Текст книги "Контр Культ УРа №1"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 18 страниц)

РОК-ХРОНИКА (1989)

Настоящая рок-хроника – наше своеобразное прощание с московскими сейшенами 80-х годов, с УРЛАЙТОМ, со Временем Колокольчиков.

Выше зависают люди, перьями и камерами которых творилась вся концертная летопись последнего иллюстрированного периода УРЛАЙТА 1988-89 гг., они же авторы данной рок-хроники, они же – наша нынешняя редакция в полном составе.

Прощание охватывает последние восемь месяцев истекшего рок-десятилетия; предлагаемый набор репортажей носит не исчерпывающий, но мозаичный характер, отражающий все возможные формы концертных гримас конца эпохи – от глобальных до ничтожных.

ШАХ, КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА, Э.С.Т.
...нас преследовать стали, бля!

Спец-хэви-корр Урлайта Олег Металлик

6 мая 1989 из ДК МИНХ

В вышеуказаный день у вышеозначенного ДК собралась толпа, своим внешним обликом мало походящая на будущих «народных хозяйственников». В основном это были представители Московской «Army of immortals», т. е. поклонники всяческих направлений «тяж. мет'а», хотя среди них имел место небывало высокий процент панков. Количество народа вступало в противоречие с жалобами «М.К.» на непосещаемость «дворцово-спортивных» мероприятий, рекламируемых оным. Шавырин, видать, не занимается хэви-режиссурой, за что ему наше мерси.

Итак, зал был набит до отказа, и «ШАХ» готовился показать свою еще не всем знакомую программу, уже обкатанную на площадках "той стороны холма". Творчество этой группы трудновато принять тем, в чьих фонотеках отсутствуют «METALLICA», "MEGADETH", «ANTHRAX», "EXODUS" и «SLAYER». Однако таковых в зале было меньшинство, поэтому «ШАХ» традиционно прошел на ура.

Пальцы «Axemana» Антона с сумасшедшей скоростью бегали по грифу скрежетавшей гитары, Drumkit Сазонова производил впечатление минимум десяти хорошо отлаженных отбойных молотков, а Bass Толи Крупнова, вовремя покинувшего свой бесперспективный "ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК", (интересно, куда исчез видюшник, выданный "Ч.ОБЕ." в прошлом году "Московским козломольцем"?) несколько смягчал весь саунд.

Отмечу, что после изменения в составе «ШАХ» потерял всегда свойственный ему цыганский фолк-шарм, однако (вне связи с заменой басиста) приобрел некий фирменный блеск. Думается, предприятие «ШАХ» METAL WERKE" обречено на успех как наша перестройка.

С "КОРРОЗИЕЙ.." сложнее. Последнее время они с утроенной силой стараются театролизовать свое шоу. Именно так случилось и на этот раз. Не хватало только скоморохов на ходулях, а что касается мертвых с косами (и без кос), гробов и т. п. – этого было в избытке. Вызвала уважение пиротехника, расчитанная скорее на стадионы, нежели на ДК. На первой же песне раздался оглушительный взрыв, зал тряхнуло, на сцене вырос почти ядерный гриб и по помещению начал распростронятся едкий запах серы (вот козыри в руки сторонникам теории сатанизма в рок-музыке!). После еще 2 синхронных взрывов такой же убоиной силы начался полный караул и атас: клубы дыма прорезал инфернальный рев вокалиста, мощные гитарные риффы, да луч одинокого осветительного прибора, призванного олицетворять собой светоустановку, оргазмально дергался во тьме. Апофеоз!

Конечно, понятно желание "КОРРОЗИИ МЕТАЛЛА" восполнить бедность музыки и текстов такого рода эффектами, да это им и удается, судя по реакции малолетней части аудитории, но все же, все же!..

Э.С.Т. мне предстояло увидеть впервые, но со слов очевидцев я знал, что это отечественный вариант «MOTORHEAD» с очень стебовыми текстами. В этом я незамедлительно имел удовольствие убедится. Правда, к этому времени аппарат оказался наглухо расстроен (в лучших традициях метал-сейшнов) и из-за этого выступление Э.С.Т. получилось несколько смазанным. Технические неполадки вынудили Жана устроить нечто вроде пресс-конференции. Фэнам стало известно, что вскорости Э.С.Т. будет играть с самим Лемми ("MOTORHEAD") в Западном Берлине и приложит все усилия, чтобы «МОТОР» посетил и совок.

