Текст книги "Мастер Рун. Книга 6 (СИ)"

Автор книги: Артем Сластин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 17 страниц)

Глава 12

Что не говори, а названия улиц Шэньлуна были весьма поэтичны. Правда улица нефритовых мостов, вызывала у меня немного другие ассоциации, связанные с полировкой неких стержней, и тем не менее, после беседы с книготорговцем я отправился туда, разглядывая по дороге людей и вывески.

Первая же рунная лавка, находилась на углу, где улица делала плавный изгиб. Вывеска была скромной, без пафоса и излишеств, простая деревянная табличка с двойной надписью как обычно – «Лавка Тысячи Рун. Мастер Чжоу Мин».

А еще у нее была витрина, точнее часть стены была закрыта стеклом, и показывала полки, на которых, еще и на красивых бархатных подушечках лежали и стояли готовые изделия. Я остановился, чуть ли не прижавшись носом к стеклу и начал его изучать.

Большую часть ассортимента занимали рунные светильники разных форм и размеров. Были и забавные в виде каменных шаров на подставках, и более сложные сделанные из стекла в форме цветков, зверей и птиц. Что удивительно, их свет был цветным, в основном преобладали разные оттенки голубого, желтого и зеленого. Под каждым светильником лежала красивая деревянная табличка с ценой. Судя по всему, цены тут годами стояли на одном месте, никакой инфляции. Магия, не иначе.

Самый простой стоил целых пятнадцать серебряных. Самый сложный, в форме феникса с распростёртыми крыльями, светящийся изнутри золотым огнём, вообще выходил за пределы разумности, ровно двести серебряных. Я присвистнул. Двести серебряных за лампу! Но она действительно выглядела как произведение искусства, каждое пёрышко было вырезано с такой детализацией, что казалось, птица вот-вот взмахнёт крыльями. И это скорее плата за форму, а не за сам светильник. Впрочем у богачей свои причуды, вспомнить хотя бы вазу за десять золотых, из-за которой дядю пытались поставить на счётчик.

Отдельной стопкой лежали рунные камни. Не такие, как продавал тот тощий торговец внизу. Эти были выполнены на из качественного жильного камня, яшмы и даже нефрита. Руны на них светились слабым голубоватым светом, аккуратные, выверенные, без единой помарки. Тот, кто их наносил, умел это делать, я оценил качество практически сразу.

Но сами камни особого интереса не представляли, разве что цены. Лавка хотела за одноразовый Барьер цену аж в двадцать монет серебром, причем тут же была приписка, что камень одноразовый, и создает барьер которые сможет отразить несколько ударов противника.

Таких разновидностей барьеров тут было несколько, Стена огня, Стена Льда, Камень отбрасывания, в зависимости от того, на чем были начерчены руны, цены плавно улетали в небеса.

Я прочитал описания, пытаясь понять принцип таких типов барьеров, так как особого смысла в них не видел, всё же этер как основа гораздо лучше. Вспомнить тот же Защитный барьер, как тот, что бросил мастер Валериус против кабана, когда мы шлялись по лесу с травником.

Только здесь всё было расписано по полочкам, материал, количество использований, эффект. Логично объясняя, что чем лучше материал, тем больше этера можно в него влить, тем дольше руна работает. И оказывается смысл был. Судя по всему, такие руны могут помочь против духовных зверей, задержать огнем или льдом, в то время как обычный этер не сможет сделать это правильно. Забавно. Нужно будет попробовать самому сделать десяток разных камушков.

Отдельно так же лежали и более утилитарные руны, я увидел небольшие пластины расщепленного камня, судя по надписям, использовался мрамор и базальт, и артефакты тут были многоразовые. Очищение, тепло, тот же Холод. Но тут уже были не просто одинокие руны, а руны в связках, как я понимаю, для ограничения их возможностей. Так руна Очищения работала с водой, достаточно было опустить ее в небольшую емкость и воду можно было пить спокойно. Тепло так же служило для того, чтобы не разводить костёр. На ней можно было приготовить еду, согреть чайник, и греться ночью. Ну а холодильник и так понятен, он делал всё наоборот, то есть охлаждал. Тоже запишем, пригодятся.

