Текст книги "Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны"

Автор книги: Иван Большаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 13 страниц)

О Т А В Т О Р А

Советское киноискусство является одним из могучих

средств коммунистического воспитания трудящихся нашей

страны. Великие во;кди советского народа, организаторы пер-

вого в мире социалистического государства – Ленин и

Сталин – неоднократно указывали на большую роль кино в

жизни нашего народа.

Уже в первые годы существования Советского государства

В. И. Ленин не раз указывал на широкий, подлинно народ-

ный характер искусства кино и, отмечая его огромное значе-

ние в деле коммунистического воспитания советского народа,

в 1922 году дает такое историческое определение: «Из всех

искусств для нас важнейшим является кино». В 1924 году,

выступая на XIII съезде партии, товарищ Сталин, продолжа-

тель дела Ленина, сказал: «Кино есть величайшее средство

массовой агитации».

Благодаря неустанной заботе партии и правительства, со-

ветская кинематография за годы своего существования вы-

росла в одну из ведущих отраслей социалистической культу-

ры, имеющей огромное культурно-воспитательное значение.

Сила советского киноискусства в его высокой идейной прин-

ципиальности, в остром чувстве понимания современности, в

умении правдиво и ярко отобразить на экране всю много-

гранную жизнь нашей великой Родины, советского народа.

Мастера кино постоянно черпают свои темы из жизни на-

рода, они живут думами и чаяниями своего народа, великие

идеи Ленина и Сталина вдохновляют их творчество. Совет-

ское кино помогает большевистской партии воспитывать наш

народ в духе коммунизма, в духе преданности своей социали-

стической отчизне.

3

Для кино более чем для какой-либо другой области искус-

ства открыт путь к сердцам миллионов людей. В этом —

величайшая сила киноискусства. Образы, созданные на экране

мастерами кино, отображающие героическое прошлое и на-

стоящее нашего народа, продолжают свою жизнь в сознании

многих миллионов советских людей, формируя их характер и

мировоззрение, вдохновляя их на героические подвиги во имя

любимой Родины.

Великая Отечественная война советского народа с гитле-

ровской Германией поставила перед работниками советской

кинематографии большую и ответственную задачу создания

ярких и глубокоидейных произведений о героической борьбе

советского народа за честь, свободу и независимость своей

Родины; создания произведений, которые вдохновляли бы и

мобилизовали советский народ на священную борьбу с нена-

вистным врагом.

Несмотря на чрезвычайно трудные условия военного вре-

мени, а также эвакуацию и реэвакуацию крупнейших кино-

студий, работники советской кинематографии с этой задачей

справились с честью. За годы войны они, храня лучшие

традиции своего искусства, создали значительное количество

высокохудожественных произведений большого идейного и

воспитательного значения, в которых ярко и правдиво нашли

свое отражение самые дорогие и самые лучшие качества на-

шего народа: его беззаветная преданность Родине, мужество

и бесстрашие в борьбе с врагом. Лучшей оценкой деятель-

ности советской кинематографии в дни Великой Отечествен-

ной войны является тот факт, что 16 выдающихся художе-

ственных и 12 документальных фильмов, созданных в дни

войны, были удостоены Сталинских премий, 490 работников

кино за создание высокохудожественных кинопроизведений

14 апреля 1944 года были награждены правительством орде-

нами и медалями Советского Союза.

Настоящая работа ставит своей задачей – дать анализ

идейно-творческого пути, пройденного советской кинематогра-

фией в годы войны под руководством партии Ленина—Сталина.

В данном издании автором внесены некоторые изменения в

отдельные главы книги.

ГЛАВА

I

МОБИЛИЗАЦИЯ ДУХОВНЫХ СИЛ НАРОДА

22 июня 1941 года гитлеровская Германия веро-

ломно напала на Советский Союз. Мутный вал фа-

шистских орд хлынул через наши границы. Фашист-

ские стервятники с черной свастикой на распростер-

тых крыльях бомбили советские города и села.

