Текст книги "Людовик XIV, король - артист"

Автор книги: Филлип Боссан

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 16 страниц)

Справки о деятелях искусства, работавших во Франции и упоминаемых в книге

 Алариус (Илэр-Верлож, 1684—1734) – исполнитель на басовой виоле и виолоне, композитор. Прибыл во Францию в качестве музыканта Максимилиана-Эммануэля Баварского, затем остался в Париже. Служил у герцогини де Вантадур, маршала Виллеруа, в Королевской капелле. Соавтор «Балета юности» (Тюильри, 1718).

Анжелика – см. Поле, Анжелика.

Ардуэн-Мансар, Жюль (1645—1708) – архитектор. Сын художника Жюля Ардуэна, племянник архитектора Франсуа Мансара, который его и воспитал. Занимал посты первого королевского архитектора, суперинтенданта строительства, искусств и мануфактур. С 1670 г. руководил начатыми Лево работами в Версале. Исключительная удачливость и умение устранять конкурентов создали ему множество врагов, которые, однако, не смогли омрачить его отношений с Людовиком XIV. Построил замки в Кланьи, Марли, Дам-пьере, Люневилле, Ванве; ему принадлежат проекты Большого Трианона и церкови Нотр-Дам в Версале; дома Инвалидов, Вандомской площади и площади Победы в Париже.

Баиф, Жан-Антуан де (1532—1589) – поэт, драматург. С 1567 г. разрабатывал новый поэтический стиль (vers mesures a l'antique), основанный на квантитативных метрах античной поэзии (ударные слоги вдвое длиннее безударных). В 1571 г. вместе с музыкантом Тибо де Курвилем основал Академию поэзии и музыки, после чего теория «размеренной поэзии» распространилась на музыку и танец. Его стихи с их разнообразием ритма и строфических форм ценились музыкантами (вышло множество сборников песен на его слова). Деятельность Баифа оказала значительное влияние на французскую поэтическую и музыкальную просодию. В его честь назван 15-сложник vers baifin.

Барони, Леонора (1611—1670) – певица, также поэтесса, адресат множества стихотворных посланий, в том числе Мильтона. Детство провела при дворе Гонзага в Мантуе, знаменита с шестнадцати лет, особенным же признанием пользовалась в Риме, у просвещенных меценатов из круга семьи Барберини. С 1640 г. замужем за Джулио Чезаре Ка-стеллани, секретарем кардинала Франческо Барберини. В Париже в 1644—1645 гг., по приглашению Анны Австрийской. Вернувшись в Рим, сблизилась с семьей Роспильози.

Бежар – семейство актеров труппы Мольера. Первым в труппу вступил Жак (1622-1659), затем его брат Луи (1630-1678), блестящий комический актер, исполнитель ролей отцов, слуг и комических старух, с 1653 г. участвовавший в премьерах всех новых пьес. Их сестра Мадлен (1618—1672) играла героинь в трагедиях и служанок в комедиях, лучшие роли – Мадлон в «Смешных жеманницах» и Дорина в «Тартюфе». Арманда Бежар (1645—1700) в 1662 г. году стала женой драматурга, затем женой актера Герена. Ее роли: принцесса Элиды, Психея, Селимена в «Мизантропе», Люсиль в «Мещанине», Анжелика в «Мнимом больном». Отличалась прелестной фигурой, чарующей грацией и прелестными манерами, со вкусом пела по-французски и по-итальянски.

Бенсерад, Исаак де (1613—1691) – придворный поэт и драматург. Современники ставили его в один ряд с Корнелем за благородство, чистоту и галантность языка. С 1674 г. – академик. Его наследие включает эпиграммы, мадригалы, рондо, энигмы, портреты, эпитафии, а также тексты двадцати трех королевских балетов (главный автор балета в то

время – именно поэт), написанные в 1651—1669 гг. Здесь он постоянно работал с Люлли и Ламбером.

Берен, Жан (1640—1711) – оружейник, гравер и театральный художник. Около 1670 г., уже работая в театре, становится гравером королевского кабинета гравюр, с 1674 г. – королевский камерхудожник, оформлявший придворные праздники, маскарады и спектакли. Ему принадлежит внутреннее убранство замков Медон и Марли. С 1673 г. работает как художник по костюмам, с 1680г. – как сценограф и машинист сцены, поставил более восьмидесяти спектаклей и считается одним из создателей театрального стиля Людовика XIV. Его сын Жан (1674—1726) унаследовал профессию театрального художника.