В самом углу лежали инструменты для создания рун, наборы для начинающих, стило из закаленной стали, несколько видов краски, как базовая черная, так и усиленная с толченными кристаллами, отдельно стояло увеличительное стекло на специальной подставке, видимо для тех у кого зрение уже не очень. Всё это стоило немалых денег. Цены за базовый набор, мягко говоря, кусались.

Я отошёл от витрины и толкнул дверь. Колокольчик над входом звякнул тихо, почти деликатно. За прилавком сидел мужчина средних лет, худощавый, и при этом одетый скорее по моде степи. Так как на нем была серая рубаха и штаны, а не халат. Он поднял взгляд от книги, которую читал, и кивнул мне вежливо.

– Добро пожаловать в Лавку Тысячи Рун. Чем могу помочь?

– Просто смотрю пока, – ответил я, стараясь звучать как обычный покупатель. – Хочу понять, что у вас есть.

– Конечно, – мужчина улыбнулся. – Если возникнут вопросы, обращайтесь. Меня зовут Чжоу Мин, я владелец этой лавки.

Я кивнул и начал медленно ходить вдоль полок. Здесь было гораздо больше товара, чем в витрине. Целые стеллажи с рунными светильниками разных форм и размеров. Я взял один в руки – простой каменный шар на подставке. Он был тяжёлым, холодным, и когда я провёл пальцем по руне на его поверхности, почувствовал лёгкое покалывание, живой и прекрасный этер, заключенный в бездушный камень.

– Это самый популярный товар, – сказал Чжоу Мин, подходя ближе. – Рунные светильники покупают все, от торговцев до практиков. Они не требуют масла, не дымят, не гаснут от ветра. Один такой служит несколько лет, если правильно подпитывать этером.

– А можно это делать неправильно? – переспросил я.

– Да. Руна истощается со временем, краска стирается. Но не все практики понимают, как правильно насыщать такие изделия, от этого они могут пережечь и тогда светильник придет в негодность. Старые мы выкупаем.

Я кивнул, запоминая. Значит, светильники здесь – это не вечный источник света, а инструмент, требующий обслуживания. Хорошо устроились. Иначе рынок бы давно насытился, и мастера остались бы без работы. Я вспомнил светильники из башен Вейсхейвена, вечные же. И как такие делать я знаю прекрасно, а там любому дуралею дай, кто умеет качать этер, спокойно их заправит. Интересно, если я буду делать такие «вечные» светильники, как скоро меня прикончат за разрушенный бизнес?

Дальше я увидел полку с рунными ножами. Не боевыми клинками мечами и прочим инструментом для убийства себе подобных, а именно ножами – для резки, разделки, бытовых нужд. Но на лезвиях были выгравированы руны.

– Руна «Острота», – пояснил Чжоу Мин, заметив мой интерес. – Нож не тупится годами. Руна «Чистота» – лезвие само отталкивает грязь и кровь, не нужно мыть. Помогает охотникам свежевать туши и резать мясо и кости в десятки раз легче. Незаменимая вещь в походе.

Цены были соответствующие заведению, от тридцати до ста серебряных за нож. Дорого, но для мясника или охотника, который режет дичь каждый день, это окупится. Не нужно точить, не нужно чистить, не нужно менять.

Я подошёл к стеллажу с заготовками. Это были чистые камни разных типов, уже обработанные и отполированные, готовые для нанесения рун.

– Жильный камень, – прочитал я на табличке. – Два медяка за штуку.

Кроме них, тут были предоставлены и другие камни, яшма, нефрит, кварц. И никакой глины или бронзы. Спрашивать почему нет ни тех, ни других не стал, я сегодня всего лишь интересующийся практик, а не крутой рунмастер. От такой мысли я улыбнулся сам себе, сам себя не похвалишь, никто не похвалит.

Чжоу Мин снова подошёл.

– Заготовки покупают начинающие мастера или те, кто делает руны на заказ. Мы продаём уже обработанные камни, чтобы мастер мог сразу приступить к работе, не тратя время на шлифовку.

– А книги? – спросил я, вспомнив, что мне нужно больше знаний. – У вас есть книги по рунам? Я подумываю о том, чтобы научиться писать руны, но походил по рынку, такие книги там не продаются.

Чжоу Мин покачал головой с сожалением.

– К сожалению, нет. Книги по рунному искусству – это редкость и большая ценность. Их не продают в обычных лавках. Если хочешь получить знания, нужно либо найти учителя, либо вступить в гильдию рунмастеров, там предоставят всё необходимое.

