Текст книги "Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи"

Автор книги: авторов Коллектив

Соавторы: Андрей Трусов,Александр Старшинов,Ирина Бахтина,Анна Власова,Мария Чистякова,Камилл Ахметов
сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 20 страниц)

Смысл камня, лестница и границы: пропасть между богатыми и бедными в «Паразитах» (2020) Пон Джунхо

Костюченко Анастасия

Anastasiia Kostiuchenko

лингвист-переводчик

Южная Корея занимает 10 место в мире по величине валового внутреннего продукта, корейские бренды задают глобальные тренды, а уровень Интернет-покрытия в стране является самым высоким в мире. Всего за несколько десятков лет страна из бедной развивающейся республики превратилась в одну из ведущих экономик мира. Однако у такого успеха есть и обратная сторона медали. Южная Корея занимает 5-е место по относительной бедности среди всех стран Организации экономического сотрудничества и развития, коэффициент рождаемости в Южной Корее самый низкий в мире, коэффициент неравенства по-прежнему остаётся высоким, а уровень бедности среди пожилых людей составляет более 40% процентов, что в три раза превышает средний показатель по ОЭСР173173
  Jung, Min-kyung S. Korea ranks 4th in «relative poverty’ among 38 OECD members. / /Korea Herald. URL: https://www.koreaherald.com/view.php?ud=20211025000835.


[Закрыть]. Все эти показатели демонстрируют, как остро стоит в Корее проблема социального расслоения.

Вполне закономерно, что кинематографисты республики не смогли пройти мимо такой животрепещущей темы и не продемонстрировать с помощью замысловатых метафор своё видение проблемы. В этой статье речь пойдёт о фильме, которому удалось не только отразить актуальную повестку, но и завоевать любовь мировой публики.

Первый в истории фильм на иностранном языке, завоевавший премию Оскар в категории «Лучший фильм», первая Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля для Южной Кореи, первый зарубежный фильм, удостоенный премии Гильдии киноактёров США, – наверняка название этой киноленты уже возникло у вас в голове? В 2020 году «Паразиты» Пон Джунхо поразили весь мир, и споры о них не смолкали ещё долго. В начале просмотра фильма рот зрителей растягивался в улыбке, но к концу уже скорее напоминал букву «О».

В первых кадрах перед зрителями предстаёт семейство Ким. Живут они бедно, работы нет, так что приходится браться за подработки вроде складывания коробок для пиццы. Их дом наполовину находится под землёй, и лишь небольшое окошко позволяет им видеть солнечный свет. К окну подходят дезинсекторы, распыляющие отраву для насекомых, но отец семейства Китхэк не спешит закрывать его. «Не надо. Нас обработают бесплатно. Хоть тараканов потравим», – произносит он, и через несколько секунд все семья начинает кашлять от ядовитых испарений, будто это на них направлены действия дезинсектора.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Однажды в их окне появляется знакомый силуэт: в гости к Киу, старшему сыну, заглядывает его старый школьный друг Минхёк.

Минхёк просит Киу поговорить с ним с глазу на глаз. В этой сцене виден контраст между образами героев. Киу одет в очень простую, невзрачную одежду. По словам режиссёра, он специально попросил подготовить для Чхве Ушика, актёра исполнившего роль Киу, одежду на размер меньше, чтобы показать, что у героя не было денег даже на новую одежду, хоть он и вырос из старой. Минхёк же, напротив, одет с иголочки, на его запястье красуются дорогие часы.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Он рассказывает Киу, что у него есть ученица, которой он планирует сделать предложение. Минхёк просит друга позаниматься с ней английским вместо него, пока он будет проходить стажировку. Киу возражает, говоря, что он не учился в университете, на что друг предлагает ему просто притвориться. В момент, когда Киу решает принять предложение Минхёка, за его спиной проезжает автобус. Казалось бы, просто случайность, но на деле у Пон Джунхо редко что-то бывает просто так. Режиссёр несколько раз переснимал эту сцену, чтобы проезжающий автобус совпал по времени с моментом, когда Киу принимает решение выдать себя за студента. По его словам, автобус, будничный и привычный, проезжая, пересекает границу между повседневной жизнью и миром криминала и обмана, в который вступает Киу.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кроме того, этот эпизод подчёркивает одну из культурных особенностей Южной Кореи – культ образования. При трудоустройстве большую роль играет престиж университета, выдавшего диплом. Даже если у человека есть знания, как у Киу, предпочтение скорее отдадут тому, у кого есть документ об образовании. А поступление в вуз в Корее – задача не из лёгких. Из-за высочайшей конкуренции детям приходится учиться день и ночь, но даже при таком раскладе шансы поступить в лучшие университеты страны очень малы. Чтобы ребёнок мог претендовать на поступление в вузы первого эшелона, родителям необходимо оплачивать дорогостоящих репетиторов. Такой неравный доступ к образованию – это один из аспектов, усиливающих социальное расслоение. В одном из эпизодов фильма мы видим, как Киджон, сестра Киу, подделывает для него документ из университета. Любой кореец узнает в печати, которую девушка добавляет в файл, печать университета Ёнсе. Он входит в SKY (Cеульский национальный университет, Университет Корё, Университет Ёнсе), ТОП-3 самых престижных университета Кореи, – предел мечтаний любого корейца.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

