Текст книги "Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны"

Автор книги: Иван Большаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 13 страниц)

сценарий должен иметь занимательный и логически

стройный сюжет.

В советской кинематографии в первые годы ее раз-

вития имела широкое распространение теория так на-

зываемого «интеллектуального кино», которая отвер-

гала сюжет в кинофильмах. Автор этой теории

С. М. Эйзенштейн в 1934 году писал по поводу оши-

бочности своей теории следующее: «Я сам писал с

большой горячностью в 1924 году – долой сюжет и

фабулу!.., рассматривая интригу как «индивидуали-

стическую линию внутри всеобщности представляемо-

го целого». Сюжет и фабула, казавшиеся на опреде-

ленном этапе чуть ли не вылазкой индивидуализма в

революционную кинематографию, обновленно возвра-

щаются на подобающее место» *.

Многие буржуазные искусствоведы пытаются до-

казать, что все многообразие сюжетов художествен-

ных произведений можно свести к сочетанию несколь-

ких основных ситуаций. Причем некоторые из них

насчитывают 36 драматических ситуаций. Так утвер-

ждает, например, Т. Польти в своей книге «36 дра-

матических ситуаций» и Ф. Пальмер в «Энциклопе-

дии кинематографического сюжетосложения».

Последний пишет следующее: «Во всех человече-

ских переживаниях, а в особенности в драматических,

мы постоянно встречаемся с одними и теми же ос-

новными ситуациями, проистекающими из одних и

тех же эмоциональных конфликтов. Ситуацию можно

рассматривать как кризис или апогей эмоционально-

го конфликта. Установлено, что существует 36 чело-

веческих эмоций; закон 36 ситуаций является инте-

ресным выводом из этой установки».

Не свободны от трафаретности и применения штам-

па и некоторые наши современные кинодраматурги,

* «Советское кино», № 11—12, 1934 г.

38

пытающиеся многогранную советскую действитель-

ность вложить в старые, шаблонные драматические

формы. Эти попытки обычно приводят к провалам и

творческим неудачам. Достаточно вспомнить некото-

рые из наших неудачных фильмов: «Близнецы»,

«Воздушный извозчик», «Небесный тихоход» и дру-

гие, для того чтобы в этом легко убедиться. Харак-

терной чертой этих фильмов является надуманность

сюжетных ситуаций и развивающихся в них событий.

Некоторые из таких фильмов страдают рыхлостью

сюжета: показываемые в них события разрозненны,

органически не связаны между собой, зачастую логи-

чески необъяснимы.

В качестве примера можно привести сюжеты филь-

мов «Наше сердце» и «Большая жизнь» (2-я серия).

В этих фильмах отсутствует сюжетная линия, кото-

рая бы проходила красной нитью через все произве-

дение. В фильме «Наше сердце», для того чтобы объ-

единить отдельные разрозненные эпизоды, приме-

няется такой, мало оправданный в данном случае

прием, как рассказы героев фильма о переживаемых

ими событиях. В фильме «Большая жизнь» для свя-

зи отдельных эпизодов служат многократные выпив-

ки, пошлые романы, любовные похождения, как это

справедливо отмечено в постановлении ЦК ВКП (б)

об этом фильме.

* * *

Используя накопленный в годы мирного строи-

тельства большой опыт, советская кинодраматургия

с честью справилась с теми огромными и ответствен-

ными задачами, которые поставила перед ней Ве-

ликая Отечественная война. В кинопроизведениях

военного времени правдиво и ярко отображена герои-

ческая борьба нашего народа с немецко-фашистскими

захватчиками. Отечественная война явилась суровой

проверкой моральных качеств советского человека.

Воспитанные партией Ленина—Сталина, советские

люди проявили в годы войны лучшие черты своего

39

характера: глубочайшую любовь и преданность

своей социалистической Родине, мужество и массо-

вый героизм на полях сражений, беспредельную веру

в правоту своего дела, в победу над зарвавшимся

врагом.

Наша страна явилась стальной плотиной, о кото-

рую разбился мутный вал фашистского нашествия.