Я нахмурился. Значит, знания закрыты. Как и ожидалось. Никто не будет просто так делиться секретами ремесла. А спрашивается, какого хрена, я в каком-то варварском городе, прямо в солдатском квартале, в первой же попавшейся лавке купил практически учебник по основам рунологии? Почему там он был, а тут нет? Из-за гильдии? Всё же стоит сходить в гильдию, посмотреть на нее изнутри. Где она находится я уже знал.

– Спасибо, – сказал я, направляясь к выходу. – Зайду ещё, если понадобится что-то.

– Всегда рад, – улыбнулся Чжоу Мин.

Вторая лавка находилась через два квартала и называлась «Мастерская Ли Фэна», и выглядела она ещё солиднее первой, потому что витрина была огромной, а товар в ней сверкал и переливался так, что глаза резало.

Здесь было больше боевых артефактов, рунные мечи, копья, топоры, всё с выгравированными символами на лезвиях, и цены начинались от ста серебряных и уходили в сотни. Я увидел меч с руной Пламя, который по описанию поджигал противника при каждом ударе, с ценой в триста серебряных, а копьё с руной Пронзание, усиливающей пробивную силу, стоило двести пятьдесят серебряных. Тоже стоит записать на память, не использовал такую руну ни разу.

Рядом лежали рунные доспехи, нагрудники, наручи, шлемы, на них тоже были руны вроде Защиты, Поглощения, Отражения. Самый дешёвый нагрудник стоил сто двадцать серебряных, а самый дорогой, полный комплект брони с руной Неуязвимость, обходился в две тысячи серебряных. Я покачал головой, потому что понял, что это уже не для обычных охотников, это для богатых практиков, которые могут себе позволить тратить целые состояния на экипировку. И тоже, неуязвимость, это от кого и от чего, и насколько ее хватит. Но сама идея мне понравилась. Я тоже хочу быть неуязвимым, пусть и временно.

Внутри лавки было ещё интереснее, потому что помимо оружия и доспехов здесь продавались рунные аксессуары, кольца, браслеты, амулеты, всё с рунами. Кольцо Силы увеличивало физическую мощь на двадцать процентов и стоило пятьдесят серебряных, браслет Скорость ускорял реакцию за семьдесят серебряных, а амулет Регенерация ускорял заживление ран и обходился в девяносто серебряных.

Это было то, что реально могло изменить исход боя, но цены кусались так, что я даже не думал о покупке. Скорее размышлял о том, как ограничено моё мышление, раз я кроме бомб ничего толком то и не создал. Хотя обстоятельства были неподходящие, срочно нужно было что-то такое, чем можно было бахнуть и желательно посильнее.

Продавец здесь был моложе, лет тридцати, и он явно был практиком сильнее меня, потому что я почувствовал давление этера, когда подошёл ближе. Интересно, его сюда за провинность отправили или он сам торгует?

– Смотришь или покупаешь? – спросил он прямо, без церемоний.

– Смотрю, – ответил я.

– Тогда смотри быстрее. У меня нет времени на зевак.

Приятный тип, самое главное для торговца – это именно так обращаться с потенциальными клиентами, подумал я и кивнул, а потом вышел.

Последняя, что я нашел, лавка называлась «Сокровищница Старца Яня» и находилась в самом конце улицы, почти у границы с жилым кварталом, и она была маленькой, почти незаметной, с облупившейся вывеской и мутным стеклом в витрине, но именно она привлекла моё внимание больше всего.

Внутри за прилавком сидел старик, настолько древний, что я удивился, как он вообще ещё жив. Лысый, с длинной седой бородой, в потёртом халате, он дремал, подперев голову рукой, и даже не пошевелился, когда я вошёл. Я огляделся и понял, что здесь нет роскоши двух предыдущих лавок, зато есть что-то другое, странные артефакты.

На полках лежали куски бронзовых механизмов, и я сразу понял, что это не просто металлолом, потому что один обломок шестерни светился изнутри ярким желтым светом и руны на его поверхности пульсировали как живые, второй кусок похожий на обломок цилиндра был весь в трещинах, из которых сочился этер, видимый визуально, как так клякса у мастера Цао.

