Текст книги "Журнал «Если», 2004 № 06"

Автор книги: Роберт Рид

Соавторы: Филип Плоджер,Кен Уортон,Геннадий Прашкевич,Вольфганг Йешке,Райнер Эрлер,Максим Форост,Франц Роттенштайнер
сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 23 страниц)

САКРАЛЬНАЯ ФАНТАСТИКА 5.

Сборник

Москва: Мануфактура, 2004. – 536 с.

2150 экз.

________________________________________________________________________

Лично для меня понятие «сакральная фантастика» началось с публикаций, в которых одни критики пытались обосновать концепцию нового литературного, направления, другие – подвергнуть ее сомнению. По правде говоря, я и сам с симпатией и надеждой отнесся к зарождающемуся течению. Наконец-то, думалось мне, атеистический по форме жанр возвращается к своему природному началу – осмыслению сакрального Чуда, богоискательству. Ведь именно таковой была протофантастика, таковы были фантастические повести Гоголя, Булгакова, Зайцева и даже Мережковского.

Что ж, с позиции литературной критики сборник, вероятно, удовлетворит вкусы читателей интеллигентной прозы. Но в данном случае куда важнее не состав книги, а его художественная, эстетическая задача, соответствие заявленной авторами Идее. По мере чтения мои оптимистические ожидания таяли, оставляя в душе осадок «литературоведческого недоумения».

Лишь Д. Трускиновская и С. Алексеев смогли приблизиться к пониманию сакральности в литературе. Что касается прочих повестей сборника, то они выглядят «притянутыми за уши» к концепции. И дело не в том, что плохо написаны. Как раз в большинстве случаев мы имеем дело с грамотными сочинениями, в которых есть и вкус языка, и занятные сюжеты. Однако той «изюминки», о которой твердят теоретики направления – ЧУДА, – в них не наблюдается даже после пристального прочтения. Традиции сакральной (духовной, мистико-теософской) прозы в русской литературе давние и устоявшиеся. Авторы рецензируемого сборника с ученической старательностью попытались соответствовать Идее, но ведь от многократного упоминания слова «Бог» с большой буквы и мистических закономерностей в судьбах героев текст, простите, сакральнее не становится. Редкая способность ощущать недоступное человеческому сознанию явление Чуда превращала формально реалистические рассказы Зайцева или Платонова в образцы Высокой Фантастики – мистически загадочной, сакральной. К сожалению, этой способности у авторов сборника рецензент не заметил.

Виктор Лебедев

Стив ЭРИКСОН

АМНЕЗИАСКОП

Москва – СПб: ЭКСМО – Домино, 2004. – 256 с.

Пер. с англ. А. Лебедевой.

(Серия «Магический реализм»).

4100 экз.

________________________________________________________________________

С самого начала рецензент, в точности как поэт Иван Бездомный, путается. Потому что вынужден писать о двух Эриксонах, оба из которых не «композиторы»… Так вот, это не тот Эриксон, который фантаст, а другой. И этот-то другой, который мэйнстрим, с фантастикой заигрывает, обещает большую и чистую любовь, а в последний момент сбегает из-под венца.

Посудите сами: антураж вроде бы вполне фантастический – Лос-Анджелес недалекого будущего, тихо умирающий из-за последствий какого-то непонятного Землетрясения. Впрочем, сразу возникает ряд вопросов. Зачем делить (пусть даже и после катастрофы) город на множество часовых поясов, зачем окружать его кольцом пожаров, которые, правда, противостоят каким-то другим пожарам, которые, в свою очередь, тоже неизвестно откуда взялись? Ответы автор замалчивает.

В центре всего действия – герой-маргинал, явно задавшийся целью реализовать завет Гессе «все девушки – твои». И действительно, семьдесят процентов женского населения романа не пройдут мимо главного героя, который на протяжении всего текста будет вспоминать свои донжуанские приключения и рефлексировать по этому поводу. И Бог бы с ним, да подано это все настолько натуралистично, что даже несимпатично… Самое же фантастическое в этом романе о будущем то, что главный герой сочиняет рецензию… на несуществующий фильм, вдруг материализовавшийся из небытия, в которое едва не уходит сам герой. Почему? Потому что символ. Но где-то что-то похожее мы уже читали… Ну, конечно же, Марсель Пруст! И роман Эриксона становится кристально ясен. Возьмите «В поисках утраченного времени», добавьте абсурдистского НФ-антуража, усильте либидо героя – и перед вами «Амнезиаскоп». Легко замечаются стилистические и композиционные переклички с Прустом.

