Текст книги "Репин Том 2"
Автор книги: Игорь Грабарь
сообщить о нарушении
Текущая страница: 18 (всего у книги 19 страниц)
61
Письмо Стасова – Третьякову от 23 ноября 1887 г. – Там же.
62
Письмо Толстого – Н. Н. Ге от 7 октября 1887 г. —С. П. Яремич.Л. Н. Толстой и Н. Н. Ге. Переписка. М., 1930, стр. 104.
63
Письмо к Третьякову от 5 марта 1884 г. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 85].
64
Письмо Крамского – Репину от 23 февраля 1874 г. – И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 207.
65
[В предшествующем издании по недоразумению это письмо приводится как обращенное к Н. В. Стасовой и датируется декабрем 1891 г.].
66
Письмо к В. В. Стасову от 30 октября 1891 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 158].
67
Письмо из Ясной Поляны, полученное Стасовым 6 июля 1891 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 155].
68
С. П. Яремич.Там же, стр. 142–143. Гипсовый бюст Толстого был в Толстовском музее Академии наук, ныне в Ин-те русской лит-ры АН СССР. С. А. Толстая считала его самым схожим из всех скульптурных портретов Толстого. Как произведение скульптуры он не отличается достоинствами репинских живописных портретов.
69
[В Каталоге Гос. Третьяковской галереи «Живопись XVIII–XX вв.» (М., 1952, стр. 363) этюд называется «Лев Николаевич Толстой босой (в рост)»].
70
Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 156].
71
Письмо Третьякова – Репину от 13 сентября 1887 г. – Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 122].
72
Портрет Толстого и «Пахарь» были куплены за 1000 руб. Письма Репина – Третьякову от 2 декабря 1887 г. и Третьякова – Репину от 4 декабря 1887 г. – Там же, стр. 122–123.
73
Письмо Стасова – Третьякову от 23 ноября 1887 г. – Архив П. М. Третьякова.
74
То же письмо.
75
Бургомистр Сикс.
76
Писан Репиным в Париже в мастерской скульптора, в июне 1889 г., в четвертую поездку его за границу – на всемирную выставку в Париже. Письмо к Стасову от 5 августа 1891 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 156].
77
[Ныне в Гос. Третьяковской галерее].
78
Репину вначале очень не хотелось писать Кюи, который казался ему скучным, да и было не до того: «А от портрета Кюи мне очень бы хотелось отбояриться…, а портрет писать просто некогда». Письмо к Стасову от 26 января 1890 г. – Там же, стр. 148. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. Н. Третьяковым, стр. 85].
79
Дальнейшая разработка материалов, связанных с изучением портретного мастерства Репина продолжается и до настоящего времени. Она не может считаться законченной и сегодня. Среди статей и монографических работ следует учесть статью И. С. Зильберштейна «Новонайденный и утраченный Репин. VIII. Неизвестные портреты Репина (1872–1915)». – «Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 215–250. Богатый фактический материал, приведенный в этой статье, «вряд ли сможет внести, – по словам автора, – существенные коррективы» в общую схему развития портретного мастерства Репина, намеченную Грабарем. Тем не менее он должен учитываться при чтении настоящего тома.
80
Письмо к Стасову от 17 октября 1880 г. – Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 55].
81
Письмо к Стасову от 6 ноября 1880 г. (почтовый штемпель). – Там же, стр. 56. [Взятое в прямые скобки в опубликованном тексте переписки не приведено].
82
Частично поездка эта описана И. Э. Грабарем в статье «Серов и Репин в Запорожье». (Ежегодник ИИИ. М.—Л., 1952, стр. 5–16), кроме того, о ней рассказывается в его монографии о В. А. Серове. История создания картины получила освещение в ряде статей и воспоминаний: Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы» (публикация и вступительная статья И. С. Зильберштейна). – «Художественное наследство. Репин», т. II, М.—Л., 1949, стр. 57–106, а также в статьях А. С. Давыдовой, И. А. Бродского, Л. С. Зингера, Н. Г. Зограф и др. Новые данные о творческой истории «Запорожцев» приведены также во 2-м издании монографии О. А. Лясковской [И. Е. Репин, стр. 213–232)].