В подарок семье Ким Минхёк приносит камень. Он объясняет, что его дедушка издавна собирает такие камни и попросил передать его им. Традиция коллекционирования камней уходит корнями во времена эпохи Чосон (1392—1897). Сусок (수석) или камень для созерцания чаще всего небольшой и сохраняется в первозданном виде (такие ценятся больше всего). Камни для созерцания были практически неотъемлемым атрибутом письменных столов зажиточных интеллектуалов эпохи Чосон.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Пон Джунхо признался, что, будучи ребенком, часто ходил на прогулки в горы со своим отцом и вместе они собирали коллекционные камни. Режиссёр отметил, что сейчас такое времяпрепровождение не слишком популярно и молодое поколение может даже не знать, что такое сусок. Тем не менее режиссёр решил включить камень в свой фильм. Минхёк говорит семейству Ким, что этот камень принесёт семье финансовое благополучие и удачу. Киу восхищённо смотрит на артефакт и произносит: «Как метафорично…» И действительно, камень в фильме – это важнейший символ. Во-первых, он «невольно служит поводом для знакомства бедного героя с богатым семейством, служит своего рода посредником или проводником»174174
  «Я пытался понять бедных». // Коммерсантъ. URL: https://www.kommersant.ru/doc/3983890


[Закрыть]. Во-вторых, он символизирует надежду Киу на лучшую, богатую жизнь.

И сначала кажется, что камень действительно стал счастливым талисманом семьи. Используя доверчивость и наивность матери из богатой семьи Пак, они быстро выселяют прислугу, которая работала в доме до этого, и обманом получают работу. Киу преподаёт английский старшей дочери семейства, Киджон проводит младшему сыну сеансы арт-терапии, Китхэк работает водителем мистера Пака, а его жена Чхунсук – экономкой.

Дом, в котором оказалась семья Ким, так и пышет богатством. Режиссёр подчеркивает это, используя различные кинематографчисекие средства.

Пропасть между богатыми и бедными отражена в количестве солнечного света. В богатом особняке, который расположен на возвышенности, солнечный свет льётся сквозь широкие окна на протяжении всего дня. В полуподвальный дом семейства Ким солнечные лучи проникают через маленькое окошко лишь на короткий промежуток времени и освещают совсем маленькую площадь, так что им и днём приходится включать свет в помещении.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Окна бедной семьи выходит прямо на улицу – в квартиру попадет газ дезинсекторов, вода после обильных дождей, а пьяница, несмотря на угрозы со стороны семьи, регулярно мочится прямо под их окном. Окна дома богатой семьи выходят на великолепный сад. Когда идет дождь, им не нужно беспокоиться о наводнении, они просто наслаждаются видом и атмосферой.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Для съёмок сцен в двух домах использовались разные типы освещения. В сценах с семьёй Ким использовано зеленоватое, тусклое освещение, которое создают очень мрачную и унылую атмосферу. Кадры в доме семьи Пак тёплые, приятные.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Ещё один способ, который Пон Джунхо использует, чтобы разделить персонажей из бедного и богатого мира – это границы. Когда представители этих двух миров оказываются рядом, между ними пролегает визуальная граница.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Но границы проявляются не только визуально. Отец семейства Пак всё время повторяет, что не любит людей, которые переходят черту. Он так говорит про Китхэка свой жене: «Мне он нравится, он никогда не пересекает черту. Но вот запах переходит все границы». Пропасть между высшим и низшим классом существует даже на уровне обоняния. На протяжении всего фильма Паки морщат носы от запаха, напоминающего мистеру Паку запах метро, а Кимы тщетно пытаются от него избавиться. Запах олицетворяет бедность, которой Кимы не могут избежать. В конце фильма ситуация достигает апогея, отец семейства брезгливо прикрывает нос, а Китхэк, уставший от этого пренебрежения и выражения отвращения, не выдерживает и наносит ему смертельный удар.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Киу, который так стремился прикоснуться к высшему миру, тоже чувствуют себя лишним в этом мире роскоши. Он задаёт вопрос старшей дочери семьи Пак: «Я вписываюсь в эту жизнь?»

