина, высоко несет знамя самого пе-

редового искусства в мире. Наши лучшие фильмы,

правдиво и ярко рассказывающие о величии сталин-

ской эпохи, о мужестве и героизме советских людей,

о пафосе социалистического строительства, о высоком

моральном облике советского человека – строителя

коммунистического общества, пользуются огромным

успехом не только у наших зрителей, но и у всех про-

грессивных людей за пределами нашей Родины.

193

В 1948 году наши фильмы просмотрели за грани-

цей 285 миллионов человек. Число зрителей, без со-

мнения, было бы еще больше, если бы нашим филь-

мам во многих капиталистических странах не чини-

лись разного рода препятствия, вплоть до запреще-

ния их демонстрирования.

Простые люди во всем мире все более и более

убеждаются в тлетворности и маразме буржуазного

киноискусства и не хотят смотреть низкопробные

голливудские фильмы, проповедующие расизм, мра-

кобесие, ненависть к Советскому Союзу и странам

народной демократии.

О росте и расцвете передового прогрессивного ки-

ноискусства Советского Союза и о внимании к нему

за рубежом особенно наглядно говорят послевоен-

ные международные кинофестивали, происходившие

во Франции, Италии и Чехословакии. Эти кинофе-

стивали явились подлинным триумфом советского ки-

ноискусства, ибо наши фильмы, жизнеутверждающие,

ярко и правдиво рассказывающие о превосходстве

социалистического общества над буржуазным, про-

тивостояли фильмам капиталистических стран, и в

первую очередь американским, насыщенным мисти-

кой, преступлениями и неверием в. будущее челове-

чества.

Присуждение советским кинофильмам большинства

международных премий на этих кинофестивалях сви-

детельствует о признании всем передовым челове-

чеством высокой правдивости, идейности и растущей

художественной ценности советского киноискусства.

Советское кино неоспоримо завоевало передовое ме-

сто в мировой кинематографии. Недаром прогрессив-

ные кинодеятели во всех странах мира с большим

вниманием и любовью следят за развитием нашего

кино и следуют его лучшим традициям.

Только безродные буржуазные космополиты типа

Трауберга, Блеймана, Коварского могли нагло клеве-

тать на наше киноискусство, как на якобы развиваю-

щееся под влиянием буржуазной американской и за-

194

падноевропейской кинематографии и пытались вся-

чески умалить достижения советской кинематографии

и ее передовую роль в мировом кино.

Работники советской кинематографии под руковод-

ством коммунистической партии разоблачили безрод-

ных космополитов и их вредоносную деятельность и

разгромили буржуазный космополитизм как одну из

самых опасных форм идеологии современного импе-

риализма, расчистив тем самым путь для дальней-

шего подъема и расцвета нашего киноискусства.

Задача советской кинематографии состоит в том,

чтобы еще выше поднять идейно-художественный

уровень выпускаемых фильмов, ярче и полнее отра-

жать в кинопроизведениях нашу прекрасную совет-

скую действительность, наших замечательных людей,

уверенно идущих к сияющим вершинам коммунизма

под руководством своего любимого вождя и учителя

великого Сталина.

ФИЛЬМОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

художественных, документальных, научно-популярных,

военно-учебных и инструктивных фильмов, созданных

в период Великой Отечественной войны (1941—1945 гг.)

I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ

1. «Адмирал Нахимов». 12 ч. «Мосфильм», 1945 —

1946 гг. Сценарий И. Луковского, режиссер В. Пудовкин

операторы: А. Головня, Т. Лобова, артисты: А. Дикий,

Е. Самойлов, П. Гайдебуров, А. Хохлов, В. Владиславский,

Л. Князев, Б. Оленин, Н. Чаплыгин, Н. Бриллинг, Р. Си-

монов.

2. «Актриса». 9 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г. Сцена-

рий Н. Эрдмана, М. Болтина, режиссер Л. Трауберг, опе-

ратор А. Москвин, артисты: Б. Бабочкин, М. Жаров, Г. Сер-

геева, 3. Морская, В. Грибков.

3. «А л е к с а н д р Пархоменко». 9 ч. Киевская и

Ташкентская к/студии, 1942 г. Сценарий В. Иванова, ре-

жиссео Л. Луков, оператор А. Панкратьев, артисты: А. Хвы-

ля, Н. Боголюбов, С. Гольдштаб, П. Алейников, С. Каюков,

Б. Чирков, В. Зайчиков, И. Новосельцев, В. Шершнева.

4. «Антоша Рыбкин». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1942г.

Сценарий А. Гранберга, режиссер К. Юдин, оператор Б. Пет-

ров, артисты: Б. Чирков, М. Ладынина, Н. Крючков, Л. Ше-

балина, В. Грибков, К. Сорокин.

5. «Ар ш и н-м ал – а л а н». 10 ч. Бакинская к/студия,

1945 г. Сценарий С. Рахмана, режиссеры: Р. Тахмасиб,

Н. Лещенко, операторы: А. Атакшиев, М. Дадашев, артисты:

Р. Бейбутов, Л. Джеванширова, А. Гусейн-Заде, И. Эфен-

диев, М. Калантарлы.

6. «Батыры степей». 6 ч. ЦОКС, Алма-Ата, 1943 г.

Сценарий А. Татжибаева, Л. Жежеленко, режиссер В. Строе-

ва, оператор Г. Пышкова артисты: К. Бадыров, Ж. Огузбаев,

Е. Немченко, Р. Оспанова, К. Карабалина, Р. Мусабекова.

