Текст книги "Журнал «Если», 2002 № 08"

Автор книги: Сергей Лукьяненко

Соавторы: Кевин Джей Андерсон,Майкл Суэнвик,Дмитрий Володихин,Андрей Синицын,Владимир Гаков,Брюс Стерлинг,Дмитрий Байкалов,Игорь Ревва,Евгений Харитонов,Джеффри Алан Лэндис
сообщить о нарушении

Текущая страница: 20 (всего у книги 23 страниц)

Рецензии

Грегори Бенфорд, Грег Бир, Дэвид Брин
Академия: Вторая трилогия

Москва: ЭКСМО-Пресс, 2002. – 1088 с.

Пер. с англ. И. Непочатовой, Е. Шестаковой, Н. Сосновской, Е.Кац. (Серия «Мастера фантастики»). 10 000 экз.

Когда в середине 90-х поползли слухи о том, что планируется возможное продолжение сериала Азимова об Академии/Основании, то все читатели воодушевились: ведь история явно не закончилась в романе «Академия и Земля». Даже сам Айзек Азимов видел лакуны в своей неподражаемой «саге»: «Буду ли я дополнять эту серию? Вполне вероятно. Такая возможность есть. Например, можно написать книгу, которая займет свое место между романами «Роботы и Империя» и «Звезды как пыль», между «Прелюдией к Академии» и «Академией», так же, как и между другими книгами. А потом я смогу продолжить роман «Академия и Земля», написав столько томов, сколько пожелаю».

И вот долгожданное продолжение, выходившее в США с 1997 по 1999 годы, опубликовано и на русском языке. В состав книги вошло три романа трех современных мастеров «твердой» НФ: Грегори Бенфорда («Страхи Академии»), Грега Вира («Академия и Хаос»), Дэвида Брина («Триумф Академии»). Их книги являются не столько непосредственным продолжением серии, сколько своего рода дополнением к «Пути к Академии». Кажется, американские фантасты поставили перед собой одну задачу – заполнить все пробелы в биографии Гэри Селдона, создателя психоистории и Тысячелетнего плана возрождения Галактической Империи.

Одновременно «тройка Б» решала еще одну непростую задачу. Она должна была скорректировать мир Галактической Империи Айзека Азимова так, чтобы картина будущего, подходившая для 40-х годов XX века, была актуализирована для читателей 90-х. Авторы ввели в текст компьютеры, виртуальность, пространственно-временные туннели и многие другие понятия, обычные для нас, но невообразимые во времена «Золотого века» американской НФ. Во «Второй Трилогии» появляются даже «симуляторы человеческих личностей», играющие немалую роль в развитии романной интриги.

Авторы все же смогли обратиться и к проблемам, которые занимают их самих: Бенфорд поднимает вопрос о возможной эволюции механических существ и рисует язвительные карикатуры на «научное сообщество»; Бир показывает как неожиданно пересекаются «высокая политика» и академическая наука; Брин пафосен, эпичен и демонстрирует откровенную неприязнь к политическому и религиозному фанатизму. И тем не менее они не нарушили «правил игры», не обманули читателя, надеявшегося еще раз оказаться в мире, порожденном гением «Великого Айзека».

Глеб Елисеев

Александр Силецкий
Завоеватель планет

Москва: Вече, 2002. – 384 с.

(Серия «Параллельный мир»). 7000 экз.

Книгоиздательский вал, вызванный перестройкой, принес писателю всего один сборник рассказов и несколько публикаций в коллективных сборниках, а потом – как отрезало… Если раньше его романы и повести не печатались по политическим соображениям, то теперь – по коммерческим. Нет в них ни драк, ни перестрелок, ни магии, ни драконов. В рецензируемую книгу вошли роман «Питомник для мух» и повесть «Завоеватель планет». Произведения очень разные, но посвящены одной теме – человеческой свободе.

«Питомник для мух» – философский роман, действие которого происходит в колонии землян, обосновавшейся на другой планете. Их жизнь ограничена не столько стенами станции, сколько множеством запретов и обрядов, которыми за многие годы оброс режим колонии. А где запреты, там ложь, подлость и предательство… Немало страниц занимают диалоги героев о сути власти и сущности свободы. Но элегантный стиль и остроумные, парадоксальные выводы не дают читателю скучать.

«Завоеватель планет» мог бы стать сценарием полнометражного мультфильма. За каждым персонажем искрометной фантасмагории о космической гонке стоит визуальный карикатурный типаж. Оба произведения были написаны в середине 80-х годов, но ничуть не устарели. Потому что при любом строе власть остается властью, а свобода – свободой.

