Текст книги "Кино и все остальное"

Автор книги: Анджей Вайда

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 22 страниц)

Величие русской культуры не нуждается в моей рекомендации: Гоголь, Достоевский, Чехов и Булгаков, Малевич, Гончарова и Кандинский, Станиславский и Мейерхольд, Эйзенштейн и Довженко – эти имена известны всему миру. Это великое русское искусство возвращается к нам с фильмами Александра Сокурова, который соединяет прошлое с современностью, воображение с реальностью так свободно и так естественно, как это делали величайшие мастера.

В картинах Сокурова мы не найдем болезненных и часто пустопорожних обращений в прошлое, расчетов с тем, что минуло. Сокуров как настоящий художник начинает с себя и обращается к тем, кто жаждет искусства, а не информации.

Больше того, глядя на произведения Сокурова, я испытываю странное впечатление, как будто этого художника не коснулось жестокое и болезненное прошлое советского кино.

Во время моей первой поездки в Москву в 1955 году мне рассказывал тогдашний директор «Мосфильма», как один из гениальнейших творцов мирового кино Александр Довженко снимал на этой студии «Жизнь в цвету». Съемки тянулись так долго, что посаженный Довженко на территории «Мосфильма» сад начал плодоносить. И тогда настало самое плохое. Сталин и Политбюро потребовали вырезать целые сцены. Довженко доблестно отражал это вмешательство. Но директор студии, чтобы заставить режиссера сдаться, объявил, что за каждый вырезанный эпизод он позволит не трогать одну яблоню, в противном случае все они будут вырублены.

Я видел этот сад. Что же на самом деле значили для Довженко эти равнодушные деревья, если великий режиссер любил их больше, чем собственный фильм? Может быть, он наперед знал, что спасти картину ему все равно не удастся, так пусть по крайней мере останется перед глазами этот сад. Этого мы никогда не узнаем.

Я рассказываю этот эпизод, потому что в течение многих лет такие и подобные проблемы давили на кино на восток от берлинской стены. Я счастлив оттого, что наш сегодняшний лауреат углубился в свой неповторимый мир со всей свободой и творческой независимостью.

Напротив, наш русский Художник существует с огромной свободой как в современности, так и в прошлом. Мир пробуждает в нем восторг своей красотой, которую он переносит на экран, и ужасает жестокостью и глупостью. Так возникли фильмы о Ленине «Телец», о Гитлере «Молох» и рядом с ними японские рассказы.

Но венцом творчества Александра Сокурова, безусловно, является «Русский ковчег». В России все творилось по особым меркам. Этот фильм рожден верой в возможность преодоления творческих и технических трудностей, которые в том числе и своим особым сплетением сложностей дадут в качестве результата неповторимое произведение кино. Так и произошло, и каждый, кто любит кино, увидит в «Русском ковчеге» образ России, плывущей по волнам истории к своему трагическому предназначению.

Новых страшных лет в фильме нет, но огромная, монументальная сцена конца бала в Зимнем дворце, которая могла бы быть предшествием одесской лестницы из «Броненосца Потемкина» Эйзенштейна, потрясает красотой момента, который бесповоротно поглощает прошлое. Так и хочется воскликнуть словами Фауста:

 
«Остановись, мгновенье, ты прекрасно!»
 

«Русский ковчег» есть вещь сама по себе, он одиноко плывет только в ему ведомом направлении, предполагая открыть материки, в большей мере благоприятствующие жителям Европы.

Поразительное переплетение настоящего и прошлого, которое мы видим в этом фильме, показывает правду, а ее ничем нельзя заменить. Без знания нашего прошлого, без осознания общности наших европейских корней Европа может быть только хорошим рынком для разнообразных товаров, но никогда не станет устойчивым и полезным единством для всех нас, живущих тут вместе.

Я счастлив, что на это естественное историческое и географическое единство обратил наше внимание русский Художник. Это важный для нас всех знак не только в области кино.

* * *

Большинство из нас хочет видеть наш старый континент общим домом и себя в этом доме добрыми соседями. Но как часто мы противопоставляем себя друг другу, как часто испытываем недовольство друг другом, как настаиваем на своих особенностях и даже исключительности. Мы не отдаем себе отчета в том, что со стороны все выглядит иначе до неожиданности, до парадокса…

Много лет тому назад, в конце 50-х, меня, молодого тогда режиссера, постановщика всего двух фильмов, послали на Кубу. Нас тогда именно «посылали». Впрочем, мы не сопротивлялись. Из Польши самолеты еще не летали в Гавану. Меня переправили в Прагу. В Праге сказали ждать. Я ждал три дня, потом маленький полувоенный самолет повез нас. Оказалось, не на Кубу, а почему-то в Африку. Там мы просидели еще три дня, пока на самолете неясного происхождения не вылетели… в Канаду. В Канаде постой был короче, но тоже был. Наконец, я в Гаване. Встреча со зрителями и показ «Канала» планировались в Санта-Кларе, приблизительно в 300 километрах от столицы. Туда нас отправили без проволочек. Устроители волновались: мы и так сильно задержались. В Санта-Кларе на улице нас ждала взбудораженная толпа зрителей. Как они обрадовались, когда поняли, что ждали не напрасно! Нас бегом ввели в зал, бегом на сцену… Я говорил о Польше, о ее страданиях во время войны, о Варшавском восстании, в котором погиб цвет нации. Меня слушали внимательно, в абсолютной тишине. Когда я кончил говорить, бурно зааплодировали. Не успел я сойти со сцены, погас свет. Начался фильм. От неожиданности я остановился: играла совсем другая музыка. На экране появилось название: «ДВА ФЕДОРА». «Два Федора» не мой фильм и вообще не польский. Его в Москве поставил режиссер Марлен Хуциев.