Ступени лестницы социальной иерархии обретают в фильме материальное воплощение. Бедняки, чтобы попасть к себе домой, постоянно идут вниз по лестнице. Дом богатой семьи, наоборот, расположен на возвышенности, и, чтобы попасть туда, нужно подняться вверх.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Режиссёр постоянно находит способ поместить Паков «наверх», а Кимов «вниз». В одном из эпизодов семья Ким буквально оказывается под семьёй Пак. Богачи раньше возвращаются из поездки, и семейство, наслаждавшееся удобствами чужого дома, вынуждено разбежаться по сторонам, как тараканы. Пока супруги Пак наслаждаются обществом друг друга, Кимы лежат под их кроватью в страхе, что их заметят.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Но дом Кимов – это ещё не конец социальной лестницы, в середине фильма перед нами предстаёт герой, который опустился ещё ниже.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Если дом Китхэка находится в полуподвале, то жилище Гынсэ и вовсе находится глубоко в подвале, куда никогда не проникает солнечный свет. Гынсэ – муж предыдущей экономки, его бизнес разорился, он сильно задолжал и скрывается от преследования в подвале дома Паков, питаясь едой, которую ему приносит жена. Цвета, преобладающие в жилище Гынсэ, ещё более мрачные и гнетущие.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

За 4 года жизни в подвале Гынсэ морально деградировал: он больше не хочет покидать подвал, а мистера Пака чтит чуть ли не как Бога, потому что тот даёт ему кров, он вручную включает и выключает свет, когда хозяин приходит домой, хотя никто его об этом не просит. Вводя этого персонажа, режиссёр делает изображение социальной иерархии гротескным, показывая экстремальные крайности, до которых может опуститься человек.

Ближе к развявзке фильма Кимов настигает сильнейший ливень. Они бегут по лестнице, и струи воды летят вслед за ними, предвещая грядущий потоп.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Их квартира почти полностью уходит под воду. К сожалению, этот эпизод не выдумка режиссёра. Таких полуподвальных квартир действительно много в Корее, они называются «панджиха». Из-за высокой стоимости жилья люди вынуждены селиться в такие помещения, которые обычно дешевы в аренде, но склонны к сырости и наводнениям. В августе 2022 года, когда Сеул настигли сильнейшие дожди, несколько человек погибли, потому что во время наводнения не смогли выбраться из домов. Власти пообещали запретить постройку таких жилищ и оказать людям помощь с переселением.

На утро после дождя Китхэк вновь выходит на работу, измотанный после страшной ночи. А мисс Пак, наоборот, находится в прекрасном расположении духа: она радуется, что прошел дождь, так как день после него обещает быть ясным и солнечным. Ей и в голову не приходит, что из-за такого обильного ливня кто-то мог пострадать.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Пока остальные тщетно пытаются спасти вещи из затопленного дома, Киу натыкается на камень, теперь это не символ удачи, а будто напоминание о бедности, от которой не сбежать. Киу забирает его с собой из затопленного дома.

Кадр из фильма «Паразиты» (2019)

Камень становится оружием против того, кто может помешать ему стать частью высшего общества, раскрыть его идентичность. Но Кимам не суждено стать частью этого мира. В итоге камень используют против него самого, муж экономки бьет его им по голове. Камень – символ надежды и горького разочарования, стремления к богатству и бедности, от которой никак не скрыться.

В финале мы видим, что пропасть между богатыми и бедными преодолеть не удалось. Китхэк занимает место Гынсэ, а Киу возвращается к тому, с чего начал, – к мечтам о богатой жизни.

