Текст книги "Пришельцы. Выпуск 1"

Автор книги: Юрий Васильев

Соавторы: Наталья Крупина,Вадим Невзоров,Александр Волынцев,Николай Бондарев,Анатолий Афонин,Любовь Климанова,Владимир Наумов,Валерий Тиглев,Вячеслав Мягких
сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 15 страниц)

Автор

Ольга Сергеева

Жюль Верн

Жюль Верн – это что-то из детства, из юности, из школы.

Во-первых, огромный объем открытия новых или не очень, но занимательных сведений. По его романам можно изучать физику, астрономию, географию. По ним, да еще по «Занимательной физике» Я. Перельмана, который скрупулезно и придирчиво анализировал их на соответствие художественной правды правде научной.

Во-вторых, что тоже очень важно в том же самом возрасте, – огромный воспитательный заряд: смелость, благородство, мужество, добро в тяжелой борьбе побеждает зло, противостояние человека силам природы и неодушевленной стихии.

На первый взгляд, Жюль Верн остался там, в детстве. «Пятнадцатилетнего капитана» можно читать только в десять, максимум в двенадцать, лет, чуть позже начинают волновать совершенно другие вещи, в сорок этот роман кажется совершенно абсурдным и неправдоподобным.

Ни один взрослый трезвомыслящий человек не сможет представить себя на месте Дика Сэнда, не сможет поверить в реальность происходившего, не сможет сочувствовать и сопереживать главному герою.

Полеты на Луну также стали совершенно неинтересны, география в век Интернета и телевидения изучается сама собой, очарование энциклопедических знаний Жюля Верна померкло и отошло на второй, третий или вообще бог знает на какой план.

Тем не менее знакомство с его творчеством является частью классического образования современного интеллигентного человека, неким маркером эрудиции и кругозора.

И дело здесь не в механическом наборе знаний, который давал автор своим читателям, как бы ни поражали их объем и разносторонность.

Образование писатель имел юридическое, а не техническое или инженерное (какое бы ни складывалось впечатление). Благодаря личным качествам – обаянию, начитанности, характеру – подружился с Дюма-сыном и получил поддержку Дюма-отца.

В качестве «обычного» драматурга, автора лирических комедий, Жюль Верн не имел какого-либо серьезного успеха, в смысле быстрого успеха.

Ему удалось уловить, почувствовать главное в атмосфере своего века – очарование и обаяние прогресса техники и технологии.

Сначала он подрабатывал написанием небольших статей на исторические и научно-популярные темы в «Журнале для образования» Пьера-Жюля Этцеля, первое же произведение крупной формы, роман «Пять недель на воздушном шаре» (1863), принесло успех значительно более серьезный, чем все, что было написано ранее, а главное, он гораздо больше соответствовал вкусам и устремлениям молодого писателя.

Научно-популярный роман (то, что мы назвали бы научно-фантастическим романом), приключенческий роман ему самому показались гораздо интереснее, ярче, увлекательнее того, чем он занимался раньше.

Успех принес деньги, новые заказы (сотрудничество Ж. Верна и Этцелей, сначала отца, потом – сына, продолжится до самой смерти писателя) и возможность самому вести жизнь путешественника и пополнять свой багаж впечатлений.

Жюлю Верну удалось перенять у Дюма-отца самое завидное его качество – трудолюбие и плодовитость. Всего им написано около 60 научно-фантастических и приключенческих романов, каждый из которых содержит огромный пласт абсолютно достоверных научных фактов, причем новых, свежих, актуальных и интересных для читателей.

Писатель относился к делу добросовестно и обстоятельно. В интервью журналистам он признался, что регулярно просматривает около 20 газет – все, что может представлять для него интерес и предположительно может представлять интерес для читателя, вырезает и составляет своеобразную картотеку, в которой насчитывалось до 20 тысяч самодельных брошюр на различные темы.

Его часто называют гениальным провидцем: большинство гипотетических изобретений, описанных в его книгах, позднее было воплощено в жизнь.