83
Письмо к Стасову от 30 сентября 1886 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 98].
84
Эскиз этот, карандашный рисунок, перешедший в Третьяковскую галерею из собр. М. П. Рябушинского, помечен автором, конечно при продаже альбомного листа покупателю, 1884 г., но, как это часто случалось с Репиным, память ему изменила и на этот раз: он относится несомненно к 1886 г. [В «Каталоге рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова» (ГТГ, М., 1952, стр. 30) рисунок датируется согласно авторской надписи 1884 годом].
85
Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. – Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 58–59].
86
Письмо к Стасову от 23 мая и 9 июня 1888 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 129–130; 132–134].
87
Письмо к Стасову от 9 июля 1890 г. – Там же, стр. 150.
88
[Долгое время в искусствоведческой литературе устойчиво держалась точка зрения, согласно которой вариант картины, находящийся в Гос. Русском музее и датирующейся 1891 г., начат и закончен художником раньше варианта той же картины, законченной в 1893 г. для П. М. Третьякова и находящейся ныне в Харьковском гос. музее изобразительных искусств. Однако работа Давыдовой (К истории создания картины Репина «Запорожцы». – «Искусство», № 5, 1955, стр. 36–42) заставляет пересмотреть традиционную точку зрения. Как удалось доказать А. С. Давыдовой, Харьковский вариант картины был начат первым, доведен до определенной степени законченности, после чего художник, переосмысливший не только отдельные детали, но и общую направленность картины, начал новый ее вариант. В связи с работой над этим вторым вариантом в 1888 г. Репин совершает поездку на Кавказ, а в 1890 г. делает попытку поехать в Турцию, после чего заканчивает в 1891 г. второй вариант картины, поступивший в Русский музей.
Некоторое время (на протяжении 80-х годов) художник работает над обеими картинами, но заканчивает картину Харьковского музея несколько позднее (в 1893 г.).
Основные стадии разработки картины наглядно прослеживаются на так называемом первом живописном эскизе (в ГТГ), по законченности приближающемся к картине и датирующемся 1880 г. (подробнее об этом см. статьюН. Г. Зограф. Картина И. Е. Репина «Запорожцы» – «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66).
Второй живописный эскиз, относящийся к середине 80-х годов, следует связывать с началом работы над вторым вариантом картины.
Второй вариант (т. е. картина Гос. Русского музея 1891 г.) значительно шире и глубже по образному решению и трактовке исторической темы. Значительно качественнее он и по своим композиционным и живописным приемам, придающим особую монументальность образному строю картины. Этот вариант полностью свободен от жанровости и своего рода ограниченности решения исторической темы, в известной степени присущей варианту Харьковского музея.
Нельзя не согласиться с характеристикой психологической трактовки картины, как галереи смеха, от иронической улыбки до гомерического хохота, которую дает И. Э. Грабарь, но представляется невозможным только таким истолкованием ограничиться. Исследователь сам почувствовал всю односторонность такой трактовки.
Уже в своей монографии, на стр. 69, приводя цитату из письма Репина о том, что «никто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства», как запорожцы, Грабарь определяет тему картины значительно шире и глубже, нежели только «физиология смеха». Позднее, давая обобщенную характеристику репинского творчества в статье «Место Репина в русском и мировом искусстве» («Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 12, а также стр. 247–253 настоящего издания), Грабарь дает высокую оценку идейному содержанию картины, рассматривая ее как «восторженный гимн, воспетый Репиным свободолюбию и несгибаемости украинского народа»].
89
Письмо Третьякова – Репину от 5 декабря 1889 г. – Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 140].
