Текст книги "Пастухи и артисты"

Автор книги: Иван Заянчковский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 24 страниц)

В 1909 году в журнале «Вокруг света» было сообщено о результатах изучения способностей лошадей русским врачом. Одну лошадь во время пахоты останавливали после того, как было сделано 20 борозд. Лошадь привыкла к этому и всегда останавливалась после каждой 20-й борозды. Ни разу не было, чтобы она остановилась на 19-й или 21-й борозде. Другую лошадь приучили останавливаться на дороге возле каждого 15-го или 25-го столба, где в награду за умение «считать» ей давали корм.

В заключение расскажем еще об одном достижении в дрессировке лошадей. Лет восемь тому назад английский футболист Билл Фой купил у соседа жеребца и стал обучать его игре в футбол. Конь освоил эту науку и из него получился отличный вратарь. Он может отбивать мяч задними ногами, головой и даже передней левой, для чего приподнимается на задние ноги. Отдельные моменты его игры были запечатлены на фотографиях, помещавшихся на страницах многих газет и журналов.

Герцог де Бофор и собаки-артисты

Герцог де Бофор и обученный им пес Писташ давали представление обитателям Венсенского замка.

– Который час? – спросил герцог. На часах была половина седьмого. Писташ шесть раз поднял и опустил лапу, затем в седьмой раз поднял ее и удержал на весу. Ответить яснее было невозможно. Далее Писташ отвечал на вопрос герцога: «Кто величайший вор на свете?». Когда герцог называл фамилии королевского секретаря и министра финансов, собака каждый раз отрицательно мотала головой.

– Ну, поищем еще. Уж не светлейший ли это негодяй Мазарини де Пишина, скажи-ка?

Писташ с десяток раз поднял и опустил голову, что должно было означать «да». Под конец спектакля Писташ весело прыгал через трость в честь госпожи де Монбазон, королевы, и еще выше – в честь короля. А когда герцог приказал прыгнуть в честь Мазарини, пес демонстративно повернулся к трости задом.

Так развлекался, дрессируя собаку, один из героев книги романа Александра Дюма «Двадцать лет спустя» герцог де Бофор. Стараниями сиятельного узника Венсенского замка пес Писташ стал настоящим артистом.

Возможно, многое из этого – художественный домысел писателя. Бесспорным остается одно: обученные собаки способны выполнять различные команды и реагировать на сигналы, поданные их хозяевами.

– Зуда идет! – говорили матросы Куцему, и тот стремительно улепетывал с верхней палубы корабля вниз. Как известно из рассказа К. М. Станюковича, пес Куцый, забавлявший матросов, очень боялся старшего офицера, которого ненавидела команда и прозвала Зудой. И когда барона уже не было на корвете, матросы иногда развлекались, устраивая представления, где Куцый при окрике «Зуда идет!» по-прежнему удирал с палубы. Но пес-артист тотчас же, без сигнала, возвращался к матросам, хорошо понимая, что его врага уже нет.

В Мирном, поселке советских зимовщиков на Антарктиде, был хутор радистов. Там жили два радиста и их друг – пес Волосан, родившийся и выросший на шестом континенте. Радисты научили его показывать различные номера, чем потешали зимовщиков. По команде своего наставника Волосан изображал, как заседает руководство экспедиции на очередном диспетчерском совещании. Получив такое задание, Волосан влезал на стул, клал лапы на спинку, поднимал морду вверх и начинал лаять. Успех таких спектаклей всегда был неизменным.

Арто, белый пудель, увековеченный А. И. Куприным, умел танцевать, делать сальто, по команде садился, здоровался «с почтеннейшей публикой», издавая тройное «Гав!». Затем он брал в зубы картуз дедушки Лодыжкина и обходил зрителей, собирая медяки на прокормление себе и своим хозяевам. Арто-артист был главным кормильцем маленькой бродячей труппы.