А вот с этим можно поспорить. Совершенно не к лицу рафинированному и образованному европейцу, представителю века науки и точности, лавры Кассандры.

При том, что Жюлю Верну приписываются еще и лавры основателя научной фантастики (разве кто-то вообще мог ее основать?), он очень сильно выбивается из образа «типичного» писателя-фантаста.

Ему всегда удавалось оставаться обеими ногами на твердой почве, что часто воспринималось как недостаток фантазии.

Или нет, не так: его фантазии слишком реальны, слишком достоверны и тяжеловесны. Есть даже анекдот о том, что его роман «С Земли на Луну» многие поняли как подлинный репортаж.

В нем не было некоего благородного полета безумия, что ли. Его романы – как добротно сконструированная немецкая швейная машинка Zinger – громоздкий и надежный маленький динозавр.

Когда Жюля Верна называют предсказателем, на мой взгляд, путают причину со следствием. Выражаясь языком компьютерной эры, он отформатировал общественное сознание как минимум на столетие вперед.

После всемирного успеха романа о капитане Немо инженерам осталась чисто техническая работа: образ подводной лодки, ее основная идея в общем и целом выписаны и определены, и для того чтобы ее воплотить в жизнь, осталось доработать несколько рутинных инженерных решений.

Примерно то же самое с полетом на Луну: конечно, космической пушки не изобрели, но что такое реактивная ракета, как не пушка наоборот?

Зато очень подробно расписан путь корабля-снаряда – околоземная орбита, окололунная и т. д. Половина работы за Королёва и Вернера фон Брауна уже проделана.

Можно сказать, что Жюль Верн в каком-то смысле создал образ этого безумного прошедшего XX в. (или был одним из его творцов), который потом когда медленно, когда стремительно воплощался в жизнь.

Огромная по объему, тщательная, кропотливая созидательная работа. Совершенно разные стороны общественной жизни, различные и непохожие друг на друга пласты действительности.

Но, пожалуй, самым главным отличительным качеством творчества писателя является безупречно выверенная нравственная доминанта.

Фрейд тогда еще только начинал свою подрывную работу против косной европейской самоуверенности и не был особенно популярен. В моде со средневековых времен оставались эдакие рыцари без страха и упрека, благородные, честные, самоотверженные, всегда уверенные в своей правоте.

Именно таковы положительные герои Жюля Верна. Именно такого героя тогда требовал читатель. И именно такой герой еще долго будет нужен подросткам.

В этом был своеобразный эпос XIX в.: сильные, смелые, образованные, безупречно благородные люди (идеал европейского коллективного бессознательного), обладая самыми современными на тот момент научными знаниями, воплощали их в жизнь, одерживали победы над силами зла (на стороне зла выступали не только древние разрушительные стихии, но иногда и безнравственные люди). В ту эпоху прогресс, безусловно, ассоциировался со знаком «плюс», они еще не опасались всемирного потепления, а в океане не плавали нефть и пластиковые пакеты.

Практически невозможно привести пример другого такого популярного и плодовитого писателя-фантаста. Секрет, по-видимому, не только в трудолюбии и терпении, но и в умении постоянно находить интересные и актуальные темы, способные затронуть фантазию читателя.

Одно из открытий детства, практически обязательное впечатление, как Белый Бим, как Микки Маус, – «Дети капитана Гранта». Это не только повесть о взаимопомощи, о том, что пропавшего товарища ищут по всему земному шару, это практически развернутая популярная энциклопедия географии, этнографии, флоры и фауны.

Но самым моим любимым и самым жюльверновским из его романов я всегда считала «Таинственный остров».

Здесь сосредоточено все то, что может захватить воображение жителя XIX, да и XX в., пожалуй, тоже самые острые темы: Гражданская война в Америке, свобода, рабство, противостояние природе и победа над ней.

