Текст книги "Разговорные жанры эстрады и цирка. Заметки писателя"

Автор книги: Виктор Ардов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 13 страниц)

Мало– мальски значительный номер, связанный с играми в воде, тоже не обходится без сюжета. Выступление цыганского ансамбля на манеже цирка потребовало своей фабулы. Поскольку цыгане кочуют в фургонах, значит, возможны конные номера и своеобразный лагерь из цыганских шатров вокруг костра как обстановка для

178

драматических и комических сцен, и вокальных, танцевальных, и чисто цирковых номеров.

Словом, пантомимы как прием, а не только как жанр, встречаются в цирке чаще, нежели можно предположить. Здесь мы имеем в виду термин «пантомима» в цирковом смысле: сюжетно-драматические эпизоды. Что же касается искусства пантомимы в общепринятом значении, то есть представлений без слов, то это выходит за пределы нашей темы.

Заключение

Мы сознательно оставили под конец разговор о профессии, которая в первую очередь определяет содержание всего того, что слушают и смотрят люди на эстраде и в цирке. Мы говорим сейчас об авторах, о литераторах, которые пишут репертуар для артистов всех перечисленных в нашей книге жанров. Среди ведущих писателей страны вы почти не найдете имена тех, кто заставляет засмеяться или прослезиться сотни людей в концертном зале, в амфитеатре цирка или миллионы людей у радиоприемника, у телевизора, над грампластинкой.

Существуют у нас «теоретики» и «знатоки», которые будут вам доказывать, что репертуар эстрады и цирка вообще не имеет отношения к литературе. Они станут утверждать, что сборник вялых стихов, изданный тиражом в две тысячи экземпляров, который как появится на полке в библиотеке, так и останется там на пятнадцать лет (до следующей переинвентаризации) в качестве аккумулятора пыли,– этот сборник-де гораздо важнее слов песенки или куплета, запавших в память тысячам и тысячам людей, вызывающих мысли и чувства, какие иной раз с трудом сумеет внедрить в сознание своей аудитории квалифицированный пропагандист… А нехитрые слова, положенные на простую музыку, совершили это чудо за те шесть минут, какие понадобились артисту, чтобы спеть или произнести, а слушателям – запомнить этот текст.

179

На наш взгляд, полного признания сегодня не имеет ни само искусство малых форм, ни его авторы. А пора, пора уже, хотя бы в целях охраны интересов самых широких масс, уделять систематическое внимание тому, как, кто и для чего сочиняет слова и мелодии, придумывает интонации и мизансцены и прочие компоненты многочисленных номеров и спектаклей.

И если это будет сделано, то окажется, что наряду с известным количеством «примазавшихся» (а они существуют в любом деле) трудятся на благо народа многочисленные и взыскательные мастера во многих и многих жанрах «малой» драматургии, музыки и режиссуры. Написать пьесу продолжительностью в семь минут так, чтобы она в каждое свое сценическое мгновение привлекала бы интерес аудитории; вложить в четыре строки частушки шутку, не только вызывающую смех аудитории, но и выражающую идейный замысел, то есть оценку некоего общественного явления; построить клоунаду, доступную пониманию любого человека, посетившего цирк,– это трудные задачи! Их не могут решать люди бездарные и равнодушные, циничные ремесленники или те, кто не знает основ своего искусства.

Берем на себя смелость утверждать, что с точки зрения литературной техники малые формы – одна из самых сложных специальностей литературы. Знание законов жанра и четкое представление об основах драматургии вообще; умение говорить кратко и выразительно; овладение трудной клавиатурой юмора – все это требуется наравне с широкими воззрениями и пониманием действительности. Автор, который неясно представляет себе жизнь страны и международные дела, не разбирается в событиях и происшествиях сегодняшнего дня, не умеет отделить значительное от малого в калейдоскопическом мелькании сведений и сообщений печати и в собственных жизненных впечатлениях,– такой автор не в состоянии создать полноценный репертуар. Ощущение масштабов и пропорций – и не только в формах искусства, а прежде всего в явлениях жизни, – необходимо нашим жанрам как воздух. А каково должно быть знание вкусов, интересов и потребностей аудитории, чтобы суметь заставить ее смеяться или плакать тогда, когда это нужно по ходу сюжета (а по ходу сюжета это всегда нужно: сюжет, который не вызывает смеха или слез, волнения аудитории, не имеет права на публичное исполнение!).