Советская Армия освободила народы Европы от фа-

шистского ига и повергла в прах гитлеровскую Герма-

нию. Все прогрессивное человечество восхищается и

благоговейно преклоняется перед советским народом,

перед его духовным величием, проявленным в годы

войны.

В течение десятилетий реакционная фашистская

пропаганда по всему миру распространяла клевету и

всякие гнусные измышления о советской стране и ее

народе. В дни тяжелых испытаний кровопролитней-

шей из войн, в дни, когда решалась судьба человече-

ства, на долю советского народа выпала великая ис-

торическая миссия – защитить человечество от фа-

шистского рабства, мракобесия и физического истреб-

ления. Особенно ярко в годы войны проявилось мо-

рально-политическое единство нашего народа, брат-

ская дружба всех народов, населяющих Советский

Союз, и их высокое сознание своего патриотического

долга перед Родиной.

Горячий и животворный советский патриотизм

явился источником ратных и трудовых подвигов со-

ветских людей, породив таких бессмертных героев,

как Николай Гастелло, Александр Матросов, Зоя

Космодемьянская, Олег Кошевой, Лиза Чайкина,

28 гвардейцев-панфиловцев и тысячи других, презрев-

ших смерть во имя грядущей победы, во имя счастья

своей любимой Родины. Эти простые советские люди

покрыли себя неувядаемой славой.

Героические подвиги советских людей вдохновля-

ли мастеров кино на создание глубокоидейных и вы-

сокохудожественных фильмов, мобилизующих наш

народ на священную борьбу со смертельным врагом.

40

Советская кинодраматургия создала целый ряд ори-

гинальных литературных сценариев, по которым были

поставлены такие замечательные фильмы, как «Секре-

тарь райкома» (сценарий И. Прута), «Она защищает

Родину» (сценарий И. Бондина и М. Блеймана),

«Подводная лодка Т-9» (сценарий А. Штейна и

И. Зельцера), «Зоя» (сценарий Л. Арнштама и

Б. Чирскова), «Человек № 217» (сценарий Е. Габри-

ловича и М. Ромма), «Великий перелом» (сценарий

Б. Чирскова). Продолжая лучшие традиции довоен-

ного времени, советские кинодраматурги в годы вой-

ны еще выше подняли идейно-художественный уро-

вень кинодраматургии.

В центре внимания советских кинодраматургов

был положительный образ советского человека, само-

отверженно и мужественно сражающегося за свою

Родину, за свое светлое будущее, за свои высокие

общественные идеалы. Через все военные киносцена-

рии проходила идея борьбы двух диаметрально про-

тивоположных миров: социализма и фашизма, про-

гресса и средневекового мракобесия, гуманизма и че-

ловеконенавистничества. Моральное превосходство

советских людей, носителей великих идей Ленина и

Сталина, над фашистскими мракобесами являлось ос-

новным стержнем военных киносценариев. Поставлен-

ные по этим сценариям фильмы волновали и зажига-

ли сердца миллионов людей жгучей ненавистью к

врагу.

С большим мастерством советские кинодраматурги

показали в своих произведениях коренные черты со-

ветских людей – несгибаемость воли, чувство наци-

ональной гордости и бесстрашия перед врагом. На-

ши люди, попавшие временно под власть фашизма,

не только не покорились врагу, но вели самую беспо-

щадную борьбу с ним. Они гордо, с поднятой голо-

вой шли на смерть, потому что не хотели быть ра-

бами. Советская кинодраматургия создала такие яркие

образы бессмертных народных героев, несгибаемых

борцов против немецко-фашистских оккупантов, как

41

Зоя (в фильме «Зоя»), Олена Костюк (в фильме

«Радуга»), Степан Кочет (в фильме «Секретарь рай-

кома»), Прасковья Лукьянова (в фильме «Она за-

щищает Родину»), Федор Таланов (в фильме «На-

шествие»), Тарас Яценко (в фильме «Непокорен-

ные»). Во многих кинопроизведениях были ярко за-

печатлены ратные подвиги советских воинов.