Андрей Щербак-Жуков

Питер Гамильтон
Дисфункция реальности. Увертюра

Москва: ACT, 2002. – 638 с.

Пер. с англ. П. Каракозова, Ю.Яблокова. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 13 000 экз.

Роман предваряет «Хронология», расписывающая чуть ли не по десятилетиям «поход» человечества в глубины Вселенной. Действие разворачивается в середине третьего тысячелетия. В сюжет романа вплетены судьбы нескольких героев, весьма не похожих друг на друга.

Доктор Алкад Мэу одержима идеей мести. В прологе рассказывается, как был уничтожен ее родной мир, а корабль, который вез некое секретное оборудование и тогда еще молодую Мэу, был поврежден. Собственно говоря, вокруг загадочного устройства «Алхимик» и разворачивается главная интрига эпопеи. Никто не знает, где оно спрятано, Мэу изолирована «без права переписки» на орбитальном комплексе – биотехе, хабитате Транквиллити. Комплекс расположен недалеко от останков некоей погибшей цивилизации. Там же подвизается юный космический «мусорщик» Джошуа Калверт. Удача ему улыбнулась, он находит артефакт сгинувшей цивилизации леймилов, от которых остался только пояс мелких обломков – Кольцо Руин. Разбогатевший Калверт восстанавливает старый корабль своего отца и становится вольным торговцем. Доктор Мэу пытается наладить контакт с Джошуа, но за ней следят так тщательно, что побег невозможен… в этой книге, по крайней мере.

Между тем неспешно тянется линия эденитки Сиринкс… Дело в том, что человечество в своей эволюции идет двумя путями. Адамисты идут традиционным, использующим достижения науки и техники, а эдениты активно преобразуют свои тела с помощью генной инженерии, фактически сращиваясь со своими кораблями-космоястребами. Конфликты неизбежны, но они идут лишь фоном повествования. Впрочем, это только отдельные ниточки огромного сюжетного клубка. Погони и схватки, интриги и подвиги, любовь и ненависть – любителям экшн есть чему порадоваться. Найдется и утеха ценителям новых идей, научно обоснованных гипотез, логически непротиворечивой картины мироздания «по Гамильтону», словом, знаток «твердой» НФ тоже не останется обиженным. Даже порой излишне детализированные описания тех или иных концепций и конструкций перестают раздражать по мере погружения в упорядоченный хаос взаимоотношений человека и космоса.

Вне всякого сомнения, «Дисфункция реальности» – весьма достойная попытка художественного осмысления самых последних достижений науки. Однако роман обрывается в самый разгар странных и страшных событий. Очевидно, в следующих четырех книгах мы получим ответы на возникшие вопросы. Главное, не забыть их до выхода продолжения.

Олег Добров

Макс Фрай
Книга для таких, как я

Санкт-Петербург: Амфора, 2002. – 453 с. 4000 экз.

Лукавый виртуал Макс Фрай издал новый сборник своих работ. В него вошла остроумная «Азбука современного искусства» («джентльменский набор» человека, который профессионально потребляет актуальную живопись), «Идеальный роман», прежде уже издававшийся «Азбукой», а также короб интернетовских эссе с многозначительным названием «Macht Frei». Этот последний сегмент книги особенно интересен читателям «Если». Эссе Фрая представляют собой коротенькие зарисовки хорошо образованного человека, который желает изложить свои впечатления от только что прочитанной или только что перечитанной книги. Может для разнообразия недолго поболтать о любимом авторе. И все это должно быть легко, беззлобно, парадаксольно, иронично. Подобные микрорецензии стоило бы назвать «скольжением по тексту». Для поклонника фантастики тут есть чем поживиться. В число любимцев Фрая попали Роберт Шекли, Биой Касарес, Генри Каттнер и Кэтрин Мур (цикл о Хогбенах), Стивен Кинг… Эссе о фантастах, представителях мэйнстрима и актуальной (экспериментальной) литературы даны без разбора «цехов». Фрай убежден: «Те любители порассуждать о литературе… которые пытаются поместить фантастику в своего рода резервацию где-то на окраинах «Большого Худла», должны иметь в виду, что добросовестный исследователь обнаружит в этом гетто ничуть не меньше «башен из слоновой кости», чем «типовых домов», в которых обитают трудолюбивые ремесленники, и ветхих лачуг, отведенных для нужд совсем уж пропащих подмастерьев». В книге явственно звучит мотив тоски по двери в иной, чудесный мир, своего рода рай для умных.