В конце Жан вопросил: "Вам петь по-русски или по-английски?" "По-русски!" – взвыла тусовка и стала требовать "Суку"» "С удовольствием, если только милиция не помешает. А то ведь нас преследовать стали, бля!"

Последний пассаж был встречен всеобщим восторгом.

Касаясь милиции. Мимо меня прошел блюститель с погонами подполковника в сопровождении двух сержантов с дубинками. "Ого!" – подумал я, и тут же услышал непонятно откуда исходящий голос: "С вами говорит зам. начальника РУВД подполковник Жуков." (чуть не написал "капитан Жеглов", так все это звучало). Дальше последовали упреки в нехорошем поведении и призывы "закончить праздник хорошо". Народ не въехал и даже не успел отреагировать соответствующим образом. Жан же вещал со сцены о надвигающихся люберах и своих надеждах на сноровку тусовки…

Любера действительно имели место. Я видел очень любопытный экземпляр. Приблизительно 6,5 футов ростом, а охват передних конечностей составлял примерно 20 дюймов. Характерно, что стояло это чудовище рядом с сержантом.

Толпа меж тем меланхолично расходилась, открывая взору хаотично разбросаные покореженные ряды кресел.

Праздник закончили хорошо.

РОССИЯ, ПИВО И НЕМЦЫ
11.05.89 «BAP»/БРИГАДА С Зелёный театр ПГ

Мероприятие, оставшееся в памяти главным образом благодаря бездне рекламных плакатов, коими фээргэшники уклеили весь город – вплоть до каких-то обосранных заборов в Лианозове.

Театр чуть ли не на две трети заполнили веселые немцы, коих в городе, как выяснилось, обитают целые легионы. Русские студенты лизоблюдски угощали их пивом. Гости не брезговали и сосали имперский напиток, приговаривая: "Гут, гут" – словно лубочные гитлеровцы из советских фильмов о войне, лакающие отравленный шнапс из лап бравых русских разведчиков.

БАП нагло продавался Москве как германская группа № 1 /в реальности будучи коллективом, пусть и относящимся к поколению "Нойе Дойче Велле", но отнюдь не самым крутым в сей славной плеяде – вспомним ТРИО, УКВ и т. п./. Люди вглухую завернуты на Нопфлере, играют довольно прилично. Попытки добиться от немецкого соседа по скамье, что нам поют, успеха не имели: "Это – кельнский диалект. У нас на нем никто не говорит".

БРИГАДА играла хуже, но брала истерической эмоциональностью из цикла "русский купец гуляет". На клавишах вдруг появился какой-то лабарь-филармонист с львиной гривой. Гарик неожиданно начал напоминать криминальный вариант Евг. Леонова из фильма "Джентльмены удачи" – оголтело театральной аффектацией имиджа лагерного урки.

В целом концерт стал неким символом окончательной деградации "Московских Новостей", нечистоплотно вписавшихся в организацию этой цинично-путанской тусовки. /Это мы «мстим» Егору Яковлеву за то, что он трусливо снял из своей «храброй» газетенки аналитический материал о нашем журнале пера известного политического обозревателя В.Цветова./

Сукачев и Галанин… Этих людей мы, похоже, больше никогда не увидим вместе. Сразу после окончания «Фестиваля мира» в Лужниках группа распалась.

Желающих покопаться в грязном белье мы отсылаем к №№ 257, 274 газеты "Московский Комсоложец", а также к нынешнему менеджеру «Бригадиров» Олегу Волобуеву, непосредственно причастному к деструктуризации известного коллектива. Волобуев, вот вам ключ.

...with the possible exception of the bassist...

1989, Май. Концертный зал ICA, Лондон. ЗВУКИ МУ.

К сожалению, нам не удалось заслать своего спецкора на Альбион, и поэтому мы вынуждены довольствоваться версиями наших английских коллег. За что купили, за то и продаем.

