Текст книги "Контр Культ УРа №1"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 18 страниц)

***

Помимо вышеперечисленных студий существует еще ряд мест, оснащенных передовой и непередовой техникой, роль которых в процессе развития советского рока, попа, биг-бита, панка и хард-рока невелика или совсем никакая Так же в целях сокращения этой главы, я сознательно упустил из виду работающих только на себя индивидуалистов, советских эстрадников и огромную армию прожектеров.

3 Гастроли. Концерты

Анализировать ситуацию с гастролями стоит лишь исходя из текущего момента. Феерия хорошо оплачиваемых концертов не сумела долго просуществовать. Не секрет, что запрашиваемые коллективами суммы, взаимодействуя с желаемой прибылью организаторов, резонно окупались на билетах. Таким образом, цены устанавливались до 4–6 рублей за билет, что само по себе являлось нарушением финансовой дисциплины. Залы при этом, как правило, полностью не распродавались. Исключение составляли обе столицы, где «видали виды», а, в крайнем случае, устраивали сомнительный советско-зарубежный тандем /"Аквариум"-"Юритмикс"/, доводя цены на билеты до легкого абсурда. Если учесть, что после этого мероприятия все долго плевались, то 8-10 рублей покажется дорогой платой.

Целый год из уст героев рока и их менеджеров звучали гордые фразы: "Мы стоим «тонну» или "Я один стою «тонну». Потом эти суммы возросли до пяти и семи с концерта. Те, кто котировался до 500 рублей, стыдливо опускали глаза, соглашаясь на все. Цифры росли бы все больше и больше, но что-то сломалось в механизме. С разных сторон посыпались нерадостные вести с «полей». То какой-то кооператив в Свердловске опустился, не сумев продать билеты на 8 концертов «ДДТ», то на «Мифы» в Кандалакше пришло поглядеть 30 человек, а на «Алису» около сотни в большом зале. Здесь можно найти два вида объяснений:

1. Для пущей убедительности составить таблицу навроде Менделеевской, где наряду с кобальтом и медью будут и драгоценная платинка и серебрянники. По углам – коэффициент рекламы, химич. качества менеджеров, по центру – точный состав коллективов, если они, конечно, поддаются вычислению. Особое внимание следует обратить на пустые пространства. Скоро умные головы по части конъюнктуризации новых форм используют и их, "чтобы заполнить пустые места"! и все данные в компьютеръ с расчетом рубля на душу населения. Так… Берем счеты. Семь человек туда по два концерта в день, пять дней туда… ага, тридцать тысяч обратно! Неплохо, однако, для подпольной группы. Что там Михаил Сергеевич(Боярский)! Вам не видать таких доходов! Сами же рокеры считают, что куда выгоднее по кордонам прокатиться, чем полгода глубинку щипать. Да и оскуднела мать-сыра земелька.

2. Социологам от рока то и невдомек, что лишняя «пятерка» на концерт суровой рок-группы в кармане периферийного подростка заводится не чаще, чем раз в месяц. И неча тут на счетах бряцать. А «Революцию» Шевчука можно и за бесплатно наблюдать через день на голубом экране. Кстати, не так давно с большим успехом прошли концерты «ДДТ» в Венгрии, после которых Шевчук задержался на пару сольников, а Вова Кузнецов сотоварищи высылали ему деньги на билет обратно в СССР.

Куда труднее оценить наш «РОК» заграничному человеку. Ведь он, бедняга, хорошим вкусом не обладает, тем более в суждениях осторожен. Чего не спросишь – все «гуд». "Перестройка?" – "Гуд!", "Гласность?" – "Гуд!", "Совьет рок?" – "О, йес, гуд!!!", "Железный порядок?" – "Плёхо, бэд." Ну, и записи называй, отсылай. Лучше с предупреждением – это, мол, наши социальные роки! "О, ай лайк ит! Социальный – лублю, Ель-цынь – гуд! Водка – о, гуд! Русский дэвушк – гуд! Хрущоу – э… тоже гуд! Усё – гуд! Жэлэзный порядк – плёхо." Менеджеры ихнии – народ, конечно, побойчее, но и тем, что хлеб Бородинский за валюту закупать, что шайку-лейку набирать для сериала "USSR энд Я". Уже много говорилось о сумашедших успехах наших групп за рубежом, начнешь же спрашивать очевидцев, выясняется: как правило, две трети зала всегда пустуют. Да и любой спорщик может дать сам себе отчет – стал бы он слушать «Алису», "Аукцион", "Звуки My" или же "Машину Времени" на венгерском, немецком, итальянском или японском языках? Не говоря уже о панках, которыми и здесь и там кишмя кишит.