Я растерялся: неделя путешествия увенчивалась таким неожиданным образом. Остановить картину? Объяснить, что я говорил совсем про другую? Выразить протест или хотя бы недовольство организаторам?

Я увидел, что люди так же жадно, так же сосредоточенно, как они слушали меня, смотрят картину Марлена. И я ничего не сказал моим хозяевам, я, кажется, даже не поставил их в известность, что произошла накладка. А зачем? Я понял очень важную вещь: для внешнего мира Европа и уж во всяком случае Восточная Европа – единое целое. Это другой континент, где различия между национальными культурами неважны, несущественны для зрителей Кубы, Соединенных Штатов или Латинской Америки. Это был для меня неожиданный, но весьма впечатляющий урок. Общность наших культур корневая, различия поверхностны.

* * *

А «Макбета» я все-таки поставил. 26 ноября 2004 года в Старом театре Кракова состоялась его премьера.

Приложение

Режиссерские работы Анджея Вайды в кино [94]94
  Фильмография и театрография работ Анджея Вайды составлены И. Рубановой


[Закрыть]

1950. КОГДА ТЫ СПИШЬ (Kiedy ty spisz)

Сценарий: А. Вайда, К. Наленцкий, Е. Липман по стихам Тадеуша Кубяка

Оператор Е. Липман

Черно-белый; 35 мм; 11 мин.

ЗЛОЙ МАЛЬЧИК (Zły chłopiec)

Сценарий: А. Вайда по одноименному рассказу А. П. Чехова

Оператор 3. Париляк

В главной роли Ян Ломницкий

Черно-белый; 35 мм; 5 мин. 29 сек.

1951. ИЛЖЕЦКАЯ КЕРАМИКА (Ceramika ilzecka) документальный

Сценарий: А. Вайда

Оператор Е. Липман

Черно-белый; 35 мм; 11 мин.

1954. ПОКОЛЕНИЕ (Pokolenie)

Сценарий: Б. Чешко по своей одноименной повести

Оператор Е. Липман

Музыка: А. Марковский

Сценография: Р. Манн

В ролях: Т. Ломницкий, У. Моджинская, Т. Янчар, Р. Полянский, 3. Цибульский и др.

Производство – Студия художественных фильмов 2, Вроцлав

Черно-белый; 35 мм; 90 мин.

Гос. премия III степени; Премия «Дебют XXX-летия», признанная на фестивале «Любуское кинолето» в Лагове, 1974

1955. Я ИДУ К СОЛНЦУ (Idę do słońca) документальный

Сценарий: С. Флюковский и А. Вайда

Оператор С. Матыяшкевич

Музыка: А. Марковский

Черно-белый; 35 мм; 14 мин.

1957. КАНАЛ (Капаł)

Сценарий: Е. С. Ставинский по своему рассказу «Час W»

Оператор Е. Липман

Музыка: Ян Кренц

Сценография: Р. Манн

В ролях: В. Глинский, Т. Ижевская, Т. Янчар, Э. Каревич, В. Шейбал, С. Микульский и др.

Производство – Творческое объединение «Кадр»

Черно-белый; 35 мм; 97 мин.

Специальная премия жюри «Серебряная пальмовая ветвь» IX МКФ в Каннах, 1957;

Золотая медаль А. Вайде как лучшему молодому режиссеру на VIII Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве, 1957; Диплом МКФ в Ибадане (Нигерия), 1961;

Награда бразильского Союза кинокритиков в Рио-де-Жанейро, 1961; Премия читателей журнала «Фильм» «Золотая утка» за лучший польский фильм 1957 г.

1958. ПЕПЕЛ И АЛМАЗ (Popiół i diament)

Сценарий: Е. Анджеевский и А. Вайда по одноименному роману Е. Анджеевского

Оператор Е. Вуйцик

Музыка: Ян Кренц, М. К. Огинский

Сценография: Р. Манн

В ролях: 3. Цибульский, Э. Кшижевская, В. Застжежинский, А Павликовский, Б. Кобеля, Г. Станишевская, Б. Крафтувна, И. Ожецкая и др.

Производство – Творческое объединение «Кадр»

Черно-белый; 35 мм; 108 мин.