Как набатный призыв, прозвучали в этот день

по всей нашей необъятной стране гневные слова

В. М. Молотова: «Не первый раз нашему народу

приходится иметь дело с нападающим зазнавшимся

врагом. В свое время на поход Наполеона в Россию

наш народ ответил отечественной войной и Наполеон

потерпел поражение, пришел к своему краху. То же

будет и с зазнавшимся Гитлером, объявившим но-

вый поход против нашей страны. Красная Армия и

весь наш народ вновь поведут победоносную отече-

ственную войну за Родину, за честь, за свободу.

Наше дело правое. Враг будет разбит. Победа будет

за нами».

Началась Великая Отечественная война советского

народа за честь, свободу и независимость своей Ро-

дины. Во весь свой исполинский рост поднялся мно-

гонациональный советский народ во главе с великим

русским народом на борьбу с фашистскими захват-

чиками. 3 июля 1941 года по радио выступил вождь

советского народа Председатель Государственного

5

Комитета Обороны И. В. Сталин. Он призывал моби-

лизовать все силы на разгром врага, перестроить всю

работу на военный лад, все подчинить интересам

aронта и задачам организации разгрома врага. При-

зыв товарища Сталина нашел горячий отклик у всех

советских людей. Вся страна с небывалой энергией

начала перестраиваться на военный лад. Вместе со

всей страной быстро перестраивала свою работу и

советская кинематография. Для съемок боевых опе-

раций был послан в действующие части Красной Ар-

мии и Флота большой отряд кинооператоров. По

инициативе московских и ленинградских киноработ-

ников была применена новая, мобильная форма кино-

произведений – короткометражные фильмы на воен-

ные темы, объединявшиеся в одну программу в виде

киносборников под названием «Победа за нами». На

создание военных киноновелл были мобилизованы

лучшие силы кинорежиссеров и кинодраматургов.

Уже через месяц после начала войны на экранах

страны демонстрировались первые боевые киносбор-

ники. Основной идейной задачей этих киносборников

являлась мобилизация духовных сил нашего народа

на борьбу с немецко-фашистскими захватчиками. Во-

енные киноновеллы разоблачали звериное лицо фа-

шизма, рассказывали о коварных приемах врага, о

кровавых злодеяниях фашистских захватчиков на

нашей земле, о порабощении и истреблении ими сла-

вянских народов, об угнетении народов Европы.

Во всех этих фильмах звучал великий гнев против

фашистского насилия и варварства, призыв к свя-

щенной борьбе за поруганную честь наших людей,

временно подпавших под власть фашистов, за смерть

невинных людей, женщин и детей, истребляемых фа-

шистскими варварами во временно оккупированных

ими районах.

Первый киносборник состоял из трех киноновелл:

«Встреча с Максимом», «Сон в руку» и «Трое в во-

ронке»; их объединял конферанс, который вел

Б. Чирков, выступая в образе любимого и широко

6

популярного в народе киногероя Максима. Киноно-

велла «Встреча с Максимом», поставленная

режиссером С. Герасимовым, начинается кадрами из

фильма «Выборгская сторона». На экране зал кино-

театра. Сеанс окончен. Публика поднимается со

своих мест, и в этот момент Максим, перешагнув че-

рез рамку экрана в зал, обращается к зрителям:

«Погодите, товарищи, еще не конец!». Он призывает

бороться с коварным врагом, вероломно напавшим

на нашу страну. Гневом и ненавистью звучат слова

Максима, обращенные против фашистских захватчи-

ков, посягнувших на независимость нашей Родины.

Сатирический скетч «Сон в руку», поставленный

режиссером Е. Некрасовым по сценарию Б. Ласкина

и Л. Ленча, напоминает зазнавшемуся Гитлеру

участь, постигшую его предшественников, пытавшихся

завоевать нашу Родину, – «псов-рыцарей», Наполео-

на, немецких оккупантов, грабивших и разорявших

Украину в 1918 году. Все они нашли бесславную ги-

бель на нашей земле под сокрушительными ударами

нашего народа.