Собак, как и лошадей, можно научить «считать». Счет они ведут поднятием передней ноги, как это делал Писташ герцога де Бофора, или лаем. Разумеется, считать собаки не умеют. Для этого необходимо обладать абстрактным, понятийным мышлением, которого у животных нет. Просто их обучают лаять до тех пор, пока дрессировщик не даст сигнал остановиться, а зрителям кажется, что собака лает сама, сколько нужно. О том, как этот способ дрессировки освоил школьник Костя Шишкин, интересно рассказал Н. Носов в книге «Витя Малеев в школе и дома». Подкармливая пса Лобзика лакомствами после щелчка пальцами, Костя научил его лаять до этого условного сигнала. Лобзик мог показывать нужные цифры и даже решать несложные задачи. Подача команд-сигналов возможна и другими знаками – кивком головы, движением рук или глаз.

Дрессированные собаки издавна служат артистами-профессионалами на аренах цирков и в кино. Всем знакома история чеховской Каштанки. Эту собачку нашел и обучил выступать на арене цирка В. Л. Дуров. У него же были и другие талантливые артисты-собаки. Дворняжка Бишка могла по приказанию дрессировщика пойти в ложу и взять зрителя-военного за третью пуговицу сюртука, брала на рояле заказанную зрителями ноту, ударяя лапой по клавише, выбирала в куче плакатиков нужные цифры и приносила их в зубах хозяину. Другая собачка, такса Запятайка, показывала на разложенной географической карте, где находится Белое море. Она же на приеме у пензенского губернатора вручила ему прошение от имени бездомных собак, чтобы их не ловили городовые.

Сейчас вряд ли можно найти цирк, где бы не выступали с различными номерами дрессированные собаки и собачки.

Изредка собаки «играют» и на сценах театров. В Большом театре в Москве дрессированные овчарки появлялись на сцене в опере «Судьба человека». Правда, там им поручали лишь отрицательные роли, но исполняли они их великолепно.

Собаки часто выступают и в роли киноактеров. Причем они исполняют и эпизодические и главные роли. Еще до войны широкой популярностью пользовался кинофильм «Джульбарс», а позже – «Ко мне, Мухтар». Очень талантливо сыграли свои роли легавая Боевой и такса Сплетница в сложном сюжетном фильме о животных – «Друзья», заснятом под руководством венгерского режиссера-оператора Иштвана Хомоки-Надь. Миллионам телезрителей полюбился и пес Шарик из польского фильма «Четыре танкиста и собака».

И. Меттер написал повесть и сценарий фильма «Ко мне, Мухтар». Герой фильма – младший лейтенант Глазычев и его служебная собака пес Мухтар. Фильм знаком всем. А вот как шли его съемки, знают не многие. Лишь в 1972 году И. Меттер в журнале «Наука и жизнь» рассказал о том, кто и как играл Мухтара.

Для съемок киностудия достала три собаки – по ходу фильма нужно было дублировать роли, да и по времени события растягивались и нужно было показать Мухтара молодым, зрелым и состарившимся. Съемки начали зимой в Подмосковье. Нужно было заснять эпизод, где служебно-розыскной пес Мухтар со своим проводником Глазычевым идут по следу бандита, убившего колхозного сторожа. Ночь, метель, следы бандита заметает поземка. При киносъемках не дожидаются настоящей метели. Ее делают сами при помощи ветродуя – мощного мотора, приводящего в движение огромный самолетный пропеллер, вздымающий тучи снежной пыли. И вот тут-то операторов и кинорежиссера ждало полное разочарование. Служебно-розыскной пес Буран, взятый на время съемок фильма из московского милицейского питомника, спасовал. Когда его подвели к ветродую, он жалобно заскулил, поджал хвост и улепетнул подальше. А ведь он не был трусом, этот Буран. О нем рассказывали, что он бесстрашно бросался на человека, стреляющего в упор, валил преступников, размахивающих ножом. В общем, с ветродуем пес не сработался. Когда взяли другую служебную собаку – результат был тот же.