Премия FIPRESCI на XX МКФ в Венеции, 1959;

Награда британского журнала «Films and Filming» А. Вайде за лучшую режиссуру на XX МКФ в Венеции, 1959;

Премия канадской Федерации киносоюзов на III МКФ в Ванкувере, 1960 «за выдающиеся достижения в использовании выразительных средств [кино], а также за высокий уровень кинотехники»;

«Хрустальная звезда» Французской киноакадемии для Э. Кшижевской, 1960;

Диплом МКФ в Ибадане (Нигерия), 1961;

Премия «Серебряный лавр» американского продюсера Дэвида О. Селзника, 1962;

Премия кинокритиков ФРГ за 1962 г.;

Премия чехословацких кинокритиков за 1965 г.;

Премия читателей журнала «Фильм» «Золотая утка» за лучший польский фильм 1958 г.

1959. ЛЁТНА (Lotna)

Сценарий: В. Жукровский и А. Вайда по одноименному рассказу В. Жукровского

Оператор Е. Липман

Музыка: Т. Берд

Сценография: Р. Волынец

В ролях: Е. Пихельский, А. Павликовский, Е. Моэс, Б. Куровская, Р. Полянский и др.

Производство – Творческое объединение «Кадр»

Цветной; 35мм; 90 мин.

1960. НЕВИННЫЕ ЧАРОДЕИ (Niewinni czarodzieje)

Сценарий: Е. Анджеевский, Е. Сколимовский

Оператор К. Виневич

Музыка: К. Тщинский-Комеда. Поет Слава Пшибыльская

Сценография: А. Вайда, Ф. Гарчинский

В ролях: Т. Ломницкий, К. Стыпулковская, 3. Цибульский, Р. Полянский, К. Тщинский-Комеда, К. Ендрусик-Дыгат, Е. Сколимовский, Т. Шмигелювна и др.

Производство – Творческое объединение «Кадр»

Черно-белый; 35 мм; 87 мин.

Диплом на XV МКФ в Эдинбурге, 1961.

1961. САМСОН (Samson)

Сценарий: К. Брандыс и А. Вайда по одноименной повести К. Брандыса

Оператор Е. Вуйцик

Музыка: Т. Берд

Сценография: А. Вайда

В ролях: С. Мерлен, А. Яновская, Э. Кенпинская, В. Ковальский, Б. Тышкевич, Р. Полянский и др.

Производство – Творческие объединения «Дрога» и «Кадр»

Черно-белый; 35 мм, широкоэкранный (CinemaScope); 117 мин.

УЕЗДНАЯ ЛЕДИ МАКБЕТ (Sibirska ledi Makbet / Powiatowa lady Makbet)

Сценарий: С. Лукич по рассказу Н. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда»

Оператор А. Секулович

Музыка: Д. Радич по мотивам оперы Д. Шостаковича «Катерина Измайлова»

Сценография: М. Денич

В ролях: О. Маркович, Л. Тадич, М. Лазаревич и др.

Производство – «Авала Филм», Белград, Югославия

Черно-белый; 35 мм, широкоэкранный (CinemaScope); 93 мин.

Премия для А. Секуловича как лучшего оператора и О. Маркович за лучшую женскую роль на IX Фестивале югославских фильмов в Пуле, 1962.

1962. ЛЮБОВЬ В ДВАДЦАТЬ ЛЕТ (L’amour a vingt ans / Miłość dwudziestolatków)

ВАРШАВА (Польская новелла) (Varsovie/Warszawa)

Сценарий: Е. С. Ставинский

Оператор Е. Липман

Музыка: Е. Матушкевич

В ролях: 3. Цибульский, Б. Квятковская-Лясс, В. Ковальский и др.

Производство – Творческое объединение «Камера»

Черно-белый; 35 мм, широкоэкранный (CinemaScope); 20 мин.

Режиссеры остальных новелл: Ф. Трюффо, Р. Росселлини, М. Офюльс, С. Исихара

1965. ПЕПЕЛ (Popioły)

Сценарий: А. Сцибор-Рыльский по одноименному роману С. Жеромского

Оператор Е. Липман

Музыка: А. Марковский

Сценография: А. Радзинович

Костюмы: Э. Старовейская, Е. Шеский

В ролях: Д. Ольбрыхский, П. Ракса, Б. Керц, П. Высоцкий, Б. Тышкевич, Я. Новицкий, С. Зачик и др.

Производство – Творческое объединение «Ритм»

Черно-белый; 35 мм; широкоэкранный (CinemaScope); 233 мин.

Премия читателей журнала «Фильм» «Золотая утка» лучшему польскому фильму 1965 г.;

В плебисците журнала «Советский экран» фильм был назван одним из 10 лучших иностранных фильмов, показанных в СССР в 1967 г.

1967. ВРАТА РАЯ (The gates to paradise / Vrata raja – Bramy raju)

Сценарий: E. Анджеевский, А. Вайда по одноименному рассказу E. Анджеевского

Оператор М. Яхода

Музыка: Уард Свингл

В ролях: Л. Стендер, Ф. Мейн, Д. Агуттер, М. Каррьер и др.

Производство – Jointex Film, Лондон, и «Авала Филм», Белград. Великобритания – Югославия

Черно-белый; 35 мм, широкоэкранный (Techniscope); 89 мин.

1968. ВСЕ НА ПРОДАЖУ (Wszystko na sprzedaż)

Сценарий: А. Вайда

Оператор В. Собоцинский

Музыка: А. Кожинский

Сценография: В. Снядецкий

В ролях: А. Лапицкий, Б. Тышкевич, Э. Чижевская, Д. Ольбрыхский, Э. Кенпинская, Б. Кобеля и др.

