Текст книги "Вокальные параллели"

Автор книги: Джакомо Лаури-Вольпи

сообщить о нарушении

Текущая страница: 17 (всего у книги 17 страниц)

Таким образом, как видим, вопрос о кризисе пения возник не сегодня. Лист в свое время писал: «Разучивание современных произведений вряд ли может способствовать формированию первоклассных певцов и актеров. Небрежность композиторов влечет за собой небрежность исполнителей».

Уже в то время этот великий пианист предсказывал, что новые произведения и развитие инструментовки пагубно скажутся на сольном пении, и предостерегал против «небрежности» композиторов по отношению к голосам и мелодическому пению. Разрыв между сценой и оркестром, между старательными певцами и «небрежными» композиторами, между вокалистами, озабоченными судьбой своего голосового аппарата, и дирижерами, совершенно к ней равнодушными, как видим, уже давно раздирает оперный театр и довел до высшей точки кризиса бельканто как раз теперь, когда много других, более серьезных, кризисов раздирают все человечество и угрожают его будущему.

И именно о разладе между физической и умственной сторонами бытия свидетельствует отказ человечества от высшей музыки и от героического пения и рабское подчинение его абстрактной или позитивной науке, либо, того хуже, технике. Музыка, задавленная техникой, покидает мир. «Когда метод входит в дверь,– утверждает Барилли,– вдохновение бежит через окно». Давным-давно Шуман, преследуя ускользающее вдохновение, бросился в лазурные воды Рейна. Сегодня же ни один композитор из-за того, что он не может схватить вдохновение на лету, не бросится в отчаянии в воду. Наоборот, он сядет за фортепиано и поручит капризу своих пальцев и уловкам своей техники сделать то, чего не может сделать его высохшая, стерильная душа.

Примерно 25 веков тому назад к мудрецу Демокриту позвали отца медицины, потому что сочли его сошедшим с ума, видя, как от углубленного созерцания он переходит вдруг к неудержимому смеху. «Ты решил,– сказал Демокрит Гиппократу,– что мой смех вызван двумя причинами. У него же причина только одна: эта причина – человек, потому что у него стремление к худшему представляет своего рода доблесть. Человек, со своим умом, погрязшим в жизненных делах, как будто они представляют собой нечто прочное и надежное, возгордился своей безрассудной разумностью. Чисто внешняя деятельность сделала людей безумными». На что Гиппократ заметил, что подлинная мудрость состоит не столько в лечении болезней тела и в изучении явлений, сколько в созерцании внутренней бесконечности, и что жизнь становится бессмысленной и достойной смеха, если она тратится лишь на удовлетворение физических потребностей среди непрерывной борьбы и временных примирений.

Эта история сохраняет свое значение для всех времен. Демокрит смеялся бы и сегодня над неестественной и суматошной жизнью людей, смеялся бы, видя, как они пренебрегают пением души, музыкой правды, которая могла бы доставить им радость. Во все времена будет существовать избранное меньшинство, посвященное в тайну поющего голоса и способное находить свое самовыражение по законам Прекрасного, которые соединяют в себе нерушимые законы природы и мысли. Да, пение переживает кризис, когда человек теряет себя и отдается лишь чисто внешней деятельности, когда он безрассудно насилует свои природные качества и физические свойства. Сегодня женщинам нравится одеваться в мужские одежды, а мужчины не стыдятся обнаруживать наклонности, свойственные женщинам. Так же и в пении женщины развивают грудные резонаторы и щеголяют глухими тембрами, а мужчины часто забавляются пением в женском регистре, злоупотребляя затылочными резонаторами. Не может быть бельканто у голосов и у душ поколения, в котором и мужчины и женщины курят, пьют виски, употребляют наркотики и млеют от удовольствия, слушая джазовые песенки и танцуя дикие танцы. Аномалии в обычаях и в поведении нарушают равновесие сил и губят гармонию, которая присутствует во всем. Человек нарушил законы и, пусть хотя бы и временно, утратил мудрость, которая позволяла «настоящему человеку», как говорил Платон, петь благородно и выразительно.

Но что хуже всего, так это то, что кризис оперного театра не столько кризис спонтанный, сколько подготовленный и вызванный теми, кто стремится принизить ценность индивидуальности. Сегодня господствует так называемая «описательная музыка». Эра техники задушила мелодическое пение, которое сегодня слушает и ценит ничтожное меньшинство. Машину привлекли на помощь, чтобы придать человеческому голосу звучность и густоту, которую порок истребил. В этом смысле микрофон оказался очень полезен, и даже необходим для прокуренных, испорченных и ослабевших голосовых связок. Телевидение становится страшным конкурентом кинематографа, который в свое время нанес ощутимый удар оперному и драматическому театру. Одна машина порождает другую машину, более совершенную, и последняя уничтожает предыдущие. Но великие идеи не умирают, а заблуждения и моды проходят.

И мы, несмотря на все, не верим в неизбежность этого кризиса вокального искусства, в то, что упадок вокальных и музыкальных ценностей непоправим и окончателен. Наша вера в вечную ценность и жизненность певческого искусства – неисчерпаемого кладезя духовных наслаждений – нерушима. Человек нарушил законы, это правда, но рано или поздно он вернется утолить свою жажду у чистых источников, делающих жизнь прекрасной, а человеческие отношения не только терпимыми, но желанными благодаря созвучию всех душ. С тех пор как стоит мир, за ночью всегда следует заря, и не было еще случая, чтобы солнце, уйдя за горизонт, не появилось вновь.