И тогда на роль Мухтара пригласили пса Дейка, воспитанного киевским сантехником Михаилом Длигачем. Их срочно доставили самолетом на съемки фильма. Все с интересом и нетерпением ждали реакции Дейка на ветродуйную метель. Не испугается ли и он шума и грохота искусственного урагана? Но пес выдержал экзамен на «пять с плюсом». Как рассказывает автор киносценария, Дейк и ухом не повел в сторону ревущего ветродуя. Возможно, сказалось то, что он часто бывал со своим хозяином на аэродромах. Кроме того, у этого пса было исключительно развито чувство собственного достоинства. Он и с хозяином держался как бы на равных, без проявления обычной собачьей угодливости и холуйства. Но все команды хозяина выполнял беспрекословно.

В кинокартине все видели, что Мухтар любит своего хозяина, роль которого играет Юрий Никулин, слушается малейшего его слова. А на деле Дейк и другие собаки-дублеры вовсе не реагировали на команды Никулина. Команды собакам давали их воспитатели, находившиеся тут же, рядом, но стоявшие, как говорится, за кадром. И псы выполняли лишь то, что им велели их хозяева.

В процессе съемок М. Длигач и Юрий Никулин подружились. Постепенно привык к артисту и Дейк, знавший, что хозяин называет его просто Юра. Месяца за два до конца съемок, когда работа шла уже в киностудии в Москве, Никулин предложил Длигачу:

– Переезжай, Миша, вместе с Дейком ко мне домой. Зачем тебе мыкаться по гостиницам, да и с псом я подружусь еще больше…

Действительно, Никулин по-настоящему привык к Дейку. И когда настал час разлуки, он даже взгрустнул. По окончании съемок он поехал провожать Длигача на Киевский вокзал. Расхаживая по перрону с Длигачем, Никулин не без гордости сказал:

– А все-таки, Миша, Дейк полюбил меня больше, чем тебя!

– Почему ты так думаешь? – спросил Длигач.

– Да потому что каждое утро в восемь часов Дейк подходил к моей кровати, тыкался в меня носом и просил, чтобы я вышел с ним погулять. Меня просил, а не тебя!

– Видишь ли, – ответил Длигач, – каждое утро, без пяти восемь, он пробовал будить меня, но я говорил ему: «Иди к Юре!» После этого он и шел к тебе…

Советским кино– и телезрителям понравилась игра двух овчарок в румынском фильме «Бессловесные друзья». Спасая ребенка от злоумышленников, собаки уносят его в корзине вместе с ручной уткой. Драматические, а часто и забавные ситуации, в которых оказывались герои фильма, вызывали у зрителей гамму самых различных переживаний. И хотя местами способности собак преувеличены, а поступки их явно очеловечены, все же работа дрессировщиков заслуживает самой высокой оценки. То же самое можно сказать и об игре шотландской овчарки в американском художественном телефильме «Лэсси».

Четкую и веселую игру показал дрессированный четвероногий артист в советском художественном фильме «Пес Барбос и необычный кросс», поставленном по сюжету фельетона украинского поэта Степана Олейника. Содержание фильма, посвященного проблеме охраны природы, известно многим. Этот кинофильм с большим успехом демонстрировался не только у нас в стране, но и за рубежом. Игравший роль одного из главных героев фильма Юрий Никулин, поехал как-то с цирком за рубеж. В одной из стран сотрудник советского посольства пригласил его в свой кабинет и, открыв сейф, показал на круглую жестяную коробку.

– Как вы думаете, что в этой коробке? – спросил он артиста. Тот пожал плечами.

– В этой коробке, – сказал присутствовавший при этом посол, – лежит фильм «Пес Барбос и необычный кросс». Когда к нам приходят местные промышленники для деловых разговоров и заключения торговых сделок, мы показываем им этот фильм. Десять минут они лежат от смеха, и после этого с ними легче договариваться…

– Признаюсь, – рассказывал позже Юрий Никулин, – когда мы с Моргуновым и Вициным бегали от собаки по Подмосковью, мы никак не могли предполагать, что наш «Барбос» станет чуть ли не дипломатом.