Производство – Творческое объединение «Камера»

Цветной (истменколор); 35 мм, широкоэкранный (CinemaScope); 105 мин.

Премия Клуба кинокритики Союза польских журналистов «Варшавская сирена» за лучший польский фильм года, 1969;

Первое место – лучший иностранный фильм года – в плебисците читателей журнала «Советский экран», 1970.

СЛОЕНЫЙ ПИРОГ (Przekładaniec)

Сценарий: С. Лем по своей одноименной новелле

Оператор В. Здорт

Музыка: А. Марковский

Сценография: Т. Барская

В ролях: Б. Кобеля, Р. Филипский, А. Пруцналь, Е. Зельник и др.

Производство – Творческое объединение «Камера» для Польского телевидения

Черно-белый; 35 мм; 36 мин.

Премия председателя по делам радио и телевидения А. Вайде и С. Лему;

Премия «Золотой экран» журнала «Ekran» для лучшего телефильма 1968 г.;

Специальная медаль на МКФ в Ситгес, 1969.

1969. ОХОТА НА МУХ (Polowanie na muchy)

Сценарий: Я. Гловацкий своей одноименной новелле

Оператор 3. Самосюк

Музыка: А. Кожинский

Сценография: Т. Барская

В ролях: М. Браунек, 3. Малянович, Э. Скаржанка, X. Скаржанка, Д. Ольбрыхский и др.

Производство – Кинообъединение «Зесполы Фильмове»

Цветной (истменколор); 35 мм; 108 мин.

Премия «Золотая гроздь» для X. Скаржанки за лучшую женскую роль второго плана на II фестивале «Любуское кинолето» в Лагове, 1970.

1970. ПЕЙЗАЖ ПОСЛЕ БИТВЫ (Krajobraz ро bitwie)

Сценарий: А. Вайда и А. Бжозовский по рассказам Т. Боровского

Оператор 3. Самосюк

Музыка: 3. Конечны и соч. А. Вивальди, Ф. Шопена

В ролях: Д. Ольбрыхский, С. Целинская, Т. Янчар, А. Герман и др.

Производство – Кинообъединение «Вектор»

Цветной; 35 мм; 108 мин.

Гран-при «Золотой глобус» на III МКФ в Милане, 1973;

I премия на V МКФ в Коломбо, 1972;

Премия «Варшавская сирена» лучшему польскому фильму 1971 г.

Премия «Золотая гроздь» А. Вайде и С. Целинской на III фестивале в Лагове, 1971.

БЕРЕЗНЯК (Brzezina)

Сценарий: А. Вайда по одноименному рассказу Я. Ивашкевича

Оператор 3. Самосюк

Музыка: А. Кожинский С

ценография: М. Путовский

В ролях: О. Лукашевич, Д. Ольбрыхский, Э. Краковская и др.

Производство – Кинообъединение «Тор»

Цветной; 35 м; 99 мин.

Премия FIPRESCI «Золотая медаль» на МКФ в Милане (MIFED), 1970;

Золотая медаль для А. Вайды и премия за лучшую мужскую роль Д. Ольбрыхскому на VII МКФ в Москве, 1971;

Премия «Золотая гроздь» А. Вайде и Д. Ольбрыхскому на III фестивале в Лагове, 1971;

Премия «Золотая печать Милана» на VII МКФ в Милане, 1975.

1971. ПИЛАТ И ДРУГИЕ. ФИЛЬМ НА СТРАСТНУЮ ПЯТНИЦУ (Pilatus und andere. Ein Film fuer Karfreitag/Pilat i inni)

Сценарий: А. Вайда по роману М. Булгакова «Мастер и Маргарита»

Оператор И. Лютер

Музыка: хоралы из мессы «Страсти по Матфею» И.-С. Баха

Сценография и костюмы: А. Вайда, Г. Людеке

В ролях: Я. Кречмар, В. Пшоняк, Д. Ольбрыхский, А. Лапицкий и др.

Производство – Zweites Deutsches Fernsehen, Майнц, ФРГ Цветной; 35 мм; 94 мин.

1972. СВАДЬБА (Wesele)

Сценарий: А. Киевский по одноименной драме С. Выспянского

Оператор В. Собоцинский

Музыка: С. Радван

Сценография: Т. Выбульт

Костюмы: К. Захватович

В ролях: Э. Зентек, Д. Ольбрыхский, А. Лапицкий, В. Пшоняк, Ф. Печка, М. Коморовская, Ч. Немен и др.

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной; широкоэкранный (кашэ); 110 мин.

Премия «Серебряная раковина» на XXI МКФ в Сан-Себастьяне, 1973;

Премия «Золотая гроздь» за режиссуру, операторскую работу и сценографию на V фестивале в Лагове, 1973.