–

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ

Ю, Барсов Слово об авторе и его книге

От автора

Сопрано. Легкие сопрано

Мария Малибран (1808 -1836)

Аделина Патти (1843—1919)

Параллель Малибран-Патти

Параллель Джудитта Паста (1798—1865) – Джульетта Гризи (1815—1873)

Мария Барьентос

Амелита Галли-Курчи

Параллель Барьентос – Галли-Курчи

Грациелла Парето

Марион Таллей

Параллель Парето—Таллей

Тоти Даль Монте

Маргарита Карозио

Параллель Тоти Даль Монте – Карозио

Анджелес Оттейн

Лили Понс

Параллель Оттейн – Понс

Эльвира Де Идальго

Мерседес Капсир

Параллель Идальго – Капсир

Лирико-колоратурные сопрано

Мария Рос

Луиз Грандваль

Параллель Рос – Грандваль

Лукреция Бори

Биду Сайян

Параллель Бори – Биду Сайян

Лирическое сопрано

Розина Сторкьо

Мафальда Фаверо

Параллель Сторкьо – Фаверо

Исабель Маренго

Личия Альбанезе

Параллель Маренго – Альбанезе

Кармен Мелис

Онелия Финески

Параллель Мелис – Финески

Грейс Мур (1901 —1947)

Клара Петрелла

Параллель Мур – Петрелла

Смешанные голоса

Певицы-актрисы

Джемма Беллинчони

Женевьева Вике

Параллель Беллинчони – Викс

Эмма Карелли

Джильда Далла Рицца

Параллель Карелли – Далла Рицца

Два «промежуточных» голоса»

Клаудиа Муцио

Рената Тебальди

Параллель Муцио – Тебальди

Драматические сопрано

Хуанита Капелла

Джина Чинья

Параллель Капелла – Чинья

Чечилия Гальярди

Роза Ранза

Параллель Гальярди – Раиза

Роза Понсель

Мария Канилья

Параллель Понсель – Канилья

Мария Ерица

Джузеппина Кобелли

Параллель Ерица – Кобелли

Элизабет Ретберг

Джанинна Аранджи-Ламбарди

Параллель Ретберг – Аранджи-Ломбарди

Параллель Льясер – Немет

Параллель Пазини-Витале – Поли-Раидаччо

Параллель Пампанинн – Раза

Параллель Педрини – Гатти

Бьянка Скаччати

Ива Пачетти

Параллель Скаччати – Пачетти

Меццо-сопрано

Маргарет Матценхауэр

Габриэлла Безанцони

Параллель Матценхауэр – Безанцони

Фанни Анитуа

Эба Стиньяни

Параллель Анитуа – Стиньяни

Кончита Супервиа

Джайна Педерцини

Параллель Супервиа – Педерцини

Параллель Гай – Эльмо

Параллель Садун – Казацца

Параллель Джани – Буадес

Параллель Николаи – Барбьери

Параллель Бранцель – Бенедетти

Параллель Бертана – Пираццини

Параллель Свортоут – Симионато

Параллель Орсо – Мингипи-Каттанео

Тенора

Параллель Гарсиа (1775—1882) – Рубини (1795—1854)

Параллель Нури (1802—1839) – Дюпре (1806—1896)

Параллель Де Кандиа (1810—1883) – Хулиан Гайяр(1849—1890)

Параллель Таманьо – Станьо

Параллель Мазини – Маркони

Параллель Де Лючиа (1860—1925) – Карузо (1873—1921)

Параллель Боргатти – Мельхиор

Параллель Бончи – Маккормак

Параллель Паоли – Де Муро

Параллель Биньяс – Флета

Параллель Дзенателло – Винай

Параллель Мураторе – Пертиле

Параллель Тиль – Таубер

Параллель Ласаро-Филиппески

Параллель Ансельми – Скипа

Параллель Мерли – Трантуль

Параллель Мартинелли – Дель Монако

Эпигоны Карузо

Параллель Крими – Кортис

Параллель Джонсон (Ди Джованни) – Мингетти

Параллель Джильи – Тальявини

Параллель Вольтолини – Мазини

Параллель Луго – Ди Стефано

Параллель Альбанезе – Поджи

Параллель Пенно – Пранделли

Баритоны

Параллель Баттистини – Де Люка

Параллель Морель – Стабиле

Певцы – актеры

Параллель Джиральдони – Кашман

Параллель Скотти – Марку

Параллель Руффо – Беки

Параллель Саммарко – Сегура-Тальен

Параллель Молинари – Монтесанто

Параллель Амато – Франчи

Параллель Боргезе – Сильвери

Параллель Страччари – Де Дэвед

Параллель Галеффи – Гвельфи

Параллель Краббе – Гобби

Параллель Базиола – Проти

Параллель Тиббет – Борджоли

Параллель Данизе – Тальябуэ

Басы

Параллель Шаляпин – Росси-Лемени

Параллель Мансуэто – Пазеро

Параллель Мардонес – Нэри

Параллель Де Анджелис – Журне

Параллель Пинца – Сьепи

Параллель Дидур – Христов

Параллель Чирино—Ротье

Голоса, не имеющие параллелей

Виктория Де Лос Анхелес

Мария Каллас

Мариан Андерсон

Антонио Котоньи (1831—1918)

Лаури-Вольпи

Дополнение ко 2-му изданию книги

«Voci раrallele»

Сопрано

Параллель Эстер Мадзолени – Магда Оливеро

Вирджиния Дзеанн – Розанна Картери

Тенора

Ринальдо Грасси – Франко Корелли

Умберто Борсо – Джузеппе Кампора

Баритоны

Джузеппе Таддеи – Уго Саварезе

Этторе Бастьянини – Роландо Панераи

Методы пения

Различные методы фонации

Способы певческого дыхания и йога

Сознание и подсознание в человеческом пении

Чем отличаются певцы XIX века от певцов XX века

Краткая история вокального искусства

Различные школы пения

Эволюция вокальной педагогики

Имеет ли место кризис бельканто?