Melody Maker (13.05.89):

…Здесь оказались все, чтобы вкусить пресловутого духа гласности, и ЗВУКИ МУ в этот вечер были ее символом…звук на концерте был такой, что его, наверное, будут вспоминать еще лет десять. Что могло бы заставить слушателей возвратиться с этого концерта довольными, мне лично неясно.

Сама группа явно претендует на знание чего-то безумно важного, но вместо того, чтобы сообщить нам это важное, они вывели его за пределы восприятия. Переведенные тексты защищены от понимания, и не только из-за обилия русского слэнга; правда, в одном из них есть потуга на поэтическую многозначительность. Да, только воистину глубокие личности способны говорить с большой аудиторией.

ЗВУКИ МУ провалились в категории прогрессив-рока со своей театрализацией, которая пытается плавать где-то между Кэптеном Бифхартом и увертюрами Рика Уэйкмана. Они говорят всем своим видом: "Мы не уверены, что мы сильно прогрессивные, но вы уж послушайте, коли пришли". Тот же синдром, что у Simple Minds.

…Чисто музыкально в них абсолютно нет той самой пикантности и свежести, что есть, например, у Pere Ubu, тех качеств, которые идут прямо из нутра, не нуждаясь в приведении в порядок. Пытаясь продемонстрировать что-то подобное, вокалист состроил серию гротескных рож, явно будучи довольным собой и пытаясь дать понять, что он напуган всем происходящим вокруг, потому что не в силах понять ровно ничего.

Если музыка – универсальный язык, то ЗВУКИ МУ выбрали диалект, на котором невозможно сказать что-либо внятное. Честно говоря, мне было смертельно скучно.

Джонатан Зельтцер

Sounds (20.05.89):

Из России с любовью… любовь, увы, на нуле.

Кто-то когда-то сравнил их с Talking Heads. Что ж, они тоже живые, и тоже человеческие существа /за возможным исключением басиста/, но на этом сходство кончается.

ЗВУКИ МУ претендуют на театральность их шоу, которая заключалась в том, что вокалист состроил несколько смешных гримас. Эдакое напряжное "В ожидании Годо"…

…басист – такой Гринписовский мутант, злобный гном из преисподней, одетый в костюм сборщика налогов… Старая, лысая, злобная поганка, способная даже на то, чтобы отнять рубашку и галстук у барабанщика с лицом ребенка.

Клавишник абсолютно неописуем /и это комплимент/

…Ясно, как день, что они звучат, как дублирующий состав Gong образца 1974 года, но им, увы, не хватает мелодической чуствительности Пьера Мерлена или причудливости Дэвида Аллена.

Прискорбно, безвкусно, в общем, это совсем не то, чего можно было бы ждать от России.

Единственный положительный момент – то, что они пели по-русски. Не приходилось вслушиваться в тексты. Да и вообще это слишком плохо, чтобы покровительствовать этому.

Звиняй, Михал Сергеич. /Sorry, Gorby – англ./.

Энди Харт

В заключение для контрасту приведем оценку этих же событий, опубликованную в совковом метастазе журнала «Metal Hammer»:

"Отечественный рок все сильнее вторгается на западный рынок. Очередным модным экспортным актом стала московская группа "Звуки My", во главе которой стоит хорошо всем известный Петр Мамонов. "Звуки My" провели удачное турне в Англии, где в этом году вышел их дебютный альбом."

…тебе и горький хрен малина,

а мне и бламанже – полынь…

К.Прутков

НОЧЬ В ОДЕССЕ
май 1989 Ночное рок-шоу в к/т «ОДЕССА»

Все это делала загадочная организация «Альтаир». Бардак откровенный. Все группы помещены в один длинный загон, насквозь прокуренный анашой – запах последней в эту ночь пронизывает всю «Одессу», до самых захолустных толчков.

Публика – урловая, без тени порядочности, джентльменства. Неуемно лезут на сцену. Звук фиговый, свет постоянно вырубается – короче, все делается через жопу, и действие заканчивается где-то в полчетвертого ночи. Около двух часов, человек 100 тусуются под дождем вокруг кинотеатра в ожидании первого троллейбуса.

Хорошего про «Альтаир» сказать нечего.