1974. ЗЕМЛЯ ОБЕТОВАННАЯ (Ziemia obiecana)

Сценарий: А. Вайда по одноименному роману В. Реймонта

Операторы В. Собоцинский, Э. Клосинский, В. Дыбовский

Музыка: В. Киляр

Сценография: Т. Косаревич

Костюмы: Б. Птакова

В ролях: Д. Ольбрыхский, В. Пшоняк, А. Северин, А. Нехребецкая, Ф. Печка, Б. Дыкель, К. Ендрусик

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной; 35 и 70 мм; 179 мин.

Главная премия и Золотая медаль на IX МКФ в Москве, 1975; Премия «Золотой Хуго» на XI МКФ в Чикаго, 1975;

Гран-при «Золотой колос» на XXI МКФ в Валлодолиде (Испания), 1977;

Первая премия на XVIII МКФ в Картагене (Колумбия), 1977;

Номинация на «Оскара», 1976;

Премия «Варшавская сирена» за лучший польский фильм года, 1975;

Главная премия «Львы Гданьска» (ex aequo); премия за лучшую мужскую роль для В. Пшоняка; Премия за сценографию; Премия за лучшую музыку на II фестивале польских фильмов в Гданьске, 1975; Премия министра культуры и искусства I степени, 1975.

1976. ТЕНЕВАЯ СТОРОНА (The shadow line / Smuga cienia) Сценарий: Б. Сулик, А. Вайда по роману Дж. Конрада

Оператор В. Собоцинский

Музыка: В. Киляр, Л. Бранский

Сценография: Т. Барская, А. Старский

В ролях: М. Кондрат, Г. Лейне, Т. Уилкинсон, Б. Эрчард и др.

Производство – Кинообъединение «X», Варшава; Thames Television, Лондон, Польша – Великобритания

Цветной; 35 мм; 110 мин.

Главная премия на III фестивале польских фильмов в Гданьске, 1976.

ЧЕЛОВЕК ИЗ МРАМОРА (Człowiek z marmuru)

Сценарий: А. Сцибор-Рыльский

Оператор Э. Клосинский

Музыка: А. Кожинский

Сценография: А. Старский

В ролях: Е. Радзивилович, К. Янда, Т. Ломницкий и Я. Ломницкий, К. Захватович, М. Тарковский, Б. Собчук, Л. Заяончковский, М. Т. Вуйцик и др.

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной и черно-белый; 35 мм; 165 мин.

Премия FIPRESCI на XXXI МКФ в Канне, 1978;

Премия за лучшую мужскую роль Е. Радзивиловичу на VI МКФ в Брюсселе, 1979;

Гран-при и премия Е. Радзивиловичу на IX FESTe в Белграде, 1979;

Специальная премия жюри XX МКФ в Картагене (Колумбия), 1980;

Премия журналистов на IV фестивале польских фильмов в Гданьске, 1977.

1978. ПРИГЛАШЕНИЕ ВОЙТИ (Zaproszenie do wnetrza) документальный

Сценарий: А. Вайда

Оператор В. Собоцинский

Музыка: X. Венявский, А. Зажицкий, А. Анджеевский

Производство – Интерпресс, Варшава, Polytel International, Hamburg, Польша – ФРГ

Цветной; 35 мм; 55 мин.

БЕЗ НАРКОЗА (Bez znieczulenia)

Сценарий: А. Холланд, А. Вайда

Оператор Э. Клосинский

Музыка: Е. Дерфель, В. Млынарский

Сценография: А. Старский

В ролях: 3. Запасевич, Э. Далковская, А. Северин, К. Янда и др.

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной; 35 мм; 131 мин.

Премия экуменического жюри на XXXII МКФ в Канне, 1979;

Гран-при (ex aequo) на V фестивале польских фильмов в Гданьске, 1978;

Премия «Варшавская сирена» лучшему польскому фильму года, 1979.

1979. БАРЫШНИ ИЗ ВИЛЬКО (Раппу z Wilka)

Сценарий: 3. Каминский по одноименному рассказу Я. Ивашкевича

Оператор Э. Клосинский

Музыка из произведений К. Шимановского

Сценография: А. Старский

В ролях: Д. Ольбрыхский, А. Сенюк, М. Коморовская, С. Целинская, К. Захватович, К. Паскаль и др.

Производство – Кинообъединение «X», Варшава; Pierson Production, Les Films Moliere, Париж, Польша – Франция

Цветной; 35 мм; 116 мин.

Специальный приз жюри и премия за лучшую сценографию на VI фестивале польских фильмов в Гданьске, 1979;

Номинация на «Оскара», 1980.

ДИРИЖЕР (Dyrygent)

Сценарий: А. Киёвский

Оператор С. Идзяк

Музыка из произведений Л. Ван Бетховена

Сценография А. Старский

В ролях: Д. Гилгуд, К. Янда, А. Северин, Я. Цецерский, Я. Гайос и др.

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной; 35 мм; 102 мин.

Премия «Серебряный медведь» А. Северину за лучшую мужскую роль на XXX МКФ в Западном Берлине, 1980.

1981. ЧЕЛОВЕК ИЗ ЖЕЛЕЗА (Człowiek z żelaza)

Сценарий: А. Сцибор-Рыльский

Оператор Э. Клосинский

Музыка: А. Кожинский

Сценография: А. Старский

В ролях: Е. Радзивилович, К. Янда, М. Опаня, К. Захватович, Б. Линда, Е. Треля, А. Северин и др.