Фрай приводит несколько примеров подобного рода «порталов» в литературе, но более всех других ему дорог, пожалуй, рассказ Герберта Уэллса «Дверь в стене». Можно, конечно, пошло откомментировать: «Эскапизм!» Но велик ли процент тех, кто не желает ускользнуть отсюда?

Книгу можно было бы без зазрения совести назвать тусовочной. Если бы тусовка Фрая не доросла до размеров «широкой аудитории».

Дмитрий Володихин

Дэвид Зинделл
Сломанный бог

Москва: ACT, 2002. – 746 с.

Пер. с англ. И. Виленской. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 15 000 экз.

После того как Мэллори Рингесс, герой романа «Повелитель времени», стал богом, казалось, тема закрыта, поставлена точка. Ан, нет! Боги приходят и уходят, люди со своими проблемами остаются. После событий, описанных в романе. «Повелитель времени», прошло не так уж много лет, но уже подрос Данло – сын Рингесса, и его, как и божественного папашу, беспокоят философские вопросы бытия.

Собственно говоря, вся эта книга – история взросления юного дикаря, выросшего среди алалоев, людей, сознательно отказавшихся от плодов цивилизации и живущих «в согласии с природой». Однако за это согласие приходится дорого платить. Все племя вымирает от эпидемии, спасается лишь Данло. Далее следует рассказ о его воспитании старым фраваши, существом, подозрительно смахивающим по повадкам (да и по картинке на обложке) на магистра Йоду. Данло, по словам автора, постигает суть сорока религий, но остается неудовлетворенным.

Талант Зинделла неоспорим. Но эрозия традиционных ценностей, в неявном виде осуществляемая адептами «Нью Эйдж», все же делает свое дело. Окрошка из учений Востока, современной западной мистики и точных наук, по всей видимости, должна была составить некое «Дао математики». Удалась ли попытка, судить читателям.

Павел Лачев

Питер Акройд
Повесть о Платоне

Москва: Иностранка, Б.С.Г.-ПРЕСС, 2002. – 169 с.

Пер. с англ. Л. Мотылева. (Серия «Иллюминатор»). 5000 экз.

Англичанин П.Акройд – еще один мэйнстримовский «гость Страны Фантазии». Его роман построен на использовании стилистического потенциала платоновских диалогов. В наше время они неизбежно обрастают массой толкований: каждое слово приходится разъяснять в комментариях, ведь разница культур делает невозможным прямое понимание. А культурные контрасты и несводимость смыслов – любимейшая тема фантастики.

Местами может показаться, что писатель присоединяет свой голос к хору критиков, которые называют науку Нового Времени основной причиной сегодняшних бед и несчастий человечества. Главный персонаж – городской оратор по имени Платон – поначалу высмеивает ограниченность верований прошлых эпох и славит существующий порядок. Его рассказы о нашем времени – замечательно смешные страницы и в то же время едкая сатира на самонадеянность историков-комментаторов. Дистанционное управление – одна из форм богослужения. Рок-ансамбль – группа исполнителей воли рока, а попросту – палачи. Теория суперструн – то же самое, что «музыка сфер». Э.А.По – Элегический Американский Поэт…

Но Платон обнаруживает, что «каждая эпоха зиждется на добровольной слепоте». Путешествие в «мир пещеры» – собственно, в наш с вами мир – показывает ему, что различные эпохи и сферы представлений существуют одновременно. И что несмотря на ограниченность и страдания, мир этот безусловно реален и должен быть принят всерьез. Вот здесь почтенные горожане не выдерживают: Платона, как и афинского Сократа, обвиняют в развращении юношества посредством измышлений и небылиц. Такова судьба любого фантазера, который желает странного и превращает это желание в ценность своей жизни. Покидая город, герой оставляет читателя наедине с выводом: не следует избегать того слоя бытия, с которым твоя душа имеет сродство. Акройдовский Платон не хуже греческого философа знает, что такое душа, хотя по большинству вопросов противоречит своему античному тезке.

Сергей Некрасов

Максим Дегтярев
Карлики

Москва: ACT, 2002. – 428 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 15 000 экз.