Новелла «Трое в воронке», поставленная ре-

жиссерами М. Мутановым и А. Олениным по сце-

нарию Л. Леонова, рассказывает о том, как раненый

красноармеец, советская санитарка и раненый немец-

кий офицер во время боя оказались в одной ворон-

ке, вырытой взрывом снаряда. Советская санитарка

оказала медицинскую помощь не только красноар-

мейцу, но и немецкому офицеру. Но подлому фа-

шистскому выродку чужда всякая человеческая мо-

раль, он пытается предательски застрелить совет-

скую девушку, и только меткий выстрел красноар-

мейца, поразивший фашиста, спасает жизнь девушки.

Киносборник заканчивается популярной песенкой

Максима из фильма «Юность Максима»: «Крутится-

вертится шар голубой». Старый, знакомый мотив. Но

слова песни уже новые:

Вот эта улица, вот этот дом,

В городе нашем навеки родном.

7

Улицей этой врагу не пройти,

В дом этот светлый врагу не войти.

Танки и пушки фашистов громят,

Летчики наши на запад летят.

Черного Гитлера подлая власть

Крутится-вертится, хочет упасть.

Выпуск первого киносборника, подготовленного ки-

ностудией Мосфильм, вполне себя оправдал. Это

была одна из самых мобильных форм военного филь-

ма, дававшая возможность объединить усилия многих

сценаристов, режиссеров, операторов и артистов.

Коллективность работы обеспечила быстрый выпуск

киносборников.

Вскоре за первым киносборником на экраны стра-

ны был выпущен второй киносборник, подготовлен-

ный киностудией Ленфильм. Он состоял из пяти ки-

ноновелл: «Встреча», «Один из многих», «У старой

няни», «Сто за одного» и «Случай на телеграфе».

Каждая из новелл ярко и правдиво изображала

кровавые преступления фашистских извергов.

Киноновелла «Встреча», поставленная ре-

жиссером В. Фейнбергом по сценарию В. Беляева и

М. Розенберга, рассказывает о том, как из оккупи-

рованной немцами Белоруссии отец с больным ре-

бенком на руках пробирается через линию фронта

под надежную защиту Красной Армии. Ребенок го-

лоден, и это заставляет отца зайти в первый попав-

шийся дом. Хозяйка поит ребенка молоком. В это

время в дом входят два немецких фашиста. Они

требуют от хозяйки кофе с молоком. Хозяйка гово-

рит, что в доме нет больше молока. Она только что

налила последние остатки молока в чашку для боль-

ного ребенка– Один из фашистов выстрелом разби-

вает чашку с молоком и начинает издеваться над

беззащитными людьми. Тогда женщина плюет ему

в лицо. И фашистские изверги расстреливают всех —

женщину, ее старуху-мать, мужчину, его больного

ребенка – и покидают дом. Но мужчина не убит,

он лишь ранен и пробирается в район расположе-

ния Красной Армии. О происшедшем он рассказы-

8

вает нашим красноармейцам. Он полон священной

мести за невинно расстрелянных людей, за своего ре-

бенка, убитого фашистами. Он идет вместе с наши-

ми красноармейцами в бой против немецко-фашист-

ских захватчиков, встречается лицом к лицу с нена-

вистным врагом и мужественно сражается на поле

битвы.

Киноновелла «Один из многих», поставлен-

ная режиссером В. Эйсымонтом по сценарию Ю. Гер-

мана, И. Зельцера и А. Штейна, посвящена зенит-

чикам Ленинграда, стойко и мужественно отражав-

шим налеты вражеской авиации на город. Сотни

фашистских самолетов, пытавшихся бомбить город

Ленина, нашли свою гибель от меткого огня зенитчи-

ков. В этой небольшой новелле была показана жизнь

одной из многочисленных зенитных батарей, кото-

рые стальным кольцом опоясывали Ленинград в дни

Великой Отечественной войны.

...Затишье. Замаскированы зенитные орудия на

опушке леса, бойцы отдыхают и только на наблюда-

тельном пункте зорко следят за небом. Но вот по-

слышался рокот приближающегося самолета. Это не-

приятельский разведчик. Батарея открывает огонь по

приблизившемуся самолету. Меткими выстрелами са-

молет сбит. Летчик спасается на парашюте. И вот

перед нашими зенитчиками стоит фашистский асс.