Наша Советская Армия – армия нового типа, ар-

мия социализма. Она защищает интересы своего со-

циалистического государства, своей советской Роди-

ны, интересы народа. Она плоть от плоти своего на-

рода. Командный состав нашей армии – генералы

и офицеры – в своем подавляющем большинстве

выходцы из среды трудящихся. Высокая идейность,

преданность Родине, воинская доблесть и военное ма-

стерство являются основными качествами нашей ар-

мии. Особенно ярко высокие боевые и моральные ка-

чества нашей армии проявились в Великой Отечест-

венной войне.

Моральная сила нашей армии состоит в том,

что она знала, что ведет войну не захватническую,

а освободительную, справедливую, что она сражается

за освобождение от фашистских извергов советской

земли, советских граждан, временно подпавших под

власть фашистов, за освобождение народов Европы,

изнывающих под фашистским ярмом, за спасение че-

ловеческой цивилизации от фашистского варварства.

Что может быть благороднее и возвышеннее такой

задачи!

«Ни один немецкий солдат, – говорил товарищ

Сталин, – не может сказать, что он ведёт справед-

ливую войну, ибо он не может не видеть, что его за-

ставляют воевать за ограбление и угнетение других

народов. У немецкого солдата нет возвышенной и

благородной цели войны, которая могла бы его вдох-

новлять и чем он мог бы гордиться. И, наоборот, лю-

бой боец Красной Армии может с гордостью ска-

зать, что он ведёт войну справедливую, освободи-

тельную, войну за свободу и независимость своего

42

Отечества. У Красной Армии есть своя благородная

и возвышенная цель войны, вдохновляющая её на

подвиги. Этим собственно и объясняется, что Отече-

ственная война рождает у нас тысячи героев и ге-

роинь, готовых идти на смерть ради свободы своей

Родины.

В этом сила Красной Армии.

В этом же слабость немецко-фашистской армии» *.

Наша армия сильна была также своей боевой вы-

учкой, своим военным мастерством. Современная

война с ее сложной боевой техникой требовала от

солдат и командиров больших знаний и навыков. И

наши солдаты, офицеры и генералы быстро овладели

искусством современного боя. В этом им помог их

общий высокий культурный уровень и боевая под-

готовка мирного времени. Наша армия совершенство-

вала свое боевое искусство в ходе войны. Отличи-

тельная черта нашей армии – высокая воинская

дисциплина, отсутствие зазнайства и кичливости.

Блестящие успехи, которые Советская Армия

одерживала, не кружили головы ее бойцам и коман-

дирам. Все эти высокие качества воспитал в нашей

армии ее гениальный полководец товарищ Сталин.

Советская кинодраматургия с успехом создала в

своих произведениях героические образы советского

воина, офицера и генерала, отличающиеся своей жиз-

ненной правдивостью. Таковы бойцы Александр

Свинцов и Аркадий Дзюбин из фильма «Два бой-

ца»; командир подводной лодки Костров из фильма

«Подводная лодка Т-9»; генерал Муравьев из филь-

ма «Великий перелом» и многие другие.

Большое внимание наши кинодраматурги в своих

произведениях уделяли разоблачению так называемо-

го «нового порядка», который насаждали фашисты

во временно захваченных ими областях.

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 45—46.

43

Товарищ Сталин дал исчерпывающую характери-

стику этому «новому порядку». «Гитлеровские мер-

завцы взяли за правило истязать советских военно-

пленных, убивать их сотнями, обрекать на голодную

смерть тысячи из них. Они насилуют и убивают

гражданское население оккупированных террито-

рий нашей страны, мужчин и женщин, детей и ста-

риков, наших братьев и сестер. Они задались целью

обратить в рабство или истребить население Украи-

ны, Белоруссии, Прибалтики, Молдавии, Крыма, Кав-

каза. Только низкие люди и подлецы, лишённые чес-

ти и павшие до состояния животных, могут позво-

лить себе такие безобразия в отношении невинных

безоружных людей. Но это не всё. Они покрыли Ев-

ропу виселицами и концентрационными лагерями. Они

ввели подлую «систему заложников». Они расстре-

ливают и вешают ни в чём неповинных граждан,

взятых «под залог», из-за того, что какому-нибудь

немецкому животному помешали насиловать женщин

или ограбить обывателей. Они превратили Европу в

тюрьму народов. И это называется у них – «новый

порядок в Европе» *.