Бержеротти, Анна – певица, в середине XVII в. приглашенная в Париж из Рима.

Бернини, Лоренцо (называемый Кавалером, 1598—1680) – скульптор, художник, архитектор. Крупнейший художник барокко. Автор колоннады у собора св. Петра, памятников Урбана VIII и Александра VII.

Бодуэн, Жан (ок. 1590—1650) – литератор. Чтец королевы Маргариты, академик. Автор более 60 сочинений, главным образом, переводов античных авторов. Выходу его перевода «Иконологии» Рипы предшествовали его собственные «Иконология» (1636) и «Собрание эмблем» (1638).

Босс, Абрахам (1602—1672) – художник, гравер, литератор, много способствовавший прогрессу в изготовлении гравюр, коих исполнил более 950 на всевозможные сюжеты (духовные, аллегорические, сатирические) и темы (костюмы, моды и проч.). В 1645 г. опубликовал трактат о своем; искусстве.

Бошан, Пьер (1636 – 1705) – танцовщик, хореограф. С 1666 г. – суперинтендант королевских балетов, с 1671 г. – хореограф Королевской Академии музыки, академик, один из самых высокооплачиваемых королевских чиновников. Узаконил основы классического танца: принцип выворотности, пять позиций ног. Он также был истинным автором системы хореографической нотации, применявшейся с 1680-х и в 1700 г. опубликованной Раулем-Ожье Фейе («Хореография, или искусство записи танца») без упоминания имени Бошана, что вызвало тяжбу. Последующие авторы единодушно приписывают авторство Бошану.

Бри, Эдмон Вилькен де (ум. 1676) – актер труппы Мольера, на премьере «Тартюфа» играл г-на Лояля.

Бри, Катрин Леклер мадам де (ум. 1706) – жена предыдущего, актриса труппы Мольера, играла в трагедиях и высоких комедиях. Как и многие из упомянутых ниже актрис этой труппы, является персонажем пьесы «Версальский экспромт».

Бринон, Мария де – дочь президента парламента Нормандии, урсулинка, настоятельница монастыря Людовика Святого в Сен-Сире.

Броссетт, Клод (1671—1743) – литератор, эрудит. В 1716 г. издал собрание сочинений Буало. Его комментарий к пьесам Мольера не сохранился.

Буало, Никола (1636—1711) – поэт, крупнейший критик и теоретик искусства своего времени. Автор «Сатир» (1660) и трактата в стихах «Поэтическое искусство» (1674, в подражание «Посланию к Пизонам» Горация) – кодекса изящного вкуса, манифеста французского классицизма, положениям которого следовали не столько современники, сколько потомки.

Бути, Франческо (ум. 1682) – доктор права и богословия, аббат, секретарь кардинала Антонио Барберини, с которым в 1645 г. бежал в Париж, где Мазарини доверил ему заботу обо всех итальянских артистах при дворе. Вместе с Барберини уехал в Авиньон, но в 1653 г. вернулся для подготовки исполнения «Свадьбы Пелея и Фетиды» Капроли. За успех этого предприятия Мазарини предоставил ему французское гражданство, после чего тот фактически стал неофициальным министром культуры. Либреттист Луиджи Росси и Франческо Кавалли, автор текстов множества французских придворных балетов.

Бюсси-Рабютен (Роже де Рабютен, граф де Бюсси, 1618—1693) – военный и писатель, во всем склонный к авантюрам, равно удачливый на войне, в любви и в словесности. За написание в конце 1650-х гг. для развлечения одной из своих многочисленных пассий «Амурной истории галлов», ходившей в списках, попал в Бастилию (уже во второй раз в своей жизни), затем выпушен, но до 1682 г. удален от двора (в книге немало страниц об амурах Людовика). Будучи в ссылке, переписывался среди прочих со своей кузиной мадам де Севинье (обширная переписка была опубликована в 1858 г.). Также автор «Мемуаров», откровенно льстивой «Краткой истории Людовика Великого» и «Размышлений для своих детей», где он в ироническом свете выставляет мораль и показную набожность (что не помешало двоим из его пяти детей стать духовными лицами).

Валантен (иногда называемый де Булонь, 1601—1634) – художник. С юности жил в Италии, был другом Пуссена, однако в живописи – настойчивый приверженец Караваджо (лучшим из последователей которого его считают сами итальянцы), враг всякой идеализации, адепт натуралистической школы.