ISO

С гордостью за моих товарищей по перу могу сказать: несмотря на то, что прохладное (чтобы не сказать больше) отношение со стороны критики, общественности, литературных организаций и самые условия труда авторов малых форм далеки от нормального положения дела, мои коллеги с честью выполняют свои многотрудные обязанности.

За пятьдесят лет, прошедших после Октябрьской революции, у нас сложился сильный отряд литераторов, которые взыскательно трудятся в тех видах литературы и искусства, коим посвящена наша книга. Не думаю, что требуется здесь приводить длинный список имен; такие списки всегда неполны и, следовательно, несправедливы. Тем более что во многих главах мы называли фамилии иных авторов; среди них есть и ветераны, которые много лет кряду дают нашему искусству полноценный репертуар; включаются в эту работу и молодые силы. И они очень нам нужны – молодые силы, ибо происходит непрерывный рост духовных запросов зрителя, в свою очередь стимулирующих развитие искусства. Теперь нельзя отговариваться тем, что малые формы – это якобы неполноценное искусство. Народ требует полноценного искусства во всех жанрах.

И те писатели, что создают репертуар для эстрады и цирка, не склонны сегодня рассматривать себя как бедных родственников на хлебах у «настоящей литературы», «настоящего искусства».

Конечно, безмерно вырастают и требования к артистам, режиссерам и всем творческим работникам искусства малых форм. Больше нельзя фигурой стыдливого умолчания прикрывать грязную халтуру, которая нет-нет да еще дает себя знать. Зрители не желают смотреть и слушать то, в чем нет смысла и идеи, что лишено мастерства и вкуса. И процесс очищения эстрады и цирка от всего пошлого, наносного, мелкого идет очень быстро и плодотворно.

Библиография

Аксенов В. Н., Искусство художественного слова, М., «Искусство», 1954.

Аксенов В. Н„ Речь на сцене, М., «Искусство», 1961.

Алексеев А. Г., Серьезное и смешное, М, «Искусство», 1967.

Ардов В. Е., Как вести концерт. В помощь начинающему конферансье, М., Госкультпросветиздат, 1956.

Аристархова С. А., Советы чтецу, М., «Искусство», 1957.

Бейлин А. М., Аркадий Райкин, М.-Л., «Искусство», 1960.

Борисов Б. С., История моего смеха, М., Теакинопечать, 1929.

Бородин А., Техника работы над малыми формами, М., Теакинопечать, 1930.

Верховский Н. Ю., Книга о чтецах. Очерки развития советского искусства художественного чтения, М.-Л., «Искусство», 1950.

Волькенштейн В., Драматургия, М., «Советский писатель», 1960.

«Всесоюзный конкурс эстрады», М., 1939.

Те р ш у н и Е. П., Советская эстрада, Л., 1959.

Горбунов И. Ф., Сочинения, т. III, Дневники, Спб., 1907.

Горький М., Собрание сочинений в 30-ти томах, т. 26. О пьесах, М., Гослитиздат, 1953.

Дмитриев Ю. А., Братья Дуровы, М.-Л., «Искусство», 1945 (Массовая б-ка).

Дмитриев Ю. А., Виталий Лазаренко, М,-Л., «Искусство», 1946 (Массовая б-ка).

Дмитриев Ю. А., Русский цирк, М., «Искусство», 1953.

Д м и т р и е в Ю. А., Серьезные цели легкого жанра.-В кн. «Вопросы эстетики», вып. 4, М., «Искусство», 1960.

Дмитриев 10. А.,, Искусство советской эстрады, М., «Молодая гвардия», 1962.