Его грудь украшают железный крест и почетные

значки за бомбежку мирного населения Варшавы,

Парижа и Лондона. Это один из многих фашист-

ских стервятников, набивших руку на бомбежках

беззащитного населения городов и сел Европы.

Он собирался так же безнаказанно бомбить наши

города, но жестоко просчитался.

Киноновелла «У старой няни», поставленная

режиссером Е. Червяковым по сценарию В. Беляева

и М. Розенберга, показывает подлые приемы дивер-

сионно-шпионской работы врага в нашем тылу. Са-

молет сбрасывает на парашюте диверсанта, пере-

одетого в форму советского офицера. Проникнув

9

в город, диверсант идет в дом своей старой няни.

Он пытается втереться в доверие старушки и начи-

нает расспрашивать ее о положении в городе. В квар-

тире, кроме старой женщины, ее маленький внук.

Отец мальчика на фронте. Привитое советским) лю-

дям чувство бдительности заставляет старую няню и

ее внука насторожиться. Им кажется подозрительным

и новый офицерский костюм гостя и его чрезмерная

болтливость и любопытство.

Чтобы привлечь внимание своих соседей по дому,

мальчик открывает занавес на окне. Дежурные ви-

дят в окне свет, нарушающий маскировку, и входят

в квартиру. Шпион пытается оказать сопротивление,

но напрасно. Его арестовывают пришедшие на шум

жильцы дома.

Киноновелла «Сто за одного», поставленная

режиссером Г. Раппапортом по сценарию Е. Рысс и

В. Воеводина, рассказывает о зверской расправе не-

мецко-фашистских оккупантов с мирным населением.

В одном маленьком городке, оккупированном немец-

кими фашистами, убит фашистский офицер, пытав-

шийся изнасиловать девушку. Фашисты приговарива-

ют сто жителей города к расстрелу. Сто мирных жи-

телей, среди которых женщины, дети и старики, под

конвоем фашистских палачей идут на казнь. По доро-

ге обреченные на смерть сговариваются о расплате с

палачами. Когда они достигли места казни, мужчи-

нам и женщинам раздают лопаты и заставляют копать

себе могилы. Вооруженные лопатами, они нападают

на конвоиров и, перебив их, уходят к партизанам.

Киносборник заканчивается маленьким трехминут-

ным фильмом «Случай на телеграфе», по-

ставленным Г. Козинцевым. Это острая шутка.

На телеграфе, у окошка, стоит очередь советских

граждан, отправляющих телеграммы. И вот сквозь

толпу вне очереди к окошку подходит Наполеон. Он

посылает «молнию» в Берлин Гитлеру: «Пробовал,

не советую». Девушка-телеграфистка по служебной

инерции берет телеграфный бланк, с присущей ей

10

ловкостью подсчитывает слова наполеоновской «мол-

нии» и выписывает квитанцию.

Второй киносборник был очень тепло принят со-

ветскими зрителями.

Вот что об этом киносборнике писала газета

«Правда» 11 августа 1941 года:

«В коротких киноновеллах, вошедших в этот сбор-

ник, мужественно и сурово рассказано о самом глав-

ном, чем живет и дышит страна: о ненависти к вра-

гу, о народной ярости, о великом гневе, с которым

миллионы людей готовы бороться с лютым фашиз-

мом, с неистовой, звериной гитлерией. Произведения

этого сборника объединяются единой темой. Тема

эта – зверства врага, упивающегося кровью, разру-

шениями и бесчинствами. Подонки человечества, са-

мые грязные отбросы его, громилы, садисты, убий-

цы, гнуснейшие тюремщики и угнетатели обрушились

на мир с единственной целью поработить его.

Материалом для новелл киносборника служат мно-

гочисленные факты зверств фашистов в захваченных

ими городах и селах. Насилия, грабежи, кровавые

расправы над беззащитным населением, убийства

детей, стариков, массовые расстрелы... все находит

свое воплощение в художественных образах. И пла-

мя ненависти еще жарче горит в груди, и ярость

крепнет, и руки требуют оружия, чтобы бить, бить

и бить, чтобы беспощадно крушить проклятого всем

миром ненавистного врага. Киносборник № 2, выпу-

щенный Ленфильмом, очень хорош. Он встретил го-

рячий отклик у зрителей и на фронте, и в тылу, ибо

люди на экране охвачены теми самыми чувствами

гнева, ярости и отвращения к гитлерии, которыми

переполнены теперь сердца всех защитников нашей

великой Родины».

