Текст книги "Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера"

Автор книги: Анатолий Железный

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 23 страниц)

Процесс изготовления современных долгоиграющих пластинок мало отличается от уже описанного процесса выпуска обычных пластинок. Лишь технологическое оборудование стало более совершенным и производительным: порция винилитовой массы вместе с этикетками закладывается между двумя матрицами, и через 30–40 секунд оператор уже вынимает из пресс-формы готовую, еще теплую граммофонную пластинку.

В недалеком прошлом очень много нареканий вызывали конверты, в которых продавались пластинки. Делались они либо вообще без надписей, либо с каким-нибудь стандартным изображением, совершенно не соответствующим характеру записанного произведения. В настоящее время все советские пластинки выпускаются в красочных конвертах. Приобретя новую запись, покупатель не только видит фотографию исполнителя, но и может прочитать содержательную аннотацию о записанных произведениях, о творчестве музыканта. Советская граммофонная пластинка и по качеству, и по оформлению вышла на уровень международных стандартов.

2. Граммофон в россии

Первые русские пластинки. О граммофонных фабриках

Справедливо говорят, что знание прошлого помогает лучше понять и оценить настоящее. Поэтому давайте проследим, как граммофонная пластинка прокладывала себе дорогу в России.

Установлено, что первый граммофон был продан в России еще в 1895 году петербургским торговцем С. С. Гусевым. Однако первая публичная демонстрация новинки состоялась лишь спустя два года, когда в Петербурге, на Невском проспекте, в специальном ателье был выставлен образец одной из модификаций граммофона Эмиля Берлинера. Новинка сразу привлекла толпы любопытных. Техник без устали крутил ручку граммофона, и из продолговатого рупора лилась громкая музыка.

В одном из дореволюционных граммофонных журналов рассказывается, как один из посетителей этого удивительного ателье, некий Н. М. Бугров прежде других сумел угадать огромную коммерческую выгоду изобретения и вскоре, выписав из-за границы граммофон, установил его в своем ресторане на углу Троицкой улицы и Щербакова переулка. Результат превзошел все ожидания: с семи утра и до одиннадцати часов вечера ресторан был полон, официанты едва успевали обслуживать посетителей. Ввиду ограниченного выбора пластинок, каждую из них «крутили» множество раз. В то время никого не интересовало разнообразие репертуара. Удивительным представлялся уже сам факт, что какой-то неведомый оркестр, записанный где-то далеко, за границей, играет сейчас здесь, рядом. Никто тогда не замечал ни шипения пластинок, ни неестественного звучания музыки. Граммофон казался чудом современной техники. Конечно, эта «ресторанная» история не дает полного представления о том, как началась жизнь граммофона в России, однако достаточно верно передает впечатление, вызванное первой демонстрацией изобретения Эмиля Берлинера.

Граммофон очень быстро завоевал широкую популярность. Но пластинок к нему не было, их приходилось ввозить из-за границы.

Когда были записаны первые русские пластинки? Полемика вокруг этого вопроса, надо сказать, еще не окончена.

В уже упоминавшейся книге советского журналиста Л. Ф. Волкова-Ланнита «Искусство запечатленного звука» читаем: «Город крупного машиностроения Ганновер славился также изготовлением циркового инвентаря и „таинственных“ трюков для фокусников. В этот же город в 1897 году впервые поехали русские артисты записываться на пластинку. Россия еще не знала техники граммофонной записи».

Беседуя с Леонидом Филипповичем, я пытался выяснить, откуда взяты эти сведения (в книге нет ссылки на первоисточник), однако автор так и не смог вспомнить названия газеты, где сообщалось о записи первых русских пластинок, хотя настаивал на точности приведенных данных.

Один из исследователей истории русской грамзаписи, археолог В. Л. Янин, выразил сомнение в достоверности утверждения Л. Ф. Волкова-Ланнита: «Мнение о том, что первые русские записи были сделаны в 1897 году в Ганновере, пока не находит документального подтверждения и представляется сомнительным. Известные в коллекциях и торговых каталогах наиболее ранние диски русского репертуара датированы мартом 1899 года» («Археографический сборник». М., 1978).