Изначально режиссёр планировал назвать фильм «Декалькомания». Декалькоманией называют процесс рисования, при котором краска продавливается между двумя поверхностями, чтобы создать зеркальное отображение. Две семьи из «Паразитов» действительно похожи, обе состоят из матери, отца, сына и дочери. Но одновременно они очень далеки друг от друга. В фильме нет откровенно отрицательных персонажей, зрителю предоставляется возможность самостоятельно ответить на вопрос – а кто же здесь настоящие паразиты? Кто виноват в произошедшем? Паки, которые не способны увидеть дальше своего носа? Но они делают это ненамеренно, не со зла. Кимы, которые получают работу путём мошенничества? Но ведь они просто хотят счастья для членов своей семьи. Может быть, всему виной неравенство, бедность и недоступность образования? Режиссёр предлагает каждому самостоятельно ответить на этот вопрос.

И вот, добравшись до 4 главы, вы наконец узнали, в чём же смысл этого таинственного камня. Камень в «Паразитах» стал проводником между двумя мирами, и мы хотим, чтобы и наша книга протянула мостик между вами и миром корейского кино. И хоть в фильме этот союз вышел не очень удачным, надеемся, что у нас всё сложится по-другому и эта книга поможет вам погрузиться в культуру и историю Южной Кореи и узнать что-то новое.

Кумовство и коррупция на экране: «Берлинское дело» (2013) Рю Сынвана, «Новый мир» (2013) Пак Хунджона

Росляков Федор

Fedor Roslyakov

студент кафедры корееведения Восточного факультета СПбГУ

Фильм: «Берлинское дело» (2013)

Название на корейском – «Берлин».

Коррупционные скандалы были постоянной темой в политической истории Южной Кореи. С тех пор как страна присоединилась к ОЭСР175175
  Организация экономического сотрудничества и развития – она признает принципы представительной демократии и свободной рыночной экономики.


[Закрыть] в 1996 году, Transparency International176176
  Неправительственная международная организация по борьбе с коррупцией и исследованию уровня коррупции по всему миру.


[Закрыть] неизменно признает, что Корея занимает самое низкое место в рейтинге стран ОЭСР, когда речь идет об уровне коррупции. Тем не менее нельзя сказать, что Корея является примером нестяжательства и исключительно честной жизни.

В Корее понятие коррупции несколько отличается от западного, и является, пожалуй, даже еще шире. Коррупционная составляющая заложена в самой структуре корейской экономики, построенной на базе небольшого числа конгломератов, находящихся в руках различных семейств, передающих свою власть по наследству. Это, так называемые, «чеболи» – Samsung, Hyundai, Lotte и т. д. В таких компаниях практически все ключевые посты занимают члены одной семьи, родственники, близкие друзья или однокурсники.

Таким образом, быть владельцем успешной компании означает, что вы должны делиться своим влиянием и властью с друзьями и родственниками посредством подарков, льгот или престижных должностей. Если вы откажетесь или не будете уделять должного внимания подобным связям, вы поставите свою карьеру под угрозу. Для корейцев поддержание лояльности среди членов своей семьи или друзей является приоритетом. Подобная концепция обеспечивает твердую вертикаль власти, однако она может сказываться на качестве работы, поскольку нередко подобное кумовство приводит к плачевным результатам из-за некомпетентности управляющих кругов.

Карл Маркс писал, что экономика – это первичная экономическая структура общества, представляющая собой совокупность исторически определенных производственных отношений. Надстройка – совокупность идеологических отношений и взглядов (идей), а также соответствующие им организации и учреждения (государство, партии, церковь и др.). И упомянутая выше культура коррупции следует этому утверждению, поскольку она свойственна не только корейской бизнес-сфере, но и распространяется на другие аспекты корейской жизни, в первую очередь – государственное устройство.

Искусство как особый способ познания и отражения действительности – одна из форм эстетической и художественной деятельности индивидуального и общественного сознания. Коррупционные интриги, борьба за финансы и власть являются одной из излюбленных тем в корейских дорамах. К примеру, можно вспомнить дорамы «Шепот», «Помнить – война сына». Не обходит стороной эта тема и полнометражный кинематограф.

Режиссера Пак Хунджона можно выделить как одного из тех, для кого коррупция стала главной темой в творчестве. Он в полной мере доказывает это своими сценариями к фильмам «Я видел дьявола» (2010) и «Несправедливый» (2010), посвященными коррупционной тематике и заслужившими огромное признание в Корее. Зарекомендовав себя как один из лучших сценаристов Южной Кореи, Пак Хунджон решил попробовать себя в кресле режиссера. Своим вторым режиссерским фильмом «Новый мир» (2013) он доказал, что в этой роли он так же силен, как и в роли сценариста. Было вполне ожидаемо, что в новой профессиональной роли он так же активно продолжит интересоваться коррупцией.