Шестеро смелых, мужественных, привыкших рассчитывать только на свои силы людей оказываются на неизвестном необитаемом острове без привычных для цивилизованного человека предметов, необходимых для выживания в окружающем мире. Постоянно упоминается и акцентируется в романе инженерное образование одного из главных героев – Сайреса Смита. Здесь тоже сказывается специфическая научно-фантастическая тематика романа – нормальный среднестатистический инженер просто не в состоянии иметь столько знаний из самых разнообразных отраслей науки и техники, иметь опыт из совершенно различных областей жизни и обладать возможностями все это воплощать в жизнь на необитаемом острове. Через несколько лет трудной и полной лишений жизни на острове колонисты получили динамит, построили с его помощью огромный пещерный дворец в гранитной скале и начали выплавлять железо.

Сам роман написан практически как сага о величии человеческого разума и безграничности человеческих возможностей. И самое интересное, что есть в нем пара-тройка изюминок, которые позволяют и самокритичному автору, и трезвомыслящим читателям оставаться на твердой почве здравого смысла: у колонистов есть некий ангел-хранитель, который компенсирует отсутствие тех благ цивилизации, которым уж совсем неоткуда взяться на необитаемом острове, и без которых невозможно существование главных героев в том виде, в котором мы привыкли представлять современного человека (нам был бы совершенно неинтересен роман об одичавших людях). Очень трудно представить кого-либо другого в этой роли, кроме могущественного и загадочного капитана Немо. Символично, что и сам Немо, и весь этот маленький, созданный с таким трудом на обочине вселенной мирок, в конце концов, погибают, оставляя странное ощущение, которое трудно выразить словами – память о процветании и гибели необычного и прекрасного мира. Исчезает навсегда нечто прекрасное и величественное, потому что оно несовместимо с грубой и пошлой реальностью. Как яркий и прекрасный сон – и пробуждение ото сна холодным серым утром.

Да, Жюль Верн в совершенстве владел этим то ли мастерством, то ли волшебством писателя – создавать полнокровные фантастические миры, способные захватить и покорить воображение читателя.

Даже сейчас, даже для нашего искушенного современника я могу посоветовать пару крайне неплохих, но почему-то малоизвестных романов из огромного наследия писателя.

Двадцатый век эксплуатировал Жюля Верна несколько односторонне – как автора фантазий на научно-технические и технологические темы. Гораздо менее известны его произведения научно-популярные, исторические и географические, облаченные в жанры приключений.

Совершенным открытием для меня лично (а человек я, в общем-то, достаточно начитанный) оказалась «Всеобщая история великих путешествий и великих путешественников».

Огромный интерес этому грандиозному историко-географическому обзору придает личная точка зрения автора.

Жюль Верн с присущей ему обстоятельностью, добросовестностью и кропотливостью анализирует все известные исторические факты, связанные с путешествиями, географическими открытиями, современной для того времени обстановкой в Европе и «только что открытых землях», биографии реальных исторических личностей, описывая их действия и поступки необычайно ярко, образно и эмоционально.

Не додумывает и домысливает за своего персонажа, что сильнейшим образом обесценивает большинство исторических романов, а именно анализирует все известные факты с позиций здравого смысла современного читателя, позволяя уже нам фантазировать на эту тему и ставить себя на место персонажа.

Таким образом, история великих географических открытий, известная со школьных времен, предстает совершенно по-другому: живая, объемная и персонифицированная.

Самое яркое впечатление, пожалуй, оставляет картина покорения Америки Кортесом и Писарро. Освоение целой новой части света в конце XV – начале XVI в. – самое грандиозное географическое событие за всю историю человечества, с которым не могут сравняться ни открытия отделенных архипелагов и островов, ни даже – Австралии и Антарктиды.

Когда-нибудь с открытием Америки сможет поспорить контакт с инопланетянами, сейчас же Колумб, Кортес, Писарро и другие персонажи той истории вне конкуренции.

Перед потрясенной Европой разворачивался новый, неизведанный, мир, открывалась фактически другая планета.

Там, в Америке, вроде бы тоже жили люди, но настолько другие, с совершенно другими вкусами, бытом, представлениями о себе и окружающем мире.

Совсем другие растения, другие животные, другая культура сельского хозяйства, другие города, другие боги.

Картина покорения Америки создана писателем объемно, подробно и тщательно.