Третий киносборник состоял из двух фильмов:

«Мужество» и «Антоша Рыбкин».

В основу киноновеллы «Мужество» авторы

сценария И. Бондин и режиссер Б. Барнет положили

факт, сообщенный Совинформбюро, о том, что на

11

одном из участков фронта старший сержант Кисля-

ков силами одного своего отделения долго оборонял

от полуроты немецких фашистов важную высоту и

не покинул ее даже тогда, когда все его товарищи

пали в бою.

Фильм «Мужество» начинается тем, что сержант

Шаров просит разрешения у своего командира раз-

ведать местонахождение вражеского дота, систематиче-

ски обстреливающего наши части. Командир разре-

шает Шарову с группой добровольцев отправиться

в разведку. На одном из холмов на территории про-

тивника разведчики обнаруживают искусно замаски-

рованный дот. Отряд забрасывает гранатами дот и

захватывает его. Шаров посылает одного бойца с

донесением. Фашисты подстреливают бойца и пред-

принимают контратаку. Против горстки смельчаков

двинулись фашистские танки и пехота. Разгорается

неравный бой. Наши бойцы мужественно защища-

ются. Им на помощь приходит наша артиллерия,

открывшая ураганный огонь по фашистам, окружив-

шим дот. Советские патриоты с честью выполнили

порученное им боевое задание.

Фильм «Антоша Рыбкин», поставленный

К. Юдиным по сценарию А. Шифферса, – киноко-

медия, построенная на военном материале. Многим

комедиографам в то суровое время казалось, что

создать комедию на материале борьбы и жизни

Красной Армии невозможно. Советское киноискус-

ство, оставаясь верным своему постоянному стремле-

нию к жанровому разнообразию, одержало и на

этот раз творческую победу, создав военную комедию.

Герой этой комедии – колхозный повар Антон

Рыбкин. Его любит девушка, но ей кажется, что

профессия повара не к лицу герою ее романа и что

в Армии он должен избрать себе другую профессию.

Да и сам Антон думает так же, и поэтому на призыв-

ном пункте он просит назначить его в часть развед-

чиком, но военком не согласен с этим и зачисляет

Антона по его гражданской профессии. И вот Антон

12

Рыбкин на фронте. Он – боец-повар. Ему часто

приходится в зависимости от обстановки менять шу-

мовку на винтовку и бить врага. В фильме ряд ко-

медийных положений, когда веселый колхозный по-

вар Антоша Рыбкин с какой-то особенной, присущей

ему сноровкой и деловитостью уничтожает фашистов.

Советский зритель очень любит остроумные и со-

держательные кинокомедии. Антоша Рыбкин в испол-

нении талантливого актера Б. Чиркова скоро сделал-

ся любимым героем наших фронтовиков. Студия и

режиссер получали огромное количество писем с

фронта с просьбой показать Антошу Рыбкина в но-

вых комедиях. Идя навстречу этим просьбам, режис-

сер К. Юдин в 1942 году создал полнометражную

кинокомедию «Антоша Рыбкин», заглавная роль в

ней была исполнена Б. Чирковым.

Четвертый киносборник состоял из двух коротко-

метражных фильмов: «Патриотка» и «Приказ выпол-

нен». В этом киносборнике, так же как и в первом,

киноновеллы объединены конферансом, который ве-

дет Л. П. Орлова, выступая в роли письмоносца

Стрелки из фильма «Волга-Волга». Киносборник от-

крывается под звуки популярного марша из фильма

«Веселые ребята». Но хорошо знакомая мелодия зву-

чит по-новому – сурово и гневно:

На наш народ, трудовой и веселый,

Напала черных злодеев орда.

И стали грудью деревни и села

И поднялись большие города.

Готовься к бога и пахарь и воин,

Бери винтовку умелой рукой.

И кто отчизны советской достоин,

Тот за отчизну дерется как герой.