Ван дер Мёлен, Антуан-Франсуа (1639—1690) – пейзажный и батальный живописец. По совету Лебрена, который увидел его работы в Брюсселе, Кольбер в 1656 г. купил коллекцию его картин и пригласил автора в Париж. Навсегда поселившись в Гобеленах, он стал постоянным соавтором Лебрена, на племяннице которого был женат. На многочисленных полотнах, сосредоточенных тогда в Версале, Марли и Шу-ази, Ван дер Мёлен-хронист запечатлел всю военную историю Людовика XIV, с невероятной точностью и быстротой фиксируя местности, расположение войск, лица и костюмы. Академик с 1673 г.

Вертпре – танцовщица, выступавшая в придворных балетах между 1658 и 1662 гг. В «Балете Альсидианы» отмечали ее блестящую чакону с кастаньетами, в « Балете нетерпения» – «прелестные каприоли» в ее выходе с Людовиком XIV.

Вигарани, Гаспаре (1586/8—1663) – театральный архитектор, сценограф. С 1635 г. – инженер и генеральный суперинтендант строительства в Модене. В Париже работал в 1659—1663 гг., вместе с сыновьями Карло и Лодовико, после чего возвратился в Модену.

Вигарани, Карло (1623—1713) – сын предыдущего, также театральный архитектор и сценограф. В 1663 г. был вновь приглашен в Париж Людовиком XIV и после версальского празднества 1664 г. стал главным театральным художником при дворе, постоянно работая с Мольером и Л юлли. В 1673 г. получил французское гражданство и монополию на «изобретение машин для театра, балетов и королевских празднеств».

Визе, Робер де (ок. 1650—ок. 1723) – лютнист, гитарист, композитор, педагог. Автор двух сборников пьес для гитары и одного для лютни, среди них дуэты, в которых каждую партию можно исполнять отдельно, как самостоятельную пьесу. Должность королевского гитариста передал сыну.

Вольтер, Франсуа-Мари Аруэ де (1694—1778) – философ, поэт, драматург, историк. Автор 54 пьес, из которых 30 – трагедии. В молодости дважды сидел в Бастилии, затем три года провел в Англии. Фанатичный поклонник «всевластия разума» и «просвещенной монархии» и не менее фанатичный любитель идеализировать явления, удаленные во времени или пространстве: Англию, экзотические страны (Америку, древний Крит, Турцию) – а также и век Людовика XIV, поклонявшийся искусству его величайших драматургов, Корнеля и Расина. Ему принадлежат исторические сочинения «Век Людовика XIV», «Дополнения к Веку Людовика XIV», «О протестантизме и войне в Севеннах», «Защита Людовика XIV».

Вуэ, Симон (1590—1649) – художник, гравер. Сын художника, уже в четырнадцать лет проявивший себя как мастерский портретист. С 1611 г. – французский посол в Константинополе, где написал портрет Ахмета I. На обратном пути остановился в Риме. Урбан VIII заказал ему роспись Собора св. Петра и Сан-Лоренцо. Людовик XIII вызвал Вуэ во Францию, назначив первым королевским художником. Занимался, главным образом, фресковой живописью, особенно прославившись многофигурньми плафонами в духе Веронезе. Работал в Лувре, Люксембургском дворце, Сен-Жермен-ан-Лэ, Пале-Рояле, дворце Рюэль, особняках Бю-льона, Эфиа, д'Омона, Бретонвийер, капелле Сегье. Глава парижской школы живописи, его ученики: Лебрен, Дю-френуа, Лесюэр, Миньяр.

Габриэль, Жак (1615—1686) – архитектор. Построил замок Шуази-ле-Руа, начал строительство Королевского моста, завершенное его сыном Жаком (1667—1742), учеником Ар-дуэна-Мансара.