Не так давно в Москве проходил ответный концерт итальянских рок-групп плюс две наши. На «Детях» был еще какой-то подъем. Очень приятно, что многие москвичи уже разучили нетрудные слова песен этого ленинградского коллектива. Итальянские же рокеры, несмотря на высокий профессионализм /уж повыше, чем на ул. Рубинштейна/ так и не получили заслуженных оваций. Расфуфыренная московская элита завелась только на заключительном аукционе духов и колготок. К нам в перерыве подошел один итальянский рокер и, мудро списав скучающих в зале на отсутствие рекламы и качество звука, предложил обменяться парой фраз. Неужели опять эти железные тиски языкового барьера? О, нет, на этот раз все было понятно: "Факинг организэйшн!" Еще раньше я знал от знакомых римлян, что точно так же проходили концерты «Телевизора», "Секрета" и «Игр» в столице Италии. В зале, как всегда, присутствовали немногочисленные советологи и социологи. На последних рядах курили крэк и целовались.

Но есть и удачи. Говорят, что на Курехине был «лом». В это нетрудно поверить, если учесть, сколько у нас свалило на этот свободный континент по еврейской визе. В ФРГ же группу «Аукцион», со слов Фирсова, семь раз на бис вызывали /может не врет?/. Еще бы они этого не делали, помня Сталинград и Курскую дугу. А вообще-то в той войне наше правительство тоже по уши виновато. Так что пора мириться. И в этом деле один Гребенщиков может больше пользы принести, чем сорок генералов. Генералам, однако, это невдомек. Им ведь что нужно? Чтобы «толчки» и плафоны сияли, как лысина у «черпака» /здесь в знач. молодого солдата/, и у всех стре-е-е-е-елки на шинельках. А как запоет Борис на чужбине: "Под небом голубым… страны моей родной", – гроза-угроза и отодвинется. Любому Карлучче совестно будет воевать супротив нормального человека. А нам тем более не конвертируемо.

Совьет рок – гуд!

ОТ АВТОРА:

Этот триптих лежал еще на полке, а приток дополнительной информации все увеличивался и увеличивался.

Поскольку данная статья – есть попытка раскрыть некие технологические процессы в рок-движении, а быть может и вовсе их отсутствие, то наличие нового фактического материала вряд ли что-то меняет.

Автор одинаково спокойно отнесся и к назначению Гидаспова на место Соловьева, и к выбору А.В.Тропилло на должность ленинградского директора фирмы «Мелодия». /Теперь, наверное, можно поздравить Федю Чистякова и всех панков со скорой победой над "Ласковым маем"/.

Автор также считает, что вышедшие во Франции, Англии и США – "Последний герой", "Ставший предателем", "Люсин Муд" и "Испорченное радио БГ" по-прежнему тянут лямку "непрофессионального космополитизма", реанимируя, тем самым, унылый призрак сов-эстрады и создавая предпосылки для интеграции общественного мнения в сторону последней.

И, наконец, ко всему прочему – автор несколько раскаивается в собственной же оценке диска группы ДДТ. Он получше.

И снова на страницах подпольной прессы маячит сладкое имя короля русского поп-андерграунда Алексея Вишни.

Будущее манит и пугает: развернутое сенсационно-интимное интервью с Алексеем ждет референтный круг нашего издания нынешней весной. Публикация будет отмечена серией концертов Вишни в столице: помпезные выступления в МДМ пышный певец любви планирует перемежать искрометно-гаражными сейшенами, соорганизаторами которых мы расчитываем явиться.