Так поет Стрелка, одетая в военную форму. Стро-

гая и по-военному подтянутая, она разъезжает на ве-

лосипеде по деревням и селам родной земли. В ба-

гажном ящике ее велосипеда не только письма с

фронта, но и новый фильм, который она показывает

зрителям. Это – киноновелла «Патриотка», по-

13

ставленная режиссером киностудии Союздетфильм

В. Прониным по сценарию Е. Помещикова и Н. Рож-

кова.

Тема этой киноновеллы – патриотический посту-

пок простой советской девушки-трактористки. В при-

фронтовой полосе около одной деревни немецкие фа-

шисты сбросили десант, который должен подгото-

вить посадочную площадку для транспортных самоле-

тов. Фашисты насильственно сгоняют женщин, ста-

риков и подростков из колхозного села на строитель-

ство посадочной площадки. Невдалеке, на опушке

леса, стоит наш танк. Он только что вышел из боя.

Девушка-трактористка, решив, что танк стоит из-за

отсутствия бензина, пробирается в расположение кол-

хозного бензосклада и из-под носа фашистских часо-

вых выносит два ведра с бензином для советского

танка. Но у танкиста ранена рука, он не может вести

танк. Тогда трактористка садится уверенно за руль

управления и смело ведет танк на фашистов. Обод-

ренные мощным подкреплением, колхозники напада-

ют на фашистских парашютистов и беспощадно с ни-

ми расправляются.

В основу второй киноновеллы «П р и к а з вы-

полнен», поставленной режиссером Е. Ароном по

сценарию Г. Фиша и К. Исаева, положен случай,

описанный в одной из сводок Совинформбюро. Крас-

ноармейцу Бакову дан приказ задержать наступаю-

щую группу противника, чтобы выиграть время для

починки испортившегося тягача, доставляющего в

часть боеприпасы. И красноармеец Баков с честью

выполняет приказ командира, прибегнув к военной

хитрости. Со своим ручным пулеметом он кочует от

одной точки к другой, поражая неприятеля и сам

оставаясь неуязвимым. В этом фильме очень убеди-

тельно показаны смекалка, находчивость и мужество

рядового бойца – патриота, героического защитника

своей отчизны.

Пятый киносборник состоял из двух документаль-

ных фильмов: советского «Наша Москва» и англий-

14

ского «Лондон не сдается». Оба фильма посвящены

обороне двух столиц от налетов фашистской авиации.

Фашистские главари во втором месяце войны пыта-

лись дезорганизовать жизнь нашей столицы масси-

рованными налетами своей авиации. Они знали, что

из Москвы ко всем фронтам и ко всем тыловым го-

родам нашей великой Родины идут нити управления.

Москва – сердце и мозг Советского Союза. С пер-

вого же дня попытки массированных налетов фашист-

ской авиации потерпели жестокое поражение от

заградительного огня нашей зенитной артиллерии и

истребительной авиации.

Слаженной, организованной и героической работе

огромной армии противовоздушной обороны (ПВО),

бесстрашным сталинским соколам и мужественным

зенитчикам был посвящен фильм «Н а ш а Моск-

ва». Он показал великолепную работу наших зенит-

ных батарей, героизм летчиков-истребителей, муже-

ственно отражавших на дальних подступах к Моск-

ве атаки фашистских стервятников, организованность

москвичей в часы налетов вражеской авиации, их му-

жество в борьбе с возникавшими пожарами.

Самоотверженность советских людей предохранила

любимую столицу от тех огромных разрушений и

жертв, которым подверглась другая столица – Лон-

дон. В английском фильме были показаны огромные

разрушения, причиненные немецкой авиацией этому

большому городу. Целые кварталы были превращены

в груды развалин, и море пожаров бушевало в Лон-

доне, сметая с лица земли целые районы. Тысячи

мирных жителей Лондона нашли себе могилу под

развалинами своих домов.

Киносборник заканчивался боевой, патриотической

песней «Идет война народная». Слова этой песни

«Вставай, страна огромная, вставай на смертный

бой!» звучали боевым призывом к священной борьбе

с врагом.