90
[См. Каталог выставки картин, портретов и этюдов И. Е. Репина в 1891 г. СПб., 1891].
91
Письмо Третьякова – Репину от 22 ноября 1891 г. Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 150].
92
Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164)].
93
Письмо Третьякова – Репину от 6 января 1897 г. – Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 1761.
94
В опубликованном письме «Арестант в деревне». [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164].
95
Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. – Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 164–165. Взаимоотношения Репина с семьей Стаховичей и, в том числе, с М. А. Стаховичем, посвящена статья И. С. Зильберштейна: Новые страницы биографии Репина. VII. Репин и семья Стаховичей. – «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 198–215.
96
Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. – Там же, стр. 165.
97
Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. – Там же, стр. 166.
98
Большая часть этих рисунков разбрелась по частным рукам, часть их попала в Толстовский музей в Москве. Один из лучших рисунков 1892 г. – Т. Л. Толстая, лежа в вагоне (она возвращалась вместе с Репиным в Москву), бывший в собр. О. Д. Левенфельда в Москве [Ныне в ГТГ; по Каталогу рисунка и акварели (М., 1952, стр. 35) датируется 1891 г.]. У него же был рисунок с пишущего Толстого – спиною. Рисунок 1887 г., с которого написана картина «Пахарь», принадлежит Третьяковской галерее. Другой прекрасный рисунок 1891 г. – Толстой лежащий на диване с книгою, принадлежал И. С. Остроухову, сейчас находится в Третьяковской галерее.
99
Письмо Репина – С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. из Куоккала, в ответ на его запрос об отце Репина. – Архив В. В. Стасова.
100
Письмо к Стасову от 22 июля 1892 г. из Здравнёва. – Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 179].
101
[Здесь недоразумение – письмо к Н. В. Стасовой написано Репиным не «через несколько дней», а спустя год: письмо к В. В. Стасову датировалось 22 июля 1892 г., тогда как письмо к Н. В. Стасовой помечено 24 июля 1893 г.]. Письмо к Н. В. Стасовой от 24 июля 1893 г. из Здравнёва. – Там же, стр. 191.
102
Письма к В. В. Стасову от 13 февраля и 15 августа 1892 г. из Здравнёва. – Там же, стр. 164 и 180.
103
Письмо к В. В. Стасову от 24 сентября 1892 г. из Здравнёва. – Там же, стр. 182.
104
Письмо к В. В. Стасову от 19 января 1892 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 161].
105
Письмо к Стасову от 8/20 июня 1876 г. из Парижа. – Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. I, стр. 134].
106
Размолвка продолжалась около полугода, с июля по конец декабря 1892 г. Последнее письмо к Стасову из Здравнёва – от 24 сентября, первое следующее – от 28 декабря. [За время с 22 июля по 28 декабря Репин отправил Стасову всего два письма: от 15 августа и 24 сентября. История разрыва Репина и Стасова и вызвавшие ее события в художественной жизни России конца 90-х – начала 900-х годов подробно освещаются во вступительной статье и комментариях к кн.:И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, М., 1950, стр. 7–30, а также 183 и сл.].
107
Письмо от 26 октября 1893 г. из Вены. – Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 193–194].
108
Здесь и дальше в прямых скобках заключены разночтения с текстом «Писем об искусстве», опубликованным в «Далеком близком» (М.—Л., 1944, стр. 387 и сл.).
109
[Ср. «Далекое близкое», стр. 388, там дана иная редакция этого текста: «Но не прошло и десяти лет, как мания свержения авторитетов, охватившая как поветрие русское общество, не пощадила и этой заслуженной славы. Причины были уважительные: к этому времени у нас проявился вкус национальный; общество жаждало правды выражения, искренности вдохновения художников и самобытности: малейшая традиция общеевропейской школы итальянизма претила русскому духу»].