Дрессировщики и их ученики

1906 год. Цирк заполнен зрителями. Внизу, на первых рядах, важные сановники, богатые вельможи, офицеры, дворянство, чиновники старших классов. А повыше – простой люд: рядовые служащие, рабочие, мастеровые и, конечно, студенты. На арене – красивый клоун, забавляющий зрителей при помощи дрессированных животных. К нему на манеж выбежала собака и стала вертеться и ловить свой хвост. Клоун урезонивает ее:

– Не оторви хвост, а то будешь куцая, как наша конституция!

Внизу – недовольные гримасы, смех и бурные аплодисменты – сверху. А потом клоуну-дрессировщику Анатолию Дурову приходилось посещать полицейское управление для очередного строгого внушения. За сатирические выступления с яркой политической антиправительственной окраской его неоднократно штрафовали, высылали из городов, где он провинился, но он оставался неисправимым. Был у него и такой номер. Обученная им свинья направлялась к партеру, занятому высокопоставленными чиновниками. Дуров, как бы с укором, кричал ей:

– Ах, скверное животное, ты хочешь покинуть меня и вернуться в свою семью?!

Анатолий Дуров и его старший брат Владимир Дуров начали свою работу в цирках еще в конце прошлого столетия. Сыновья полицейского пристава, дворяне по происхождению, они с детства увлеклись цирком и, убежав из дому, прошли нелегкую школу балаганных артистов-клоунов. Талантливые братья со временем создали целую школу русских клоунов и дрессировщиков. Династия Дуровых и поныне продолжает традиции своих выдающихся родоначальников. Анатолий Дуров, правда, больше выделялся как клоун-сатирик. И выступал он преимущественно с дрессированными домашними животными.

Владимир Леонидович Дуров выступал с домашними и с дикими животными. Он по праву считается одним из создателей нового направления в искусстве дрессировки животных. Отказавшись от применения устрашающих и болевых приемов дрессировки, он одним из первых применил метод поощрения животных лакомством и лаской. Не кнут и палка, не грубый окрик и пинок, а хорошее обращение, ласковое слово, лакомство и другие поощрительные стимулы помогали дрессировщику добиваться привязанности и послушания обучаемых им животных. Он никогда не забывал старинного тезиса, что путь к сердцу животных лежит через желудок. Благодаря всему этому В. Дуров довел дрессировку животных до невиданного ранее уровня. Обученные им животные не только выступали поодиночке с интереснейшими трюками, но разыгрывали целые маленькие пьесы.

Шумный многолетний успех имела подготовленная В. Дуровым пантомима «Железная дорога», которую он впервые показал зрителям в 1901 году. Роли кондукторов, пассажиров, стрелочников, машиниста, дежурного по станции и другие исполняли животные – мыши, крысы, ежи, кошки, птицы.

Не меньшим успехом пользовалась и подготовленная В. Дуровым в начале этого века пьеса-сцена под названием «Гаагская мирная конференция». Это была сатира на конференции, проходившие в г. Гааге в Нидерландах в 1899 и 1907 гг. Там собирались представители враждующих и конкурирующих стран, чтобы договориться о мире и ограничении вооружений. Больших результатов конференции не дали, хотя на них и были приняты международные конвенции – соглашения о законах войны, нейтралитета и мирного урегулирования международных споров. В сцене, разыгранной зверями В. Дурова, за столом мирно сидели закоренелые враги: волк и козел, кошка и крыса, лисица и петух, медведь и свинья. После Октябрьской революции В. Дуров вновь стал показывать эту сцену, только под другим названием.

