Текст книги "Воспоминания"

Автор книги: Владимир Теляковский

Жанр:

Биографии и мемуары

сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 18 страниц)

[64] К. С. Станиславский по приглашению Теляковского в 1915 г. Вел занятия с молодыми оперными певцами Большого театра. «Была назначена первая беседа, на которую, неожиданно для меня, пришли многие свободные премьеры и премьерши,– писал Станиславский Теляковскому 16 декабря 1915 г. – На второй беседе к ним присоединились еще некоторые. Должен признаться, что я был умилен вниманием, интересом и простотой, с которыми все отнеслись к делу...» (Собр. соч., т. 7, стр. 618–619).Спустя три года, в 1918 г. Станиславский возглавил Оперную студию при Большом театре, преобразованную в 1924 г. в Оперный театр его имени.

[65]Озаровский Юрий Эрастович (1869–1924) – актер Александрийского театра в 1892–1915 гг., с 1902 г. занимался и режиссурой.

[66]Санин (Шенберг) Александр Акимович (1869–1955)–.актер, режиссер, в 1898–1902 гг. служил в МХТ, в 1902–1907 гг. в Александрийском, в 1919–1923 гг. в Малом театре. Применял в своей постановочной практике принципы режиссуры раннего МХТ.

[67]Петровский Андрей Павлович (1869–1933) – много играл в провинции, с 1899 г. у Корша, с 1904 г. свыше десятилетия в Александрийском театре, затем снова в провинции, у Корша, в Малом театре. Славилсякак большой мастер на малые роли и художник грима. Возглавлял в Петербурге драматическую школу. Как режиссер работал не только в драматическом, но и в музыкальном театре.

[68] Загаров (Фессинг) Александр Леонидович (1877–1941) – актер МХТ в 1898–1906 гг., в 1911 –1916 гг. актер и режиссер Александрийского театра, затем играл и ставил в крупных городах Украины и РСФСР.

[69]Лаврентьев Андрей Николаевич (1882–1935) – в 1902–1910 гг. ученик и актер МХТ, в 1910–1917 гг. режиссер Александрийского театра, в 1919–1935 гг. актер и режиссер Ленинградского Большого драматического театра.

[70]Петров Николай Васильевич (1892–1964)–с 1909г. ученик и актер МХТ, в 1911 –1917 гг. актер и режиссер Александрийского театра, в 1928–1932 гг. главный режиссер Ленинградского академического театра драмы, затем главный режиссер Харьковского театра русской драмы, Центрального театра транспорта (ныне Московский драматический театрим. Гоголя), Московского театра сатиры и др. К. С. Станиславский в письме к актрисе В. С. Врасской от 30 мая 1911 г. замечал, что Теляковский «благодарил за Лаврентьева, Петрова» (Собр. соч., т. 7, стр. 525).

[71] Ракитин (Ионин) Юрий Львович – актер МХТ, с 1911 г. помощник режиссера и актер Александрийского театра.

[72] Долинов Анатолий Иванович (1869–?) – актер и режиссер Александрийского театра в 1897–1904 и 1908–1918 гг. Придерживался рутинных взглядов на режиссуру.

[73] Петров весьма живописно рассказывает о встречах с М. Г. Савиной и В.А. Теляковским в третей главе своей книги «50 и 500»

[74] Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874–1940) работал в Александрийском театре в 1908–1918 гг. и почти все свои спектакли поставил в декорациях А. Я. Головина: «У царских врат» Гамсуна (1908), «Дон Жуан» Мольера (1910), «Красный кабачок» Ю. Беляева (1911), «Заложники жизни» Ф. Сологуба (1912), «Два брата» Лермонтова и «Стойкий принц» Кальдерона (1915), «Гроза» Островского (1916), «Маскарад» Лермонтова (1917) и «Петр Хлебник» Толстого (1918).

[75] В Мариинском театре Мейерхольд и Головин поставили оперы: «Борис Годунов» Мусоргского (1911), «Электра» Р. Штрауса (1913), «Каменный гость» Даргомыжского (1917), «Соловей» Стравинского (1919) и в соавторстве с балетмейстером М. М. Фокиным оперу Глюка «Орфей и Эвридика» (1911) и балет «Арагонская хота» на музыку Глинки (1916).