110
«Письма об искусстве». Письмо первое – из Кракова, от 23 октября 1893 г. к редактору «Театральной газеты», № 22 от 31 октября этого года. Перепечатано в книге: «Воспоминания, статьи и письма И. Е. Репина», под ред. Н. Б. Северовой. СПб., 1901, стр. 76 и 78. [См. И. Е. Репин. Далекое близкое, стр. 387–391. В письме Репина речь идет о портрете Павла Кукольника, работы Брюллова, который он видел по дороге в Вену. В тексте Грабаря ошибочно назван портрет Платона Кукольника, который Репин не упоминает].
111
Письмо к В. В. Стасову от 4 ноября 1893 г. из Мюнхена. – [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 194].
112
Письмо В. В. Стасову от 24 ноября 1893 г. из Флоренции. – Там же, стр. 195.
113
Там же, стр. 195.
114
С. М. Волконский, выступавший в печати с апологией новейшего, как его тогда называли, «декадентского» искусства.
115
[В опубликованном тексте «задумало» См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 196].
116
Из того же письма [там же, стр. 196–197]. В нем он объясняет недоразумение с «Распятием» Брюллова. Репин восхищался не картиной Брюллова в Лютеранской церкви, которую считал крайне неудачной, а эскизом к ней, исполненным сепией и воспроизведенным А. П. Новицким в «Русском художественном архиве». В очередном фельетоне Буренин передернул, по обыкновению, и получилось так, будто Репин восторгается именно этой, неприятной и ему и Стасову картиной, что он в письме и разъясняет.
117
Заметки художника. Письмо второе. – «Неделя», ноябрь 1893 г. См. Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина, стр. 127. [Ср.И. Е. Репин.«Далекое близкое», «Письма об искусстве». Письмо восьмое, стр. 418].
118
Там же, стр. 128–129. [Ср.И. Е. Репин.Далекое близкое, стр. 419].
119
[Ср.И. Репин.Далекое близкое, стр. 420].
120
И. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. Л.—М., 1937, стр. 30.
121
Там же, стр. 31.
122
Письмо к Е. П. Антокольской от 24 января 1894 г. из Неаполя. Копия в Архиве В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР, оригинал – в Архиве Е. П. Антокольской-Тархановой, у П. И. Нерадовского. [См.И. Е. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 31].
123
Письмо к И. Я. Гинцбургу от 7/19 января 1894 г. из Неаполя. Вложено Стасовым в пачку репинских писем к нему. – Архив В. В. Стасова.
124
Письмо к Стасову из Неаполя, по-видимому, от 19 января 1894 г., оно без даты, но рукою Стасова помечено: «Получено 24 янв. 94 г.». – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 198–199].
125
Письмо к Стасову от 14 февраля ст. ст. 1894 г. из Неаполя. – Там же, стр. 199. Статья Стасова, о которой идет речь – [«Два слова г. Буренину»] – «Новости» [6 февраля] 1894 г.
126
Там же, стр. 200.
127
Письмо к Стасову от 3 мая 1894 г. из Парижа. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 202–203].
128
Письмо к Стасову от 22 мая из Петербурга. – Там же, стр. 204.
129
Письмо к Стасову от 25 мая из Петербурга. – Там же.
130
Письмо от 25 мая 1894 г. [См.Влад. Каренин.Владимир Стасов, ч. 2, стр. 360–361].
131
Репин прибавляет, что он отказался от предложенного ему Толстым ректорства, согласившись только быть руководителем мастерской, в которой ему будет предоставлена полная автономия.
132
Письмо к Стасову из Здравнёва, полученное 13 июня 1894 г. Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 205–209].
133
Влад. Каренин.Владимир Стасов, ч. 2, стр. 564.
134
Там же, стр. 565.
135
[Портрет Римского-Корсакова в Каталоге Русского музея. (Л., 1948, стр. 199) датируется 1893 г.].
136
[В опубликованном тексте «идиотизм». См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 173].
137
[В опубликованном тексте «поразительности». См. там же].
138
«Что есть истина?».