А сколько обещала аннотация! И «таинственную флотилию китайских джонок» (два упоминания в тексте), и «прибор, призванный вернуть утраченные воспоминания», и «многое другое»…

Алексей Обухов

Ольга ЕЛИСЕЕВА

СЫН СОЛНЦА

СПб.: Азбука-Классика, 2004. – 416 с.

(Серия «Правила боя»).

5000 экз.

________________________________________________________________________

В основу нового романа московской писательницы легла ранняя повесть «Пожиратели крови» (2000). За прошедшие четыре года Елисеева опубликовала шесть романов и добилась репутации одного из лидеров российской историко-мистической прозы. На страницах ее книг оживают то древнегреческие мифы, то страницы истории России XVIII столетия, то оккультные тайны средневековой Европы.

Создатели фантастических повествований не раз представляли свои «Атлантиды не по Платону» – достаточно вспомнить Р. И. Говарда, А. Н. Толстого и Дж. Р. Р. Толкина. Теперь – Атлантида (точнее, Атлан) по О. Елисеевой. Получилось убедительно – и прежде всего потому, что писательница не стала выстраивать вокруг затонувшей земли высокопарных утопий, не поддержала легенду о центре вселенской мудрости. Елисеева – профессиональный историк и по источникам знает, чем могла быть столь древняя культура, – уж точно не символом немеркнущего света для всего окружающего мира. Напротив, изощренность их безжалостной религии и не менее безжалостной политики намного превосходила первобытное зверство окрестных варваров (последних, впрочем, автор тоже не стремится облагораживать). Однако это не значит, что роман остается без положительных персонажей. Среди невежества и жестокости окружающего мира, управляемого бесчеловечными богами, герои Елисеевой ищут свой путь и находят его у самой грани Истины и под ее надежной защитой. И все это – на фоне тщательно выписанного фантастического мира.

Мир этот богат и многогранен. Среди его источников – легенды Греции и Мексики, Скандинавии и Древнего Востока. Обнаруживаются даже отзвуки общеизвестной «мифологии НЛО» и западной «эзотерики» минувшего века. И этот культурологический калейдоскоп не рассыпается, прочно скрепленный единством замысла и идеи. Мир романа Елисеевой – дозаветный, и в нем не призывают Имени Божьего. Но «Тот, Кто Повесил Мир Ни На Чем», никогда о нем не забывает и обращает его историю во благо.

Сергей Алексеев

Алексей ИВАНОВ

КОРАБЛИ И ГАЛАКТИКА

Москва: ACT – Транзиткнига, 2004. – 381 с.

(Серия «Звездный лабиринт»).

8000 экз.

________________________________________________________________________

Алексей Иванов дебютировал в фантастике в середине 1980-х, когда в журнале «Уральский следопыт» появилась его повесть «Охота на «Большую медведицу» – о том, как «правильные» подростки вступили в борьбу с последним космическим пиратом и в конце концов оказались не правы. Смелая, неожиданная по форме и содержанию повесть вызвала бурную полемику, а «Следопыт» опубликовал еще одну повесть пермского фантаста… После чего Иванов исчез из НФ на целых десять лет. За это время он написал два реалистических произведения, прославился романом-легендой «Сердце Пармы». И вот теперь он возвращается к истокам со сборником, составленным из ранних текстов фантаста.

Творчество Алексея Иванова никогда не укладывалось ни в какие жанровые границы. Его ранние повести отличаются безудержной фантазией и необычными языковыми играми. «На ледяных планетах, поливая вечную мерзлоту кровью жертвенных коров, люди выращивали Хрустальные Хризантемы, а потом обламывали соцветия и вставляли в прорези на панцирях улитов. Собирая свет факелов, Хризантемы жгли Мамбетов лазерными иглами… В черепах многоглавого чудовища Сзевра люди вылетали из традеров в самую гущу Мамбетов. В этих черепах в особых мешках лежал электрический мозг Сзевра, и между чудовищных клыков, торчащих из челюстей, сияла электрическая дуга, разрезавшая Мамбетов пополам…» Этой цитаты из повести «Корабли и Галактика» достаточно, чтобы почувствовать потенциал автора и заметить истоки сочных образов «Сердца Пармы».

Столь же ярка и выразительна повесть «Земля-Сортировочная», в которой провинциальный быт вдруг разрывается бомбой межпланетной войны. Оказывается, во всех местных алкоголиков вселились инопланетяне! Повесть написана от имени подростка, и каждая глава имеет очень смешной постскриптум, исполненный по принципу «как слышится, так и пишется».

Все четыре повести, собранные в книге, пропитаны подлинным романтизмом и молодым задором.