Возраст – 25 лет.

Рост – 175 см.

Вес – 120 кг.

ЗВУКОРЕЖИССУРА:

КИНО "Это не любовь" – 1985;

ПОП-МЕХАНИКА "Введение в Поп-механику" – 1986;

АВИА "Жизнь и творчество композитора Зудова" – 1986;

ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК "Смеется тот, кто смеется последний" – 1986;

ДК "Непреступная забывчивость" – 1988;

КИНО "Группа крови" – 1988;

МИФЫ "Бей, колокол" – 1989;

ПЕТЛЯ НЕСТЕРОВА "Кто здесь" – 1989;

ТЕСТ "Не прошу" – 1989.

МАГНИТОФОННЫЕ АЛЬБОМЫ:

"Последний альбом", 1983;

«Сердце», 1987;

"Танцы на битом стекле", 1989.

ТУРНЕ:

– Югославия, июль 1989;

– Западный Берлин, сентябрь 1989;

– Нидерланды, сентябрь 1989.

ABROAD:

– SP / Kraftwerk, BRD – 1988;

– "Введение в Поп-механику" / Leo Records, UK – 1987;

– "Red Wave" ("Аквариум", «Алиса», "Кино", "Странные игры") / Big Time, USA – 1986;

– "ДК, А.Вишня": SP / France – 1988.

DEVO
…НЕТ ОДНОГО СПОСОБА ПРАВИЛЬНО ЧИСТИТЬ КАРТОШКУ
«ДЕВО» говорят, что учились на собственных ошибках…
Так ли это?

In The Beginning Was The End...

Статья Джо Веласкеса

/"SPIN", том 4, №7, октябрь 1988/

«В первом фильме, который мы сделали /он назывался „In The Beginning Was The End“/»В начале был конец"//… мы смеялись над собой и над всем окружающим миром в то же время. И это не было циничным", – говорит член группы ДЕВО Джерри Касале, – «это было чувство юмора как часть творческого потенциала».

В 1977 году на сцену того, что тогда называли музыкальной революцией, выбрались ДЕВО из Огайо, новички из культурной пустыни городка Акрон. "Мы звучали по-другому, мы выглядели по-другому, мы говорили вещи, совершенно отличные от того, что было принято говорить", – говорит Касале, одетый в униформу группы. "Мы искали истоки не в мифологии рок-н-ролла, в которой принято обращать на себя внимание несущественными вещами, извращенной сексуальностью и вышвыриванием в окна телевизоров".

Итак, они прибыли в Лос-Анджелес и практически моментально заслужили определенную популярность, которая по идее должна была завершиться записью пластинки. Обращаясь к обычным ребятам – таким, как ты и я – они принесли с собой со среднего Запада концепцию ДЕэВОлюции. Обучаясь искусствам в Кентском университете, Касале и его коллега по ДЕВО Марк Мазерсбо сочинили чарующе-сумасшедшую теорию о том, как они эволюционировали от обезьян, поедающих мозги друг друга. Они ввели эту теорию в текст песни "Jocko Homo":

 
В начале
Господь создал человека
Использовав для этого мартышку
В дальнейшем он займется обезьянами
И мы здесь, чтобы доказать это.
 

ДЕВО огляделись вокруг и поняли, что мир деэволюционирует от сложного к простому, обращаясь в нечто примитивное. Они развили свою теорию в критику неудачно развивающейся технологии. Смешно, но их концепция оказалась как нельзя более подходящей системе, которую ДЕВО обвиняли.

Пусть невозможно было выяснить, что в их проекте – крючок, а что – наживка, просто было понять кто же попался.

Проект же взывал к ДЕВО вступить в бой с музыкальной индустрией за право назначать собственные условия и использовать концептуальное искусство в или вне процесса.

"Мы любили пересекать границу между искусством и чисто внешней рекламой", – говорит Марк Мазерсбо. "Мы делали из этого смех, будучи и разрушителями, и одновременно частью того, что мы разрушали, на самом деле всего лишь находясь в самой сердцевине всего этого".