А третий выглядел как обычный фрагмент глиняной таблички с выцветшими символами, но, когда я подошёл ближе, Камень Бурь на моей шее нагрелся так сильно что обжёг кожу и я понял, что эта штука совсем не простая и явно реагирует на артефакт. А вот эта штука мне нужна, я протянул руку чтобы дотронуться до таблички. Нечто похожее я видел не так уж и давно в лавке одного носатого. Табличка из формации, настоящий кусок древности, накачанный этером так, что у меня дыхание просто перехватывает рядом с ним.

– Не трогай, мальчик, – прохрипел старик, даже не открывая глаз. – Это не для тебя.

Я отдёрнул руку.

– Что это такое?

– Древние руны, – ответил старик, наконец открывая один глаз и глядя на меня. – Не те, что делают сейчас.

– Сколько стоят?

– Не продаются, – буркнул он. – Только на обмен. Принесёшь мне что-то интересное, поговорим.

– С Этажей нельзя выносить находки вне Гильдии. – сказал я старику. – Это закон и его нарушение карается смертью. Как я принесу вам что-то ценное, если меня за это убьют?

– В мире есть много мест, куда твоя проклятая гильдия не дотянется. – ответил торговец и снова сделал вид что спит и на этом беседа закончена.

В итоге я вернулся в свой новый дом ближе к вечеру, недовольный и голодный, с рюкзаком, который забрал из гильдии и самым дешевым доспехом, который смог найти. Лёгкой кирасой из закалённой кожи с металлическими пластинами, вшитыми поверх кожи. Стоила она двадцать пять серебряных, и я купил её не потому, что собирался носить как есть, а потому что она идеально подходила как основа для того, что я задумал. Хотя выглядела она, конечно, так себе, во всяком случае свою жизнь я бы ей не доверил.

Кираса была простой работы, без излишеств, с минимальной защитой груди и спины, но главное, она была достаточно лёгкой, чтобы не сковывать движения, и достаточно прочной, чтобы выдержать дополнительный вес бронзовых пластин, которые я собирался на неё установить. Я разложил покупку на верстаке в своей подсобке и начал осматривать швы, крепления, проверяя, где можно усилить конструкцию, где добавить рунные пластины, и как лучше всё это соединить, чтобы броня не развалилась после первого же удара.

Туда же выложил свои не пригодившиеся изобретения, новый вид бомбы с руной Очищения, выполненные мной в виде двух скрепленных крест-накрест сферы, удобно помещающихся в руке. тема браслетов пошла дальше и в итоге обрела именно такую форму, по сути, идеальную для своего типа бомбы. Я думал засунуть внутрь еще мешочек с камнями или обрезками железа, но не стал утяжелять их в итоге. Именно над ними я трудился не покладая рук и практически без сна, пока дожидался отправки в первый поход на этажи. Тогда у меня всё получилось классно. Правда использовать ничего я не успел, и это было хорошо.

Кирасу я собирался сделать подобным способом, ориентируясь прежде всего на свою теорию рун пространственной геометрии, где материал в принципе был вторичен, за счет само поддержания рунных связок, замкнутых сами на себя.

Делу время, а потехе час, как говориться и я не стал ждать утра, а начал методично отпарывать металлические пластины одну за другой, потому что они мне не подходили, слишком тонкие и слишком простые, а главное без рун, и толку от них было примерно столько же сколько от бумажной рубахи против копья. Кожаная основа осталась цела, я осмотрел её и понял, что она крепкая и хорошо прошита, значит выдержит то, что мной задумано.

Дальше я полез в свой запас бронзы, среди которых осталась часть пластин что делал мне Цао. Я прикинул что мне понадобится шестнадцать спереди и шестнадцать сзади, всего тридцать две пластины размером примерно с ладонь каждая, и они должны были перекрывать друг друга как чешуя, а не как старые пластины, просто нашитые рядом.

Я пересчитал свой запас бронзы и понял, что готовых пластин у меня явно не хватит, а делать их самому на глаз без нормальных инструментов было глупостью, потому что они должны были быть одинаковыми по размеру и толщине, иначе вся конструкция развалится или будет кривой как у пьяного сапожника. Значит нужно идти к Цао и просить его выковать то, что мне нужно, а он умеет работать с бронзой и делает это быстро.