Андрей Летаев

Юрий НИКИТИН

ЗЕМЛЯ НАША ВЕЛИКА И ОБИЛЬНА

Москва: ЭКСМО, 2004. – 512 с.

25 000 экз.

________________________________________________________________________

Юрий Никитин по-прежнему ищет пути спасения России, не пропуская при этом ни одного варианта.

Борис Зброяр, лидер партии с говорящим названием «Русская Национальная Идея», мучится поисками последней, шатаясь по дому и офису, натыкаясь на соратников по партии и новые факты культурной деградации страны. Он любит Россию, но русский характер на дух не переносит. Все вокруг, вплоть до квартиры в элитном доме и офиса собственной партии, свидетельствует (для него) о признаках разложения: в охраняемом подъезде лифт загажен, а стены расписаны, соратники пьют водку и травят анекдоты о глупости русского человека и вместо славянской фэнтези читают про драконов и эльфов!

А в это время в Сибири находят подземные моря нефти, и Китай уже алчно поглядывает на эти богатства, но воевать с китайцами практически некому, значит… Значит, если не удается спасти Россию, надо повоевать хотя бы за европейскую христианскую культуру, а для этого необходимо объединиться… с Америкой.

Никитин построил роман по принципу многократных повторений, раздув текст небольшой брошюры до толстенного романа. Собственно, краткий конспект всей мысли, вложенной им в эту историю, таков: китайцев много, и они хорошо вооружены; объединившись с Америкой в одно государство, мы спасем ее от политкорректности, а себя от китайцев и безалаберности. При этом для реализации всей программы, по мнению автора, всего-то и нужно, чтобы Россия решилась войти в состав США, ну а американцев, понятно, никто и спрашивать не будет. Они априори согласны.

Изведя большую часть книги на разговоры, лишь в самом конце автор спохватывается и дарит зевающему читателю действие. В кратчайшие сроки Зброяр объявляет о намерении стать президентом и ввести Россию в состав Штатов. Отбившись от пары-тройки противников, он восходит «на трон», после чего запускает американских рейнджеров в пойму реки Амур… Такой вариант.

Алексей Соколов

КУДА ОТПРАВИМСЯ?

________________________________________________________________________

Очередной опрос, проведенный журналом на сервере «Русская фантастика», порядком всколыхнул общественность: число голосующих, впервые перевалив за тысячу, достигло рекордной цифры —1340 человек. Вопрос был короткий: в каком мире вы предпочли бы обосноваться? А вот ответов редакция припасла немало.

Мире Полдня – 24 %

Пандема – 1 %

Варианта И – 1 %

Ордуси – 8 %

Великого Гусляра – 3 %

Выбраковки – 3 %

Возвращения со звезд – 1 %

Звездной Тени – 14 %

Звездных Королей – 1 %

Звездного Прилива – 1 %

Нейроманта – 3 %

Средиземья – 12 %

Земноморья – 3 %

Нынешнем – 19 %

Самое удивительное, что каждый из миров нашел своих почитателей. Даже, казалось бы, провокационное предложение отправиться в будущее по Гибсону («Нейромант») выявило целых три процента экстремалов, добровольно согласившихся на подобную экспедицию.

Однако шкала интересов четко разделилась на две части. В верхней расположились три вымышленных мира (пока не будем говорить о настоящем), набравших в сумме ровно половину голосов; в нижней – десять, конкурирующих друг с другом скорее по степени отрицания, нежели приятия.

Давайте присмотримся к лидерам – Полдню, «Звездной Тени», Средиземью. Не кажется ли вам, что при всей их несхожести эти миры кое-что объединяет? Нет, речь не о таланте авторов, который сам по себе достаточно притягательная сила, чтобы пожелать обосноваться в созданных писателями вселенных. Несмотря на принципиальную разницу моделей действительности, есть у них нечто общее. Во-первых, дух товарищества, демонстративно явленный в Полдне и Средиземье и приглушенный, но тем не менее присутствующий в «Звездной Тени». Во-вторых, этический выбор: каждый из главных героев совершает поступок, который ему, герою, по силам и по душе. И в-третьих (может быть, это главное), в любом из предъявленных миров существует некая уравновешенность между индивидуальным «геройством» и общей целью. Обитатель этих вселенных, являясь свободной личностью, в то же время понимает свое предназначение.В отличие от бездумной событийности картонных персонажей, его приключения тела и духа наполнены неким высшим смыслом.