Кстати, впервые именно у Жюля Верна я нашла ответ, почему эта часть света названа не в честь Колумба, а в честь некоего купца Америго Веспуччи. Колумб до самой смерти был уверен, что открыл путь в Индию, но только после опубликования записок Веспуччи, которые наводнили всю Европу, пользовались огромной популярностью и в которых описывались необычная, не похожая ни на что известное прежде природа и культура нового континента, впервые стало понятно, что это новая часть света, а не старая добрая Азия.

Очередное свидетельство того, какой силой влияния на человеческие умы обладает талантливый писатель или журналист – гораздо большей, чем старый умудренный опытом капитан корабля.

Да, именно многосторонний кропотливый анализ известных ранее, а также большого количества малоизвестных фактов, изложенных с талантом и мастерством писателя, его волшебное умение создавать в воображении объемную и яркую картину описываемых событий придают «Всеобщей истории…» необычайную художественную ценность. Очень странно и непонятно, почему этот труд практически неизвестен широкому кругу читателей.

Жюль Верн показывает истории завоеваний Эрнандо Кортеса и Франсиско Писарро не только с чисто сюжетно-биографической стороны, но и с финансовой, историко-политической и моральной.

Вместо полумифических героических персонажей перед нами предстают вполне реальные живые люди со своими несомненными достоинствами, благодаря которым они смогли совершить свои выдающиеся деяния и войти в историю, и недостатками, послужившими во многом причиной того, что эти великие, несомненно, люди закончили свою жизнь достаточно бесславно и печально.

Кстати, именно оценка деяний великих путешественников и их последствий для современников с моральной стороны представляет наибольший интерес для читателя более старшего возраста (то, что подросток, возможно, просто-напросто пропустит мимо ушей).

Настоящая история – это не просто корабли, поплывшие сами по себе в тяжелое и длительное плавание, не просто люди, почему-то пошедшие вслед за мореплавателями в неизвестность, это те, кто давал деньги на рискованные экспедиции, и те, кто своими действиями способствовал либо препятствовал новым открытиям, и те, кто получал непосредственную финансовую выгоду от разграбления новых земель.

Писатель представляет «Историю великих открытий…» как вереницу неких, во многом чисто коммерческих, капиталистических предприятий, где были свои инвесторы, свои непосредственные исполнители и государственные чиновники, бывшие на стороне главных героев или же против них. Глубоко не все эти начинания имели успех финансовый, хотя все они, несомненно, расширяли кругозор человечества. Самое печальное впечатление, которое оставляет этот роман – зависимость истории целых народов от элементарной жадности и жестокости банд откровенных авантюристов, неспособных более или менее разумно распорядиться свалившимся на них чужим награбленным богатством.

Одним из ярких и захватывающих эпизодов этого романа я бы назвала захват Теночтитлана (Мехико) Эрнандо Кортесом, в ходе которого он и его спутники стали свидетелями человеческих жертвоприношений, когда в качестве жертв на пирамидах ацтекских храмов принесли их товарищей, захваченных в плен при штурме города.

И еще один малоизвестный и совершенно неожиданный роман Жюля Верна, который характеризует его не столько как писателя, создающего шедевры «на будущее», но и как властителя дум современников, создающего произведения «на пике моды».

Я имею в виду «Ледовый сфинкс» – продолжение блестящего и ужасного романа Эдгара По – «Приключения Артура Гордона Пима».

В нынешнее время Эдгар Аллан По известен как автор коротких новелл. Тем не менее его единственный роман в свое время был настолько известен и популярен, что другой известный и уважаемый писатель, Жюль Верн, написал его продолжение.

«Приключения Артура Гордона Пима» – настоящий американский роман ужасов, так сказать, классика жанра.

В нем описываются злоключения двух друзей, двух подростков, Артура и Августа. Отец Августа был капитаном корабля и предложил сыну отправиться в плавание вместе с ним. Родители Артура не отпустили его, и тогда Август предложил ему спрятаться в трюме корабля и выйти из укрытия в открытом море, когда будет поздно возвращаться на берег.