Мастер Цао был в мастерской, так что поговорить с ним было легко, всего лишь пять шагов из коморки и вот он уже недовольно смотрит на меня поджимая губы.

– Опять ты, – проворчал он. – Что на этот раз?

– Мастер Цао, мне нужна ваша помощь, – сказал я и поднял мешок с бронзой. – Помогите выковать тридцать две пластины для доспеха, одинаковые по размеру и толщине, и желательно сегодня, я заплачу сколько скажете.

Старик посмотрел на мешок, потом на меня, потом снова на мешок.

– Ты знаешь, что на дворе почти ночь? – переспросил он. – Ты с ума сошёл мальчик?

– Не за ночь, – быстро поправился я. – Хотя бы первые сегодня, остальные завтра, я понимаю, что это много работы, но мне правда нужно и я готов заплатить, у меня есть деньги.

Цао молчал и я видел, как он прикидывает что-то в уме, считает время или цену, а может и то и другое, а потом вздохнул тяжело и махнул рукой.

– Ладно, – буркнул он. – Покажи, что за пластины тебе нужны.

Я прошёл в мастерскую и вывалил содержимое мешка на стол, бронзовые слитки звякнули глухо и Цао взял один в руки, повертел, понюхал даже, словно мог определить качество металла по запаху, а потом кивнул удовлетворённо.

– Бронза хорошая, – сказал он. – Чистая, без примесей, с ней работать можно, но я хочу знать зачем тебе столько пластин и что ты с ними будешь делать, потому что если ты собираешься продавать доспехи без моего ведома, то я откажусь.

– Не продавать, – ответил я честно. – Для себя делаю, кирасу хочу усилить.

– Бронзой? Ты ничего не перепутал?

– Рунами на бронзе, так лучше проводится этер. – пояснил я. – но для этого нужны одинаковые пластины, а сам я их так ровно не сделаю, руки не те и инструмента нет.

– Руны на бронзе, – повторил Цао задумчиво и посмотрел на меня внимательнее. – Разбираешься как это работает?

– Пытаюсь, – признался я. – Учусь на своих ошибках, книг нормальных нет, учителя тоже, так что приходится методом тыка. Но как будет работать на броне я знаю! Я уже высчитал.

Старик хмыкнул и прошёл к наковальне, положил слиток в горн и начал раздувать угли, а я стоял рядом и ждал, чувствуя, как жар от огня бьёт в лицо и как пахнет раскалённым металлом и углём.

– Размер какой нужен? – спросил Цао не оборачиваясь.

– Длина с мою ладонь, – ответил я, показывая руками размеры. – И края скруглённые, чтобы не цеплялись за ткань и не резали кожу доспеха, когда надевать буду.

– Понял, – кивнул он. – За спешку возьму дороже. А сейчас вали к себе, не мешай.

– Спасибо. Уже ушел!

Я вернулся в свою комнату и сразу достал бумагу с карандашом, потому что нужно было всё просчитать заранее, а не рисовать потом на готовых пластинах что попало и надеяться, что сработает. Пространственная геометрия, как я её для себя называл, работала по принципу замкнутого контура, где руны не просто лежали рядом друг с другом, а образовывали единую систему, которая сама себя поддерживала и усиливала, и главное тут было не напортачить с углами и пропорциями, потому что малейший сбой и вся конструкция развалится или чего хуже.

Разложил перед собой листы с записями, и чистую бумагу, начал набрасывать схему, ориентируясь на то, как устроена пространственная шкатулка, которую я изучил до винтика в своё время. Там было три слоя рун, базовый контур, который держал форму кармана, стабилизаторы, которые не давали ему схлопнуться, и связующие, которые соединяли всё это в единое целое, и я понял, что могу применить ту же логику к доспеху, только вместо создания кармана мне нужно создать защитный слой, который будет распределять удар и гасить его энергию. По идее это было гораздо легче сделать чем сделать новый сундук. Тем более с нуля.

Первым делом я нарисовал связку Щита, самую простую, которая создаёт плоский барьер из этера, но сама по себе она была слишком хрупкой и съедала кучу энергии, поэтому я добавил к ней руну Сфер, которая замыкала барьер в купол вокруг пластины, и тут же понял что это не то, потому что купол будет торчать наружу и цепляться за всё подряд, значит нужно было сделать его плоским, но при этом гибким, чтобы он повторял форму пластины и не мешал двигаться.