У Касале другой взгляд на эти вещи – лидеры группы редко соглашаются между собой. "Мифология, которую пресса развела вокруг ДЕВО, состояла в следующем: мы невероятно умны, невероятно хитры, невероятно осмотрительны и самоуверенны, что мы играем в кошки-мышки с музыкальным бизнесом, дурачим его, откалываем разные штуки. Сейчас, конечно, все совсем по-другому…"

А пока ДЕВО преуспевали. Они заключили блестящий контракт с "Warner Brothers". Казалось, все вокруг говорили о них. От скейтбордпарков Южной Калифорнии до ньюйоркских панк-клубов – фэны были целиком погружены в мистику ДЕВО. ДЕВО перебросили мост между панком и новой волной без компромиссов с каждым из этих направлений.

Кое-кто употреблял слово «ДЕВО» без малейшего интереса к их музыке – если вы чем-то отличались от окружающих, о вас вполне могли сказать, что вы «чуть-чуть ДЕВО» или «ДЕВОнулся малый». Короче говоря, ДЕВО совершили молниеносный рывок в самую сердцевину масс-медиа.

После странного сотрудничества с Нилом Янгом они связались С "Elliott Roberts Lookout Management" – самой большой и самой престижной менеджерской компанией, а вскоре заключили с ней контракт. О престиже «Lookout» говорит хотя бы то, что в разное время в числе ее клиентов были Боб Дилан, Нил Янг, Кросби, Стиллс и Нэш.

Первый альбом был распродан тиражом в пятьсот тысяч штук, второй, "Duty Now For The Future" – почти в два раза меньше. ДЕВО угрожала опасность стать группой одного диска. Все знали название группы, оно стало чем-то вроде «Форда» или «Тойоты», но диск продавался плохо…

В песне "Smart Patrol" они пели:

 
Не бойся здесь никого
Пойми меня
Я думаю я всего лишь
Картофельный мальчишка
Ищу настоящий помидор
Мы – моментальный патруль
И мы никуда не движемся
 

Патруль не был понят никем. Они были обескуражены.

Но потом, с выходом альбома "Freedom Of Choice" вернулся фурор, и количество проданных пластинок вернулось к ожидаемой ДЕВО норме. Сингл "Whip it" прижился на танцевальной сцене. ДЕВО всегда делали маленькие фильмы к своим песням, и как раз в то время начался бум видеоклипов – ролик "Whip it" был очень в кассу. Альбом перевалил за миллион проданных копий. ДЕВО снова были в форме.

Вершились коммерческие дела. Казалось, машина шоу-бизнеса снова работала на ДЕВО. Когда они стали рекламировать продукцию фирмы «Хонда», было нарушено одно из табу рок-н-ролла. Сотрудничество с корпоративной коммерцией – вне собственно музыкальной индустрии, естественно – обычно считалось подлым и чуть бы не фашистским. /Тут автор пережимает – еще в семидесятых годах Арло Гатри и Билли Престон усердно рекламировали автомагнитолы «Крейг», да и не только они баловались рекламой. Оставим предыдущий абзац на совести Джо Веласкеса. – Прим. перев./ Но ДЕВО указали путь, и рок-звезды ринулись требовать место в телеэфире для рекламы… Все это продолжалось, и когда дошло до апогея – ДЕВО исчезли. Каковы были причины этого? Им казалось, что они идут против течения, против всех и в то же время – ни против кого. Может быть, ошиблась компания звукозаписи? Или конфликт между членами группы? Наркотики? Закулисные силы?

Причины же крылись в самом начале карьеры группы. В начале, как заметили сами ДЕВО, был конец.

"Мы старались держаться сути, того, ради чего мы все это делали и – не делать неверных шагов", – говорит Касале. "И как казалось всем вокруг – мы подшучивали над миром? Они подшучивали над каждым, в том числе и сами над собой.