Во время плавания происходит мятеж команды корабля: капитана и офицеров убивают. После череды драматических событий судно остается без мачты, без управления, с затопленными в трюмах запасами продовольствия, без экипажа, в живых остается четыре человека, двое из которых – подростки Артур и Август.

Роман написан ярко, энергично, это по-настоящему страшный роман, честно говоря, это самое ужасное литературное произведение, которое я когда-либо читала (за исключением описания концлагеря Освенцим, но это за гранью добра и зла).

Потрясает, скорее всего, контраст между трогательной дружбой двух подростков и отвратительными страшными событиями вокруг них – голод, встреча с кораблем с мертвой командой, поедание одного из четверых оставшихся в живых, нелепая и мучительная смерть Августа.

Роман не имеет хэппи энда, он заканчивается неожиданно и неопределенно, видимо, именно поэтому общественное мнение потребовало от Жюля Верна его продолжения.

Жюль Верн принимает правила игры Эдгара По. «Ледяной сфинкс» по воздействию на фантазию читателя вполне может сравниться с «Приключениями…». Жюль Верн доказывает, что его литературное мастерство ничуть не меньше мастерства Эдгара По. Он точно так же может увлечь и захватить воображение читателя, создав целый мир, наполненный авантюрами и приключениями.

При этом Жюль Верн, всегда очень щепетильно относившийся к научной (исторической, географической, физической) достоверности описываемой действительности, на этот раз пренебрегает ею, что только придает еще больший налет таинственности: описываемые в романе места перестают иметь хоть какую-то привязку к реальной географии, вода в этих местах также теряет свои привычные физические свойства и т. д.

«Ледяной Сфинкс» также заканчивается неопределенно – приключения Артура Гордона Пима может продолжить любой другой мастер пера, если будет желание, но после Эдгара По и Жюля Верна уже никто не отважился взяться.

Вообще, весьма вероятно, что если пристальнее присмотреться к творчеству автора, можно найти что-то новое даже в наш пресыщенный век. Иногда есть потребность опереться на положительного героя, взять с него пример, задать вопрос – а как бы поступил в такой ситуации Дик Сэнд или Сайрес Смит? И поэтому творчество Жюля Верна еще долго останется необходимой частью общего литературного образования, даже когда все его изобретения устареют безнадежно и окончательно.

11 декабря 2009

Жюль Габриэль ВЕРН[Jules Gabriel Verne; 8.02.1828, о. Фейдо, Нант – 24.03.1905, Амьен], французский писатель-гуманист, прозаик, один из родоначальников жанра научной фантастики.

Жюль Верн родился в семье адвоката.

1847—1851 – чтобы продолжить семейную традицию, изучает юриспруденцию в Сорбонне, но не вступает на отцовское поприще, а увлекается театром. Его дядя представляет его в литературных кругах, и он начинает сочинять пьесы под влиянием В. Гюго и А. Дюма-сына, которых знал лично.

1852—1854 – Верн секретарь Лирического театра.

1854 – после того, как Ш. Бодлер переводит произведения Эдгара По на французский, Верн становится одним из самых преданных почитателей американского писателя.

1863 – выходит роман «Пять недель на воздушном шаре» (Cinq semaines en ballon), принесший автору известность. Он был написан по совету издателя П.-Ж. Этцеля на основе трактата Верна, питавшего глубокий интерес к географическим исследованиям и аэронавтике, о возможности исследовать Африку с помощью воздушного шара.

1886 – после несчастного случая (психически больной племянник Верна, Гастон, выстрелил ему в ногу, и Верн был обездвижен до конца жизни) писатель селится в Амьене, где принимает деятельное участие в делах муниципалитета.

В 1914 опубликован роман «Необыкновенные приключения экспедиции Барсака» (L’Étonnante Aventure de la mission Barsac), в котором предсказаны управляемые ракеты с реактивным двигателем.

В целом творческое наследие писателя включает 65 романов, около 20 рассказов и эссе, 30 пьес, несколько географических трудов, а также оперные либретто.