ПОЛТЕРГЕЙСТ – группа п/у старого обелисковца М.Светлова. Мягко говоря, не очень здорово.

МОСТ – тоже довольно посредственная команда, но хотя бы темпераментная. Звук настолько отвратен, что стиль остается за семью печатями. Позы предполагали тяжелый рок.

НОЧЬ – старые химкинские протеже. Имидж – в ноль снятый КИСС, хотя музыка – своя, довольно спокойная анд мелодичная. Урла прямо на сцене пыталась содрать с гитариста очень крутые драконьи сапоги.

«KISS» и «НОЧЬ»: ПЕРВОПРОХОДЦЫ и РЕТРАНСЛЯТОРЫ

МАФИЯ. Очень скучна. Юра Забелло, впрочем, очумел от местных металлюг, поваливших на сцену табунами. «Надо было их всех сапогом в репу, но больно много их было. Я забоялся», – выдавил он после выступления.

НИИКОС – как обычно, правда, без барабанщика – под ритм-компьютер /Мефодий, убоявшись гегемонистских устремлений волосатого барабаниста М.Лузанова – автора совкового интервью НИИ "Московскому комсомольцу" – почел за благо его из группы удалить/. Имело место традиционное надувание презервативов и пр. пр. пр. В плане эротики Юля ничего нового не совершила – проверенный набор старых секс-гэгов. Пьяный урлак пытался укусить ее в ляжку, но был оттащен своими более консервативными корешами.

КОНСУЛ – металл. Спели песню про любимый журнал "Метал Хаммер".

Творчество, короче, в «Одессе» не ночевало. Вместе с тем, она – безусловное лицо столичной концертной сцены-89.

ИЗ ГРЯЗИ В КНЯЗИ
3-8 июня 1989, ДС «Олимпийский»
«PINK FLOYD»

Приехали, как известно, без отпавшего Уотерса, с молоденьким волосатым басистом, просто взлетающим от счастья, что играет в ПИНК ФЛОЙДЕ. Планировались числа с 3 по 7, но концерт 5 был перенесен на 8 – в знак памяти жертв железнодорожной катастрофы под Уфой.

Во время исполнения «MONEY» русские мани бросали на сцену пригоршни мелочи, буквально осыпая группу серебром. После концертов флойдяне ползали по полу, зачем-то всю эту мелочь подбирая.

В партере звук был чумовой. Весь саунд был, впрочем, весьма имперсонален: Мэйсона страховал целый лес барабанов с двумя ударниками, Гилмора – второй гитарист, Райта – соотв., второй клавишник. Всего на сцене фигурировало 9 человек /еще сакс с волосьями/, + три мулатки в красных мини-платьицах и черных чулочках, хором имитирующие незабвенные вокализы Клэр Терри с "Дарк Сайд".

Под сводами «Олимпийского» летала гигантская свиньища с дистанционным управлением. Хряк остался у ФЛОЙДА от старой программы «Энималз» десятилетней давности – видимо, жалко было выкидывать. Хвост у хряка плавно вращался, а вот член был хоть и огромен, но статичен и упрощен до предела: походил на абстрактный темный конус. Благородные девицы остались разочарованы: "скучное решение".

Попасть на ФЛОЙД было нелегко, и народ прибегал к изыскам.

Если спуститься в один канализационный люк перед «Олимпийским», можно, после долгих скитаний по колено в говне, выйти затем из грязи в князи. Ваши друзья, спустившись в имидже, ремонтных рабочих под землю, встречали в местных казематах отдельные группировки хиппи – некоторые мрачно спрашивали, как выйти "к сцене".

Цели наши друзья, как ни странно, достигли. Остановили смельчаков лишь один раз – под сценой какая-то переводчица спросила их по-английски, что они там делают. Но путешественники молча рванули в зал.

СТРАСТИ ПО АЛИСЕ
ДС "Крылья Советов" 17-18 июня
КРЕМАТОРИЙ, КАЛИНОВ МОСТ, АЛИСА

Что тут можно сказать?