Производство – Кинообъединение «X»

Цветной и черно-белый; 35 мм; 156 мин.

Гран-при «Золотая пальмовая ветвь» и премия экуменического жюри на XXXIV МКФ в Канне, 1981;

Премия британской кинокритики на МКФ в Лондоне, 1981;

Премия «Серебряная гроздь» на кинофестивале в Лагове, 1981.

1982. ДАНТОН (Danton)

Сценарий: Ж.-К. Карьер по драме С. Пшибишевской «Дело Дантона»

Оператор И. Лютер

Музыка: Ж. Продромидес

Сценография: А. Старский

Костюмы: И. Сассино де Несль

В ролях: Ж. Депардье, В. Пшоняк, А. Альваро, Р. Планшон, Б. Линда, П. Шеро, А. Винклер, Ф. Старовейский, А. Северин и др.

Производство – Les Film du Losange – Маргарет Менегос для Gaumont, Париж;

Кинообъединение «X», Варшава, Франция – Польша Цветной; 35 мм; 136 мин.

Премия Французской академии искусства и техники кино «Сезар 83» за лучшую режиссуру;

Премии лучшим исполнителям мужских ролей Ж. Депардье и В. Пшоняку на VII МКФ в Монреале, 1983;

Премия им. Луи Деллюка, 1982;

Премия ЮНИФРАНС Фильм, 1982.

1983. ЛЮБОВЬ В ГЕРМАНИИ (Eine Liebe in Deutschland)

Сценарий: Б. Михалек, А. Холланд, А. Вайда по повести Р. Хоххута

Оператор И. Лютер

Музыка: М. Легран

Сценография: А. Старский

Костюмы: И. Зоре, К. Захватович

В ролях: X. Шигулла, А. Мюллер-Шталь, Э. Триссенар, О. Зендер, Б. Вики, П. Лысак, Д. Ольбрыхский, М.-К. Барро и др.

Производство – Гомон, Париж – ССС Filmkunst – Артур Браунер, Берлин, Франция – ФРГ

Цветной; 35 мм; 100 мин.

1985. ХРОНИКА ЛЮБОВНЫХ ПРИКЛЮЧЕНИЙ (Kronika wypadków miłosnych)

Сценарий: Т. Конвицкий при участии А. Вайды по одноименной повести Т. Конвицкого

Оператор Э. Клосинский

Музыка: В. Киляр

Сценография: Я. Сосновский

В ролях: П. Млынарская, П. Вавжинчак, Т. Конвицкий, И. Щелковская, Г. Ковнацкая, К. Захватович, Т. Ломницкий и др.

Производство – Кинообъединение «Перспектива»

Цветной; 35 мм; 108 мин.

1987. БЕСЫ (Les Possedes)

Сценарий: Ж.-К. Карьер по одноименному роману Ф. Достоевского

Оператор В. Адамек

Музыка: 3. Конечный

Сценография: А. Старский

Костюмы: К. Захватович

В ролях: И. Юппер, Ю. Лямпе, Л. Вильсон, О. Шериф, Е. Радзивилович, Б. Блие, Л. Мале и др.

Производство – Gaumont Films – Les Film du Losange – Маргарет Менегос, Париж, Франция

Цветной; 35 мм; 116 мин.

1990. КОРЧАК (Korczak)

Сценарий: А. Холланд

Оператор Р. Мюллер

Музыка: В. Киляр

Сценография: А. Старский

В ролях: В. Пшоняк, Э. Далковская, Т. Будзиш-Кшижановская, М. Тшибала, 3. Замаховский, Я. Пешек, А. Бардини, К. Захватович и др.

Производство – Студия «Перспектива», Regina Ziegler Filmpro-duction, Telmar Film International, Errato Film, ZDF, Польша – Германия

Черно-белый; 35 мм; 125 мин.

Специальная премия жюри XXXIII МКФ в Канне, 1990;

Премия председателя Комитета по кинематографии за режиссуру, 1991

1992. ПЕРСТЕНЬ С ОРЛОМ В КОРОНЕ (Pierścionek z orłem w koronie)

Сценарий: А. Вайда, М. Карпинский, А. Котковский по одноименному роману А. Сцибора-Рыльского

Оператор Д. Куц

Музыка: 3. Гурны Песня «Красные маки» Ф. Конарского и А. Шютце

Сценография: А. Старский

В ролях: Р. Круликовский, А. Вагнер, А. Беджинская, Я. Янковская-Чесляк, Ц. Пазура, М. Бака и др.

Производство – Студия «Перспектива», Heritage Films, Cine Electra, Erato Films, Regina Ziegler Filmproduction Польша – Германия Цветной; 35 мм; 106 мин.

1994. НАСТАСЬЯ (Nastasja)

Сценарий: М. Карпинский по роману Ф. М. Достоевского «Идиот»

Оператор П. Эдельман

Сценография и костюмы: К. Захватович

В ролях: Т. Бандо и Т. Нагасима

Производство – Say-То Wbrkshop, Токио и Heritage Films Ltd, Варшава, Япония – Польша

Цветной; 35 мм; 96 мин.