Они следили за всеми стадиями продажи полученного продукта. Они меняли свой внешний вид каждый раз с выпуском нового альбома. Они придумывали новые идеи и экспериментировали с новыми концепциями, никогда не позволяя старым затаскиваться. Они пытались ненавязчиво влезть в корпоративные структуры, но когда дела шли плохо, они возвращались на один ДЕэВОлюционный шаг назад. Они старались изменить свою историю вплоть до полной ее непонятности.

Так что же случилось с ДЕВО? Билли Гербер, занимавшийся повседневными проблемами менеджмента группы не винит в случившемся никого из тех, кто занимался группой, кроме самих музыкантов. "Они все делали сами – вот самая главная ошибка. Они не доверяли ни юристам, ни менеджерам, ни компаниям звукозаписи. Они думали, что все знают сами и им никто не нужен."

Говорит Лес Шварц, журналист из «Warners», работавший с ДЕВО: "Любая компания звукозаписи гордится собой, тем, что она может сделать с музыкантами… Поэтому очень трудно с такой группой, как ДЕВО. Они появились с полным комплектом, со своей концепцией – дескать, вот мы, вот наше искусство, наша музыка, наши тексты; не трогайте нас, мы сами знаем, чего хотим, и когда мы сочтем нужным, мы вам сообщим… Это отталкивает. Наверное, это и стало больной точкой".

"Если у вас в жизни есть что-то одно", – говорит Касале, – "то, что вам нужно и дорого, то вы не захотите выбросить это вон или поручить заниматься этим кому-то еще, не позволите себе относиться к этому легковесно, потому что потом вы раскаетесь в своих действиях". В дуэте философов ДЕВО Касале – пурист, он склонен к тому, что концепция ДЕВО должна оставаться строгой и неизменной, бескомпромиссной. Членораздельно и очень интеллигентно он рассказывает о ДЕВО в роскошных окрестностях ресторана "Санта Моника", где была написана песня "Red Eye":

 
…собираясь утолить эту жажду
собираясь одолеть этот подъем
не волнуйся ты придешь первым…
 

"Если делаешь что-то спустя рукава, потом остается лишь восклицать: «Ах, и того я не успел, и этого тоже!..» – говорит Касале.

В этом отношении ДЕВО делали все как надо. «Они» – Касале говорит «они» о всех, кто не относится к ДЕВО – фирма грамзаписи, фэны, менеджмент, – "делали все, как умели, и это нас далеко завело. Все, что мы делали, позволяло ДЕВО быть «неправильной» группой. Во всех отношениях. Мы старались быть чем-то другим, делали это постоянно. И становились абсолютно непонятыми".

Дом Марка Мазерсбо приютился совсем рядом с облаком смога на Голливудских холмах. Отсюда можно наблюдать расположившийся внизу Голливуд – что ж, самое место для жилья рок-звезды. Марк сидит за столом, на котором лишь компьютер да фотография группы, в которой играет подруга Мазерсбо. Он оглядывается назад, в прошлое с некоторой неохотой.

"Мы слышали все эти жуткие истории о группах, которые пошли на компромисс", – Мазерсбо по-совиному поглядывает из-под толстых очков. "Мы решили, что не позволим, чтобы с нами случилось подобное. Нам рассказывали о группах, которых обирали фирмы грамзаписи, и мы сказали сами себе: с нами этого не случится, потому что мы лучше, чем кто-либо другой, знаем, что нам нужно".

Гербер несколько по-другому смотрит на эти вещи. «Они все делали неверно из-за поглощенности собственной параноидальностью по отношению ко всему вокруг».

Есть и другие точки зрения. "У них изначально антироковое состояние", – это мнение Дженрела Джеккета, бывшего члена группы. – "Как только они подписали бумаги, став профессионалами, как только они начали выпускать пластинки, они сразу же забыли о том, для чего, в сущности, собрались. Тут был явный подтекст – плюнуть на важные вещи и побыстрее стать рок-звездами".