Нынешний состав КРЕМАТОРИЯ отличается программной попсовостыо – как в саунде, так и в подходе к выступлению. Последнее представляет собой довольно постное и помпезное перепевание великих кремовских хитов всех времен. Уже на первой вещи – собственно «Крематорий» – начинаются взметнутые руки, пляски. Чем ритмичнее вещь, тем оголтелее пляски. Все это снимает телевидение, и народ радостно прыгает при виде телекамер. Отношение в совке к ТВ специфическое: увидев направленную на тебя камеру, нужно предельно оскалиться и имитировать всенародный праздник, какое бы говнище ни творилось на сцене. Все это вызывает ассоциации с Юрием Гагариным – впрочем, там была хоть какая-то импровизация.

Доказывает тезис об отношении масс к происходящему как к мажорной дискотеке взрыв тинэйджерского катарсиса на композиции "Мусорный ветер" – внедренной в народное сознание телесовком, сплотившим вокруг наших героев новые пласты советских комсомолок.

Больше всего ликуют телевизионщики и лабораторская тусовка: отсняли тот самый «рок-н-ролл», который так пропагандируется Р.Федоровым, Д.Шавыриным и прочими великими летописцами советского рока. Хотя, будем справедливы, для рок-лаборатории, которой всегда двигали менее «демократические», чем КРЕМ, интересы, все это – весьма неплохо.

Выступление КАЛИНОВА МОСТА знаменательно возвращением Васи Смоленцева – но при сохранении Бугайца. Сценически одухотворенный русский Вася, конечно же, куда больше подходит Ревякину, чем похожий на "спившегося Мефистофеля" Бугаец.

Такой вариант МОСТА – чистый аналог АЛИСЕ, где при вернувшемся Шаталине сохраняется Чумычкин. "Эх, клевый у нас был гитарист, хорошо бы его вернуть…" Если бы еще всем выкинуть сомнительные позднейшие приобретения! МОСТУ – Бугайца,[13]13
  Вскоре после «Крыльев» МОСТ действительно избавился от Бугайца. Последний вроде бы отправился в Новосибирск – восстанавливать свой КОМИТЕТ ПО СПАСЕНИЮ ПОГИБШИХ АЛЬПИНИСТОВ – и слава Богу: там он на своем месте. МОСТ без Бугайца мы, однако, не увидели: Ревякин заболел психическим расстройством, и родители забрали его к себе в Читу, где положили в местную психлечебницу. Там он и находился, когда верстался номер.


[Закрыть] АЛИСЕ – Чумычкина… ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЕ – Фирсова… Слава Богу, последний хоть ни на чем не играет.

Сыграл МОСТ в данном уникальном варианте, увы, вещи три – дешевый тусовщик, жаждущий АЛИСЫ, поднял свист, что МОСТ доканало. Ревякина в итоге после концерта увезла «скорая» – с нервным срывом.

АЛИСА. В конце – старые хиты, а так – новая программа, фрагментами исполненная на злосчастном 7-м ленфестивале.

Совершенно мистическая вещь «Шабаш», посвященная памяти Башлачева /СашБаш-Шабаш/:

 
СО ВСЕЙ ЗЕМЛИ ИЗ ГНЕЗД НАСИЖЕННЫХ
ОТ КОЛЫМЫ ДО МОРЯ ЧЕРНОГО
СЛЕТАЛИСЬ ПТИЦЫ НА БОЛОТО —
МЕСТО ГИБЛОЕ…
 

Удивительно точный образ Ленинграда.

 
СТАКАН С ТОБОЙ, ВЕЛИКИЙ ТРЕЗВЕННИК
ЛЮБОВЬ С ТОБОЙ, ВЕЛИКИЙ ПАКОСТНИК…
ЛЕГКО ЛИ БЫТЬ ОСЛУШНИКОМ
В ПРИХОДЕ РЯЖЕНЫХ?
 

Короче, классически по-кинчевски сделанная вещь типа «Театра Теней» – в духе славянских языческих песнопений – с наращиванием темпа и постоянной темой.

"Жар-шуга" – вещь, непредставимая без учета кинчевского взаимопроникновения с Ревякиным.

"Бес паники" – отличная игра слов с аллюзией на фирменную алисианскую бесовщину.