Подготовить постановку, в которой показано «мирное сосуществование» таких различных животных, было нелегко. Для этого В. Л. Дурову приходилось работать многие месяцы буквально день и ночь, пока он не научил сильных зверей не трогать слабых, а слабых – не бояться сильных. Вот только одна иллюстрация, показывающая ход подготовки сцены. Опуская крысу в клетке с бубенчиками к кошке, сидевшей в корзине, Дуров добился того, что кошка стала бояться шума бубенцов, а затем и крысы. А крыса все смелела. И потом она спокойно выступала рядом с кошкой на сцене и на арене. Таким же путем Дуров дрессировал и других животных – участников спектакля. Он доказал, что у хищников можно сломить агрессивные инстинкты и заставить их мирно уживаться со слабыми животными. В основе дрессировки, подчеркивал В. Л. Дуров, лежит учение академика И. П. Павлова об условных и безусловных рефлексах. Именно выработкой условных рефлексов удается изменять привычки зверей, инстинктивные формы их поведения, и прививать им новые желаемые качества.

После революции В. Л. Дуров открыл свой театр для детей, в котором роли исполняли дрессированные животные. Размещался он в особняке на Божедомке. Сейчас он носит название «Уголок Дурова». Первый поставленный в этом театре спектакль назывался «Зайцы всех стран, соединяйтесь!». Вот содержание этого спектакля. Медвежонок в синей блузе поднимал занавес, и юные зрители видели на сцене зайца. Он вначале приподнимал деревянный переплет большой книги со словами «Капитал». Заяц перелистывал страницы книги – изучал ее. Затем он подзывал других зайцев, которых было не менее двадцати. После этого занавес закрывался, а когда медвежонок поднимал его вновь, на сцене уже стоял макет дворца. Его охраняли кролики с ружьями. Из-за кулис выбегали зайцы, выталкивали игрушечную пушку и стреляли по дворцу, в кроликов. Одержав победу, они поднимали над дворцом красный флаг. Не менее интересное зрелище было и после опускания занавеса. Зайцы и кролики дружно выбегали на авансцену, и происходило тесное общение зрителей с актерами. Проще говоря, ребята угощали пушистых актеров кусочками морковки.

Этот веселый спектакль продолжался всего полчаса, но подготовка его потребовала длительной и напряженной работы. Нужно было преодолеть врожденную осторожность или проще – трусость зайцев и кроликов и научить их быть храбрыми, смелыми и стрелять из пушки. Репетиции проходили каждую ночь. В. Дуров терпеливо кормил морковью симпатичного зайца – премьера труппы. При этом рука дрессировщика пугливо пятилась. Убегала от зайцев и пушка. Это придавало зайцам храбрости, а через две-три недели они поняли, что сильнее всех. Этот метод дрессировки Дуров называл «трусообманом». Много значила и морковь: чтобы достать её, заяц перелистывал страницы книги, дергал шнур, который приводил пушку в действие. В процессе репетиций при подготовке спектакля выяснилось, что кролики ничего не имеют против головных уборов, а зайцы просто выходят из строя, когда им на головы напяливают шапки. Дурову пришлось уступить, и зайцы штурмовали дворец без шлемов.

Искусство дрессировки – настоящая наука. Дрессировка (от французского слова дрессер – обучать) осуществляется путем различных приемов воздействия на животное с целью выработать и закрепить у него определенные навыки и поведенческие реакции – условные рефлексы, в ответ на тот или иной условный раздражитель. Элементы дрессировки издавна применяются людьми при обучении домашних и сельскохозяйственных животных – собак, кошек, лошадей и других.

Высшая ступень дрессировки – обучение животных цирковому искусству, исполнению различных, часто довольно сложных действий по особому плану человека. Для того, чтобы научить животных выполнять какой-либо номер, нужно знать анатомические и физиологические возможности и особенности их поведения. Кроме того, нужно еще уметь и знать, как обучать своих помощников. Так, например, для того чтобы научить собаку садиться по команде, нужно сочетать слова команды с дачей лакомства, скажем, кусочка печенья. Но подносить печенье нужно так, чтобы кисть руки с ним была над мордой собаки, но не на уровне глаз, а выше. Собаке, желающей печенья, не хочется упускать лакомство из виду, а держать голову запрокинутой неудобно. Вот ей и приходится пятиться или присаживаться. В это время ей дают печенье и приучают к команде: «Сидеть!» Такой прием используют и при обучении садиться свинью или другое животное.