Фильмы «Во имя Родины», «Нашествие», «Она

защищает Родину» и другие очень убедительно ра-

зоблачали наших врагов. Они вызывали у наших

зрителей чувство величайшей ненависти, священной

мести за кровавые злодеяния фашистов на нашей

земле.

Убедительно были показаны в этих фильмах из-

менники Родины, презренные предатели, продавшие-

ся гитлеровцам: Пуся в фильме «Радуга», Коко-

рышкин в фильме «Нашествие». Эти выродки, ни-

чтожные и морально опустошенные люди, предавали

врагу свою Родину, своих соотечественников из-за

низменных и корыстных побуждений или из-за

животного страха перед врагом. Жалкие и трусливые

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 75—76.

44

людишки, боявшиеся заслуженного возмездия, они

вызывали наряду с чувством ненависти также чув-

ство брезгливости и глубокого презрения у зрителей.

* * *

Победа над фашистской Германией – это не толь-

ко военная и политическая победа, она является так-

же победой самой передовой в мире советской идео-

логии над реакционной, человеконенавистнической

идеологией фашизма. В этой идеологической победе

немалая роль принадлежит и советскому киноискус-

ству как одному из важнейших орудий идеологиче-

ской борьбы. Для того чтобы и дальше выполнять

свою главную задачу – задачу коммунистического

воспитания трудящихся нашей страны, советская ки-

нодраматургия должна еще выше поднять знамя

«большевистской партийности.

ГЛАВА

III

ФИЛЬМЫ О НАРОДНЫХ МСТИТЕЛЯХ

Воспользовавшись внезапностью нападения на на-

шу страну, немецко-фашистские захватчики в начале

войны оккупировали часть территории Советского

Союза. В своей звериной ненависти к советскому

народу гитлеровские оккупанты беспощадно истребля-

ли мирных советских граждан. Они убивали и веша-

ли ни в чем не повинных людей, насиловали жен-

щин, угоняли в немецкую неволю мужчин и женщин,

грабили общественное и личное имущество советских

граждан, сжигали целые селения за то, что их жите-

ли не хотели гнуть спину перед фашистскими захват-

чиками. Советские люди по призыву своего великого

вождя товарища Сталина организовывали партизан-

ские отряды для борьбы с фашистскими извергами.

«Кровь за кровь! Смерть за смерть!» было девизом

наших партизан. Они мстили за поруганную честь

своей Родины, за убийства и насилия над их отцами,

матерями, женами, детьми, за сожженные города и

села.

Партизанское движение, руководимое местными

подпольными организациями большевистской партии,

разгоралось все шире и шире и стало подлинно на-

родным движением. Вести о беспощадной борьбе и

героических подвигах бесстрашных народных мстите-

лей, совершенных в тылу врага, доходили через все

46

кордоны до советских людей, живущих на «Большой

земле», как в то время называли партизаны совет-

скую страну, борющуюся с немецко-фашистскими ор-

дами. Героические дела наших партизан явились

интереснейшим материалом для многих советских

кинопроизведений.

В ноябре 1942 года на экранах появился фильм

«Секретарь райкома» (сценарий И. Прута,

режиссер И. Пырьев), выпущенный Центральной

объединенной киностудией в Алма-Ата. «Это, по су-

ществу, первый художественный фильм, целиком по-

священный героям и событиям Великой Отечествен-

ной войны», – так писала по поводу выхода на эк-

раны этого фильма 12 декабря 1942 года газета «Ли-

тература и искусство».

В фильме «Секретарь райкома» страстно и взвол-

нованно показана борьба советских людей, жителей

маленького русского города, против немецких захват-

чиков. Фильм открывается показом районного горо-

да, к которому подходит враг. Через город прохо-

дит наша отступающая воинская часть. Рвутся сна-

ряды, горят и рушатся дома. Мимо горящих зданий

идут женщины с детьми на руках, идут старики, дви-

жутся подводы с домашним скарбом. Жители поки-

дают город. Здание райкома партии. Секретарь рай-

кома Кочет (артист В. Ванин) по телефону разгова-

ривает с начальником местной электростанции Рот-

маном, который просит у секретаря райкома разре-

шения не взрывать электростанцию, а закопать ее

оборудование в землю. Электростанция – его дети-

ще, он ее строил своими руками, у него нехватает

сил, чтобы уничтожить ее. «Взрывать!» – приказы-

вает в трубку телефона Кочет. Но свет продолжает

гореть. Уже молчит телефон – взорвана телефонная

станция, а свет горит. Тогда Кочет сам идет на элек-

тростанцию.