1995. СТРАСТНАЯ НЕДЕЛЯ (Wielki tydzień)

Сценарий: А. Вайда по одноименному рассказу Е. Анджеевского

Оператор В. Домбал

Сценография: А. Старский

В ролях: Б. Фудалей, В. Малайкат, М. Важехва, Б. Дыкель, В. Пшоняк, Ц. Пазура и др.

Производство – Heritage Films, Польское телевидение, Канал+Польша, Студия документальных фильмов, Варшава, Les Films du Losagne, Film und Femsehproduktion Berliner Spiele GmbH, Польша – Франция – Германия

Цветной; 35 мм; 94 мин.

1996. БАРЫШНЯ НИКТО (Раппа Nikt)

Сценарий: Р. Пивоварский по одноименной повести Т. Тризны

Оператор К. Птак

Сценография: Я. Сосновский

Музыка: А. Кожинский

В ролях: А. Вельгуцкая, А. Муха, А. Повежа, С. Целинская, М. Потоцкая, Л. Телешинский и др.

Производство – Студия «Перспектива», Польское телевидение

Цветной; 35 мм; 98 мин

Премия за режиссуру на МКФ в Трое, 1997;

Специальное упоминание жюри для А. Вельгуцкой как многообещающей молодой актрисы на МКФ в Берлине, 1997.

1999. ПАН ТАДЕУШ (Pan Tadeusz)

Сценарий: А. Вайда, Я. Н. Зажицкий, П. Вересьняк

Оператор П. Эдельман

Музыка: В. Киляр

Сценография: А. Старский

Костюмы: М. Теславская-Бернавская, М. Стефаняк, А. Шенайх

В ролях: Б. Линда, Д. Ольбрыхский, Г. Шаполовская, А. Северин, М. Кондрат, М. Жебровский, А. Бахледа-Цурусь, К. Кольбергер, С. Шакуров, Е. Бинчицкий и др.

Производство – Heritage Films, Canal+Польша, Польское телевидение, Комитет по кинематографии, и др.

Цветной; 35 мм; 157 мин.

2001. ЗЕМЛЯ ОБЕТОВАННАЯ (Ziemia obiecana) Новая версия

2002. МЕСТЬ (Zemsta)

Сценарий: А. Вайда по одноименной комедии А. Фредро

Оператор П. Эдельман

Музыка: В. Киляр

Сценография: Т. Косаревич, М. Дипонт

Костюмы: К. Захватович, М. Беджицкая

В ролях: Р. Полянский, Я. Гайос, А. Северин, К. Фигура, Д. Ольбрыхский, А. Бузек, Р. Круликовский и др.

Производство – Arka Film, Vision Film Produktion, Польское телевидение

Цветной; 35 мм; 100 мин.

В ТЕАТРЕ

1959. Майкл Винсент Гаццо. ШЛЯПА ПОЛНАЯ ДОЖДЯ (Michael Vincente Gazzo.Kapelusz pełen deszczu/A Hatful of Rain)

Сценография и костюмы: А. Вайда

В ролях: 3. Цибульский, М. Дубравская, Э. Феттинг и др.

Театр «Выбжеже» – Сцена Театр Драматичны в Гдыне

1960. Уильям Шекспир. ГАМЛЕТ (William Shakespeare. Hamlet)

Сценография и костюмы: А. Вайда

Музыка: Т. Берд

В ролях: Э. Феттинг, 3. Вуйцик/Л. Сколимовский, Т. Гвяздовский, В. Станиславская-Лоте, Э. Кенпинская-Ковальская и др.

Театр «Выбжеже» в Гданьске

Уильям Гибсон. ДВОЕ НА КАЧЕЛЯХ (William Gibson. Dwoje na huśtawce/ Two for the Seesaw)

Сценография: А. Вайда

Костюмы: 3. Вайдова

В ролях: Э. Кенпинская, 3. Цибульский

Театр Атенеум в Варшаве – Сцена 61

1963. Джон Уайтинг. ДЕМОНЫ (John Whiting. Demony/The Devils)

Сценография: А. Вайда, Э. Старовейская

Костюмы: Э. Старовейская

В ролях: Е. Душинский, А. Шленская, М. Коциняк, Я. Матыяшкевич и др.

Театр Атенеум в Варшаве

Станислав Выспянский. СВАДЬБА (Stanisław Wyspiański. Wesele)

Сценография: А. Вайда

Музыка: Е. Кашицкий

В ролях: А. Млодницкий, Е. Новак, И. Ольшевская, Л. Хердеген, 3. Филюс и др.

Старый театр в Кракове

1970. Фридрих Дюрренматт. ИГРАЕМ СТРИНДБЕРГА (Friedrich Duerrenmatt. Play Strindberg)

Сценография: А. Вайда

Музыка Е. Максимюк

В ролях: Б. Крафтувна, Т. Ломницкий, А. Лапицкий

Театр Вспулчесны в Варшаве

Спектакль участвовал в международном фестивале репертуарных театров Rassegna Intemazionale dei Teatri Stabili во Флоренции, 1971

1971. Федор Достоевский. БЕСЫ (Fedor Dostojewski. Biesy)

Инсценировка: А. Камю

Сценография: А. Вайда

Костюмы: К. Захватович

Музыка: 3. Конечны

В ролях: Я. Новицкий, В. Пшоняк, К. Фабисяк/М. Вальчевский, И. Ольшевская, Е. Бинчицкий, 3. Нивинская, В. Садецкий и др.