Определенные требования предъявляются и к самому дрессировщику. Он должен обладать многими специальными качествами, главные из которых: любовь к животным, настойчивость в работе, постоянный труд и терпение при достижении цели, разумный подход к животным. Следует иметь в виду, что животные не все одинаковы. Способности и темперамент у них различные, и это сказывается на быстроте и качестве обучения их. Есть животные более способные и менее способные – бездарные, охотно работающие и ленивые, шумные и спокойные, внимательные и отвлекающиеся, послушные и неуправляемые, агрессивные. И со всеми ними необходимо терпеливо и настойчиво работать, постоянно соблюдая метод поощрения. Важно добиться того, чтобы животное привязалось к дрессировщику, радовалось его приходу. В этом отношении очень много значит соблюдение строгого режима – точное время кормления, прогулок, учебных занятий-репетиций. И ни в коем случае нельзя обходить животное вниманием, а тем более переносить на него свое плохое настроение. Иногда приходится прибегать и к принуждению, даже к силе, особенно при дрессировке крупных животных, агрессивно настроенных хищников. В отдельных случаях животных, не способных к выработке условных рефлексов и с неподходящим, неровным поведением, приходится исключать из группы.

Отрабатывая со своими учениками какой-либо номер, дрессировщик должен многократно повторять и закреплять его. Перерывы в работе могут нарушить достигнутое взаимопонимание человека и животного, перечеркнуть достигнутые успехи. Поэтому дрессировщикам приходится непрерывно репетировать, не позволяя себе устраивать перерывы в работе, даже если они серьезно болеют. Вот почему, когда неуравновешенная слониха Дамба сломала однажды Юрию Владимировичу Дурову четыре ребра, он не брал больничного листа, а продолжал работу. Он знал, что, оставив зверей на несколько дней без репетиций, можно свести на нет многомесячный труд.

Сейчас в советских цирках и знаменитом уголке Дурова с успехом выступают внуки и правнуки Владимира и Анатолия Дуровых. Развивая традиции школы Дурова и других выдающихся артистов цирка, советские дрессировщики добиваются все новых успехов в обучении животных. Их четвероногие актеры выполняют все более сложные трюки, а перечень дрессированных животных непрерывно растет. Сейчас в цирке можно увидеть дикобраза, жирафу, зубров, бегемота, яков. В ярославском цирке начали готовить выступление дрессированных лосей.

Даже корову дрессировщики не обошли своим вниманием. Мексиканский дрессировщик Санчес обучил корову прыгать через горящий обруч. Причем работа в цирке не мешает корове снабжать молоком семью дрессировщика.

Лев на мотоцикле

Одно время в ряде стран показывали небольшую киноюмореску. Главным героем ее был лев. Содержание довольно простое. К директору цирка приходит расфранченный гость. И так как сам он занят тренировкой животных на арене, гостя принимает его жена. Только они сели за стол, в дверях появляется лев. Он забавно косится на гостя, потом начинает приближаться к нему. Гость прячется за столик, за стулья, бегает вокруг стола и все время пытается пробраться к двери, но лев не допускает его к ней. Тогда гость выскакивает в окно. Вслед за ним прыгает и лев. Начинается гонка по улицам города. Лев догоняет гостя и хватает его за полы фрака. Беглец на ходу сбрасывает одежду и бежит дальше. Лев останавливается, укладывает добычу на тротуар и бежит вновь. Вскоре у льва в зубах оказываются шляпа и жилет гостя, которые он также кладет на тротуар. А еще немного спустя лев получает и брюки беглеца. После этого лев изящной рысцой, высоко поднимая ноги, идет обратно и по пути подбирает части гардероба несчастного франта. Придя в цирк, лев кладет к ногам удивленного хозяина свои трофеи.