«Ты хочешь все оставить немецким фашистам?!—

гневно кричит он Ротману. – Тогда я сам ее

взорву».

47

Рабочие взрывают электростанцию. Рушатся бе-

тонные корпуса. Кочет говорит окружающим его

товарищам: «Смотрите, друзья, и запоминайте: все,

чем мы жили в нашем городе, мы уничтожили сами.

Враг не найдет здесь ни воды, ни света, ни хлеба,

так же, как не найдет здесь ни отдыха, ни покоя...»

В райкоме партии собрались коммунисты, рабочие

и служащие. Они уходят в партизанский отряд. Сю-

да же пришел со своим внуком старый машинист

Гаврила Русов «трижды георгиевский кавалер».

«Возьмем мы его с собой или нет?» – спрашивают

у секретаря райкома собравшиеся. На что Гаврила

Русов (артист М. Жаров) отвечает сам: «А мне на

это вашего разрешения не надо, молодой человек.

Я вот иду по его призыву», – и он указывает на

портрет товарища Сталина.

Секретарь райкома Степан Кочет становится во

главе партизанского отряда. Отряд покидает родной

город, уходит в лес. Немецкие фашисты вступают в

город. На площади выстроены войска. Фашистский

полковник Макенау принимает парад. Он произносит

напыщенную речь о победе немецкого оружия и о

покорении русских. И как на символ победы показы-

вает на фашистский флаг со свастикой, который сол-

дат готовится укрепить на крыше уцелевшего здания

райкома. И вдруг в самый напряженный момент раз-

дается выстрел – меткая партизанская пуля сражает

фашиста. Он летит с крыши вместе с флагом. Так

начинается партизанская борьба отряда Кочета.

Враги грабят колхозное имущество, туго набивают

мешки колхозным зерном и уже грузят его в автома-

шины. Но вот налетает как вихрь партизанский отряд,

и фашистам не удается поживиться чужим добром.

В бессильной злобе они жестоко расправляются с

мирным населением района. Растет партизанский от-

ряд Кочета. С огромной эмоциональной силой в

фильме показана присяга партизан. Они клянутся

мстить беспощадно за пролитую кровь советских лю-

дей, за разоренные села и города. На фоне пожарищ

48

и виселиц повторяют партизаны слова присяги:

«Кровь за кровь! Смерть за смерть!»

И они мстят немецко-фашистским оккупантам,

уничтожают их склады, взрывают составы поездов,

нападают на их отряды. Партизанский отряд товари-

ща К., как его именуют враги, стал для них грозой.

Они подсылают в отряд своего шпиона, который

умело исполняет свою грязную работу. Жертвой его

предательства становится Гаврила Русов. Он муже-

ственно и с большим достоинством ведет себя на до-

просе у полковника Макенау, который думает, что

русского партизана можно купить за две коровы и

немецкие марки.

С большим мастерством сделана сцена схватки

партизан с фашистами, когда те неожиданно напа-

дают на церковь, где собрались представители пар-

тизанских отрядов района, сцена допроса Кочета фа-

шистским полковником Макенау и побег Кочета. Эти

сцены смотрятся с большим напряжением и волне-

нием.