Завязка фильма «Новый мир» достаточно проста: после подозрительной смерти главы криминального синдиката «Золотая Луна» (его машину ослепил и протаранил мчащийся грузовик) враждующие группировки внутри синдиката борются за освободившееся кресло. Две полярные противоположности, объединенные взаимной ненавистью, – сдержанный, безжалостный Ли Чунгу (Пак Сонун), отвечающий за операции в Сеуле, и психопат Чон Чхон (Хван Чонмин), работающий за пределами Кореи, – становятся очевидными кандидатами. Ли Чунгу кажется более расчетливым, амбициозным и совершенно безжалостным кандидатом. Что немаловажно – он пользуется поддержкой самого крупного клана. Чон – крикун и эксгибиционист, который сразу производит впечатление, прибыв в аэропорт в белом двубортном пиджаке, поддельных солнцезащитных очках и тапочках. Он является исполнительным директором «Золотой Луны» и имеет тесные связи с китайскими криминальными триадами.

Главный герой фильма – Ли Часон (Ли Чонджэ), бесстрастный полицейский под прикрытием, который проник в синдикат и долгие восемь лет продвигался по служебной лестнице. Теперь он является правой рукой Чон Чхона, из-за чего люди в «Золотой Луне» видят Часона как серого кардинала своего господина, благодаря которому Чон Чхон получил возможность бороться за власть. Теперь, со смертью председателя и надвигающейся войной за наследство, полицейский куратор Часона, капитан Кан (Чхве Минсик), видит возможность воспользоваться этими событиями в свою пользу.

Актерский состав фильма весьма представителен. Это и Ли Чонджэ, недавно снискавший мировую славу благодаря участию в сериале «Игра в кальмара», и Чхве Минсик, известный зрителю благодаря фильму «Олдбой», и Хван Чонмин, получивший признание благодаря участию в фильме «Ода моему отцу».

Ведя себя скорее как корпоративные сотрудники, нежели как профессиональные преступники, герои предпочитают элегантные костюмы и роскошные автомобили. Стремящиеся к господству в преступном мире лидеры конкурирующих группировок проводят больше времени в разговорах о своих склонностях к насилию, нежели в непосредственном совершении актов насилия. Большинство жертв идущего в фильме противостояния, которое не усиливается до середины экранного времени, являются либо членами банды, либо полицейскими под прикрытием с недостаточно раскрытой предысторией, чтобы заслуживать большого сочувствия от зрителей. За этой благовидной оболочкой скрываются безжалостные гангстеры.

Часон опасается, что он может быть разоблачен, когда капитан Кан настаивает на продолжении задания, несмотря на ранние договоренности о том, что Часон уйдет из дела. Капитану Кан Часон нужен, чтобы определить наиболее восприимчивого потенциального преемника, и давление на полицейского под прикрытием возрастает, поскольку одновременно с заданием ему самому необходимо понять, на чьей стороне он будет бороться за власть в «Золотой Луне». Выбор между тем, будет ли он на стороне полиции или же бандитов, и кого он поддержит в борьбе за власть в «Золотой Луне», становится основной интригой кино. Но, как и у любого хорошего фильма, у «Берлинского дела» есть свои подтексты.

Итак, выбор главного героя породил борьбу, без которой и фильма бы не было. Однако философская парадигма заключается в том, что выбора-то на самом деле никакого нет. Часон – человек системы, а весь его выбор – это выбор между бегством в рамках системы или полной интеграцией в неё. Это иллюзия выбора, как, в общем, и все в этом фильме. Там нет ничего настоящего – это всё иллюзия, симулякры.

Таким же лживым, как и борьба главного героя, показано само капиталистическое общество, где нет никакой разницы между преступным синдикатом и главными «легальными» акулами бизнеса. И те, и другие способны на любую подлость и преступление, чтобы получить лишние 300% прибыли. Они все будут угнетать своих сотрудников, будут ходить в дорогие рестораны, ездить на престижных иномарках и ходить в костюмах от лучших зарубежных ателье.