Я зачеркнул Сферу и вместо неё нарисовал связку из трёх рун, «Мягк» которая размягчала структуру барьера, «Вяз» которая делала его тягучим как резина, и «Креп» которая не давала ему растечься и потерять форму, и получилось что-то вроде невидимой подушки, которая должна была гасить удар за счёт деформации, а не за счёт твёрдости, и это мне нравилось, потому что так можно было экономить этер и не перегружать руны.

Дальше я добавил руну «Дел», которая разделяла поток этера на несколько каналов, и провёл линии от центра пластины к краям, чтобы энергия удара не концентрировалась в одной точке, а распределялась по всей поверхности, и это была ключевая штука, потому что если удар придётся в одну пластину, то его сила передастся соседним, и они тоже примут на себя часть нагрузки, и получится что вся кираса будет работать как единый организм, а не как набор отдельных кусков металла.

Потом я вспомнил про руну «Коп», аккумулятор, который накапливает этер, и подумал что можно использовать её для автономной работы доспеха, чтобы он не высасывал мой этер постоянно, а брал энергию из окружающей среды или из моих же ударов, и тут мне в голову пришла идея добавить руну «Вход», которая будет втягивать этер из воздуха, и руну «Слив», которая будет сбрасывать лишнее, чтобы система не перегрелась и не сожгла меня заживо. А значит будут нужны накопители.

Я рисовал и рисовал, добавляя всё новые детали, и в какой-то момент понял, что схема стала слишком сложной, слишком много рун, слишком много связей, и если я попытаюсь всё это нарисовать на пластине размером с ладонь, то либо руны будут слишком мелкими и не будут работать, либо они наложатся друг на друга, поэтому я начал упрощать, убирая всё лишнее и оставляя только самое важное.

В итоге у меня получилась схема из пятнадцати рун на каждую пластину, и всё это было нарисовано так, что руны образовывали замкнутый контур по краю пластины, а в центре оставалось пустое место, где я мог добавить усиливающие символы или просто оставить как есть. Две руны на спине дополнительно играли роль накопителей этера, куда я смогу заранее скинуть нужный объём и не париться во время боя.

Я посмотрел на свой рисунок и понял, что это может сработать, но только если я не накосячу с нанесением, потому что каждая линия должна была быть идеально ровной, каждый угол идеально точным, и малейшая ошибка могла разрушить всю систему, и тут в дверь постучали.

– Готово, – прорычал Цао. – Две пластины, как обещал. Остальные завтра к обеду.

Я вскочил и распахнул дверь. Старик протянул мне две бронзовые пластины, ещё тёплые от кузни, идеально ровные, с гладкими краями и одинаковой толщиной, и я взял их в руки, чувствуя приятную тяжесть металла и понимая, что это именно то, что мне нужно.

– Сколько? – спросил я.

– Двадцать серебряных за всю работу, – ответил Цао. – Но только если ты не будешь канючить чтобы я сделал быстрее, и не будешь приходить ко мне каждый час спрашивать готово ли.

– Договорились, – кивнул я и полез в карман за кошельком.

Траты меня сейчас вообще не волновали, потому что я видел, как эта штука будет работать, как пластины соединятся в единую систему и создадут защиту, о которой местные рунмастера, наверное, даже не мечтали, потому что они мыслили линейно, одна руна одна функция, а я мыслил системно, руны как модули в программе, которые можно комбинировать и настраивать под конкретную задачу, и это давало мне преимущество, которое они даже не могли понять. Во всяком случае картина пока складывалась такая, кроме тех древностей и глиняной таблички, ничего интересного я у местных рунмастеров не увидел. Даже доспех был линейным.

Деньги Цао я отдал сразу за весь заказ, он пересчитал их молча и ушёл, а я закрыл дверь и положил пластины на верстак рядом со схемами. Две штуки, этого мало чтобы собрать весь доспех, но достаточно чтобы проверить теорию и убедиться, что система работает, и если всё пойдёт как надо, то завтра я получу остальные и смогу закончить работу.

Я взял одну пластину, достал стило и привычно проколол себе палец, а затем начал медленно, аккуратно переносить схему с бумаги на металл, чувствуя, как работают Живые руны и Интуит. Какая прекрасная связка!