Гишар, Анри (середина XVII—начало XVIII в.) – архитектор и театральный деятель, зять Лево, суперинтендант строительства герцога Орлеанского. В 1670 г. построил для маркиза де Сурдиака театр в Зале для игры в мяч и затем сотрудничал с ним, поэтом Пьером Перреном и композитором Жаном-Грануем Саблиером (для последнего написал либретто оперы «Любовь Дианы и Эндимиона»). Выступил против передачи под начало Люлли Королевской Академии музыки, следствием чего стала долгая вражда. В 1674 г. получил, но так и не смог зарегистрировать в парламенте привилегию на открытие Королевской Академии зрелищ для устройства каруселей, фейерверков и т. п. В 1679 г. с труппой в 40 человек уехал в Мадрид, открыв Академию музыки при дворе королевы Марии-Луизы (двоюродной сестры Людовика XIV). Видимо, там он и встретил Жана-Фери Ребеля, для которого написал либретто оперы «Улисс» (1703).

Гомбервиль, Марен Луруа де (1600—1674) – поэт и романист. Академик со дня основания Академии. В работе над составлением Словаря Академии прославился как пурист. Автор романов «Харита» (1622), «Полександр» (1632),. «Юная Альсидиана» (продолжение «Полександра»), «Ци-тера» (1640), мадригалов, трактатов и латинских стихов (последние под псевдонимом Талассиус Басалидес).

Гримальди, Жан-Франсуа (называемый Болонцем, 1606—1680) – художник, архитектор, гравер. Работал в Риме для Иннокентия X, в Париж призван Мазарини. Автор ряда гравюр с картин Тициана.

Гужон, Жан (1510—1572) – скульптор. Учился в Италии. Первая работа по возвращении – портрет Дианы де Пуатье, для Генриха II. Работал в замках Ане, Энгиенском, в отеле Карнавале и парижской ратуше. Автор «Фонтана Невинных» и ворот Сент-Антуан. Убит в Варфоломеевскую ночь.

Гупийе, Никола (до 1650—1713), в детстве – хорист в Нотр-Даме, где был учеником Пьера Робера. Затем – хормейстер в Лангре и Мо. В 1693г. выдал сочинения Никола Демаре за свои, по жалобе последнего уволен Людовиком XIV из Королевской капеллы и удален от двора. Дальнейшая его судьба неизвестна, равно как и его собственные музыкальные сочинения.

Данкур, Флоран-Картон (1661—1725) – комедиограф. Как и очень многие французские драматурги, по образованию юрист. Готовился в адвокаты, но женитьба на актрисе Терезе Ленуар де ла Торрильер привела его в театр. Автор ок. 60 пьес, некоторые из них выделяются подражанием крестьянскому наречию.

Дезэссарт, Никола д'Эрбере (ум. ок. 1557) – переводчик с испанского, комиссар артиллерии в Пикардии. Среди его переводов восемь книг рыцарского романа «Амадис Галльский» и 1 книга «Хроники дона Флореса Греческого».

Делаланд, Мишель-Ришар (1657—1726) – органист, клавеси-нист, ведущий композитор в сфере духовной музыки. При дворе с 1683 г., к 1714 г. стал единственным капельмейстером королевской капеллы в Версале, сосредоточив в своих руках максимально возможное число обязанностей. С 1715 г. постепенно отказывается от прочих придворных должностей (вне капеллы) в пользу своих учеников, в 1723 г. оставляет за собой в капелле лишь один триместр в году, передав три других более молодым капельмейстерам. В том же году женился вторым браком на Мари-Луизе де Кюри (1692—1775), от этого брака имел дочь Мари-Мишель (1724-1781).

Делорм, Марьон (род. 1612) – куртизанка, хозяйка салона, где собирался «двор», более блестящий, нежели в Тюильри, и где бывали Сен-Марс, Сент-Эвремон, герцог Букингемский, Граммом, Конде, Ришелье и сам Людовик XIII. Живой и веселый характер отличал ее от более утонченной и интеллектуальной подруги-соперницы Нинон де Ланкло. Обе они сыграли большую роль в установлении культа галантных наслаждений, надолго охватившего французское искусство. Марьон участвовала во Фронде, затем уехала в Англию, где трижды была замужем, трижды овдовев. Одинокая и разоренная, вернулась в Париж. По легенде, умерла в 1741 г.

Демаре, Анри (1661—1741) – композитор. До 1678 г. пел в Королевской капелле в Париже, был учеником Люлли, рано установив тесные связи с двором. На конкурсе в версальскую капеллу вошел в число пятнадцати финалистов, но был сочтен слишком молодым. Автор ряда опер и балетов, в том числе оперы «Дидона» (1693), ставившейся в Королевской Академии музыки. Рассказанная Боссаном романтическая история связана с его вторым браком с Мари-Маргерит де Сен-Гобер, его ученицей. С ней он в 1699 г. бежал в Брюссель и в 1701 г. обвенчался, уже находясь в Мадриде на службе у Филиппа V. С 1707 г. служил в Люне-вилле у Леопольда I. Все это время его музыка продолжала исполняться и издаваться в Париже. В 1720 г. был прощен Регентом, но попытка вернуться на службу в Королевскую капеллу оказалась неудачной, посему он до конца жизни остался в Люневилле.