Нередко писатель-фантаст прячет в сладкой авантюрной оболочке несъедобную начинку какой-нибудь идеи, теории, учения. И в таком виде читательские массы проглатывают начинку. Так вот, дебютный роман Максима Дегтярева дает редкий пример прямо противоположной схемы. Около 150-й страницы текст становится интересным. Проявляется и понемногу набирает обороты философский план романа: автор выводит странный узор из древних гностических представлений о мире, о Творце (или даже нескольких творцах), о плероме (т. е. полноте божественного абсолюта) и возможностях познания того, другого и третьего. Предлагается оригинальная теория: а не попытаться ли исследовать то, что оказалось для человеческого разума принципиально нераскалываемым орешком, с помощью искусственно выращенного нечеловеческого разума? Выращенного в соответствии со строгими математическими моделями… Гностики, алхимики и прочие маготехники, пожалуй, аплодировали бы автору стоя. Как родному. При всей неоднозначности идей Максима Дегтярева они вызывают интерес и, кажется, до сих пор не были представлены в нашей фантастике столь жестко. Но все то, что располагается в романе до 150 страницы, представляет собой худо скроенный боевичок. Очень гражданский по складу ума и поведению человек пытается заставить читателей поверить в то, что он – оперативник суперсекретной службы. Невротик, отчасти списанный с Рудольфа Сикорски, а отчасти с бессменного шефа «Ночного дозора», но только в сильно упрощенном издании, занимает вакансию босса оной службы. Еще несколько неправдоподобных психопатов составляют штат учреждения. И вот они начинают действовать… Выступление сумасшедшего дома на арене цирка. Впечатление диссонанса – необыкновенно сильное. Автору есть что сказать, но избранная им для этого форма далека от адекватности.

Дмитрий Володихин

Евгений Прошкин
Зима 0001

Москва: ЭКСМО-пресс, 2002. – 480 с.

(Серия «Абсолютное оружие»). 10 000 экз.

В новой книге Е.Прошкина под одной обложкой скрываются два произведения – романы «Зима 0001» и «Загон». Оба посвящены одной теме – осознанию главными героями фальши всего окружающего мира. Действие «Зимы 0001» разворачивается на планете Близнец с двумя материками – Западной и Восточной Австралией. Главный герой – потомок первых колонистов восточного континента, метеоролог Егор Соловьев. В один прекрасный день вокруг него начинают твориться какие-то странности – то внезапно уменьшается количество каналов на телевидении, то приходят непонятные сообщения на его личный телевизионный монитор, защищенный от любого постороннего вмешательства…

Очевидны ассоциации с «Матрицей» и «Тринадцатым этажом», кто-то припомнит «Симулакрон-3» Д.Гэлоуи. Но главный персонаж выписан настолько живо, что повесть дочитываешь до конца с интересом. И до последнего момента надеешься: все окончится не так, как предполагаешь. Ожидания не напрасны, хотя и веселого хэппи-энда, как у Гэлоуи, не будет. Повесть написана в мрачной тональности, характерной для отечественной НФ, скорее, для А.Громова.

Невеселый мир нарисовал автор и в романе-антиутопии «Загон». Перед нами уже не виртуальная планета, а «реальная» Москва конца XXI – начала XXII века, один из главных городов Тотальной Демократической Республики. Общество четко стандартизировано и разделено на «касты» – по степени интеллекта. А следит за стабильностью в этом «чудесном» будущем некая тайная полиция, с опаской прозванная гражданами «неотложкой». Правда, в отличие от классических антиутопий, повесть Е.Прошкина заканчивается не по канонам субжанра. Судьба несчастного У.Смита из «1984» главному герою «Загона» не грозит. Но и счастливым финал романа назвать трудно.

Глеб Елисеев

Крупный план

Парадоксы судьбы

Роман молодого английского фантаста Джона Мини «Фактор жизни» (издательство ACT) вышел в русском переводе через два года после публикации на языке оригинала. Однако эпитеты «современная», «актуальная» не очень подходят к этой книжке. Скорее, это прообраз фантастики будущего. Все-таки поколения в фантастике – не иллюзия критиков. Общность идей, художественных приемов и способов отбора материала (ЧТО ИМЕННО попадает в поле зрения писателя) – это маркирует поколенческую принадлежность лучше любых бирок и членских удостоверений. Дело не в возрасте, а в общности эстетического взгляда. Но рано или поздно наступает момент, когда старые образы уже «приелись», стали привычными в разных комбинациях. Они уже не вызывают того чувства изумления на грани шока, того превосходного чувства новизны и изменчивости мира, которое отличает фантастику от всех других жанров литературы. Тогда приходит новое поколение – и превращает «символы веры» предшественников в проходные элементы антуража, в фон для новых тем, идей и образов.