139
Письмо к Стасову от 7 мая 1892 г. – Там же, стр. 172–173.
140
Портрет находился до революции в собр. М. П. Рябушинского, позднее в собр. Альперовича. [Ныне в Гос. Русском музее].
141
До революции находился у Репина в Куоккала.
142
Был у К. А. Спорре в Ржеве.
143
Был у Н. Д. Ермакова, ныне в Гос. Русском музее.
144
Картина ушла за границу.
145
Письмо к Стасову от 19 апреля 1899 г. – Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III. М.—Л., 1950, стр. 35].
146
Письмо к Стасову от 27 июля 1899 г. – Там же, стр. 36.
147
Там же, стр. 36.
148
Письмо к Стасову от 17 ноября 1899 г. – Там же, стр. 37–38.
149
(В Харьковском музее находится профильный портрет В. В. Стасова в белой (желтой) рубахе, написанный Репиным в 1905 г. Сведения о портрете 1893 г. в палевой рубахе весьма неясны. См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 195, прим. к письму 306].
150
Письмо Стасова – Репину от 6 марта 1900 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 401.
151
Письмо к Стасову от 8 марта 1900 г. – Там же, стр. 40.
152
[Пожар в Академии художеств, во время которого обгорели стропила над мастерской Репина, вспыхнул 4 марта 1900 г.].
153
Письма к Стасову от 14 марта и 26 апреля 1900 г. – Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 40].
154
Там же, стр. 41.
155
[В описании значится, что портрет выполнен пастелью, углем, белилами. См. Каталог рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова (ГТГ, М., 1952, стр. 41)].
156
[Ныне в Омском гос. музее изобразительных искусств].
157
[Ныне в Астраханской картинной галерее].
158
[В каталоге ГРМ значится как «Юбилейный обед. За здоровье юбиляра» и датируется 1893 г.].
159
Письмо к Е. П. Антокольской от 2 июня 1897 г. – Архив П. И. Нерадовского [См.И. Е. Репин.Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову, стр. 37–38]. В журнале «Il Marcozzo» от 16 мая 1897 г. в № 15 появилась статья, озаглавленная «L’arte mondiale a Venezia. I pittori russi», написанная, по мнению Репина, отличным русским художником А. Н. Волковым, подписавшим свои картины псевдонимом Roussoff. Прекрасный рисовальщик и большой техник, автор картины «Купленная» и 5 египетских акварелей в Третьяковской галерее, он, по словам Репина, разнес «Дуэль» – не чета Стасову, с настоящим знанием дела. «Да, умница, а главное это человек, стоящий на высоте требований нашего времени». – Там же.
160
[Работа Репина над картиной «Торжественное заседание Государственного совета» значительно полнее освещена И. Э. Грабарем в его статье «К истории создания картины „Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 г.“, опубликованной в I томе „Художественного наследства“» (М.—Л., 1949, стр. 264–272) и помещенной в конце настоящего издания (стр. 221–229). Вслед за И. Э. Грабарем к изучению этой картины обращалось немало исследователей (в их числе И. Куликов, Л. Любимов, О. Лясковская и др., – см. библиографию в конце данного тома).
161
В 1905 г. картина была выставлена на портретной выставке в Таврическом дворце. В 1923 г. она была на выставке Репина в Русском музее, по случаю исполнившегося восьмидесятилетия со дня рождения художника, в 1936 г. на выставке в Третьяковской галерее, в 1937 г. на выставке в Русском музее. [Этюд к картине находится в Музее Академии художеств в Ленинграде. Сама картина и большинство портретов членов Государственного совета находится в экспозиции Гос. Русского музея. Портреты И. А. Горемыкина и Н. Н. Герарда, а также С. Ю. Витте, экспонированы в Гос. Третьяковской галерее. Много портретов находится в частных собраниях и в периферийных музеях. См. прим. И. Э. Грабаря на стр. 324].