Популярность боевых киносборников среди наших

кинозрителей росла. Появления очередного сборника

15

ждали с нетерпением. Первые киноновеллы в художе-

ственном отношении не избежали недостатков и по-

грешностей. Они давали беглые зарисовки событий

на основе газетных сообщений, не уделяя достаточно-

го внимания стройности сюжета, углубленной обри-

совке характеров героев, выразительности диалогов.

Но несомненным достоинством киносборников была

их великая мобилизующая сила. Они, подобно «Ок-

нам ТАСС», фронтовым корреспонденциям лучших

советских писателей, будили в те дни в нашем народе

чувство жгучей ненависти к врагу, призывали его на

священную борьбу с фашистскими ордами, вторгши-

мися на нашу землю. Мастерам кино трудно было

на первых порах найти художественные формы для

охвата огромной широты событий, вызванных Вели-

кой Отечественной войной советского народа. Но их

мастерство становилось все более уверенным и совер-

шенным. Это было заметно уже в последующих ки-

носборниках.

Шестой киносборник состоял из киноновеллы

«Пир в Жирмунке» и «Боевой песни о славе рус-

ского оружия».

Киноновелла «Пир в Жирмунке», поставлен-

ная режиссерами В. Пудовкиным и М. Доллером по

сценарию Л. Леонова и Н. Шпиковского, была од-

ной из лучших военных киноновелл. В ней чувство-

вался талантливый почерк большого мастера – ре-

жиссера В. Пудовкина, и прекрасный литературный

материал крупного русского писателя Л. Леонова.

В этой новелле сила интеллекта советского человека

противопоставляется звериной тупости фашистских

выродков. Это о них товарищ Сталин сказал: «И

эти люди, лишённые совести и чести, люди с мо-

ралью животных имеют наглость призывать к уни-

чтожению великой русской нации, нации Плеханова

и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и

Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова,

Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова

и Кутузова!..»

16

Героиня киноновеллы «Пир в Жирмунке» – ста-

руха-колхозница. Все боеспособное население деревни с

приближением наступающее врага ушло в лес пар-

тизанить. Ушел и муж героини – дед Онисим. В де-

ревню вступили немецко-фашистские молодчики. Они

нагло ворвались в избу Прасковьи и требуют еды.

Прасковья празднично накрыла стол. Она решила

отравить этих двуногих зверей, насилующих и убива-

ющих мирных советских людей. Инстинкт самосохра-

нения заставляет фашистских офицеров быть осто-

рожными, и они требуют, чтобы Прасковья сна-

чала сама пробовала все приготовленные ею ку-

шанья. И вот русская женщина, ни минуты не ко-

леблясь, пробует отравленные кушанья. После этого

вся орава фашистских молодчиков с прожорли-

востью зверей набрасывается на приготовленный

ужин. Гордо, с сознанием совершенного перед Роди-

ной подвига, Прасковья идет в свой любимый чу-

ланчик, где хранятся целебные травы. Вернувшиеся

в селение партизаны и среди них муж Прасковьи —

дед Онисим – видят финал страшного пира. «Ти-

ше там, не шумите, – обращается дед Онисим к

партизанам, найдя в чуланчике труп своей жены. —

Тут у меня львица лежит. Мертвая львица, которая

дом защищала до конца».

Народная артистка СССР А. Зуева создала глубо-

ко запоминающийся образ героической русской жен-

щины, которая ценой собственной жизни уничтожает

банду гитлеровских захватчиков, переступивших гра-

ницу нашей отчизны и пороги наших домов.

«Боевой песнью о славе русского

оружия» заканчивается этот высокохудожествен-

ный киносборник. Песню исполняет популярный у

наших зрителей киноактер Н. Крючков. Она звучит

на фоне кадров из художественных исторических

фильмов «Александр Невский», «Петр Первый»,

«Суворов» и хроники боевых эпизодов Красной Ар-

мии на фронтах войны против гитлеровской Герма-

нии.

17

Седьмой кпносборник также отличался высоким

художественным уровнем вошедших в него кино-

новелл. Он начинался конферансом-интермедией

«Швейк в концлагере». Роль Швейка хорошо

исполнил артист В. Канцель.

