Текст книги "Журнал «Если», 2000 № 01"

Автор книги: Дэвид Геммел

Соавторы: Дмитрий Володихин,Владимир Михайлов,Кэролайн Черри,Владимир Гаков,Эстер М. Фриснер (Фризнер),Сергей Кудрявцев,Владимир Михайлов,Евгений Дрозд,Александр Ройфе,Константин Дауров
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 21 страниц)

Уильям ДИТЦ

ПРОКЛЯТЫЙ ЛЕГИОН

Москва: ACT, 1999. – 464 с. Пер. с англ. Ю.Кряклиной—

(Серия «Координаты чудес»). 11 000 экз. (п)

===================================================================================

Уильям Дитц хорошо известен российским читателям необоримым желанием его героев расчленить, взрезать, снести голову и распылить на атомы все, что находится в пределах визуального наблюдения. Не стали исключением и новые персонажи плодовитого автора. Тем более, что им это «на роду написано» – они преемники знаменитого французского Иностранного легиона, пронесшего через века доблесть и славу древних сражений. Правда, выглядят легионеры куда более зловеще: это кводы – боевые машины на четырех конечностях-опорах, нашпигованные всевозможным оружием; киборги с меньшим, но тоже внушительным арсеналом; и «биотела» – обученные убийцы, готовые на все.

В созданной воображением автора космической империи (естественно, с полубезумным Императором) легиону отведено малопочетное место козлов отпущения. Их дело убивать и быть убитыми – или просто битыми в силу политических интриг.

Но кто же выдержит подобное надругательство? Только не легион, готовый защищать себя и «краевые» миры от посягательств враждебной расы, жаждущей уничтожить все человечество. Причем, никаких переговоров они не желают. Игра, как водится у Дитца, ведется без всяких полутонов: либо они нас под корень, либо мы их без всякого изъятия. Собственно, на этом можно и остановиться, дабы не лишать поклонников боевой фантастики удовольствия считать потери с той и другой стороны, ставя галочки и крестики. Можно лишь добавить, что книга не лишена претензий на военно-патриотический психологизм и старания обрисовать характеры главных действующих лиц. А обилие цитат по поводу реальной и мифической истории Иностранного легиона придает роману даже некий культурологический подтекст. Словом, автор честно пишет, как может, – не стреляйте в автора. Не уподобляйтесь его героям.

Сергей Питиримов

Олег ДИВОВ

ВЫБРАКОВКА

Москва: ЭКСМО, 1999. – 384 с.

(Серия «Абсолютное оружие»). 15 000 экз. (п)

===================================================================================

2007 год. На улицах Москвы – шерифы. Отважные, сильные, благородные. Защищают слабых, мстят за обиженных, карают мерзавцев. Им дано право «браковать» людей: арестовывать и после психотропного допроса решать вопрос об их виновности. Невинным компенсируют моральный ущерб. Виновных отправляют на каторгу, в концлагеря, где их ожидает смерть или самое жалкое существование. Сфера компетенции «вы-браковщиков» огромна: уголовные преступления, коррупция, взяточничество, наркомания, проституция. Агентство социальной безопасности (контора «выбраковщиков») фактически дает им «лицензию на убийство». Подозреваемый имеет право сопротивляться аресту, а «выбраковщик» имеет право прикончить его. Страна очищена от воров и бандитов, олигархи перебиты, торговцы наркотиками боятся лишний раз вылезти из своих тайных убежищ. Славянский Союз (Россия плюс Белоруссия) вошел в полосу стабильного экономического процветания.

Но какова цена? «Очищение от уродов» выкосило каждого пятнадцатого. В их число попали и совершенно невинные люди, например, дети с отклонениями в психике или физическом развитии. Через несколько лет работы «на маршруте» любой «выбраковщик» рискует превратиться в кровавое чудовище. Даже главный герой книги, рыцарь-шериф Павел Гусев, буквально балансирует на грани безумия: в одном эпизоде он кормит попавшегося мелкого воришку металлическими деньгами. Издержки «педагогики». Правосудие стало молниеносным, наказание неотвратимым. Тем не менее люди почувствовали: существует сила, способная их защитить от уголовников, бюрократов да просто от безжалостного молодого хулиганья. Российскую столицу можно глубоко за полночь пройти из конца в конец, ничего не опасаясь. Зло, насилие, кровопролитие способствовало торжеству добра и справедливости. Герои романа помнят «неприятное ощущение, когда в московском воздухе тяжелым удушливым смогом висела ненависть». Это 90-е. В 2007-м ненависти нет. Зачистка всей страны удалась.