Как всегда, истина похоронена под точками зрения. ДЕВО, которые по всем правилам должны были запутаться в механизмах музыкального бизнеса, быстро начали бороться за право держаться в стороне от челюстей этих механизмов. Их концепция трансформировалась в игру "Мы и Они" или "ДЕВО против всех". Касале понимает, что вследствие этого группа стала выглядеть глуповато. "Конечно, мы надеялись, что ДЕВО сможет коммерциализироваться… но это не было главным. Главным было наше правило: "делать то, что мы делаем, хорошо, и при этом достаточно умно, элегантно, энергично, только потом – заботиться о себе, стараться заработать деньги".

Сейчас поговаривают о том, что ДЕВО – трудная группа, что с ней невозможно работать. Говорят – и это особенно смешно для группы, которая отрекалась от обычной рок-н-ролльной тупости – даже о кокаиновой проблеме. "Я общался с музыкантами, у которых были проблемы с наркотиками, и я знаю, что это такое", – сердито говорит Мазерсбо. "Кое-кто считает, что рок-н-ролл вдохновляется наркотиками – да, были и такие музыканты, и их было немало. Но существуют различия между экспериментами с наркотиками и наркоманией, и это – большая разница".

"Если кто-то из ДЕВО и принимал наркотики", – утверждает Касале, – "то это было одноразовым экспериментом…"

Их четвертый альбом, "Hew Traditionalists", казалось, доказывает теорию ДЕэВОлюции целиком и полностью. Оригинальная лента с записью начала разрушаться, терялись записи не вошедших в альбом песен, срезались высокие частоты.

Вспоминая, Джерри понимает, что «Warners» не очень симпатизировала ДЕВО; правда, теперь уже трудно выяснить, как это выглядело со стороны фирмы. Альбом все же был подписан к выпуску; скорее всего, потому, что ДЕВО считались волшебниками технологии высокого качества, осведомленными об опасностях излишнего увлечения технологией, которые подчас бывают смертельными. Это было похоже на шутку, но увы, никто ей не смеялся.

Дальше – больше. Последний альбом ДЕВО на «Warners» готовился к выходу тогда, когда отношения группы и фирмы окончательно испортились. За неделю до того, как альбом должен был поступить в магазины, группу бросило в мясорубку менеджмента в самый критический момент.

Мазерсбо вдруг обнаружил, что до новой пластинки абсолютно никому нет дела. "Мне позвонил Лес Шварц и сказал: "Марк, что-то не так. Тут у меня был вице-президент Расс Тайрет, мы говорили о том, как преподать ваш альбом, и он вдруг сказал: "К чертям и группу, и альбом. Я не хочу, чтобы над ним работали мои люди".

Лес сказал: "Он на вас нассать хотел. Что делать будем?" А я и не знал этого типа…

Я спросил у Джерри. Он тоже про этого типа ничего не знал. Мы стали выяснять обстановку, и стало ясно – у этого Тайрета есть желание уничтожить группу. Надо было что-то делать, но никто из нас никогда с ним не разговаривал. Я так его и не видел до сих пор. То есть я понимаю, он вице-президент и все такое, но почему он не стал с нами разговаривать – непонятно… /Тайрет отказался встретиться с автором этой статьи. Боб Мерлис, вице-президент "Warner Bros." по связям с прессой, прокомментировал ситуацию таким образом: "Так дела не делаются. Мы должны отталкивать музыкантов. Мы стараемся довести продажу пластинок до максимума, продлеваем контракты, стараемся урегулировать все возникающие проблемы. Конечно, каждый музыкант хочет видеть свою пластинку на вершине хитпарада. Естественно, это невозможно. Вершина только одна… Во всяком случае, я не осведомлен о попытках нашего рекламного отдела торпедировать какие-то проекты ДЕВО во время их контракта с нашей фирмой"/.

«Lookout» рекомендовал ДЕВО покинуть «Warner Bros.». "Эллиот Робертс говорил нам:

"Развязывайтесь с ними, ребята. Вы в любом случае получите 350.000 долларов. Мы подпишем контракт с кем-нибудь другим буквально завтра".

Я переспросил его: "Ты действительно уверен, что мы должны это сделать?"