В фильме сказалась прекрасная режиссерская ра-

бота И. Пырьева, который показал себя темпера-

ментным и вдохновенным художником, хорошо по-

нимающим лучшие черты характера русских людей,

проявившиеся в борьбе за Родину. С большим блес-

ком исполнили свои роли артисты: В. Ванин, М. Жа-

ров, М. Астангов. Артист В. Ванин, знакомый совет-

скому зрителю по многим фильмам, правдиво и тон-

ко создал образ секретаря райкома большевистской

партии, центральный образ фильма. Перед нами во-

левой, умный, беспредельно преданный своей Родине,

своему народу большевистский руководитель масс,

который с большим умением и тактом в дни войны

руководит боевыми операциями. Артист М. Жаров

создал убедительный и содержательный образ рус-

ского патриота, который не щадит своей жизни во

имя победы над коварным и лютым врагом. Артист

М. Астангов с большим мастерством нарисовал образ

коварного врага, фашиста Макенау. Это наглый, са-

49

моуверенный и тупой представитель немецкой огол-

телой военщины.

Фильм «Секретарь райкома» был тепло принят

советскими зрителями. В 1943 году правительство

присудило фильму «Секретарь райкома» Сталинскую

премию. Он пользовался большим успехом и за гра-

ницей. Американская газета «Нью-Йорк таймс» в

1943 году писала: «Этот фильм как буря вздымает

волны ненависти. Он делает понятным, почему фаши-

сты сегодня, вместо того чтобы приближаться

к Москве, приближаются к Берлину».

Следующим крупным фильмом из жизни и борь-

бы наших партизан был фильм Центральной объеди-

ненной киностудии в Алма-Ата «О на защищает

Родину» (сценарий М. Блеймана и И. Бондина,

режиссер Ф. Эрмлер), выпущенный на экраны стра-

ны в мае 1943 года. Центральным образом этого

фильма является простая русская женщина Прасковья

Лукьянова (артистка В. Марецкая). Хорошо и радо-

стно жила до войны Паша Лукьянова. Она, молодая,

жизнерадостная и веселая, была трактористкой в кол-

хозе. У нее была дружная семья – муж и малень-

кий сын. Но вот разразилась война, немецкие фаши-

сты вторглись на территорию Советского Союза. Муж

Паши призван в армию. Враг приближается к их

селу. Через село проезжают наши санитарные авто-

машины с тяжелоранеными бойцами. Фашисты об-

стреливают машины и в одну из них, в которой на-

ходится муж Паши, попадает снаряд.

Жители деревни с детьми и со своим домашним

скарбом покидают село. Убитая горем Паша также

идет в общей толпе колхозников со своим ребенком

на руках. В деревню вступают вражеские танки и

мотоциклисты. Они врезаются в толпу колхозников,

и под гусеницы танка фашистские изверги бросают

вырванного из рук Паши маленького сына. Потря-

сенная гибелью мужа и сына, Паша уходит в лес

вместе со своими односельчанами. Ее не узнать:

пропала ее былая жизнерадостность, она постарела,.

50

седые пряди появились в ее волосах, она стала

нелюдимой и безмолвной.

Но вот как-то вечером в лагере, где расположились

разоренные колхозники, раздается крик: «Фашист-

ский обоз приближается к лагерю».

И тогда после долгого оцепенения Прасковья Лукь-

янова вдруг поднимается, берет топор и, ни слова не

говоря, идет вперед, к дороге. Колхозники удивлены,

но идут за Пашей, вооружившись на ходу чем

попало.

Фашисты растерялись от неожиданного нападения,

и уцелевшие спасаются бегством. Первая стычка с

врагом закончилась победой русских партизан. Па-

шу выбирают командиром партизанского отряда.

Своими смелыми атаками отряд вызывает страх у

фашистов. За голову Паши назначена премия.

Однажды партизаны напали на карательный от-

ряд. В жаркой схватке они разбили фашистов. Сре-

ди удирающих от партизан врагов Паша узнает того,

кто убил ее сына. Она садится в брошенный карате-

лями танк, настигает обезумевшего от страха фашист-

ского изверга и давит его гусеницами танка.

Берлинское радио передало по всем оккупирован-

ным деревням района сообщение о вступлении Гит-

лера в Москву. Великое горе охватило русских лю-

дей, оторванных от своей Родины.

Паша, пренебрегая опасностью, сама идет по дерев-

ням, чтобы разоблачить фашистскую ложь о падении

Москвы.

Гитлеровцы хватают всех молодых женщин, надеясь

найти среди них неуловимого товарища П. Они угро-

жают группе женщин, запертых в сарае, поголовным

расстрелом, если не будет выдана находящаяся среди

них Паша.