На протяжении всего романа Дивов решает вопрос: стоит ли столь страшное очищение тех издержек, которые непременно ему сопутствуют? Автор, по всем признакам, склоняется к мысли о том, что без «осмысленной жестокости» не обойтись. Тот же вопрос обращает он к каждому читателю. Готовы ли мы впустить в свой дом судью скорого, жестокого, но справедливого? Я не знаю. А вы?

Дмитрий Володихин

ДИКТАТУРА МУДРЕЦОВ

Парадоксально, но факт: лучшие российские писатели-фантасты активно пытаются найти счастье «на стороне» – где-то в непосредственной близости от литературного «мейнстрима». Минимален фантастический элемент в последних вещах Рыбакова, Лукина, Лазарчука и Успенского. Андрей Столяров и вовсе написал чисто социальный роман («Жаворонок»). Словом, возникало ощущение, будто жанр фантастики сдан в бессрочную аренду литераторам средней руки, а немногим оставшимся талантам уже не удастся облагородить складывающуюся картину…

К счастью, это впечатление оказалось неверным. И для того, чтобы рассеять ложные страхи, хватило одной-единственной книги – романа Эдуарда Геворкяна «Темная гора», вышедшего в издательстве ACT. Читая произведение, явственно осознаешь две вещи: во-первых, это подлинная литература, а во-вторых, подлинная фантастика, не забывающая о лучших традициях жанра. В наши дни сочинить такой роман способен лишь стоик – человек, заранее готовый к тому, что его книгу не заметит элитарная критика и не оценят простые читатели. С другой стороны, именно такого романа и стоило ждать от его автора, который пишет крайне мало, но всякий раз попадает «в десятку».

Нет, право, жаль, если и впрямь «Темная гора» станет достоянием ограниченного круга ценителей: литературные достоинства произведения высоки. Прежде всего надо отметить редкостную сюжетную изощренность – сочинителям попроще использованного в книге материала хватило бы для создания целой библиотеки. Пересказать роман, естественно, нельзя; попытаемся, однако, дать представление об его архитектонике. В «Темной горе» две сюжетные линии; первая посвящена приключениям легендарного Одиссея, который, оказывается, не задержался на Итаке, но вернулся к своей Калипсо.

По причинам, которые станут понятны читателю после знакомства с рецензией, я полагал необходимым рассмотреть книгу Геворкяна в рубрике «Крупный план». Однако сам писатель высказался против – по этическим соображениями. В этой борьбе интересов главный редактор принял сторону критика. (Прим. авт.)

Здесь обыгрывается немало известных мифов; выясняется, в частности, что войну между троянцами и ахейцами инспирировали коварные гадириты – могущественное племя с претензией на мировое господство.

Вторая цепочка событий имеет место через несколько тысячелетий после первой, то есть во временном «пласте», альтернативном нашему. В ее центре – Таркос, механик звездных машин, способных мгновенно перемещаться с планеты на планету. Замыслы гадиритов все же сбылись, ими построена могущественная империя, а на вершине власти – менторы, гигантские разумные жуки, некогда прибывшие на Землю из космоса и подарившие человечеству «соратников», специально выведенных рабочих и боевых насекомых… Волей автора цепочки событий «запараллелены»; и в той, и в другой появляется по загадочному персонажу – пришельцу из будущего, намеренному изменить ход истории. На деле, впрочем, выходит еще хуже: поступки упомянутых персонажей ведут к тому, что весь описанный мир «схлопнется», перестанет существовать…

Обладатель богатейшей фантазии, Эдуард Геворкян неистощим на колоритные детали, мастерски владеет искусством вставной новеллы. Не все, разумеется, у него безупречно: писатель не любит углубляться в психологию придуманных им героев, которые намертво привязаны к своему первоначальному амплуа; сомнителен эксперимент с использованием гекзаметра в главах об Одиссее. Зато книге не откажешь в глубоком и оригинальном философском содержании. «А может ли знание нести зло?» – спрашивает автор себя и читателей и, умудренный опытом XX века, отвечает: да, может. В империи гадиритов, по сути, установлена диктатура хранителей знания. Им известны секреты межзвездных путешествий, тайна искусственного деторождения… Мир гадиритов красив – но страшен, тоталитарен по своей сути. И человек в нем несчастлив… Тот, кто читал роман Эдуарда Геворкяна «Времена негодяев», помнит: сбережение знаний от наступающего хаоса всегда казалось автору благороднейшей задачей. Почему же сейчас его оценки изменились? Не потому ли, что гадириты приобщились ЧУЖОЙ, нечеловеческой мудрости, которая работает вовсе не на них, а на менторов. Вот так сегодня и Россия с Западом… Впрочем, сугубо политическая трактовка «Темной горы» была бы явно некорректной.

Александр РОЙФЕ

КУРСОР

Более 700 участников

собрал очередной, уже девятый, «Зиланткон». Этот традиционный фестиваль, посвященный фантастике, фэнтези и ролевым играм, прошел в начале ноября в Казани. Во время церемонии открытия были вручены литературные премии «Большой Зилант» и «Малый Зилант». «Большой Зилант», как и в прошлом году, вручался сразу двум авторам. Его получили присутствующий Святослав Логинов и, как обычно, отсутствующие Г.Л.Олди. «Малый Зилант» был вручен Эльвире Мингажевой. Весьма оживило процедуру открытия вручение премии «Призрак Большого Зиланта». Ее получил «призрак» неуловимого писателя Макса Фрая. Во время фестиваля действовало несколько семинаров, в основном по проблемам игрового движения. Рекордным по количеству докладов и долговременности работы стал семинар по фантастиковедению. Литературный семинар в этом году был разделен на две категории: большой общелитературный и малый – для ролевиков. Зрелищная часть фестиваля поражала воображение: любители фантастики практически в любое время могли посетить концерты, выставки и состязания на мечах. Закрылся фестиваль традиционным балом-маскарадом и вручением игровых призов.

Здоровье Рэя Брэдбери

восстанавливается после инсульта. По сообщениям западных СМИ, у легендарного фантаста после перенесенного удара оказалась парализована вся правая часть тела. Однако врачи, признавая, что состояние писателя остается тяжелым, надеются на его полное выздоровление.

Уникальный проект

задуман издательством «Центрполиграф». Уже выпущены первые книги 27-томного собрания сочинений известного детского писателя и фантаста Владислава Петровича Крапивина. Учитывая, что большую часть томов составляют фантастические произведения, это издание станет одним из самых больших собраний сочинений российского автора.

Всемитная конвенция по фэнтези

состоялась в американском городе Провиденс в ноябре. Были вручены традиционные премии по итогам 1998 года. Лауреатами стали:

Луис Элдрич за роман «Антилопа»,

Иэн Маклеод за повесть «Летние острова»,

Келли Линк за рассказ «Шляпа специалиста».

Лучшей антологией признана книга «Сны антиподов» Джека Дэнна и Джанин Уэбб, а лучшим сборником – «Черное стекло» Кэрен Фоулер. Лучшим художником в жанре фэнтези назван Чарлз Весе.

Поэзия Евгения Лукина

в полном объеме станет достоянием поклонников творчества волгоградского фантаста, да и вообще любителей хорошей поэзии. Как нам стало известно, в Волгограде подготовлен к печати сборник, названный автором «Дым отечества», в который вошли эпиграммы, лирика, сатирические строки, написанные, начиная с 1965 года, – всего около ста произведений.

Электронные версии

знаменитых американских научно-фантастических журналов Asimov’s Science Fiction и Analog появятся в сети Интернет. Сетевые «инкарнации» не будут отличаться от своих бумажных братьев практически ничем – ни содержанием, ни дополнительной ценой за скачивание номера. Однако остается неизвестным, как журналы будут поступать с пиратскими бесплатными версиями, которые мгновенно появятся на всевозможных хакерских сайтах.

Дела идут, писатели пишут…

Мы уже сообщали о том, что Сергей Лукьяненко работает над романом «Танцы на снегу». Однако это название тогда не было сохранено, и роман получил имя «Геном». Тем не менее старое название так полюбилось автору, что осенью прошлого года он приступил к новому произведению с тем же названием. Одновременно идет работа над романом «Белое утро», продолжением «Холодных берегов».

Александр Громов закончил роман о параллельных мирах – условное название: «Запретный мир». Московский автор верен твердой научной фантастике.

«Сельва умеет ждать» – так будет называться вторая часть романа «Сельва не любит чужих» фантаста Льва Вершинина. Книга, по словам автора, уже написана почти на треть. Юрий Брайдер и Николай Чадович завершили работу над мистико-фантастическим романом «Дисбат».

Владимир Михайлов работает над новым произведением. «Кольцо Уракара» – так будет называться остросюжетный роман известного московского писателя.

Владимир Покровский продолжает бесконечную работу над романом «Персональный детектив».

Жизнь продолжается…

«Игра престолов» продолжится летом.

Новая книга Джорджа Мартина о приключениях героев популярного фэнтезийного романа готовится к выходу издательством ACT в серии «Век Дракона». Как стало известно, сам Мартин активно работает над третьим томом, а также планирует создание четвертой, пятой и последующих книг.

Потянуло на фантастику

знаменитого киноартиста Дэнни Де Вито. Он собирается снять фантастический триллер Revelations («Откровения»). Это будет религиозно-мистический боевик о доблестном полицейском, которому придется вести неравную схватку с силами Зла. Что-то знакомое, не правда ли?..

«Искусственный интеллект»

все-таки будет создан Стивеном Спилбергом. Знаменитый режиссер принял окончательное решение довести до конца сценарий фильма «А.I.» («Искусственный интеллект»). Эту картину незадолго до смерти начал снимать Стэнли Кубрик. Отдавая дань памяти великого режиссера и базируясь на 80 страницах набросков, оставшихся после Кубрика, Спилберг взялся за продолжение проекта. До того Спилберг лично работал над сценарием в 1977 году – к собственному фильму «Близкие контакты третьего вида».

Новые технологии на службе фантастики.

Закадычные враги, компании Sony и Panavision, объединились для создания прототипа 24-кадровой цифровой камеры высокого разрешения, разрабатываемой по заказу Джорджа Лукаса специально для съемок очередных эпизодов «Звездных войн». В камере используются самые новые цифровые технологии. Пройдя апробацию на фильмах Лукаса, камера может произвести настоящий переворот в современной киновидеоиндустрии.

Пожалела о решении

сделать бесплатными билеты на премьеру своего нового фантастического блокбастера «Покемон: первый фильм» студия «Уорнер Бразерс». После объявления об этом факте по телевидению телефоны студии раскалились от наплыва жаждущих бесплатного зрелища. Количество звонков достигло рекордного уровня – 70 000 в минуту. Во время премьеры власти планируют перекрыть даже Голливудский бульвар, опасаясь разрушительной силы огромной толпы.

Агентство F-пресс

PERSONALIA

ГЕММЕЛ, Дэвид

(GEMMEL, David)

Английский писатель Дэвид Эндрю Геммел родился в 1948 году в Лондоне. После окончания колледжа работал на фабрике компании «Пепси-Кола», был репортером и редактором нескольких газет, а с 1986 года полностью переключился на литературную деятельность. Дебютировав романом «Легенда» (1984), открывшим многотомную сагу о «загнивающей» квазисредневековой империи Дренаи, Геммел очень быстро занял одно из ведущих мест в отряде современных мастеров фэнтези. В цикл о Дренаи входят также романы: «Король у Врат» (1985), «В поисках потерянных героев» (1990) и другие.

Кроме того, перу Геммела принадлежат две связанные между собой серии т. н. «технофэнтези», в которых исторические или мифологические события далекого прошлого тесным образом переплетены с событиями будущего. В этих книгах содержатся элементы научной фантастики: в далеком прошлом падение гигантского метеорита вызвало разрушение Атлантиды, а его фрагменты, дающие обладателю власть над людьми – бессмертие, сверхспособности и т. п. – хранят члены тайного общества посвященных. К ним принадлежит и герой по имени Метлин – иными словами, Мерлин.

Третья серия Геммела– «Македония» («Македонский лев», 1990, и «Князь Тьмы», 1991) – также представляет собой стык фэнтези и «альтернативной истории». Дело происходит в альтернативной Греции VI века до н. э., в которой Александр Македонский и его приближенные воюют против сил Хаоса.

ДРОЗД Евгений Ануфриевич

Белорусский писатель-фантаст. Родился в 1947 году в городе Потсдаме, в семье военного журналиста. С 1953 года живет в Минске. В 1970-м закончил математический факультет Белорусского госуниверситета, после чего 18 лет работал программистом. Фантастикой «заболел» в возрасте девяти лет, когда прочитал в журнале «Техника – молодежи» роман Э.Гамильтона «Сокровище Громовой Луны», а затем книгу белорусского фантаста Николая Гомолко «За великую трассу». У Гомолко особенно понравилось то, что фамилия главного героя – Дрозд.

Первая публикация – абсурдистский рассказ с элементами фантастики «Маленький Проколхармов» – появилась в газете «Знамя юности» в 1973 году. Первая журнальная публикация – в 1984-м, в журнале «Неман». Это был рассказ «Эффект присутствия», позже переделанный в повесть «Лекарство от энтропии», принесшую автору известность. Первая книга «Тень над городом» вышла в 1992 году в минском издательстве «Эридан». Отдельные рассказы переведены на немецкий язык. Повесть «Скорпион» отмечена призом журнала «Уральский следопыт» как лучшая публикация 1988 года. Творческую энергию черпает из Канта, Ницше, «Дао Дэцзин», Платона… Из «цеховых» предпочтений – А.Грин, Г.Лавкрафт, С.Лем, И.Ефремов, Дж. Баллард.

МЕДВЕДЕВ Владимир Николаевич

Безвестный критик и литературовед. Родился в 1944 году в городе Чите, с 1990 года проживает в Москве. По образованию – филолог. В настоящее время работает заведующим отделом публицистики в журнале «Дружба народов». Регулярно печататься начал с середины 60-х годов. Автор множества литературоведческих работ, очерков, эссе. Литературные предпочтения – Достоевский, Платонов, Пушкин, Гоголь. Для Медведева рассказ «Земляной ключ» – первый визит в фантастику, вызванный, по словам самого автора, «пока необъяснимой, но вполне явственной внутренней потребностью».

ФРИСНЕР, Эстер

(FRIESNER, Esther)

Творчество американской писательницы Эстер Фриснер-Стуцман (род. в 1951 г.) почти всецело принадлежит жанру фэнтези (одно из редких исключений – роман по мотивам сериала «Звездный путь», «Дитя войны», вышедший в 1994 году). Первое опубликованное произведение Фриснер – рассказ «Дело для героев» (1982). Впоследствии Фриснер написала несколько десятков рассказов, составивших два сборника, но в основном посвятила свое перо многотомным сериям. Одна из них – «Хроника двенадцати королевств» – написана по мотивам арабских сказок; другая – «Нью-Йорк» – основана на современных реалиях. Можно упомянуть также серии «Демоны» и «Гномы». В числе отдельных романов Фриснер выделяется «Кровь друида» (1988) – «альтернативная история», действие которой развертывается в викторианской Англии, а главные действующие лица – пара сыщиков, напоминающих Шерлока Холмса и доктора Ватсона.

ЧЕРРИ, Кэролин

(См. биобиблиографическую справку в № 5–6, 1994 г.)Американская писательница Кэролин Черри одинаково уверенно чувствует себя на обеих сопредельных территориях – «строгой» научной фантастики и фэнтези. Сама писательница так объясняет разницу между жанрами: «Я не моралист в строгом смысле слова, но все же верю, что книга должна заставлять задумываться. Юности присуще особое удовольствие – замахиваться не глядя: хорошо бы попробовать то-то и то-то! В фэнтези вы получаете все по первому желанию, вам это решительно ничего не стоит. Но тем, кто вынужден быть ответственным в своих желаниях, приходится тратить часы, критически осмысляя возможные последствия. Это-то и есть научная фантастика. Было бы прекрасно, если бы авторы фэнтези хоть изредка задавались подобными этическими вопросами».

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