Детуш, Андре-Кардиналь (1672—1749) – композитор. Образование получил в иезуитском коллеже, в возрасте пятнадцати лет в составе иезуитской миссии побывал в Сиаме. Вступил в мушкетеры, участвовал в осаде Намюра. Решив затем посвятить себя музыке, занимался у Андре Кампра и в 1697 г. успешно дебютировал пасторалью «Иссе». С 1713 г. – инспектор, в 1728—1730 гг. – директор Королевской Академии музыки. В 1725—1745гг.– организатор концертов у королевы Марии Лещинской. Его театральной карьере способствовали как связи при дворе, так и постоянное сотрудничество с драматургом Антуаном-Ударом де ла Моттом,

его кузеном. В числе их произведений – шесть опер (в том числе «Омфала», 1701) и опера-балет «Стихии» (1721).

Дюваль, Франсуа (1672/73—1728) – скрипач и композитор, сын танцовщика. С 1701 г. на службе у герцога Орлеанского, с 1714 г. играл в оркестре «24 скрипки короля». Автор скрипичных сонат в итальянской манере.

Дюмон, Анри (дю Тьер, 1610—1684) – композитор, органист, клавесинист. В 1638 г, переехал в Париж из Маастрихта. С 1643 г. – органист церкви Сен-Поль, в 1652—1660 гг. – клавесинист и органист герцога Анжуйского, затем клавесинист королевы Марии-Терезы, с 1663 г. – капельмейстер королевской капеллы. В 1670 г. принял сан. Опираясь на приобретенный во Фландрии опыт, внес во французскую церковную музыку существенные новшества (введение партии basso continuo и жанра «малого мотета» для 1 – 3 голосов).

Дюпарк (Тереза Горла, «маркиза Тереза», 1635 – 1668) – актриса, дочь бродячего лекаря-шарлатана, с которым с детства выступала на ярмарках. В 1653 г. вышла замуж за актера Бертело, выступавшего под маской Гро-Рене, с которым в Лионе вступила в труппу Мольера (Доримена в «Браке поневоле», Арсиноя в «Мизантропе»). В 1667 г. дебютировала в Бургундском отеле Андромахой.

Дюше де Ванси, Жан-Франсуа (1668—1704) – либреттист, эссеист и моралист. Автор пяти либретто опер (в том числе «Ифигении в Тавриде» и «Галантных празднеств» Демаре) и трех трагедий на библейские сюжеты для Сен-Сира («Ионафан», «Авессалом» и «Дебора», две последние не были сыграны).

Жирардон, Франсуа (1628—1715) – скульптор. Ученик Франсуа Огье, до 1652 г. несколько лет провел в Риме, где общался с Бернини и Миньяром. Работал в Версале по рисункам Лебрена («Победа Франции над Испанией», «Людовик в виде Геракла», «Зима», «Похищение Прозерпины»). С 1657 г. академик, женат на Катрин Дюшемен, восхитительно рисовавшей цветы и фрукты и также при-

нятой в Академию. В 1669 г. по поручению Кольбера ездил в Рим инспектировать тамошнюю Академию. После смерти в начале 1670-х покровителей Жирардона Кольбера и канцлера Сегье новый премьер-министр Лувуа обходился с ним пренебрежительно, давая заказы, от которых отказались другие. Однако Жирардон на это не сетовал, а слава его среди современников отнюдь не претерпела ущерба.

Журдан, Бернар, называемый де Ласалль (ум. 1695) – гитарист. Родился в Кадисе, как и Корбетта. С 1650 г. – королевский гитарист, в 1681 г. получил французское гражданство. Его сын Луи-Анн (1659—1719) в 1695 г. сменил отца в должности королевского гитариста, которую затем передал Роберу де Визе.