ДуровА. Л., В жизни и на арене, Воронеж, 1918.

3 а к у ш н я к А. Я., Вечера рассказа, М.-Л., «Искусство», 1940.

Ильинский И. В., К мастерству!, М., Профиздат, 1960.

И л ь и н с к и й И. В., Сам о себе, М., ВТО, 1960.

«Искусство эстрады», М., «Советская Россия», 1961.

182

К н е б е л ь М. О., Слово в творчестве актера, М., «Искусство», 1954.

Кочарян С. А., В поисках живого слова, М., ВТО, 1960.

Кузнецов Ев г., Арена и люди советского цирка, М.-Л., «Искусство», 1947.

Кузнецов Ев г., Иван Федорович Горбунов, Л., ВТО, 1947.

Кузнецов Ев г., Из прошлого русской эстрады, М., «Искусство», 1958.

Л о й т е р Э. Б., Слово на сцене и на эстраде, М., ВДНТ им. Н. К. Крупской, 1954.

Луначарский А. В, О цирках. – В кн. «А. В. Луначарский о театре и драматургии», т. I, М., «Искусство», 1958.

«Мастера искусств советуют», М., «Искусство», 1957.

«Мастера эстрады», М., «Искусство», 1964.

Набатов И. С., Заметки эстрадного сатирика, М., «Искусство», 1957.

Нежный И. В., Былое перед глазами, М., ВТО, 1963.

«Об искусстве чтеца», М„ «Искусство», 1960.

Образцов С. В., Актер с куклой, М.-Л., «Искусство», 1938.

Першин Н. Ф., Звучащее слово, М., «Молодая гвардия», 1961.

Радунский И. С., Записки старого клоуна, М., «Искусство», 1954.

Роланд К., Белый клоун, Рига, Латгосиздат, 1961.

«Советский цирк», Под общей редакцией Евг. Кузнецова, Л.-М., «Искусство», 1938.

Т и м е Е. И., Дороги искусства, М.-Л., ВТО, 1962.

Топорков В. О., О художественном чтении. – В. кн. «Художественная самодеятельность», М., 1958.

Тынянов Ю. И., Достоевский и Гоголь (К теории пародии), Петроград, 1921.

Утесов Л. О., С песней по жизни, М., «Искусство», 1961.

Шварц А. И., В лаборатории чтеца, М., «Искусство», 1960.

Эфрос Н. Е., «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева, Петроград, издание журн. «Солнце России», 1918.

Яхонтов В. И., Театр одного актера, М., «Искусство», 1958.