Более категорично высказался старший редактор Всесоюзной студии грамзаписи фирмы «Мелодия» П. Н. Грюнберг в своей статье «Загадка псевдонима „Макс“» (ж. «Мелодия», 1987, № 1): «Распространено мнение, что первые русские артисты были записаны на пластинки в 1897 году в Ганновере. Пренебрежение первоисточниками и, в первую очередь, информацией о ранних пластинках привело к тому, что это мнение устоялось».

Далее П. Н. Грюнберг доказывает, что на самом деле первые русские пластинки были записаны в марте 1899 года, а 1897 год – лишь дата появления в России первого граммофона.

Казалось бы, вопрос решен окончательно. Значит, Л. Ф. Волков-Ланнит просто-напросто придумал версию о записи русских артистов в 1897 году? Вряд ли такое могло быть. Где же истина?

В 1986 году мне посчастливилось отыскать в Государственной библиотеке им. В. И. Ленина тоненькую, всего в несколько страниц книжечку – «Наставление для сборки и приведения в действие граммофона самодействующего», изданную в 1898 году по заказу владельца фабрики музыкальных инструментов в Москве И. Ф. Мюллера. В этом наставлении имеется также «Список пиес для граммофона», начинающийся разделом «Русское пение». Он невелик, поэтому привожу его полностью:

1350. «Боже, царя храни»;

1351. Ария из оп. «Жизнь за царя». «Ты придешь, моя заря»;

1352. Ария из оп. «Жизнь за царя». «Ты не плачь, сиротинушка»;

1354. Ария из оп. «Жизнь за царя». «Как мать убили»;

1356. «Красный сарафан»;

1358. «Ивушка, ивушка»;

1359. «Вниз по матушке, по Волге»;

1362. «Я вас люблю, и вы поверьте». Цыганск. песня;

1363. «Возле речки, возле моста»;

1364. «Ты для меня душа и сила».

Исполнители, к сожалению, не указаны. Но нас прежде всего интересует дата записи этих пластинок. На титульном листе, кроме типографской даты – 1898, есть и чернильный штамп: «11 сент. 1898», а на последней странице обложки – текст: «Дозволено Цензурою. Москва, 29 апреля 1898 г.»

Существование этого каталога заставляет нас более внимательно отнестись к утверждению Л. Ф. Волкова-Ланнита. Если царская цензура дала разрешение на публикацию наставления еще 29 апреля 1898 года, значит, сами пластинки были записаны намного раньше. Таким образом, утверждение Л. Ф. Волкова-Ланнита, что первые русские пластинки были записаны в 1897 году, остается не опровергнутым.

В марте 1899 года в Лондоне гастролировал русский хор С. Медведевой. Общество «Эмиль Берлинере Граммофон» усмотрело в этом удобную возможность проникновения на русский рынок и сделало около 100 записей, среди которых были и две украинские:

11020. С. Медведева и Рубин. «Чорнохмари»;

11082. Рубин. «Сонце низенько».

Под искаженным названием «Чорнохмари» скрывался, по-видимому, дуэт Оксаны и Андрия из оперы С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем». Что касается песни «Сонце низенько», то пока неизвестно, какой именно вариант был тогда записан – народный или с текстом И. Котляревского. Ведь ни первой, ни второй пластинки еще не удалось разыскать, хотя именно с них и начинается история украинской грамзаписи.

В течение 1900 года фирма «Эмиль Берлинере Граммофон» сделала в России около 500 записей, из них лишь на семи пластинках была украинская музыка:

22106. Ф. Г. Орешкевич. «Гуде вiтер вельми в полi», М. Глинка;

22136. А. Дмитриев. «Вiють вiтри»;

23005. А. Гаврильцева-Хмара. Ария Оксаны «Там за тихим за Дунаем»;

23008. А. Гаврильцева-Хмара. «Нащо менi кapi очi»;

23009. А. Гаврильцева-Хмара. Ария Оксаны «Ангел ночi над землею»;

23010. А. Гаврильцева-Хмара. «Нащо менi чорнi брови»;

23011. А. Гаврильцева-Хмара. Ария Оксаны «Ой казала менi мати».

Так как пластинки в то время были только семидюймовые (17,5 см), то записывали на них лишь отрывки произведений. Например, из восьми куплетов песни «Гуде вiтер вельми в полi» два – 5-й, 6-й – были пропущены, а из восьми куплетов песни «Вiють вiтри» на пластинке поместились лишь 1-й и 6-й.