Все остальные миры уступают лидерам по одной из составляющих. Гораздо более благополучная действительность «Возвращения со звезд» предлагает человеку жизнь, лишенную поступка; «Вариант И» и Ордусь слишком корпоративны и потому во многом обезличены; Земноморье, напротив, сулит своим обитателям сугубо индивидуальную линию жизни. А миры «Звездного Прилива» или «Звездных Королей» настолько лишены психологии, что оказавшийся там визитер рискует превратиться в некую функцию, подвластную лишь писателю, но никак не своей собственной судьбе.

Итак, приоритеты голосующих определились. Выбирая мир «под себя», читатель желает осмысленного бытия, притом бытия деятельного, дарующего жизни вкус, а человеку – возможность проявить свои качества.

А все же хорошо было бы побывать в Великом Гусляре! Причем, не в одиночку, а с теми читателями, кто выбрал этот пункт назначения. Честное слово, нам ли пугаться нашествия инопланетян или искусов приворотного зелья? Команда у нас приличная – Лев Христофорович Минц, Миша Стендаль, Корнелий Удалов – как-нибудь сдюжим!

И особо хочется отметить писательскую удачу – исчезающе малое число желающих поселиться под присмотром Пандема. Казалось бы, уж этот мир весьма популярной ныне книги, которая продолжает обсуждаться и получать награды, обустроен так, как ни один другой. Вот где воистину комфортное существование, начисто лишенное любых сегодняшних проблем, всех этих «свинцовых мерзостей жизни». А читателей туда не тянет, поскольку дармовое счастье мало кому нужно, что, собственно, и стремились доказать авторы.

Кстати о сегодняшних проблемах. В анкете есть ведь еще один мир – нынешний, на который откликнулись 19 % голосующих, выведя его на второе место. Конечно, в очередной раз можно отметить, что любители фантастики не столь склонны к эскапизму, как принято считать… однако здесь, кажется, другое. В анкете нет одного предполагаемого ответа именно для фантастической аудитории: мир, который придумал сам. Позиция редакции понятна – будь в опросе подобное предложение, оно в силу специфики аудитории заняло бы первое место, далеко опередив все остальные варианты и лишив голосование смысла. Но в данном случае невозможно понять, кто из «реалистов» действительно согласен со своими условиями существования, кого не устраивает ни один из предложенных вариантов, а у кого есть свой, лучший.

Ну так давайте подумаем о лучшем. По крайней мере, по сравнению с нынешним. А вдруг сумеем построить?

Валентин ШАХОВ

Курсор

Московский форум фантастики

проходил в столице 27–28 апреля. Как всегда, в роли главного организатора форума выступили журнал «Если» и издательство «ЛК Пресс». Серьезную поддержку в подготовке оказало Министерство культуры и массовых коммуникаций России. Спонсором фестиваля стала фирма НК «Нобель, Ойл». На форум были приглашены известные писатели-фантасты из разных городов России и Украины: Марина и Сергей Дяченко, Г. Л. Олди, Александр Зорич, Геннадий Прашкевич, Евгений Лукин и другие. Участниками слета стали ведущие писатели-фантасты, критики, переводчики и художники Москвы, а также представители издательств. Работу форума освещал телеканал «Столица», а церемонию награждения победителей, помимо названного, каналы «Культура» и ТВЦ.

Участники и гости Московского форума фантастики получили в подарок книгу Кира Булычёва «Падчерица эпохи», подготовленную редакцией «Если». В сборник, помимо ставшего уже легендарным цикла очерков, вошли статьи Кира Булычёва, посвященные фантастике в литературе и кинематографе.

В первый день редакция журнала провела «круглый стол» о проблемах фантастического рассказа и короткой повести. Острый доклад Евгения Харитонова о кризисе малых форм вызвал бурную дискуссию писателей и критиков.

28 апреля состоялось основное событие форума – вручение призов и дипломов «Сигма-Ф» и Мемориальной премии имени Кира Булычёва, учрежденной журналом «Если» и агентством новостей «ИМА-пресс» (о том, кто и за что получал призы и дипломы, можно подробно прочитать в майском номере журнала). Как известно, призы «Сигма-Ф» не имеют постоянной формы, и каждый год редакция «Если» старается придумать новую ипостась читательских симпатий. В этот раз тройке победителей достались настоящие «гости из космоса» – обломки знаменитого Сихотэ-Алиньского метеорита, упавшего в 1947 году в Уссурийском крае. Четвертый приз-метеорит редакция вручила Владимиру Дмитриевичу Михайлову – за заслуги перед фантастикой и в связи с семидесятипятилетием.