Содержание

От автора… 3

Некоторые общие замечания

Прямая речь в разговорных жанрах..7

О ритме… Ч

Режиссура в разговорных жанрах…… 15

Место и значение режиссера… 15

Образ исполнителя… 17

Создание и пополнение репертуара. -.23

Пародийность и пародийность… 25

Степень комического преувеличения в репертуаре и исполнении 28

Сценическое оформление… – 35

Музыка и танец… 37

Эстрада

Художественное чтение… 39

Бытовой рассказ и сценка… 42

Жанр и формы бытового рассказа… 42

Сценки… 45

Степень театрализации и стиль исполнения бытового рассказа (сценки)… 47

Детские рассказы… 51

Рассказы и сценки в стихах, басни… 52

Эстрадный фельетон, сатирический монолог и буриме… 56

Фельетон газетный и эстрадный… 56

Построение и украшение эстрадного фельетона.. 58

Образ фельетониста… 66

Буриме……. 68

Музыкально-разговорные жанры.… 70

Музыкальный фельетон…… 70

Куплет… 73

Частушка….80

Малая драматургия эстрады… 83

Первичные формы смешного. Репризы. «Трехминутки». 83

Интермедии… 92

Скетч и сценка… 93

Оригинальные приемы малой драматургии… 97

Пародия как жанр… 100

Конферанс… 105

Задачи конферанса… 105

Сольный конферанс… 108

Парный конферанс… 112

Театрализованный конферанс. * i… 114

Элементы конферанса…115

Формы концерта и эстрадного спектакля.. 122

От концерта до обозрения… 122

Концерты эстрадных оркестров…… 125

Капустники… 125

Массовые зрелищные мероприятия…. 127

Эстрада для детей… 127

Цирк

Эстрадные жанры в цирке…… 131

Образ клоуна… 134

Психофизические и социальные черты… 134

Грим и костюм. Голос. Движения… 138

Буффонада и эксцентриада…. 144

Клоуны– соло, дуэты, трио, группы…. 148

Режиссура клоунады… 152

Драматургия клоунады…… 154

Цирковая реприза…… 154

Клоунская интермедия…. 157

Клоунское антре и трюк-сюжет… 158

Игровая и словесная ткань клоунады 162

Партнеры клоуна…… 164

Коверный клоун… 167

Клоун-дрессировщик… 171

Цирковая пантомима……… 176

Заключение… • – 179

АРДОВ ВИКТОР ЕФИМОВИЧ Разговорные жанры эстрады и цирка

Редактор Н. Т. Финогенова. Художественный редактор Л. А. Иванова. Художник Г. В. Дмитриев. Технический редактор М. П. Ушкова. Корректор А. И. Басов. А 01685. Сдано в набор 29/XI-67 г. Подписано в печать 2/IV 1968 г. Формат бумаги 84Х1087з2– Бумага типографская № 1 и мелованная. Уел. п. л. 12,18. Уч.-изд. л. 12,02. Тираж 25 000 экз. Изд. № 4242. Издательство «Искусство», Москва, К-51, Цветной бульвар, 25. Заказ № 766. Ярославский полиграф– комбинат Главполиграфпрома Комитета по печати при Совете Министров СССР. Ярославль, ул. Свободы, 97. Цена 83 коп.

в. Н. Яхонтов

А. Я Закушняк

Д. И. Журавлев

Э. И, Каминка

В л. Я. Хенкин

И. В. Ильинский

Л. Л. Усач

Р. В. Зеленая

В. А. Сысоев

И. П. Смирнов-Сокольский

Г. И. Афонин

А. М. Г ромов и В. С. Милич

А. И. Шуров и Н Н. Рыкунин

И. С. Набатов

А. С. Белов

Э в. Ардов

Сценка из спектакля живой газеты «Синяя блуза» (20-е годы)

Сценка из обозрения «Мишка, верти!», Московский театр Сатиры, 1926 г.

Сценка из спектакля Московского Нового театра миниатюр

под руководством В Полякова

Сценка из спектакля «Итак, мы начинаем!» Московского Нового театра под руководством В. Полякова

А. И. Райкин

А. С. Менакер

М. В. Миронова

Л. Г. Горелик

I

А. Г. Алексеев

I

П. Л. Муравский

М. В. Новицкий и Л. Б. Миров

М. И. Гаркави

А. А. Менделевии

Е. И. Березин и Ю. Т. Тимошенко

Театрализованный конферанс: М. Гаркави, //. Смирнов-Сокольский И Набатов в спектакле Московского театра эстрады

Л. О. Утесов

ww

10 В. Ардов

А. Л. Дуров

В. Л. Дуров

И. С. Радунский и М. А. Станевский – музыкальные клоуны Бим-Бом

В. Е. Лазаренко

В. В. Лазаренко

Музыкальные клоуны Константин и Леон Таити

В. Г. Дуров

Карандаш

Олег Попов

Юрий Никулин и Михаил Шуйдин

Костантин Берман

Акрам Юсупов

Леонид Енгибаров

яятш

ка Разговорные жанры

эстрады

ИСКУССТВО

ы и цирка

жанры;

D

ока Разговорные жанры эстрады

»

оворные жанры эстрады и цирка

л рады Щ Разговорные жанры эстрады и цирка

Ь

оворнь

эстрады и цирка Разговорные жан

О

говорные жанры эстрады и цирка Разго

со

This file was created

with BookDesigner program

[email protected]

17.02.2015