"Да", – ответил он.

Ну мы так и сделали". Так рассказывает эту историю Марк Мазерсбо.

"По мне", – говорит Лес Шварц, – "это не конфликт "Warner Bros." и ДЕВО. Это конфликт Эллиота Робертса и Расса Тайрета. Хотя я вполне допускаю, что ДЕВО не относится к числу любимых групп Тайрета".

"Постой, – спросил я у Эллиота, – а почему мы берем с них так мало? Получается так, что мы показываем им: нам, конечно, неприятно, что так вышло, но око за око выбивать никто никому не собирается… Странно все это. Типа "хрен с ним, возьмем эти сраные бабки и запишем новый диск…" "Нет, что вы, – сказал Эллиот, – вовсе не в этом дело. Просто вы как бельмо у них на глазу, они не хотят иметь с вами дело – надо уходить, и все". /Этот монолог Джерри Касале Робертс и «Lookout» комментировать отказались./

Наконец-то ДЕВО поверили, что они слишком изящны, слишком замкнуты на себе, чтобы быть засосанными обычным водоворотом рок-н-ролльных игр. В то же время торговцы музыкой уже начали изрыгать проклятья по адресу ДЕВО.

Чтобы понять, что они такое и где они находятся, им понадобились годы. Контракт с новой фирмой был обещан чуть ж не на завтра… но следующая пластинка вышла лишь через четыре года.

Итак, новый альбом группы, "Total Devo" вышел на фирме "Enigma Records", независимой фирме, которая не боится рисковать, записывая экспериментальную музыку, которая никогда не будет продаваться настолько хорошо, чтобы заинтересовать звукозаписывающие концерны.

В одной из песен, "Some Things Never Change", есть такие слова:

 
Малоумки играют в большие игры
и сами за это расплачиваются
Не ошибайся, у них все нормально
им нравится путь, который они выбрали
 

Звучание «Total Devo» не очень отличается от звучания ранних пластинок ДЕВО. Что ж, мир все-таки немало потрудился над приведением ДЕВО в стандартное состояние. Использование ритм-бокса, например – стандарт сегодняшних дней. «То, что мы говорим сейчас, большинству людей уже не кажется таким уж радикальным», – говорит Касале. «На самом деле все это в прошлом. В этих тонких интеллектуально-иронических шутках о ДЕВальвации мира есть свое рациональное зерно. То, что мы любим, такие эзотерические вещи, как, скажем, японская культура, которой мы увлекались 10 лет назад, сейчас принимаются вполне „нормальными“ людьми. То есть мы как бы ко времени».

Тем не менее, по мнению Мазерсбо, таких, как ДЕВО, все-таки единицы. "Может, это и хуже", – считает он, – "что сейчас мы работаем лучше". У него достаточно курьезный оптимизм. Хоть он и увлекается различного рода сольными проектами, он остается членом ДЕВО, который выпутался из неприятного приключения с крупным концерном с достаточным количеством денег, чтобы иметь собственный дом. И, конечно, он доволен, что «Enigma», несмотря на ограниченные ресурсы, на стороне ДЕВО. "Они помогают нам быть теми, кто мы есть".

Даже когда Мазерсбо и Касале говорят о вещах отвлеченных, трудно не услышать их постоянный внутренний лейтмотив: "Мы должны повторять: Д-Е-В-О, мы должны повторять…" Трудно и забыть однажды оброненную Касале фразу: "Может быть, ДЕВО просто не делают неверных вещей". Если двуглавое интеллектуальное руководство ДЕВО до сих пор не совпадает с окружающим миром, если они до сих пор не поняли, чего от них хотели компании звукозаписи – может, так оно и есть?

Может быть, нам тоже надо повторять: «Д-Е-В-О», пока мы не поймем их? "Нет одного способа делать свои дела", – говорит Мазерсбо. "Нет одного способа правильно чистить картошку".

Сокращенный перевод с английского А.Липатова

/с/ Copyright 1988 by Camouflage Publishing inc

/р/ перевод с сокращениями – «УР лайт», 1989.