Женщины молчат. Палачи стреляют в молодую

мать, которая кормит грудью ребенка. Мать и ребе-

нок падают, сраженные пулей. Тогда Паша смело вы-

ходит вперед и называет себя. Она отдает себя в ру-

ки врагов, чтобы спасти десятки невинных жизней.

51

Но народ спасает Пашу. В день ее казни, когда

Паша уже на эшафоте, вооруженные партизаны на-

падают на немецкий гарнизон и спасают своего бое-

вого командира.

Фильм производит очень сильное впечатление сво-

ей глубокой правдивостью и драматизмом. Ряд сцен

поставлен режиссером с большой выразительностью,

особенно сцена расправы Паши с фашистом, убив-

шим ее сына.

Артистке В. Марецкой удалось создать сильный

образ простой русской женщины, патриотки, горячо

любящей свою Родину и беспощадной в священной

мести к врагам.

Суровые испытания, выпавшие на долю советских

людей, мужчин и женщин, закалили их волю, их

сердца. Они смело и отважно шли в бой с заклятым

врагом. Вот почему созданный В. Марецкой образ

трактористки Прасковьи Лукьяновой так близок и

дорог советским людям.

Фильму была присуждена Сталинская премия.

Большое впечатление фильм: произвел и на зару-

бежных зрителей.

В 1943 году были выпущены еще два фильма, по-

священные борьбе советских людей в тылу врага:

«Во имя Родины» и «Радуга». Первый из них был

экранизирован по пьесе Константина Симонова «Рус-

ские люди», второй – по повести Ванды Василев-

ской «Радуга».

Пьеса К. Симонова «Русские люди» была первым

крупным драматическим произведением!, в котором с

большим талантом освещалась тема патриотизма рус-

ских людей.

«Смотрите, как русские люд» уходят на смерть»,—

говорит Сафонов, провожая разведчика Глобу на

опасное задание во вражеский тыл. Родине это нуж-

но, Родина этого требует, и простой русский человек

Глоба бесстрашно идет на подвиг.

В фильме «Во имя Родины» режиссерам

В. Пудовкину и Д. Васильеву удалось донести до

52

зрителя национальный русский колорит, героический

дух нашего народа, его беззаветную преданность

Родине, выраженные в пьесе К. Симонова.

Но фильм имел и ряд недостатков, на которые

справедливо указывала критика. Одним из сущест-

венных недостатков было чрезмерное увлечение по-

становщиков фильма и оператора Б. Волчека «круп-

ным планом» в показе действующих лиц и событий.

Крупным недостатком является и преобладание в

фильме интерьеров. Большая часть происходящих

событий развертывается в комнатах, блиндажах;

очень мало натурных съемок пейзажей города и его

улиц. Все это обедняет фильм, в нем не чувствуется

простора, тогда как кинематограф так выгодно от-

личают от театра его неограниченные возможности

широко раздвигать тесные рамки сцены.

Игра актеров в фильме далеко не одинакова. Если

О. Жизневой – в роли Харитоновой, Е. Тяпкиной —

в роли матери Сафонова и самому В. Пудовкину —

в роли немецкого генерала удалось найти нужные

краски и выразительные детали для исполнения сво-

их ролей, то значительно сдержаннее и с меньшей

выразительностью исполнили: Н. Крючков роль

Сафонова, М. Жаров – Глобы и М. Петухова – раз-

ведчицы Вали.

Н. Крючкову не удалось раскрыть всю глубину

внутреннего мира Сафонова, его горячий патриотизм,

большую силу воли, непоколебимую решительность,

беспредельное мужество и отвагу. В игре Крючкова

чувствуется излишняя риторичность и искусствен-

ный наигрыш.

М. Жаров исполнил роль Глобы с присущим ему

комизмом. Глоба получился человеком залихватским,

которому и море по колено. Эта упрощенная трак-

товка героического и мужественного образа Глобы

несколько исказила замысел автора пьесы и прини-

зила самый образ.