Как видим, сюжет этой юморески довольно легкомысленный, зато качество дрессировки льва очень высокое. Ведь нужно было не только научить льва выполнять ряд интересных трюков, но еще и добиться того, чтобы он не отвлекался на улице от своей роли под влиянием новых впечатлений, чтобы не испугался сам и не наделал паники среди людей, чтобы не накинулся на лошадь, собачонку и не тронул людей.

Выступления дрессированных львов в цирке – одно из захватывающих зрелищ. Зрители с восхищением смотрят, как царь зверей и его собратья послушно выполняют команды человека. По воле дрессировщика львы прыгают с тумбы на тумбу, через различные препятствия и друг через друга, вспрыгивают на шар и катаются на нем, ходят по буму и по канатам, позволяют садиться на себя или укладываются на пол в виде живого ковра.

В конце тридцатых годов зрителям в цирках показывали аттракцион «Лев на мотоцикле». С ним выступали Александр Буслаев и Ирина Бугримова, работавшие тогда вместе, и их три льва – Кай, Юлий и Цезарь. На арену, на специальный трек, выезжал мотоциклист, а впереди, подняв хвост трубой, бежали львы Кай и Цезарь. На багажник мотоцикла вскакивал лев Юлий и мчался, положив голову на плечо Буслаева. Это было поистине эффектное зрелище!

Какие-то считанные минуты длился этот аттракцион, повергая зрителей в восторг. Но если бы они знали, сколько труда пришлось вложить дрессировщикам в его подготовку. Свыше пяти лет потребовалось артистам на разучивание этого номера. Они терпеливо приучали львов к виду и оглушительному реву мотоцикла, к противному для них запаху бензина и выхлопных газов. Если Кай и Цезарь вполне искренне удирали от пугавшего их тарахтящего мотоцикла, то особенно трудно было приучить Юлия ездить на багажнике. Обычно львы остерегаются движущихся предметов. Нередко они отказываются садиться даже на слегка качающуюся тумбу. Сначала Юлия приучали просто сидеть на багажнике, где он получал мясо. Лев с недоверием оглядывал и обнюхивал мотоцикл, но постепенно стал вспрыгивать на багажник. Потом его учили садиться на движущийся мотоцикл без включения мотора. А когда впервые включили мотор, лев испугался, прыгнул через голову Буслаева и стал метаться по клетке. Тогда его стали приучать к шуму мотора. Каждый раз лев обнюхивал детали рычащего мотоцикла – руль, бак, колеса. Однажды он решил попробовать на вкус покрышку. Раздался треск и из прокушенной камеры вырвалась струя воздуха. Перепугавшийся Юлий взметнулся в воздух и ударился о решетку. После этого с полгода он не решался подойти к коварной красной машине. Не все было гладко и позже, когда лев уже стал ездить, сидя на багажнике мчащегося мотоцикла. На одном из первых представлений случилось чрезвычайное происшествие. В разгар гонки лев отчаянно взревел и могучими лапами несколько раз ударил по мотоциклу. Оказалось, что хвост Юлия попал в спицы колеса. К счастью, все обошлось благополучно: хвост остался целым, а лев в приступе ярости и боли даже не попытался выместить злобу на дрессировщике. Сказался результат гуманного воспитания, когда зверь становится другом человека.