162
Письмо к Стасову от 13/26 июня 1900 г. из Парижа. Архив Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. III, стр. 42].
163
Находилась в частном собрании.
164
В Толстовском музее в Ленинграде. Позже, в 1911 г., Репин переписал голову Толстого, испортив ее по сравнению с тем, как она была на XXXVI Передвижной выставке. Рассердившись на С. А. Толстую, которую считал прямой убийцей Толстого, он «поссорил» их на портрете, отвернув голову Толстого от головы Софьи Андреевны. В 1908 г. написан портрет Толстого в белой рубахе, скомбинированный из других. Находится в том же музее.
165
[Произведения Репина зарубежного периода отчасти стали доступны И. Э. Грабарю после окончания Великой Отечественной войны. Это прежде всего те произведения Репина, которые удалось эвакуировать в начале войны из «Пенатов». Они находились довольно продолжительное время в Музее Академии художеств в Ленинграде, а ныне вновь возвращены в «Пенаты», ставшие мемориальным музеем Репина. Кроме того, немало произведений Репина зарубежной поры стало известно И. Э. Грабарю по фотографиям. Все это позволило яснее судить о последнем периоде творчества Репина. Помещаемая в конце настоящего тома в разделе «Дополнительные материалы» (стр. 230–246) статья И. Э. Грабаря «Зарубежный период Репина» (печаталась в I т. «Художественного наследства». М.—Л., 1949, стр. 293–308) – впервые в советском искусствознании затрагивала эту тему. О местонахождении произведений, относящихся к зарубежному периоду творчества Репина, см. так же статью И. С. Зильберштейна: «Новонайденный и утраченный Репин». – «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80].
166
[Репину-рисовальщику посвящено в советском искусствознании немало работ, появившихся в свет уже после монографии И. Э. Грабаря. В их числе вступительная статья А. В. Бакушинского к альбому «И. Е. Репин», 20 рисунков (М.—Л., 1936);его же. Рисунок Репина. – «Искусство», 1936, № 5, стр. 40–62, а так же статьи:И. С. Зильберштейна. «Неизвестные репинские рисунки периода пребывания в Академии художеств»,И. А. Бродского. «Неизвестная серия рисунков Репина „Виды Петербурга“» (обе печатались в т. I «Художественного наследства», стр. 81–111; 251–263);А. И. Замошкина. «Неопубликованные рисунки и этюды И. Е. Репина». «Искусство», 1947, № 6, стр. 78–79; его же. Неизвестные рисунки И. Е. Репина. «Искусство», 1949, № 4, стр. 79–84 и др. Однако все они (за исключением А. В. Бакушинского) касаются частных вопросов творчества Репина-рисовальщика. Особенного внимания заслуживает статья А. А. Федорова-Давыдова: «Репин-рисовальщик» (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. М., изд. ГТГ, 1947, стр. 30–146). Однако обобщающая характеристика рисунков Репина, раскрытие их особенностей, их периодизация, данная Грабарем, не утратили своей ценности и до настоящего времени].
167
[Известна лишь «Голова Иова». Этюд с натурщика, сделанный для картины «Иов и его друзья». (Частн. собр. в Ленинграде)].
168
[Юноша наряжен в белорусский костюм].
169
[В первом томе настоящего издания изложены точки зрения последующих исследователей по поводу истории создания «Ареста пропагандиста». В результате наблюдений А. И. Замошкина, И. С. Зильберштейна, З. И. Крапивина, О. А. Лясковской, Г. А. Недошивина несмотря на наличие по отдельным вопросам полемики между ними, есть все основания считать, что первый вариант картины относится к 1878 г. Он нашел свое воплощение в хорошо разработанном эскизе маслом, который Репин оставил для новых поисков. С последними связаны карандашные эскизы 1879 г. К 1880 г. складывается новая концепция картины, но работа над ней продолжается вплоть до 1890 г. Этот вариант картины приобретается Третьяковым, но и после приобретения картины Репин в 1892 г. вновь переписывает ее части. Промежуточным звеном в процессе создания окончательного варианта картины следует рассматривать эскиз маслом, датированный 1880 г. (Прага, собр. Е. Миллера), а так же два рассматриваемых Грабарем карандашных эскиза. Особый интерес представляют этюды к центральной фигуре картины. Сохранилось четыре этюда, из которых весьма примечателен рисунок с художника К. К. Первухина].