М. Петухова также не совсем полно донесла до

зрителя образ разведчицы Вали. В пьесе К. Симоно-

53

ва Валя показана не только мужественной девушкой,

готовой на любой подвиг во имя Родины, в ней мно-

го нежности. В трактовке же М. Петуховой лириче-

ские черты характера Вали не получили своего раз-

вития. В фильме Валя предстает пред нами более

строгой, даже несколько сухой. Ее любовь к Сафоно-

ву здесь почти не отражена.

Большой творческой удачей советской кинемато-

графии был фильм «Радуга», поставленный ре-

жиссером М. Донским на Киевской киностудии в

Ашхабаде.

Фильм создан по одноименной повести В. Васи-

левской «Радуга», признанной одним из наиболее

значительных явлений в художественной прозе

1942 года. В фильме, как и в повести, ярко и вол-

нующе раскрыты лучшие черты характера советско-

го человека: его душевная стойкость, благородство,

ясность цели, вера в победу над врагом. Нет таких

мук, которые смогли бы сломить гордую и непокор-

ную душу советского человека, до последнего дыха-

ния преданного своей великой Родине. Эта идея и

составляет основу фильма. Она придает ему единство,

целостность и огромную силу эмоционального воз-

действия на зрителя.

В фильме, как и в повести, рассказаны события,

относящиеся к зиме 1941/42 года. Картина начи-

нается прекрасным пейзажем зимней украинской

природы. На небе радуга – знамение грядущего ос-

вобождения, символ веры народа в неизбежное тор-

жество правды. Писательница воспользовалась этим

символическим образом, чтобы ярче подчеркнуть ис-

тину, что победа будет за нами. Для немецких фа-

шистов радуга – дурное предзнаменование. Нет по-

коя в душе захватчиков. И крепнет сила сопротив-

ления, страстная вера в грядущую победу у совет-

ских людей.

В центре фильма – волнующий образ украинской

колхозницы Олены Костюк (артистка Н. Ужвий),

которая с величайшей стойкостью переносит пытки

54

фашистских извергов, требующих от нее выдачи

партизан. За отказ Олены сообщить, где партиза-

ны, офицер Курт Вернер (артист Г. Клеринг) в бес-

сильной злобе стреляет в ее новорожденного ребен-

ка. Но и этот потрясающий по своей дикости и же-

стокости поступок фашистского зверя не сломил си-

лы воли и упорства Олены Костюк.

Роль артистки Н. Ужвий немногословна, но выра-

зительность ее глаз, мимики и скупого жеста позво-

ляет видеть, как глубоко ощущает Олена жизнь,

как велики ее любовь и ненависть.

Правдиво и искренно играет артистка А. Лисян-

ская другую советскую женщину – Малючиху, мало-

летний сын которой погиб от руки фашиста, когда

пытался передать кусок хлеба арестованной тетке

Олене.

«Не надо было пускать Мишку», – говорит ма-

ленькая сестренка убитого мальчика. И зритель ви-

дит охваченное тяжелым раздумьем лицо Малючихи.

«Надо было», – вдруг говорит она, и превозмо-

гающая материнскую боль великая любовь этой про-

стой колхозницы к человеческой справедливости по-

коряет сердце.

Глубоко, просто и скупо ведет роль Федосьи ар-

тистка Е. Тяпкина. Гораздо больше можно уловить в

молчании Федосьи, чем в ее словах; гораздо больше

в ее взгляде исподлобья, чем в жесте. Но наступает

час возмездия. В село врываются передовые части

наступающей Красной Армии. Гитлеровцы в панике

бегут. И теперь все, что таила в душе Федосья, вы-

рывается наружу. Фашисты стоят на деревенской

площади, окруженные нашими бойцами. В морозном

воздухе грозный гул голосов колхозников: «Бейте

их!» И над площадью разносятся гневные и стра-

стные слова Федосьи – слова народного приговора

над ненавистными захватчиками. Подлинный пафос,

лишенный фальши и наигрыша, звучит в ее словах,

предсказывающих врагу суровую расплату за все

злодеяния, совершенные на советской земле.

55

Большую симпатию вызывает у зрителя дед Охаб-

ко (артист А. Дунайский). В этом наделенном коми-