Игры слов вообще очень много – например, «Весла» на стихи китайского поэта Су Ши = "Суши весла".

"Новая кровь" – вещь очень личная и очень жесткая.

 
ЛЮБОВЬ – ЭТО ПТИЦА —
ЕЕ ЕДЯТ
МОЮ ЖУЮТ УЖЕ 30 ЛЕТ
ВИНО – КАК ПОРОХ
ЛЮБОВЬ – КАК ЯД
В ГЛАЗАХ – СЛЕПОЙ ОТ РОЖДЕНЬЯ СВЕТ
 

И все же в виде квартирной акустики это все звучит сильнее – как крик души, порез вен:

 
ЧЕРТЕЙ, КАК БРАТЬЕВ, ЛИЗАЛ ВЗАСОС,
ВЕДЬМАМ ВОПИЛ: КО МНЕ!!!
КАКОЕ ТАМ СОЛНЦЕ, КАКОЙ ХРИСТОС,
КОГДА КОНЧАЕШЬ НА СУКЕ-ЛУНЕ…
 

А в электричестве все, конечно, получается очинно красиво, от зубов отлетает аранжировка, но вот боль и надрыв теряются. Вместо драматического рокера выходит поверхностно-эффектный попсовик.

…Акустика, наверное, простейшая форма исповеди. Когда же человек думает о виртуозном электричестве, звуковой солидности… Чумычкин, безусловно, отлично владеет гитарной техникой, флажолетами и т. п. – и можно понять Кинчева, завернувшегося на гитаристе-профессионале. Но вряд ли можно такому человеку, пусть и прекрасному гитаристу, объяснить, что такое исповедальность, явленная в роке.

Enjoy-divination

На этом месте мы открываем еще одну новую рубрику нашего журнала – назовем ее «Энджой-дивинэйшн». Кто эти люди? Нашедшие правильный ответ не пожалеют: их жизненный тонус круто поднимется.

КАК Я ПОБЫВАЛ В РОК-ОППОЗИЦИИ
или
ТИХО! КРИС В ГОРОДЕ

Андрей Сучилин

Крис Катлер

Он же и Андрей Сучилин /гитарист-лидер группы нью эйджа, минимализма, олдового прогрессива и новой психоделической песни ДО МАЖОР/

Мне позвонили и сказали, чтобы я собирался, надевал черный дождевик и черную шляпу, черные очки, черные контактные линзы, брал под мышку пластинки ГЕНРИ КАУ, КАССИБЕР'а и тому подобное и не мешкая отправлялся в «Балалайку» – там легально, но достаточно конспиративно происходила встреча местных тусовщиков с главным рок-оппозиционером мира Крисом Катлером.

Крис Катлер оказался симпатичным чуть лысоватым и почти молодым человеком небольшого роста с яркой мимикой и изящной пантомимикой. Он сидел на сцене рядом с глупым переводчиком и, никого не стесняясь, рассказывал о своей подпольной деятельности, за которую он было поплатился семью годами каторжных работ на "Рекомендед Рекордс", но уже получил реабилитацию и право проповедовать в Москве. Первая часть проповеди была о развитии "современной музыки" – т. е., главным образом, той, которую он сам играет и поет.

У нее было, как это указывали еще классики, три источника: классическая английская политэкономия, т. е., в нашем случае – обыкновенная английская поп-музыка с изобилием штампов, клише, стандартизированных аранжировок и убийственной квадратностью; затем следует классическая немецкая метафизика, в данном случае представленная Штокхаузениадой и разного рода «сонористической» и «конкретной» музыкой, проще говоря – концептуализированными бытовыми шумами; завершает все дело французский утопический социализм, т. е., импровизационный, фри-джазовый элемент, который сам по себе, если верить Катлеру, всем хорош, но слишком анархичен.