Кавалли, Франческо (1602—1676) – композитор, органист, певец. С 1617 г. пел в соборе Сан-Марко в Венеции, в 1639 г. стал там вторым органистом, позднее главным органистом. Крупнейший оперный композитор венецианской школы, автор 33 опер, написанных между 1639 и 1673 гг. В Париже работал в 1660—1662 гг., поставив там оперу «Ксеркс» (сочинена в 1654 г., для Парижа главный герой из альта превращен в баритона, из трех актов сделано пять, добавлены шесть балетных интермедий сочинения Люлли) и затем специально написав «Влюбленного Геркулеса», который шел в построенном для него Зале машин в Тюильри. Зал отличался плохой акустикой, поэтому на шестичасовых спектаклях публика больше наслаждалась балетными интермедиями с участием короля и королевы, музыка же в полной мере была оценена ранее, на репетициях во дворце Мазарини.

Камбер, Робер (1627—1677) – композитор, органист, клавеси-нист. Сотрудничество с Перреном, приведшее к рождению во Франции оперы (пастораль «Иссе», 1659) началось, когда в 1657 г. поэт написал слова к его сарабанде. В 1671 г. представлением их с Перреном «Помоны» в Зале для игры в мяч открылась Академия оперы – Камбер предпочел бы «меньше успеха и меньше зависти». В следующем году там же исполнялись его «Муки и радости любви» на либретто Габриэля Жильбера, пока 1 апреля Академия не была закрыта королевским декретом. Камбер уехал в Англию, где работал его ученик Луи Грабю. Вместе с ним открыв в Ко-вент Гардене недолго прожившую Королевскую Академию музыки, Перрен в 1674 г. показал там написанную еще во Франции оперу «Ариадна, или Свадьба Вакха".

Кампистрон, Жан-Гальбер (1656—1723) – поэт, драматург. Последний либреттист Люлли (Филипп Кино после «Арми-ды» оставил театр), для которого в 1686—1687 гг. написал «Ациса и Галатею» и «Ахилла и Поликсену». Наибольший успех в драматическом театре принесла ему трагедия «Ти-ридат» (1691).

Капроли, Карло (также Каприоли, Скрипач, 1615/20—1692/95) – композитор, скрипач, органист. Возможно, ученик Луиджи Росси и Кариссими. С 1653 г. на службе у принца Памфили. Опера «Свадьба Пелея и Фетиды» была заказана ему через Барберини и Бути, девять раз сыграна в Париже в 1654 г. и хорошо принята. Однако работа для французского двора повлекла за собой немилость происпански настроенного Памфили и прекращение службы у него. Вернувшись в Рим, Капроли работал как церковный органист, скрипач и капельмейстер.

Кино, Филипп (1635—1688) – поэт, драматург. Ученик Тристана Отшельника, который ввел его в прециозные салоны. В восемнадцать лет дебютировал в Бургундском отеле комедией «Соперники», став затем, наряду с Тома Корнелем, крупнейшим драматургом галантного направления. С 1655 г. – секретарь герцога де Гиза, с 1670 г. – академик, с 1671 по 1686 г. – постоянный либреттист Люлли (14 либретто).

Коласс, Паскаль (1649—1709) – композитор, дирижер, театральный деятель. С 1677 г. – секретарь Люлли (после смерти которого закончил его оперу «Ахилл и Поликсена») и дирижер Оперы. В Королевской капелле с 1683 по 1704 г., занимал также ряд других постов при дворе. В 1696 г. получил королевскую привилегию на открытие Оперы в Лилле, но недостроенное здание сгорело. Одна из семи его опер, «Фетида и Пелей» (1689) на либретто Фонтенеля, держалась в репертуаре семьдесят шесть лет.

Корбетта, Франческо (ок. 1615—1681) – гитарист, композитор. Величайший гитарист своего века («миланский Ари-он»), неутомимый путешественник, любимец всех дворов Европы. С 1660 по 1671 г. провел в Англии, вызвав при дворе настоящую гитароманию и одновременно служа тайным дипломатическим курьером Генриетты Английской (участвовал в подготовке секретного Дуврского договора). После ее смерти вернулся в Париж. Автор пьес для гитары, большей частью дуэтов в ярком, дерзком, экстравагантном стиле.