Старый театр в Кракове

Спектакль участвовал в IX и X мировом театральном сезоне в Лондоне, 1972 и 1973;

в XXI фестивале в Веймаре и Зап. Берлине, 1977

в Голландском фестивале, Амстердам, 1984;

в Международных встречах, посвященных А. Камю в Анже, 1984

1972. Дэвид Рейб. КАК БРАТ БРАТУ (David Rabe. Sticks and Bones)

Сценография и костюмы: А. Вайда

В ролях: И. Кваша, О. Табаков, Л. Толмачева, В. Гафт и др.

Театр «Современник» в Москве

1973. Фридрих Дюрренматт. СООБЩНИК (Friedrich Duerren-matt. Der Mitmacher)

Сценография и костюмы: А. Вайда и К. Захватович

В ролях: П. Аренс, К. Бек, А. Йонассон

Театр Шаушпильхаус в Цюрихе

1974. Станислав Выспянский. НОЯБРЬСКАЯ НОЧЬ (Stanisław Wyspiański. Noc listopadowa)

Сценография: А. Вайда

Костюмы: К. Захватович

Музыка: 3. Конечны

В ролях: Я. Новицкий, Е. Штур, Т. Будзиш-Кшижановская, 3. Нивинская, А. Дымна, Э. Каркошка и др.

Старый театр в Кракове

Спектакль участвовал в мировом театральном сезоне в XII Лондоне, 1975;

в Голландском фестивале в Амстердаме, Роттердаме, Хефнингене, 1975;

в XXI Берлинском фестивале в Зап. Берлине и Веймаре, 1977

Федор Достоевский. БЕСЫ (Fiodor Dostojewski. The possessed)

Костюмы и свет: К. Захватович

Музыка: 3. Конечный

В ролях: К. Ллойд, Л. Сторрс, Ч. Левайн, А. Эпштейн, М. Стрип, Э. Чижевская, С. Новицкий и др.

Йельский репертуарный театр в Нью-Хевене

1975. Станислава Пшибышевская. ДЕЛО ДАНТОНА (Stanisława Przybyszewska. Sprawa Dantona)

Сценография: А. Вайда и К. Захватович

В ролях: В. Пшоняк, Б. Павлик, О. Лукашевич, В. Ковальский, С. Зачик, Ф. Печка, Э. Феттинг, А. Сенюк, Э. Далковская, М. Дубравская И др.

Театр Повшехны в Варшаве

1976. Антонио Буэро Валлехо. КОГДА РАЗУМ СПИТ… (Antonio Buero Vallejo. El sueno de la razon)

Сценография и костюмы: К. Захватович

Музыка: 3. Конечный

В ролях: Т. Ломницкий, Л. Корсакувна, М. Плуцинский, К. Залеский, Д. Сталинская, М. Денисевич-Ольбрыхская и др.

Театр на Воле в Варшаве

Славомир Мрожек. ЭМИГРАНТЫ (Sławomir Mroźek. Emigranci)

Сценография: К. Захватович, панно А. Млечко

В ролях: Е. Штур, Е. Бинчицкий

Старый театр (Камерная сцена) в Кракове

1977. Федор Достоевский. НАСТАСЬЯ ФИЛИППОВНА (Fiodor Dostojewski. Nastasja Filipowna)

Сценография: К. Захватович

В ролях: Е. Радзивилович, Я. Новицкий

Старый театр (Зал им. Хелены Моджеевской) в Кракове

Тадеуш Ружевич. НЕПОРОЧНЫЙ МАРЬЯЖ (Tadeusz Róźewicz. White marriage/Białe małżeństwo)

Сценография и костюмы: К. Захватович

В ролях: К. Уилльяр, Бланш Бейкер, Э. Чижевская, Э. Эпштейн и др. Йельский репертуарный театр в Нью-Хевене

Казимеж Мочарский. БЕСЕДЫ С ПАЛАЧОМ (Kazimierz Moczarski. Rozmowy z katem)

Инсценировка: 3. Хибнер

Сценография: А. Старский

В ролях: 3. Хибнер, С. Зачик, К. Качор

Театр Повшехны (Малый зал) в Варшаве

1978. ДНИ БЕГУТ, БЕГУТ ГОДА… (Z biegiem lat, z biegiem dni…)

Сценарий: И. Олчак-Роникер по мотивам пьес краковских авторов XIX – начала XX вв.

Режиссеры: А. Вайда и А. Полони

Сценография: К. Захватович, К. Висьняк

Музыка: С. Радван

В ролях: А. Полони, Е. Бинчицкий, Э. Каркошка, Т. Брадецкий, Т. Будзиш-Кшижановская, Е. Треля, А. Дымна и др.

Старый театр в Кракове

Станислава Пшибышевская. ДЕЛО ДАНТОНА (Stanisława Przybyszewska. Deloto Dantona/Sprawa Dantona)