170
[Современными исследованиями дата завершения картины (вариант Гос. Третьяковской галереи) отнесена к 1892 г.].
171
Письмо к Крамскому от 16 февраля 1881 г. – Архив Крамского. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. II, стр. 405].
172
Письмо к Стасову от 1 августа 1887 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 116].
173
И. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 207.
174
15 декабря 1876 г. – Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 144–147].
175
Там же, стр. 146.
176
Письмо к Стасову от 20 марта 1880 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 53].
177
[В опубликованном тексте: «пилить». Ср.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям. М., 1952, стр. 601.]
178
Письмо от 4 мая 1886 г. – Архив Н. А. Бруни. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 60–61].
179
К. Чуковский.Илья Репин. Воспоминания («Новый мир», 1935, кн. 5-я).
180
Там же.
181
Архив К. И. Чуковского.
182
Письмо от 9 сентября 1910 г. – Там же. [К. И. Чуковский датирует это письмо 27 февраля 1911 г. – См.К. И. Чуковский.Из воспоминаний. М., 1959, стр. 87–88].
183
Письмо от 27 февраля 1911 г. – Там же. [Это письмо К. И. Чуковский датирует 14 апреля 1911 г. – Там же, стр. 88].
184
В. В. Перов(1869–1898). [Вряд ли это утверждение основательно, т. к. в 1886 г. В. В. Перову было всего лишь 17 лет].
185
Письмо к Званцевой от 21 декабря 1888 г. – Толстовский архив в Москве.
186
Письмо от 29 января 1889 г. – Там же.
187
Письмо от 21 сентября 1890 г. – Там же. [И. С. Зильберштейн считает датировку ошибочной и относит эту цитату к апрелю 1899 г.; он указывает, что отношения художника с Званцевой оборвались в 1891 г. См.И. С. Зильберштейн.Новые страницы творческой биографии Репина, стр. 208].
188
Письмо от 22 марта 1895 г. – Там же.
189
Письмо от 25 июня 1894 г. из Здравнёва. – Там же. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 101].
190
Письмо к П. И. Нерадовскому от 27 июля 1922 г. – Архив П. И. Нерадовского. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 228].
191
[Поездке в «Пенаты» посвящены воспоминания Е. Кацмана «Поездка к Репину в 1926 г.» и И. Гинцбурга «„Пенаты“ и мои последние свидания с И. Е. Репиным». Обе статьи напечатаны в «Художественном наследстве. Репин», т. II, стр. 305–327].
192
[См.М. А. Карпенко.Музей-усадьба И. Е. Репина «Пенаты», Л., 1957].
193
[Судьбе репинского художественного наследия, бывшего в «Пенатах», посвящено несколько статей и исследований; в частности, работа И. С. Зильберштейна: Новонайденный и утраченный Репин («Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 33–80), а также сообщение В. Ф. Леви: Репин в годы революции (Там же, стр. 309–314) содержат не мало существенных данных].
194
Письмо к А. Ф. Кони от 15/28 апреля 1921 г. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 224].
195
Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому. – Архив П. И. Нерадовского.
196
Письмо В. И. Репиной к П. И. Нерадовскому от 17 апреля 1921 г. – Там же.
197
Письмо к А. Ф. Кони от 4 июля н. с. 1921 г. [См.И. Е. Репин.Письма к художникам и художественным деятелям, стр. 226].