Корнель Пьер (1606—1684) – драматург и теоретик театрального искусства. В 1629 г. дебютировал стихотворной комедией «Мелита», комедиями и обратил на себя внимание Ришелье. С 1647 г. – академик. В 1640-е – завсегдатай отеля Рамбуйе. За долгую жизнь совершал резкие стилевые повороты, для эпохи характерные. Начиная с «Сида» (1636) создает трагедии «первой манеры», следующие аристотелевским принципам. Этот период, когда творчество Кор-неля соответствует критериям «французского классицизма», считается наиболее ценным и показательным, однако сам драматург на нем не остановился. «Родогюна» (1644) открывает т. н. «вторую манеру». Позднее Корнель – автор зрелищных «трагедий с машинами», включавших много музыки, «Андромеды» (1650, постановка Торелли) и «Золотого руна» (1660). Соавтор Мольера и Люлли в трагедии-балете «Психея» (1671).

Корнель, Тома (1625—1709) – драматург, брат Пьера Корнеля, с которым они были женаты на сестрах, по образованию адвокат. Автор 42 пьес: трагедий, комедий, трагикомедий и пасторалей. Крупнейший автор галантного направления (наиболее популярна была трагедия «Тимократ», 1656). С 1684 г. – академик, участвовал в подготовке Словаря Академии. В 1708 г. издал «Всеобщий географический и исторический словарь».

Коста, Франческа – вероятно, имеется в виду либо Анна-Франческа Коста, певица из Венеции, либо Маргарита Ко-ста, певица и поэтесса, в 1-ой пол. XVII в. выступавшая в Риме, Ферраре и Париже.

Котелль, Жан (1645—1708) – художник, миниатюрист. Сын королевского художника и гравера Жана Котелля (1610—1676), много работавшего с Симоном Вуэ. Академик с 1672 г. Автор цикла картин «Сады и дворцы Версаля».

Котт, Робер де (1657—1735) – архитектор. Происходил из обширной династии французских архитекторов. Ученик и родственник Ардуэна-Мансара, по эскизам которого сперва работал. Начал строительство Версальской церкви, руководил возведением дома Инвалидов, построил ионическую колоннаду Большого Трианона, дом бенедиктинцев в Сен-Дени, особняк Лаврийер, лионскую ратушу. В 1708 г. сменил Ардуэна-Мансара в качестве первого королевского архитектора и директора Двора медалей.

Куперен, Франсуа (Куперен Великий, 1668—1733) – композитор, клавесинист, органист. С 1685 г. органист церкви Сен-Жерве в Париже (унаследовав этот пост от отца), с 1693 г. – органист Королевской капеллы в Версале (выбран Людовиком XIV из семи кандидатов по результатам прослушивания), придворный клавесинист, учитель музыки «Детей Франции». Музыкант тонкий, проницательный и разносторонний, Куперен был непревзойден в искусстве растрогать публику, придать камерной музыке театральные черты и примирить французский и итальянский стили, сочетая их лучшие качества. Автор ок. 250 пьес для клавесина, инструментальных ансамблей, органной музыки, песен, трактата «Искусство игры на клавесине».

Лабе, Луиза (ок. 1522—1566) – поэтесса, «Прекрасная Канатчица» (дочь и жена канатчиков). Она владела греческим, латинским и итальянским языками, знала древнюю и новую словесность, превосходно пела и играла на различных инструментах, занималась фехтованием и верховой ездой и в 1642 г., переодевшись в мужское платье, участвовала в пока-занном будущему Генриху II турнире, изображавшем победу в предстоящей осаде Перпиньяна. Дом ее был центром образованного общества в Лионе. Ее 3 элегии и 24 сонета (которые сама она скромно именует «первыми юношескими опытами») изданы в 1555 г. вместе с диалогом «Спор Фо-лии и Амура».

Лагранж, Шарль Варле де (ум. 1692) – актер, ученик Мольера, «оратор труппы», игравший героев-любовников в трагедии и высокой комедии. С 1659 по 1685 гг. ежедневно записывал все события в труппе. В 1682 г. издал 8-томное собрание сочинений Мольера, к которому написал предисловие.

Лаланд – см. Делаланд.

Ламбер, Мишель (1610—1696) – певец, композитор, вокальный педагог. Тесть Люлли. Служил как певец у Гастона Орлеанского и мадемуазель де Монпансье, заслужив неофициальный титул «Амфиона наших дней». В 1651 – 1663 гг. пел и танцевал в придворных балетах, с 1661 г. – капельмейстер камерной музыки короля. Автор ок. 20 сборников куртуазных арий (сохранилось ок. 300 сольных и ансамблевых арий), вокальной театральной музыки. Славился как лучший вокальный педагоге Париже и крупнейший мастер вокальной орнаментики, снабжавший виртуозными вариациями арии из балетов Люлли.