"Современная музыка", таким образом, деформировала квадрат и другие клише, добавила воя и скрежета /самые лиричные пошли по дороге "не-роковых звучаний"/ и вписала в этот контекст импровизацию. Были приведены примеры: деформации традиционных клише /японская группа, название которой я не запомнил/, «сонористики» /ПИНК ФЛОЙД, ранние образцы/, импровизации и разрушения квадратности /СОФТ МЭШИН/. Самое интересное, что это – как ни схематично, ни грубо, ни глупо даже оно не было состроено – судя по всему, вполне правильно по отношению к "современной музыке". Я, правда, ожидал еще упоминания о крайней степени идеологизированности или, как тени этой идеологизированности, о крайней степени рефлексивности и ироничности. И еще я ожидал упоминания о современном музыкальном ЯЗЫКЕ, по крайней мере, – в связи со Штокхаузеном, не только о «сонористике» и «алеаторике», но и о ЯЗЫКЕ новой музыки.

Вторая часть проповеди по преимуществу состояла из рассказа о своем религиозно-оппозиционерском опыте. "Проклятая буржуазия, создав систему больших фирм звукозаписи, парализовала независимых музыкантов. Но "Рекомендед Рекордс" последние 7 лет сводит концы с концами". Здесь две темы показались мне интересными: идея создания международной «некоммерческой» системы информации, включая пункты записи и пункты выдачи желающим всех новых записей, сделанных хоть в Аргентине. И – в теоретическом плане – идея «независимости». Термин "некоммерческая музыка" все больше заменяется термином "независимая музыка" /"индипендент"/. И хотя эта НЕЗАВИСИМАЯ музыка отождествляется с «новой», "современной", «прогрессивной», она имеет, собственно, лишь один главный признак: она записывается не в системе "больших фирм". Забавно, что позднее в разговоре с Катлером выяснилось, что "большая фирма EMI" гораздо больше занимается «субсидированием», "спонсированием" и вообще благотворительностью – по отношению к нищим «авангардистам» – чем «антибуржуазная» "Рекомендед Рекордс". "Независимая музыка" – "Коза Ностра", т. е., "наше дело", в отличие от «вашего». И «вы» к «нам» – не суйтесь. Катлер отказал многим, но записал недавно двух "левых брехтовцев" из ГДР. Любопытно, что Катлера в свое время, при трудностях концертного тура, пытались поддержать не кто-нибудь, а СЕКС ПИСТОЛЗ. Панки вообще раньше «независимых» создали целую сеть реально независимых фирм записи.

Панк, как явление, так и не был абсорбирован "большими фирмами". Очень уж «они» /панки/ оказались «противными» для «них» /администраторов и менеджеров/. А «эти» /"независимые"/, похоже, оказались слишком «политизированными» и "учеными".

Третья часть состояла из ответов на вопросы прихожан. Вопросы разделились на несколько групп: знает ли Крис Катлер мистера X? Как господин Катлер относится к господам X и У, а также к советскому року, чпоку и авангарду? Не хочет ли бедный г-н Катлер подарить мне /ему, X и У/ миллион /записать на "Рекомендед Рекордс", субсидировать, познакомить с А, В и С, "совместно поработать" и т. д./?

На первую группу вопросов Крис Катлер отвечал единообразно, что он знает о мистере X /от Фрэнка З. до Лу Р./. На вторую группу вопросов Крис Катлер не менее единообразно отвечал, что относится к ним ко всем без исключения – и даже к Роберту Ф. – как к КОММЕРЧЕСКИМ музыкантам /кроме Лу Р. и, отчасти, Лори А., которая "очень талантлива, но живет в буржуазном окружении"/. На третью группу вопросов и некоторые из второй г-н Катлер отвечал, что знать не ведает и терпеть ненавидит.

Потом «они» /прихожане/ все к нему ка-ак ломанулись! А он говорил: "Чуваки, ну вы чуво?!" Меня он, правда, удостоил приватной беседы и аудиенции. В ходе этой беседы он повторил все вышеизложенное и предложил совместно подумать о "совместном предприятии". Вот только где валюту взять?! Видимо, в конце лекции следовало, в соответствии с историческими параллелями, предложить прихожанам: ГРАЖДАНЕ, СДАВАЙТЕ ВАЛЮТУ!!!

Только откуда у наших оппозиционеров валюта? Лекцию следовало бы проводить для АРИИ, КРУИЗА, АКВАРИУМА и АЛЛЫ ПУГАЧЕВОЙ. Ну, может быть, для МУКОВ ЗВУ. А так – ни себе, ни людям.