В послевоенные годы цирковые представления обогатились новым аттракционом – «Львы и лошади». На ярко освещенной арене работают львы. Выполнив несколько номеров своей программы, они по команде дрессировщиков важно расселись на тумбах. Под музыку на арену цирка выходят четыре лошади. Они кружатся вокруг тумб со львами, а потом львы по команде вскакивают им на спины, и лошади бегут по кругу. Темп музыки нарастает и постепенно становится все стремительнее и стремительнее. Лошади уже мчатся, будто не чувствуя на своих спинах столь необычных и, к тому же, нелегких всадников. А львы, стремясь удержать равновесие, протянули лапы вперед, как бы «по-дружески» обнимая лошадей за шею. Несколько лет упорного труда, бесконечных дрессировок и репетиций потребовалось затратить А. Н. Буслаеву и его партнерше – жене Тамаре Николаевне, чтобы подготовить этот аттракцион. И до них были номера, когда зрителям показывали льва, сидящего на лошади. Но чтобы сразу четыре льва работали на лошадях и выполняли определенную программу – такого не было. Воля человека и настойчивость мастеров своего дела привели к тому, что смирные травоядные животные и страшные хищники стали работать вместе.

Дрессировка львов требует от укротителя не только смелости, силы и ловкости, но и больших знаний, терпения и многих других качеств. Как известно, лучших результатов добиваются те дрессировщики, которые не просто укрощают свирепых хищников, а применяют гуманные методы воспитания и обучения. Они терпеливо вырабатывают у зверей нужные условные рефлексы, подавляющие хищнические инстинкты. В результате между человеком и зверем устанавливается взаимопонимание и доверие. Большинство дрессировщиков именно так и поступает. Львы, доверяя своему воспитателю, покорно выполняют все его команды без принуждения и болевых приемов. При этом очень важно, чтобы зверь понял, что от него требуется.

Нужно учитывать природные особенности поведения и склонность животных к игре. Нельзя, например, приучить льва бегать. Он в природе добычу подкарауливает, делает прыжок, и жертва у него в лапах и зубах. Лев редко и недолго бежит за добычей. Вот и в цирке кошек разных видов нужно приучать к выполнению таких номеров, где главное – прыжок. Это своего рода специальность кошек.

При обучении зверей существенное значение имеет их способность к подражанию. В практике Ирины Бугримовой был такой случай. Она обучала молодых львов – Аракса и Самура – прыгать через обруч. Аракс быстро понял, что от него требуют, а Самур никак не хотел прыгать через кольцо, а только с жадностью смотрел на кусок мяса в руках дрессировщицы. Один раз на уроке присутствовал опытный артист, лев Цезарь. Он смотрел на бестолкового ученика, затем спрыгнул со своей тумбы и подскочил к кольцу. Оттолкнув Самура, Цезарь прыгнул сквозь обруч и получил приманку – мясо. Когда дрессировщица взяла в руки новый кусок мяса, Самур последовал примеру Цезаря и прыгнул через обруч.

Важно и поощрение. А так как львы любят мясо, то дрессировщик за каждый хорошо выполненный трюк дает им кусочек этого лакомства, которое у него всегда находится в специальной сумке или кожаном кармане костюма.

Разумеется, звери есть звери, и до конца доверять им нельзя. Иногда приходится и власть употреблять, и силу применять. Для этого дрессировщики пользуются и такими орудиями укрощения и принуждения, как хлыст, арапник, деревянная или металлическая палка-дистанция, трезубец, а то и ракетница или пистолет с холостыми патронами. Но если лев разбушевался, то все эти атрибуты иногда оказываются бесполезными. В таких случаях только мощные струи воды из пожарных шлангов могут на время охладить бешенство и злобу хищного зверя. Поэтому во время представления около клетки всегда стоят пожарные с брандспойтами в руках.

Исключительно большое значение имеет знание особенностей поведения хищников, их психики. Львы, как и другие звери, отзывчивы на ласку и в то же время долго помнят наказание. Несправедливое обращение с ними редко остается без возмездия. Не случайно в цирковой хронике чаще всего регистрируются случаи гибели тех дрессировщиков, которые прибегали к грубым методам укрощения.

Львы чутко реагируют на отношение к ним дрессировщика и даже на тон подаваемых им команд. Вот что рассказывал об этом старейший советский дрессировщик Борис Эдер: