Текст книги "Журнал «Если», 2000 № 01"

Автор книги: Дэвид Геммел

Соавторы: Дмитрий Володихин,Владимир Михайлов,Кэролайн Черри,Владимир Гаков,Эстер М. Фриснер (Фризнер),Сергей Кудрявцев,Владимир Михайлов,Евгений Дрозд,Александр Ройфе,Константин Дауров
сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 21 страниц)


РецензииСТИГМАТЫ
(STIGMATA)

–

Производство компании Metro Goldwyn Mayer, 1999.

Режиссер Руперт Уэйнрайт.

В ролях: Патриция Аркетт, Габриэль Бирн, Джонатан Прайс.

1 ч. 34 мин.

===================================================================================

В преддверии нового тысячелетия не иссякает желание заокеанских создателей грез напугать зрителей. Это вызывает к жизни фильмы, так или иначе затрагивающие темы грядущего конца света. Естественно, фильмы эти сильно отличаются и своим замыслом, и уровнем их реализации. У кого-то получается лучше, у кого-то хуже, а у кого-то – не получается вообще.

«Стигматы» к первой категории, к сожалению, отнести сложно. История взаимоотношений простой парикмахерши – любительницы ночных клубов и не особенно религиозной девушки (Патриция Аркетт), на теле которой загадочным образом появляются кровавые следы, повторяющие раны Христовы, и священника из Ватикана – специалиста по расследованию аномальных явлений, затрагивающих интересы католической церкви (Габриэль Бирн), рассказана весьма своеобразно.

Фильм представляет собой смесь нескольких жанров. Элементы мистики, триллера, мелодрамы и, наконец, детектива последовательно сменяют друг друга. При этом отображение Божьего промысла, вторгающегося в повседневную жизнь простых обывателей, выглядит вполне реальным и убедительным.

Другое дело, что трагически отсутствует сопереживание героям. К тому же Патриции Аркетт так и не удалось повторить успех своей безумной, впечатляющей роли в линчевском «Шоссе в никуда», да и игра Бирна, тоже актера не из последних, выглядит довольно блеклой. Напряжение возникает лишь к финалу картины, когда выясняется, что дух, вселившийся в героиню, несет Божье откровение. Послание, представляющее для церкви опасность настолько значительную, что та готова уничтожить его, не останавливаясь ни перед чем.

Лента, конечно, превосходит многочисленные безыскусные поделки, но и до уровня по-настоящему яркого, запоминающегося зрелища не дотягивает. Что ставит вопрос, для кинематографа, в общем-то, не новый: способна ли интересная, нетривиальная идея, а таковая в фильме присутствует, оправдать недостатки, которые возникли при ее реализации? Решение о фильме следует принимать сообразно вашему ответу.

Сергей ШИКАРЕВ

КОД ОМЕГА
(THE OMEGA CODE)

–

Производство компании Providence Films, 1999.

Режиссер Роберт Маркарелли.

В ролях: Каспер Ван Дин, Майкл Айронсайд, Майкл Йорк, Кетрин Оксенберг.

1 ч. 39 мин.

===================================================================================

Анализ библейских текстов с помощью компьютера позволил обнаружить в Священном Писании некий код, с помощью которого зашифрованы пророчества относительно конца нашего тысячелетия. Умиляет картинка на мониторе – древние письмена, свернутые в спираль типа ДНК. Нет, это не экранизация романа П.Амнуэля «Люди кода» – к сожалению… Это всего лишь очередная поделка на модную ныне тему конца света, который непременно наступит к круглой дате нашего календаря.

Итак, большая шишка, Председатель Европейского Союза Александр Стоун (Майкл Йорк) решил воспользоваться пророчествами, которые время от времени распечатывает дешевый принтер, и стать владыкой мира. Для начала он мирит палестинцев и израильтян, затем предлагает восстановить Храм Соломона в Иерусалиме. Некие глубоко законспирированные пророки пытаются помешать ему и в качестве орудия справедливости обнаруживают специалиста по мифологии Гиллена Лейна (Каспер Ван Дин), который, ко всему еще, мучается видениями на апокалиптическую тему.

Лейн, естественно, хороший парень, а Стоун плохой. Благодарное человечество невесть за какие заслуги избирает плохого парня Канцлером объединенного человечества.

Судя по замаху, создателям фильма не давали покоя лавры знаменитого «Омена». Но фильм оказался откровенно скучен. Парочка спецэффектов в духе «Горца» украсила бы кинематограф… лет тридцать назад. Напыщенные диалоги персонажей, бессвязный сюжет, отсутствие какой-либо игры – все это позволяет отнести «Код Омега» в разряд малобюджетной халтуры на модную тему.

А финал – это смех и слезы! Последнее пророчество, за которым гонялся злодей и которое сберегал, да не сберег герой, оказалось посвящено концу второго тысячелетия. Новая заря, мол, засияет. Естественно, услышав такую весть, злодей тут же расточился! Жаль, что создатели фильма не последовали за ним.

Константин ДАУРОВ

ИНСПЕКТОР ГЭДЖЕТ
(INSPECTOR GADGETT)

–

Производство компании Walt Disney Pictures, 1999.

Режиссер Дэвид Кэлог.

В ролях: Мэтью Бродерик, Джоэли Фишер, Руперт Эверет, Энди Дик.

1 ч. 38 мин.

===================================================================================

…И тут он достает шланг и поливает ее зубной пастой!.. А она поскользнулась– и блямс!.. А ему по физиономии резиновым кулаком!.. А у него из шляпы пропеллер!.. Кувырк с моста – и без штанов!..

Любитель комедии положений может вполне ограничиться этим неджентльменским набором, которого в картине с избытком. Но фильм предлагает большее. Во-первых, он пестрит отсылками к классике буффонады и мультипликационной эксцентрики – «Маске» и «Кто подставил кролика Роджера?». А во-вторых, претендует на некую пародийность, целя в первые два «Робокопа», картины, не лишенные некоторого мрачного драматизма. Правда, пародийность здесь, скорее, сюжетная, чем стилистическая: на последнюю у создателей фильма хватает задора, но не достает вкуса.

Охранник Браун (М.Бродерик), взорванный в результате нападения на секретную лабораторию, превращается в инспектора Гэджета – киборга, нашпигованного самыми разнообразными приспособлениями. Да плюс получает специальный костюм, в котором полезных вещичек не меньше. И наконец, обретает супермобиль, готовый в зависимости от настроения либо помочь герою, либо вышвырнуть его из салона. Словом, «стартовая площадка» обустроена на славу: резвись – не хочу.

Очень хотят. Резвятся вовсю. Особенно когда появляется близнец-антипод инспектора, которому уготована роль «идеального преступника», экипированного не хуже самого Гэджета. К тому же его полезные приспособления куда смертоноснее. Но противник так и остается машиной, в то время как роборыцаря, в очередной раз павшего от руки преступников, оживляет поцелуем ученая дама (Д.Фишер).

Следить за сюжетом фильма бессмысленно, поскольку главное в нем – все та же зубная паста. Пародии не получилось, как не получилось и веселой буффонады, зато вышла весьма техничная картина, где настоящими героями стали спецэффекты. Уж они-то, действительно, играют изобретательно и с большим чувством.

Валентин ШАХОВ

Сериал

Прошлый год был щедр на телефантастику. Причем, не только научную. Выпадали месяцы, когда на различных каналах шло одновременно четыре фэнтезийных сериала.

Это если не считать минисериалов, полумистических боевиков типа «Горца» или ужастиков вроде «Пятницы, 13». Казалось бы, вот где богатство выбора! Ан не тут-то было… Включив телевизор где-то на середине очередного эпизода и глядя на то, как злодеи в звериных масках всячески тиранят жителей очередной деревушки, некоторое время приходилось гадать, о чьих похождениях идет речь.

Самым крутым из этих крепких мужчин и женщин является, естественно, Конан-варвар. Не тот, которого изобразил Шварценеггер, а совсем-совсем другой – Ральф Мюллер. И если говардовский «классический» киммериец совершает свои подвиги, как правило, в одиночестве или со случайными попутчиками и попутчицами, то в сериале «Приключения Конана» (Conan the Adventurer) зловещему колдуну Хисса Зулу противостоит масса живых и не очень живых персонажей. Колдун, как водится, непрестанно подстраивает Конану сотоварищи пакости, так как знает, что рано или поздно киммериец до него доберется и выйдет нехорошо… Друзья-соратники только и успевают отбиваться от клевретов Хисса Зула, попутно помогая хорошим парням и вразумляя плохих – где кулаками, а где мечом. Много скачек, рубки, драк и поножовщины, да и секса никакого – чем не сериал для семейного просмотра! Неудивительно, что он шел в утренние часы выходных дней.

Надо признать, что по типажу, да и по сюжетам двух кинофильмов Конан-Шварценеггер все же более «варвар», нежели Конан-Мюллер. «Сериальный» Конан не столь свиреп, порой даже политкорректность к месту проявит, а уж доброты и великодушия в нем немерено – как только выжил такой в те кровавые и беспощадные времена?! Разве что бог Кром выручал…

А вот Гераклу пришлось туго, ему противостоит не какой-то там колдун – он попал в жернова божественных склок. Олимпийские боги в этом сериале ведут себя как представители враждующих банд из Гарлема. Стоит нашему полубогу выйти к какой-нибудь деревеньке, как и здесь его ждет очередная подлянка злой Геры, которая всячески стремится извести своего пасынка. Геракл – герой без страха и упрека, хотя и он не чужд полит-корректности. Он и кентавра спасет, и друзей выручит, говоря при этом очень правильные слова. Внешне, правда, Геракл (Кевин Зорбо) похож не на грека, а, скорее, на типичного англосакса, да и дружок его Иолай (Майкл Хэрст) тоже не тянет на ахейца, но это не суть важно.

Сценаристы весьма вольно обошлись с древнегреческой мифологией, но, очевидно, иного выхода у них не было. В противном случае им пришлось бы укладываться в прокрустово ложе «канонических» подвигов, а тогда вышел бы не подростковый сериал Hercules: The Legendary Jorneys, а кровавый порнобоевик. Ну а добротно-познавательный фильм (например, наподобие минисериала «Одиссей» Андрея Кончаловского) вряд ли бы имел такой успех – кому охота думать, когда можно просто смотреть!

Правда, время от времени герой препирается с богами и их посланниками, но лучше бы он этого не делал. От диалогов несет таким молодежным сериалом в духе «Беверли Хиллз», что даже пафос трагичных эпизодов (весьма редких) отдает дешевой пародией.

Весьма хороша и «Зена – королева воинов» в исполнении Люси Лоулэсс. Ее у нас слегка повысили в «чине». Warriors Princess – это принцесса, а не королева, но для хорошего человека ничего не жалко. Стоит ей появиться в деревеньке, где кротких пейзан тиранят злодеи, как на сердце сразу теплеет: сейчас она их «сделает» – мало не покажется! Сверкают клинки, зловещей птицей Летает заостренный диск – секретное оружие Зены…

Вообще-то она и не Зена вовсе, а «Хепа», то бишь Ксения! Так вот, смугляночка Ксения и ее подружка, пухленькая беляночка Габриэла (Рене О'Коннор) ходят по белу свету, защищают слабых, ставят на место негодяев.

Драки здесь тоже весьма роскошны. Правда, в отличие от сумрачного киммерийца Конана, Зена малость криклива, но это придает ей больше женственности. Время от времени в сериале всплывают какие-то подозрительно знакомые мифологические персонажи, только из разных регионов. Создается впечатление, что Геракл и Зена орудуют практически в одно и тоже время. Что, впрочем, неважно – мир сказочных грез вне времени и вне пространства.

Однако даже если речь идет не о таких местах «боевой и исторической славы», как древняя Греция и сопредельные территории, а например, средневековая Ирландия в сериале «Зов», то все равно антураж взят из стандартного набора – деревенька, замок, подземелье… Злые силы ликом мерзки, а нравом подлы, добрым же людям ничто человеческое не чуждо.

Но почему при всей однотипности сюжетных схем, при практически неразличимых героях все эти сериалы пользуются таким успехом у юных зрителей? Вряд ли здесь только лишь проявление эскапизма, желания убежать от действительности. Бежать в мир кровавых схваток, ударов в спину, произвола, чернокнижия и торжества грубой силы? Уж скорее в мир «Вавилона-5» или даже «Секретных материалов»! Впрочем, это несколько категоричное суждение; искать утешения в прошлом, в некоем Золотом Веке, всегда было делом обычным.

Можно предположить, что фэнтезийные сериалы столь популярны среди подростков еще потому, что они потрафляют их неосознанному стремлению быть сильным, неуязвимым, практически всемогущим и почти бессмертным – и притом все это задаром. Зритель как бы воплощается в героя, и вот он ударом кулака сшибает тяжеловооруженного негодяя, вырывает юную деву из липких объятий клыкастого монстра, истребляет всякую нечисть и помогает добрым поселянам. Завтра в школе его будет притеснять балбес-второгодник, одноклассница не обратит на него должного внимания, злая училка вызовет в школу родителей, но это будет только завтра…

В принципе, может показаться, что нет ничего плохого в том, что все эти сериалы по нескольку раз подряд крутятся по нашим телеканалам. Глядишь, у зрителей проснется интерес к истории, мифологии, да и просто к литературе, кто-то потянется к книжкам. Хотя вряд ли…

Во-первых, ни к истории, ни к мифологии все эти сказки не имеют ни малейшего отношения. Во-вторых, после столь красочных и динамичных сцен, после этой бесконечной сечи, беготни, магии и всего остального, страницы книг покажутся сухими, пресными нагромождениями фактов и комментариев. Ну а художественная проза даже в своих остросюжетных воплощениях все равно проигрывает в сравнении с кино– и видеопродукцией, поскольку она все же требует мало-мальского напряжения извилин. Другое полушарие работает, видите ли… А те немногие, кто отдали предпочтение книге, давно уже сгруппированы в анклавы толкинистов, ролевиков и иные неформальные объединения.

Сомнительно вот что. Одно дело – традиционные сказки (в широком смысле – в том числе и легенды, эпические сказания, былины и т. п.), вобравшие в себя исторический и эстетический опыт места и этноса, и другое – искусно придуманные истории, опирающиеся на атрибутику этих сказок. Как и всякий «очищенный» продукт, он быстрее вызывает привыкание. Эффект достоверности, фактор сопереживания здесь гораздо выше, поскольку речь идет об адаптации архетипических персонажей к современности, привязке их к проблемам наших дней, к актуализации их поступков.

Можно ли сказать, что эти сериалы навязывают нам определенные поведенческие модели? Однозначного ответа нет. Конечно, по замыслу создателей сериалов, в них в увлекательной форме показано, что такое хорошо, а что никуда не годится. К тому же вряд ли подросток, насмотревшись очередной «конины», выйдет на улицу с деревянным мечом защищать справедливость.

А вот какую видят скрытую угрозу в фэнтезийной продукции (книги, игры, сериалы…) некоторые критики и рецензенты. Мне довелось не раз и не два сталкиваться с весьма радикальной точкой зрения на это направление фантастики. Суть ее такова – хотят того творцы фэнтези или нет, вольно или невольно они с каждой новой книгой или сериалом пропагандируют политеизм, многобожие или, попросту говоря, неоязычество.

И впрямь, как правило, в фэнтези непременно присутствуют боги в немалых количествах, а герой является либо пешкой в их игре, либо воплощением одного из них. Либо же в весьма красочно и достоверно изображенном мире присутствуют не вполне внятные высшие силы, которые стоят по ту сторону добра и зла. Кстати, если на заре расцвета фэнтези с Добром и Злом все было ясно, то теперь их взаимоотношения весьма запутаны. Причем этим грешит и художественная литература, а не только сериалы. □

Константин ДАУРОВ

Рейтинг

CАМЫЕ КАССОВЫЕ ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ

На к это ни странно, приближающееся третье тысячелетие отнюдь не способствовало развитию кинофантастики. Количество сугубо фантастических фильмов, выпущенных в прокат, даже уменьшилось, а ряд проектов о конце света вообще отменили, благоразумно решив, что никого не напугаешь переходом от тысячелетия к тысячелетию, когда это на самом деле произойдет. Правда, почти все население земного шара, позабыв про арифметику, дружно встречает приход XXI века и третьего тысячелетия в 2000-м году, хотя надо бы подождать с этим до его окончания.

Выход предыстории «Звездных войн» в прокат в 1999 году, спустя 22 года после появления оригинала, в корне изменившего представление о кинематографе XX века, явление знаменательное. Грандиозный успех «Эпизода 1» лишний раз подтверждает, что Джордж Лукас, вернувшийся в режиссуру, может быть без всяких сомнений назван кинематографистом XXI века. А вызвавшая фурор «Матрица», поспешно определенная в качестве киноленты третьего тысячелетия, всего лишь умело изложила несколько главных мотивов фантастики (от бунта машин до виртуальной реальности, полностью вытеснившей подлинную действительность) на языке лихого боевика, понятного миллионам. Однако, в отличие от фильмов Лукаса, «Матрице» пока что далеко до создания собственной мифологии. Правда, есть шанс, что после выпуска второй и третьей серий эта мифология будет благополучно достроена.

Еще одной примечательной особенностью прошлого года следует считать резкий рост мистических мотивов, проникающих даже в психологические драмы. Невероятный ажиотаж вокруг «Шестого чувства», ставшего вторым в США по кассовым сборам, является тому главным свидетельством. Чего уж говорить о «Мумии», двух историях с «призраками» или о «Стигматах»! Забавно, что ирландский актер Гэбриел Бирн, сыгравший католического священника в «Стигматах», перевоплотится в самого Дьявола, с которым вступит в финальный поединок герой Арнольда Шварценеггера в фантастическом боевике «Конец света». Но этот фильм, начавший шествие по Америке 24 ноября, попадет в список самых кассовых лент уже в следующем году – конечно, при условии, что конца света не будет.

В нижеследующем перечне звездочкой помечены те картины, которые были выпущены под занавес 1998 года. Добавим, что из лент, упомянутых в списке 1998 года (см. «Если», № 1–2, 1999), две в дальнейшем заметно превысили свои показатели: картина «Знакомьтесь, Джо Блэк» собрала в итоге $44,6 млн., а «Плезантвиль» – $40,6 млн. Фильмы, прокат которых еще будет продолжаться, помечены двумя звездочками.

Данные по фильмам 1999 года приведены по состоянию на конец ноября.

===================================================================================

1. «Звездные войны: Эпизод 1 – Скрытая угроза» (Star Wars: Episode 1 – The Phantom Menace), фантастический фильм Джорджа Лукаса, бюджет – $115 млн, кассовые сборы в США – $427,6 млн.

2. «Шестое чувство» (The Sixth Sense), драма М. Найта Шьямалана с элементами мистики, $55 млн, $270 млн.**

3. «Матрица» (Matrix), фантастический фильм Энди и Лэрри Вачовски, $63 млн, $171, 4 млн.

4. «Мумия» (The Mummy), мистико-приключенческий фильм Стивена Соммерса, $80 млн, $155,2 млн.

5. «Дикий, дикий Уэст» (Wild Wild West), комедийный вестерн-фантазия Бэрри Зонненфельда, $170 млн, $113,7 млн,

6. «Инспектор Гэджет» (Inspector Gadget), эксцентрический фильм Дэвида Кел-лога для семейного просмотра, $75 млн, $97 млн. **

7. «Призрак дома на холме» (The Haunting), мистический фильм Яна де Бонта, $80 млн, $91,2 млн.

8. «Глубокое синее море» (Deep Blue Sea), приключенческий триллер Ренни Харли-на с элементами фантастики, $60 млн, $73,6 млн.**

9. «Звездный путь: Восстание» (Star Trek: Insurrection), фантастический фильм Джонатана Фрэйкса, $70 млн, $70,1 млн.*

10. «Стигматы» (Stigmata), мистический фильм Руперта Уэйнрайта, $32 млн, $49,8 млн. **

11. «Факультет» (The Faculty), ужасы Роберта Родригеса, $15 млн. $40,1 млн.*

12. «Дом на холме призраков» (House on Haunted Hill) мистические ужасы Уильяма Мелоуна, $19 млн, $37,4 млн.**

13. «Мой любимый марсианин» (My Favorite Martian), фантастическая комедия Доналда Петри, $60 млн, $36,8 млн.

14. «Джек Фрост» (Jack Frost), мелодрама Троя Миллера, $50 млн, $34,5 млн. *

15. «Сонная лощина» (Sleepy Hollow), мистические ужасы Тима Бэртона, $65 млн, $30,1 млн.**

16. «Таинственные люди» (Mystery Men), комикс Кинки Ашера, $68 млн, $29,7 млн.

17. «Одержим отголосками» (Stir of Echoes), мистический триллер Дэвида Коуппа, $13 млн, $20,5 млн. **

18. «Бейб: Поросенок в городе» (Babe: Pig in the City), фантазия-антиутопия Джорджа Миллера, $80 млн, $18,3 млн. *

20. «Гнев: Кэрри 2» (The Rage: Carrie 2), мистические ужасы Роберта Мэндела, $21 млн, $17,8 млн.*

21. «Вирус» (Virus), фантастический боевик Джона Бруно, $75 млн, $14 млн.

22. «13-й этаж» (The 13th Floor), фантастический фильм Йозефа Руснака, ФРГ – США, $16 млн, $11,8 млн.

23. «Жена астронавта» (The Astronaut's Wife), фантастический триллер Рэнда Рэвича, $34 млн, $10,7 млн.

24. «Универсальный солдат: Возвращение» (Universal Soldier: The Return), фантастический боевик Мика Роджерса, бюджет неизвестен, $10,4 млн.

25. «Код Омега» (The Omega Code), мистический триллер Роберта Маркарелли, $8 млн, $10,2 млн. **

Подготовил Сергей КУДРЯВЦЕВ