Популярный литературный герой первой империа-

листической войны, созданный чешским писателем

Ярославом Гашеком, бравый солдат Швейк появляет-

ся в наши дни в фашистском концентрационном ла-

гере. Чтобы поднять боевой дух своих товарищей,

Швейк рассказывает ряд сатирических историй о фа-

шистах, которые и составляют содержание шести ки-

ноновелл седьмого сборника.

Киноновелла «Ровно в семь» (сценарий

А. Сазонова, режиссеры А. Гендельштейн и А. Роу)

рассказывала о работе одной подпольной антифа-

шистской радиостанции, организованной чешскими

партизанами, которая ежедневно ровно в семь часов

призывала народ к борьбе с ненавистными оккупан-

тами.

«Э л е к с и р бодрости» (сценарий Н. Эрдмана

и М. Вольпина, режиссер С. Юткевич) – киногро-

теск, изображавший «бестолкового» солдата фашист-

ской армии – австрийца, который все понимает не

так, как это хотелось бы его начальнику. Эту роль

великолепно сыграл Э. Гарин.

Киноновелла «Приемщик катастроф» (сце-

нарий Д. Еремина и И. Маневича, режиссеры Р. Пе-

рельштейн и Л. Альцев) посвящена борьбе рабочих

одного из авиационных заводов Франции, изготов-

ляющего самолеты для фашистской Германии. Вслед-

ствие организованного на заводе саботажа самолеты

при испытании терпят катастрофу. Тогда предста-

витель немецкой авиации по приему самолетов ре-

шает в качестве испытателей взять французских лет-

чиков. Самолеты вполне исправны; набирая высоту,

они берут курс на Англию. Приемщик, вне себя от

ярости, приказывает жестоко расправиться с фран-

цузскими патриотами.

18

«С а м ы й храбрый» (сценарий и постановка

режиссера К. Минца) – сатирическая новелла о

встрече «фюрера» с рядовым солдатом. Однажды

Гитлер, роль которого в этой новелле исполняет

артист С. Мартинсон, во время смотра фашистской

воинской части, отправляющейся на Восточный фронт,

обратившись к командующему частью, спросил его:

«Кто среди ваших солдат самый храбрый?». Затем

он задал этому солдату (артист И. Любезнов) три

вопроса. На последний – кого бы солдат хотел иметь

рядом с собой в тот момент, когда около него разо-

рвалась бы вражеская бомба, солдат Отто Шульц от-

ветил, что он был бы очень счастлив, если бы рядом

с ним в этот момент находился любимый фюрер.

Киноновелла «Настоящий патриот», по-

ставленная режиссером К. Минцем по его же сцена-

рию, написанному совместно с М. Витухновским, рас-

сказывает о том, как могильщик-чех проявляет свой

«патриотизм» к Германии. Он с большим усердием

работает по своей специальности для гитлеровской

армии, зарывая убитых фашистов после обстрела не-

мецких позиций советской артиллерией. Он не жа-

леет сил, только бы русские побольше убивали про-

клятых нацистов.

В кинофильме «Белая ворона», поставленном

режиссером С. Юткевичем по рассказу Л. Никулина

(сценарий А. Сазонова), рассказывается о бандит-

ском поведении немецких фашистов в Голландии. Од-

нажды в оптическую мастерскую приходит фашист-

ский офицер с просьбой починить его часы. Он

очень вежлив, интересуется висящими в квартире

мастера картинами, пианино. После его ухода жена

мастера в полном восхищении от вежливого и обхо-

дительного офицера. Она говорит своему мужу, что,

видимо, клевещут на господ гитлеровских офицеров,

когда их обвиняют в мародерстве и насилиях над

мирными жителями. Мастер считает этого офицера

белой вороной среди фашистских стервятников. Че-

рез несколько дней «белая ворона» снова возвра-

19

щается в квартиру мастера, но уже не один, а в сопро-

вождении группы солдат. Он приказывает своим сол-

датам забрать все картины, пианино и другие ценные

домашние вещи. Когда недоумевающая и удивленная

столь бесцеремонным обращением чета обращается за

разъяснением к офицеру, он нагло и цинично заяв-