Это, пожалуй, самое страшное в данном фильме. Здесь нет никакой разницы между полицией и мафией. И то, что полицейский шеф Кан не собирается отпускать Ли Часона с полицейской службы, очень напоминает ту мафию, в которой главный герой служит под прикрытием и которая, как показывается в кино, тоже так просто никого не отпускает.

Сам полицейский Кан не сильно отличается в своих методах от тех, кому он противостоит. Он вполне спокойно заявляет, что ему нужно не уничтожение мафиозной структуры, а чтобы ее возглавлял кто-то один, и держал всю структуру под контролем у полиции. Методика ровно такая же, которую использовали правительства Северной и Центральной Америки в своем тайном сотрудничестве с известным наркоторговцем Пабло Эскобаром, который держал наркоторговлю в регионе исключительно в своих руках, а с его смертью начался хаос, который уже было невозможно контролировать.

Самое главное, что стоит помнить в связи с просмотром данного фильма, – это общественный характер человека. Человек появился в обществе, полностью зависит от общества, формируется обществом и для общества, т.е. именно общество и отношения внутри него создают условия для проявления базовых человеческих качеств. С другой стороны, социум может сделать так, что базовые человеческие качества не смогут проявиться, а человек станет лишь подобием человека.

Естественно подобное бытие имеет прямое влияние на общественное сознание. Недаром известная поговорка гласит – «с волками жить – по волчьи выть». Поэтому удивительно ли то, что Часон в итоге решил сам возглавить «Золотую Луну», порвав со своим полицейским прошлым? Ничуть.

Фильм «Новый мир» очень сильно напоминает «Отступников» (2006) Мартина Скорсезе. В обоих фильмах есть явное влияние «Крестного отца» – Пак Хунджон признает, что, возможно, смотрел этот шедевр более сотни раз. По итогу получился образцовый криминальный триллер с элементами драмы. Безумно интригующий, динамичный, напряженный и поистине завораживающий.

В несколько иной форме, но во многом о схожих темах говорит и снятый одновременно с «Новым миром» фильм «Берлинское дело» (2013). Это шпионский триллер южнокорейского гуру боевиков Рю Сынвана. Фильм удивительно причудлив по замыслу, но довольно обычен в исполнении. Основная тематика работ режиссера Рю – боевики с большим количеством экшена и боевых постановок, что чувствуется также и в «Берлинском деле». Но, как это свойственно корейскому кинематографу, атмосфера является лишь фоном, в то время как режиссер поднимает вопросы, касающиеся общественного устройства. Рю Сынван был партнером по киноплощадке упомянутого ранее Пак Хунджона. Фильм «Несправедливый», сценарий к которому писал Пак, режиссировал Рю Сынван. В этом же фильме, как и в «Берлинском деле», в качестве актера участвовал младший брат режиссёра – Рю Сынбом.

В центре сюжета – агент северокорейской разведки по имени Пхё Чонсон (Ха Чону). Известный на родине как герой, он становится верным агентом и еще более верным мужем, какими бы отчужденными ни казались он и его жена – вплоть до того, что она заявляет: «Я забыла, что ты прежде всего герой республики, а уже потом мой муж». Главный герой Пхё – честный солдат, выполняющий свой долг и приказы, но не утративший человеческих эмоций и привязанностей.

Жена Чонсона Ён Чонхи (Чон Джихён) работает переводчиком в посольстве Северной Кореи. Она изображается несчастной и отстраненной женщиной, и нетрудно понять почему – северокорейский посол использует ее как проститутку, чтобы оказывать сексуальные услуги различным иностранным чиновникам, наплевав на то, как это отразится на ее психологическом и физическом состоянии. До самого конца персонаж Чонхи практически ничего не делает со своим положением. Хотя роль и таит в себе большой потенциал, по мере развития сюжета Чонхи превращается скорее в мотивацию, чем героя. Поскольку она не такой искусный шпион, как ее муж, ее роль больше похожа на девушку в беде, нуждающуюся в спасении, чем на женщину, желающую взять на себя ответственность за свою судьбу.

Тем временем безжалостный северокорейский агент по имени Дон Мёнсу (Рю Сынбом), прибыв в Берлин в поисках причины провала оружейной сделки между северокорейцами и арабскими инсургентами (которая была прервана вмешательством израильской разведки «Моссад»), выходит на Чонхи. Разрываясь между женой и страной, Чонсон должен понять истинную сущность происходящего.