196

7. «Б е з вины виноватые». 11 ч. «Мосфильм»,

1945 г. Сценарист и режиссер В. Петров, оператор В. Яков-

лев, артисты: А. Тарасова, А. Грибов, В. Дружников,

Б. Ливанов, В. Станицын, О. Викландт, П. Массальский.

8. «Близнецы». 8 ч. «Мосфильм», 1945 г. Сценарий

Я. Ялунера, М. Витухновского, режиссер К. Юдин, оператор

А. Тарасов, артисты: М. Жаров, Л. Целиковская, В. Орлова,

П. Шпрингфельд, А. Тутышкин, Д. Павлов, К. Сорокин,

В. Грибков, И. Мурзаева.

9. «Годы молодые». 9 ч. Киевская к/студия, 1942 г.

Сценаристы: А. Головко, Л. Дмитерко, И. Савченко, режиссер

И. Савченко, оператор Д. Демуцкий, артисты: В. Дашенко,

Е. Измайлова-Турок, А. Лисянская, Б. Андреев, Е. Мель-

никова.

10. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 1. 4 ч. «Мос-

фильм» – «Союздетфильм», 1941 г. Содержание: «Встреча

с Максимом», «Трое в воронке», «Сон в руку». Режиссеры:

С. Герасимов, А. Оленин, И. Мутанов, Е. Некрасов.

11. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 2. 7 ч. «Ленфильм»,

1941 г. Содержание: «Встреча», «Один из многих», «Сто за

одного», «У старой няни», «Случай на телеграфе». Режиссе-

ры: В. Фейнберг, В. Эйсымонт, Е. Червяков, Г. Раппапорт,

Г. Козинцев.

12. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 3. 6 ч. «Мосфильм»,

1941 г. Содержание: «Мужество», «Антоша Рыбкин». Ре-

жиссеры: Б. Барнет. К. Юдин.

13. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 4. 7 ч. «Мос-

фильм» – «Союздетфильм», 1941 г. Содержание: «Патриот-

ка», «Приказ выполнен», «Песни и танцы красноармейцев».

Режиссеры: Г. Александров, В. Пронин, Е. Арон.

14. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 6. 5 ч. «Мосфильм»,

1941 г. Содержание: «Пир в Жирмунке», «Боевая песня о

славе русского оружия». Режиссеры: В. Пудовкин, М. Дол-

лер.

15. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 7. 7 ч. «Союздет-

фильм», 1941 г. Содержание: «Ровно в семь», «Элексир бод-

рости», «Приемщик катастроф», «Самый храбрый», «Настоя-

щий патриот», «Белая ворона». Режиссеры: С. Юткевич,

А. Гендельштейн, А. Роу, Р. Перельштейн, Л. Альцев,

К. Минц.

16. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 8. 6 ч. Ташкент-

ская к/студия, 1942 г. Режиссеры: Л. Луков, Н. Садкович.

17. «Боевой к и н о с б о р н и к» № 9. 8 ч. Ашхабад-

ская к/студия, 1942 г. Содержание: «Квартал № 14», «Си-

197

ние скалы», «Маяк». Режиссеры: И. Савченко, В. Браун,

М. Донской.

18. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 10. 4 ч. ЦОКС,

Алма-Ата, 1942 г. Содержание: «Бесценная голова», «Моло-

дое вино». Режиссеры: Б. Барнет, Е. Арон.

19. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 11. 8 ч. Ташкент-

ская к/студия, 1942 г. Содержание: «Пауки», «102-й кило-

метр», «Карьера лейтенанта Гоппа». Режиссеры: В. Браун,

Н. Садкович, И. Трауберг.

20. «Б о е в о й к и н о с б о р н и к» № 12. 7 ч. ЦОКС,

Алма-Ата, 1942 г. Содержание: «Сын бойца», «Ванька». Ре-

жиссеры: В. Строева, Г. Раппапорт.

21. «Бой под Соколом». 6 ч. «Союздетфильм» и Ста-

линабадская к/студия, 1942 г. Сценарий С. Михалкова, ре-

жиссер А. Разумный, оператор М. Магидсон.

22. «Большая земля». 11 ч. «Мосфильм», 1944 г.

Сценарист и режиссер С. Герасимов, оператор В. Яковлев,

артисты: Т. Макарова, В. Добровольский, В. Соловьев,

П. Алейников, В. Алтайская, М. Бернес, Н. Коновалов,

С. Блинников, С. Халютина.

23. «В дальнем плавании». 9 ч. Киевская к/сту-

дия, 1945 г. Сценарий Г. Колтунова, режиссер В. Браун,

оператор А. Мишурин, артисты: А. Бучма, М. Высоцкий,

М. Романов, Б. Дмоховский, А. Кузнецов, А. Сова, В. Шиш-

кин, Б. Вербицкий, Ю. Шилов»

24. «Великий перелом». 11 ч. «Ленфильм», 1945 г.

Сценарий Б. Чирскова, режиссер Ф. Эрмлер, оператор

А. Кольцатый, артисты: М. Державин, А. Абрикосов,

А. Зражевский, П. Андриевский, М. Бернес, Ю. Толубеев,

В. Марев, П. Волков, Г. Инютина.

25. «Во имя Родины». 10 ч. ЦОКС, Алма-Ата,

1943 г. Сценарий К. Симонова, режиссеры: В. Пудовкин,

Д. Васильев, оператор Б. Волчек, артисты: Н. Крючков,