Был назван и первый обладатель Мемориальной премии имени Кира Булычёва. Голосование по премии велось в два этапа. На первом этапе жюри (все члены Творческого совета журнала, два представителя редакции и четверо критиков, выбранных читателями «Если» своими представителями в жюри) поработало и в роли членов номинационной комиссии: каждый голосующий предложил список произведений (не более шести), опубликованных в 2003 году и отвечающих двум критериям – высокий литературный уровень и человечность рассказа, повести или романа. В результате определилась шестерка финалистов, своеобразный «шорт-лист», по которому и состоялось голосование. В окончательный список вошли романы Марины и Сергея Дяченко «Пандем», Святослава Логинова «Свет в окошке», Хольма Ван Зайчика «Дело судьи Ди» и Виталия Каплана «Круги в пустоте», рассказ Сергея Лукьяненко «Купи кота» и повесть Генри Лайона Олди «У слепцов хороший слух». Победителем стал роман Марины и Сергея Дяченко «Пандем». Соавторам была преподнесена бронзовая пишущая машинка, стилизованная под семидесятые годы: трогательную привязанность к своей пишущей машинке Игорь Всеволодович сохранил до конца жизни, решительно отказываясь заменить ее компьютером. Пронзительные и проникновенные слова Марины и Сергея после получения приза стали завершающим аккордом официальных мероприятий форума.

В Киеве

с 15 по 18 апреля состоялась Международная ассамблея фантастики «Портал-2004». Литературная фантастика не являлась центральной темой, во главу угла были поставлены компьютерные игры, поскольку, помимо редакции журнала «Реальность фантастики», организатором конференции выступил журнал «Мой компьютер». Тем не менее и фантастическую прозу не обошли вниманием: проходили семинары, лекции, встречи с авторами, были вручены литературные премии по результатам голосования профессионального жюри. Гран-при получил роман Геннадия Прашкевича «Кормчая книга», лучшей повестью признана «Чушь собачья» Евгения Лукина, а лучшей книгой украиноязычной фантастики – «Мальва ланда» Юрия Винничука. По итогам голосования всех участников Ассамблеи вручалась лишь одна премия – за лучшую работу в области фантастиковедения. Победителем стал цикл очерков «Падчерица эпохи» Кира Булычёва, опубликованный в журнале «Если» (правда, к немалому удивлению присутствующих в поход за призом отправился представитель другого журнала – главный редактор «Звездной дороги»). Вручались и другие премии – в частности, приз «Бомба года» от украинских книготорговых сетей за самый продаваемый роман. Его получил «Сумеречный дозор» Сергея Лукьяненко.

В Сиэтле

17 апреля состоялась церемония награждения лауреатов премии «Небьюла». Лучшим романом объявлена «Скорость тьмы» Элизабет Мун, лучшей повестью – «Коралин» Нила Геймена (в прошлом году повесть завоевала и «Хьюго»), лучшей короткой повестью – «Империя мороженого» Джеффри Форда, рассказом – «Что я не видела» Карен Джой Фаулер. Звание «Великий мастер» (с прошлого года эта премия носит имя Даймона Найта) SFWA присудила Роберту Силвербергу.

Британские НФ-премии BSFA вручались чуть ранее – 11 апреля в английском Блэквуде. Лучшим романом стал «Фелахин» Джона Кортни Гримвуда, рассказом – «Волки в стенах» Нила Геймена и Дэйва Маккина.

Своих лауреатов предъявили и ведущие англоязычные НФ-журналы. Осиротевший после ухода на «вольные хлеба» бессменного главного редактора Гарднера Дозуа журнал «Asimov’s Science Fiction» признал своей лучшей повестью «Ариэль» Люциуса Шепарда, лучшей короткой повестью «Беллман» Джона Варли и лучшим рассказом «Койот в конце истории» Майкла Суэнвика. «Analog Science Fiction», в свою очередь, наградил Кэтрин Азаро за короткую повесть «Прогулка в тишине», Ричарда А. Ловетта за повесть «Крошечные ягоды» и Брайана Планта за рассказ «Лаванда в любви».

/In memoriam/

В ночь с 27 на 28 марта на 95-м году жизни от сердечного приступа скончался знаменитый французский писатель Робер Мерль. Любителям фантастики хорошо знакомы его философские романы «Разумное животное» (1967), «Мальвиль» (1972), «Охраняемые мужчины» (1974), «Мадрапур» (1976). Мерль родился 29 августа 1908 года в г. Тебесса (Алжир). Известность пришла к писателю еще в 1949 году – после того, как его роман «Воскресный отдых на южном берегу» завоевал Гонкуровскую премию.

Агентство F-пpecc