Как и в случае с «Новым миром», в «Берлинском деле» подобран весьма именитый состав актеров. Исполняющий главную роль Ха Чону впоследствии получит роли в таких фильмах как «Убийство» и «Наедине с богами: 49 дней». Чон Джихен известна миру благодаря своей работе в фильме «Воры». Южнокорейский агент Чон Джинсу на экране воплощен актером Хан Соккю – участником культового фильма «Шири». Некогда он произвел фурор, будучи одной из первых картин, затронувших тематику разделенной Кореи.

Режиссер Рю Сынван в различных интервью неоднократно заявлял о своем намерении подражать фильмам про Джейсона Борна, и в этом он определенно преуспел. Имея относительно большой бюджет в 9 миллионов долларов, ему удалось снять большую часть фильма в Берлине и в Риге, а также задействовать очень хороших актеров и впечатляющие боевые сцены, как с оружием, так и с рукопашными боями один на один. Пожалуй, стоит отметить, что «Берлинское дело» построено в первую очередь на постоянном действии, в нем много типичных для экшна перестрелок, но фильм можно считать по-своему уникальным потому что там производится фокус и на характеры персонажей.

Например, северокорейский киллер Мёнсу в начале предстает как человек, который должен с крайней жестокостью наказывать провинившихся. Однако по ходу сюжета становится понятно, что он здесь вовсе не праведный судья, несущий наказание предателям, а лишь представитель определенной властной группировки, интересы которой он защищает, и вполне возможно что-то с этого имеет.

Неожиданно для боевика «Берлинское дело» тонко передает одиночество, которое испытывают агенты, отчужденные даже от предполагаемых товарищей, разделенные безжалостными изменениями в лояльности и карающей паранойей. Хотя кажется, что где-то во временных союзах истории есть аллегория отношений между Севером и Югом, но создатели фильма оставляют ее на заднем плане.

Сюжет «Берлинского дела» разворачивается вокруг сугубо капиталистических интересов, хотя многие люди и в России, и в мире живут в иллюзии, что Северная Корея несет на себе печать коммунизма. Сама завязка строится на том, что одна сторона хочет защитить нелегальные зарубежные счета своей элиты, в то время как другая сторона хочет просто присвоить их себе. В это же время герой республики Пхё Чонсон, который, собственно, является рабочей силой и защищает интересы своего государства, вынужден ютиться в темной каморке с плесенью на стенах и отклеивающимися обоями.

Другие стороны ничем не лучше. В самом же начале фильма, прибывающая на место оружейной сделки команда Моссада отпускает северокорейского шпиона, говоря, что у него «и без того много заказчиков». Хотя сделка, которую планировал заключить Пхё с арабами, могла быть направлена как раз против Израиля.

Сюжет неизменно приводит к сравнениям с культовым корейским шпионским триллером режиссера Кан Джегю «Шири» (1999), который очень успешно сочетал сложные боевые сцены в голливудском стиле с захватывающим повествованием, ориентированным на местную аудиторию. Интересно, что герой этой истории – супершпион, но не южнокореец, а северокореец. Фильм хорошо очеловечивает «другую сторону», как и фильм «JSA – Объединенная зона безопасности» (2000 год, режиссер Пак Чханук).

В то же время, в отличие от своих предшественников, Рю Сынван переносит действия фильма из Кореи за рубеж. Не случайно выбрано и место действия – Берлин. Это не только город, находящийся в самом центре Европы и представляющий собой важный транспортный и деловой центр. В фильме Рю Сынвана Берлин не может сбросить со счетов свое прошлое как города, который был одним из символов Холодной войны. Города, разделенного стеной на Западную и Восточную Германию, что дает нам жирнейший намек на разделение Северной и Южной Кореи. Провалившаяся оружейная сделка приподнимает крышку над крысиным гнездом шпионов (две Кореи, Моссад, ЦРУ), ведущих опосредованную борьбу, знакомую со времен Холодной войны.

Привнося корейский оттенок в старые классические шпионские фильмы, «Берлинское досье» тратит большую часть своего первого часа на изложение запутанной, правда не особенно изощренной истории об обмане и предательстве, прежде чем развязать полномасштабный, прекрасно поставленный боевик во второй половине фильма. Правда, из-за его структуры фильм может показаться тяжелым для просмотра неискушенным западным зрителем, хорошо знакомым с фильмами про Джейсона Борна.