[76] Театральная хроника сообщала по этому поводу: «На генеральной репетиции оперы „Орфей“ в Мариинском театре произошел конфликт между Мейерхольдом и балетмейстером Фокиным. .. Фокин ушел, репетиция была сорвана. Конфликт объясняют тем, что Мейерхольд недоволен Фокиным, обвиняя Фокина в том, что он прибегает к помощи прессы и повсюду объявляет, что он является главным режиссером оперы, что он поставил ее» («Рампа и жизнь», 1911, N 51, 18 декабря, стр. 8).

[77]Премьера оперы Глюка «Орфей и Эвридика» в Мариинском театре состоялась 11 декабря 1911 г. В одной из рецензий говорилось: «Громадную сенсацию произвела постановка на сцене Мариинского театра оперы Глюка „Орфей и Эвридика“.. . Чувствовалось подлинное единение сокровенных замыслов художника-декоратора, режиссера и исполнителей. .. Головин, Мейерхольд и Фокин достойны овации! ..» (В а с. Базилевский. Петербургские этюды. «Рампа и жизнь», 1912, -N 1, 1 января, стр. 13).

[78]«Маскарад» Лермонтова, впервые показанный в Александрийском театре в постановке В. Э. Мейерхольда 25 февраля 1917 г., был восстановлен в репертуаре в 1923 г., с приходом Ю. М. Юрьева к художественному руководству театром. Спектакль капитально возобновлялся в 1932 и 1938 гг. (так называемые вторая и третья редакции). В 1924 г., когда В. А. Теляковский умер, Е. М. Кузнецов рассказывал: «Мейерхольд, который чрезвычайно ценил Теляковского, привез ему прошлой весной постоянное место на спектакли своего театра в Консерватории. Теляковский по нескольку раз ходил смотреть „Землю дыбом“, „Рогоносца“, „Лес“ и „Даешь Европу!“, спектакль, который ему особенно понравился и о котором он говорил с увлечением» (Евг. Кузнецов. Теляковский. «Красная газета», веч. вып., 1924, N 249, 31 октября, стр. 3).

[79] Официальный отзыв о «Забаве Путятишне» М. М. Иванова, прочитанный 11 марта 1899 г. в Оперном комитете императорских театров, Э. Ф. Направник начал следующими словами: "Если для выражения мнения о качестве музыки воспользоваться названием оперы, то можно вкратце сказать: мало забавного и мало путного. Музыка не самобытна, бессодержательна и бесцветна" (Э. Ф. Направник. Цит. сб., стр. 73). Иванов Михаил Михайлович (1849–1927) – бездарный композитор, реакционный критик.

[80] 23 и 30 сентября 1903 г. в Мариинском театре гастролировала солистка парижской Комической оперы де Тревиль, исполнив партию Лакме в одноименной опере Делиба и партию Джульетты в опере Гуно «Ромео и Джульетта». Гастроли прошли без особого успеха.

[81] По-видимому, имеется в виду Александр Рафаилович Кугель (1864–1928); в ряде его театрально-критических статей встречаются сходные утверждения.

[82] О «прогрессивности» таких газет, как официозные «С.-Петербургские ведомости», профессорско-либеральные «Русские ведомости», кадетская «Речь» и т. п., можно было говорить лишь с большой условностью, сравнивая их с другими, откровенно бульварными или черносотенными органами печати.

[83] Опера Клода Дебюсси (1862–1918) «Пеллеас и Мелизанда» (1902).

[84] Здесь проявляется идейная ограниченность мемуариста, который весьма беспечно поставил знак равенства между действительными новаторами-реалистами, как М. Горький, и выразителями литературного распада, такими, как 3. Гиппиус, Д. Мережковский, Ф. Сологуб. Неверны и его слова о склонности дирекции императорских театров «прислушиваться ко всему новому» и т. п. известно, например, что пьесы Горького были запретны для казенной сцены.

[85]Далее мемуарист дает пересказ анкеты по тексту московской ежедневной газеты «Новости сезона» от 14 октября 1910 года.

Содержание

Об авторе этой книги. Д. Золотницкий.

Воспоминания 1898-1917

Предисловие автора

Мое поступление на службу в министерство двора

Новое начальство

Старая театральная дирекция

Новый директор театра князь Волконский

Московская контора императорских театров

Кабинет его величества

Императорские театры