В фантастике такие вещи происходят регулярно: последний раз подобную шутку над всей предшествующей НФ проделали киберпанки. И когда встречаешь книгу, которую западные рецензенты называют «посткиберпанковской», хочется разобраться, что же такого особого предлагает творческая молодежь. Действие романа происходит в XXXV веке на планете Нулапейрон, в подземельях которой существует высокоразвитое кастовое общество. Рабство здесь соседствует с высоким уровнем развития микротехнологий. Понятно, что главные плоды достаются элите, а простонародье живет примитивными ремеслами и подчиняется жестким нормам традиционного права. То есть, если вы украли булку за 10 пенсов, вам отрубят руку, а если за 13 пенсов – вам отрубят голову. И только случайное вмешательство в судебный процесс лордов с первой страты спасает жизнь Тому Коркоригану. Ценой потери руки став слугой высокопоставленной леди, юноша получает шанс быстро подняться по социальной лестнице на высшие уровни подземных коридоров. Картины этого общества покажутся непривычными даже для «тренированного читателя». Множество элементов технологической культуры (лишь за частью из них смутно угадываются современные прообразы) складываются в сложную мозаику, подробное изучение которой может вызвать эффект информационной перегрузки. Каждая технология включена в единый социальный механизм и работает на сохранение кастовой структуры. Каждый лорд должен, как минимум, защитить докторскую диссертацию по логософии (своеобразный синтез метафизики, логики, космологии и науки об управлении), чтобы получить административную должность. Но столь серьезное внимание к науке предполагает оценку человека по его способностям, а не по происхождению. И вот талантливый герой поднимается «из грязи в князи»: теперь он лорд собственного небольшого владения.

Движимый ненавистью к существующим механизмам угнетения, Коркориган становится главным стратегом тайной организации «Лудус Витэ», замыслившей и успешно осуществившей проект всемирной революции. Подлость политиков, реки крови, гибель невинных детей – от всего этого герой, прямая и искренняя душа, бежит и находит приют в низших кастах. История его падения не менее поучительна, чем история его восхождения. С судьбой у героя сложные взаимоотношения. На Нулапейроне царит диктатура Оракулов, способных делать «истинные предсказания» и достоверно предвидеть будущее. С тайной полицией, вооруженной истинными предсказаниями, бороться невозможно. Но Коркоригану помогает некий кристалл, который он еще в детстве получил в подарок от таинственной женщины-Пилота. (Само существование Пилотов является государственной тайной. История владелицы кристалла Карин (Земля, XXII век) составляет дополнительную сюжетную линию романа.) Кристалл соединен с загадочными силами мю-пространства, одушевленного человеческим присутствием; вторжение вселенского хаоса позволяет разрушить предопределенность и сделать выбор между разными линиями жизни.

В оригинале роман называется «Paradox». Заглавная тема пронизывает различные уровни текста: знатоки отметят, что излюбленное автором противоречие между ничтожно малым и бесконечностью проявляется не только в оригинальных космологических концептах и логических упражнениях, но и, например, в названии планеты. Однако главный парадокс, повсюду подстерегающий героя, состоит в другом. Движимый лучшими помыслами и достигающий самореализации в той области, к которой он призван судьбой, он неизбежно привлекает к себе внимание соперников и врагов и становится причиной многочисленных жертв. Роман Мини интересен своей изощренностью, соединением различных литературных традиций и научных идей. Новый способ взгляда в будущее здесь представлен на самых разных уровнях – стиль, образы, сюжетные линии, интеллектуальные модели. Диккенсовские описания социального «дна» выверены согласно социологическим теориям, модернистские приемы построения текста иллюстрируют концепции фрактальной математики. Субъективное время героя оказывается изнанкой «объективного» времени многомерного космоса. Эмоциональная образность Дилэни, социальный критицизм Суэнвика, фатализм хербертовской «Дюны», космология В.Винджа… никаких аналогий не хватит, чтобы описать весь этот фейерверк фантазий. К сожалению, писатель не смог до конца сохранить взятый в начале уровень напряжения. Финал романа выдержан в русле авантюрной боевой НФ. Обладатель черного пояса по карате здесь взял верх над специалистом по физике и компьютерным технологиям. Но в финале имеются завязки для следующей книги сериала («Context», 2001 г.).

Как бы то ни было, это действительно замечательное произведение, смелая попытка вернуть НФ ее былые силу и величие. Для этого нужно отказаться от «ближнего прицела» и попытаться вообразить далекое будущее, в котором сложность и серьезность технологий значительно превосходят наши сегодняшние способности даже помыслить о них. Такой – по-настоящему серьезной – и должна быть фантастика XXI века.

Сергей НЕКРАСОВ