Ланкло, Нинон (Анна Ланкло, 1616—1706) – знаменитая красавица-эпикурейка, хозяйка салона. Дочь мелкого дворянина Анри де Ланкло, лютниста и композитора. Осиротев, стала вести жизнь вольную, в разное время увлекая Ришелье, Сент-Эвремона, Гонди (будущего кардинала Реца), аббата Скаррона, Конде, Колиньи, Ларошфуко и др. В «Клелии» Скюдери выведена под именем Клариссы, знаменитый астроном Гюйгенс назвал в честь нее спутник Сатурна. Нинон была особой образованной и утонченной, она в совершенстве владела лютней и клавесином, у нее устраивались великолепные концерты. В 1654 г. ее посетила во время своего визита во Францию Кристина Шведская. С мадам де Мен-тенон Нинон дружила смолоду, и в 1680-е та приглашала ее ко двору. Нинон до конца дней пользовалась известностью и уважением. Ее «Мемуары» – апокриф, сохранились лишь ее подлинные письма к Сент-Эвремону и ее последней любви – аббату де Шатонефу.

Лафайет, Мария-Мадлена Пьош де Лавернь, графиня де (1634– 1692) – романистка и мемуаристка. Звезда отеля Рамбуйе; ее собственный салон был одним из самых блестящих. Автор романов «Мадемуазель де Монпансье», «Принцесса Клевская», «Заида», «Графиня деТанд», истории Генриетты Английской.

Лафонтен, Жан де (1621—1695) – поэт. С 1684 г. – академик. Друг Фуке. Автор поэмы «Джоконда» (ироническое подражание Ариосто), романов, скабрезных сказок. Прославили его «Басни Эзопа, переложенные стихами господином де Лафонтеном» (12 книг вышли в 1668, 1678, 1694 гг.), а также богемный образ жизни и легкомысленное отношение к служебным и прочим обязанностям, в чем он служил примером многим будущим поэтам.

Лебрен, Шарль (1619—1690) – художник, сын скульптора. Ученик Симона Вуэ. В пятнадцать лет обратил на себя внимание картинами, написанными для Ришелье. В 1642—1644 гг. в Италии изучает античные памятники и совершенствуется под руководством Пуссена. По возвращении – на службе у Фуке. В 1648 г. участвует в основании Академии живописи (с 1683 г. – директор). С 1668 г. директор Гобеленов: пять картин цикла об Александре Македонском («Переход через Граник», «Семейство Дария в палатке Александра», «Александр и Пор», «Битва при Арбеллах», «Торжественное вступление в Вавилон») написаны для тканья по ним гобеленов. Автор гравюр и трех трактатов о живописи. Заведовал королевской коллекцией картин. Возведен Людовиком XIV в дворянство.

Лево, Луи (ок. 1612—1670) – архитектор. С 1654 г. – первый королевский архитектор. Автор Во-ле-Виконта и Квадратного двора Лувра. В 1661 – 1668 гг. работал в Версале.

Леду, Клод-Никола (1736—1806) – архитектор. Автор театра в Безансоне и парижских застав («Пропилеи Парижа»). Сочетая ренессансные идеи «идеального города» с утопизмом

своего века и будучи увлечен символикой простейших геометрических форм, создавал фантастические проекты.

Лемерсье, Жак (ок. 1585—1654) – архитектор. В 1607—1613 гг. учился в Риме. С 1639 г. – первый королевский архитектор. Построил Павильон часов в Лувре, Пале-Рояль, Сорбонну. В 1627 г. спроектировал город Ришелье в Пуату с симметричной планировкой улиц и парка.

Ленотр, Андре (1613—1700) – садовод, сын главного садовника Тюильри, с 1657 г. – генеральный контролер строительства. Работал в парках Во-ле-Виконт, Сен-Жермен, Фонтенбло, Шантийи, Сен-Клу. В 1662 г. создал проекты Сент-Джеймсского парка в Лондоне и Гринвичского парка. Автор Версальского парка. Создал систему регулярного «французского» парка (перед дворцом партер с узорчатыми газонами и водоемами, сеть прямых аллей, открывающих долгую перспективу), господствовавшую в Европе до середины XVIII в.