198
Письмо к А. Ф. Кони от 29 июня/12 июля 1921 г. – [Там же, стр. 226–227. Слов, заключенных в прямые скобки в опубликованном тексте «Писем к художникам и художественным деятелям», не приведено].
199
[Письмо к К. И. Чуковскому от 18 мая 1927 г. Частично письмо опубликовано в кн.К. Чуковский.Из воспоминаний. М., 1959, стр. 89].
200
Письмо к К. И. Чуковскому от 18 августа 1928 г. – Там же, стр. 90.
201
Первоначально была задумана многотомная история Государственного совета. Так как написание ее потребовало бы долголетнего упорного труда многих историков, то за краткостью времени решено было ограничиться одним томом. 2 марта 1901 г. Николай II разрешил печатание этого тома, носящего название: «Государственный совет 1801–1901».
202
В Архиве Академии художеств хранится письмо товарища государственного секретаря Ю. А. Икскуля вице-президенту Академии художеств, графу И. И. Толстому, от 11 апреля 1901 г., в котором он благодарит Толстого за «сообщение И. Е. Репину просьбы взять на себя исполнение картины, изображающей торжественное заседание Государственного совета» и просит уведомить, следует ли заключить с Репиным особое условие или же можно ограничиться происходившими переговорами.
203
[Выше указывалось, что работы И. Е. Репина, временно находившиеся в Музее Академии художеств, возвращены в восстановленный дом-музей художника «Пенаты»].
204
Воспроизведен в «Художественном наследстве. Репин», т. I, стр. 265.
205
Построен при Николае I архитектором Штакеншнейдером для дочери царя, Марии Николаевны, отчего и получил наименование «Мариинский дворец». После ее смести приобретен в казну для Государственного Совета.
206
Вот полный список присутствующих на заседании 7 мая 1901 г.: Николай II, наследник Михаил Александрович, великие князья Михаил Николаевич, Владимир Александрович, Алексей Александрович, Сергей Александрович, принц А. П. Ольденбургский, члены Совета: И. Н. Дурново, К. П. Победоносцев, П. С. Ванновский, гр. Н. А. Протасов-Бахметев, А. С. Ермолов, С. Ю. Витте, кн. М. И. Хилков, П. Л. Лобко, Д. М. Сольский, Э. В. Фриш, Н. М. Чихачев, Д. Н. Набоков, Н. С. Ганецкий, гр. Н. П. Игнатьев 1-й, гр. К. И. Пален, П. И. Соломон, А. А. Половцов, госуд. секретарь В. К. фон Плеве, А. Н. Куропаткин, бар. В. Б. Фредерикс, Н. В. Муравьев, гр. В. Н. Ламздорф, П. П. Тыртов, Д. С. Сипягин, И. И. Шамшин, А. А. Сабуров 1-й, X. X. Рооп, В. М. Маркус, К. П. Мансуров 2-й, О. Б. Рихтер, Н. Н. Обручев, кн. М. С. Волконский, гр. А. А. Бобринский, И. С. Каханов, гр. И. И. Воронцов-Дашков, Н. И. Бобриков, О. Г. Тернер, О. К. Кремер, И. А. Горемыкин 2-й, Н. Н. Герард, П. А. Марков, Н. П. Петров 1-й, П. А. Сабуров 2-й, бар. М. А. Таубе, В. И. Вишняков, А. Д. Горемыкин 1-й, Н. А. Махотин, И. И. Розинг, П. П. Семенов, М. Н. Галкин-Врасский, бар. В. М. Менгден, гр. А. П. Игнатьев 2-й, тов. госуд. секретаря бар. Ю. А. Икскуль, И. Я. Голубев, П. К. Гудим-Левкович, Д. С. Арсеньев, Н. П. Шишкин, Н. С. Петров 2-й, С. С. Гончаров, гр. С. Д. Шереметев, И. Н. Шебеко, Д. Г. фон Дервиз, Н. В. Шидловский, В. П. Череванский, В. В. Верховский, П. М. Бутковский.