Список украинских записей 1901 года стал уже более значительным. Вот самые интересные из них:

22120. А. Д. Романченко. «Сонце низенько»;

22144. Г. А. Морской. Песня Яремы «У гаю, гаю» из поэмы Т. Г. Шевченко «Гайдамаки»;

22516. Н. Г. Северский. Ария Султана «Отрадно сердцу здесь» из оп. С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем»;

22687. Г. А. Морской. «На городi пастернак»;

22688. Г. А. Морской. «Як бути тобi, або так, або сяк»;

23174. М. А. Михайленко. «Хусточка»;

23175. М. А. Михайленко. «Вiють вiтри»;

23273. А. А. Гвоздецкая. «Стоïть гора високая»;

23274. А. А. Гвоздецкая. «Стоïть гора високая»;

23275. А. А. Гвоздецкая. «Kapi очi»;

23276. А. А. Гвоздецкая. «Ой не свiти, мiсяченьку».

Звукотехник Фред Гайсберг (слева) с помощником во время первой в России граммофонной записи. Петербург, 1899 г.

В 1902–1903 гг. выпуск пластинок с украинской музыкой приобретает довольно широкие масштабы. Граммофонные фирмы вводят в свои каталоги специальный «Малороссийский отдел», посвященный исключительно украинским записям.

В 1903 году в Петербурге инженер-звукотехник фирмы «Граммофон» Франц Гампе сделал немало записей украинской музыки, в том числе:

2-22064. П. И. Платонов. Ария Карася «Тепер я турок, не козак» из on. С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем»;

2-22065. П. И. Платонов. «У сусiда хата бiла»;

2-22069. П. И. Платонов. «Ой зiйди, зiйди, ясен мiсяцю»;

2-22071. М. Н. Борченко. «Як буря у лiсi»;

2-22072. М. Н. Борченко. «Дивлюсь я на небо»;

2-22080. А. И. Прокофьев. «Ой у лузi»;

24340. Платонов / Борченко. «Коли розлучаються двое».

Известно, что Платонов – это псевдоним замечательного советского певца П. И. Цесевича.

Невозможно перечислить в одном очерке все пластинки с украинским репертуаром, выпущенные в России разными фирмами в начале века. Следовало бы составить и издать отдельный каталог, ведь для этого есть необходимые исходные данные. Укажем еще некоторые из них.

В 1904–1905 гг. во Львове на пластинках «Граммофон» были сделаны пять записей украинских народных песен в исполнении Анны Амвросиевны Крушельницкой (родной сестры С. А. Крушельницкой);

23565. «Ой мiсяцю, мiсяченьку»;

23566. «3 мого тяжкого болю»;

2-23005. «Широкий лист на дубочку»;

2-23029. «Каби менi мати намисто»;

2-23031. «Не женись на менi».

Особенно интересной оказалась поездка инженера-звукотехника фирмы «Граммофон» Синклера Дерби в Полтаву в 1907 году. Он записал голос выдающегося украинского драматурга, актера и режиссера М. Л. Кропивницкого. Вот перечень этих пластинок:

21190. Т. Шевченко. «Менi здаеться»;

21191. «Бичок»;

21192. «Дiд рудий, баба руда»;

21193. «Монолог соцького Мусiя»;

21196. Т. Шевченко. «Думи моi»;

21197. Т. Шевченко. «Чернець»;

21198. Т. Шевченко. «Минають днi, минають ночi»;

21199. Л. Глiбов. «Горлиця i горобець».

Там же были записаны несколько народных песен в исполнении известного украинского оперного певца М. Ф. Швеца:

2-22942. «Ой, я нещасний»;

2-22943. «Ой зiйди, зiйди, ясен мiсяцю»;

2-22944. «Ой що ж бо то та й за ворон»;

2-22945. «Ой Днiпре, Днiпре».

Стоит также назвать сделанные в 1909 году во Львове записи трех фрагментов из оперы С. Гулака-Артемовского «Запорожец за Дунаем» в исполнении Филомены Лопатинской – украинской певицы, обладавшей замечательным по красоте голосом:

63920. Ария «Ой казала менi мати»;

63921. Ария «Там за тихим за Дунаем»;

2-64038. Дуэт «Ти гуляеш» (Ф. Лопатинская, Л. Лопатинский).

Как только в России появился граммофон, русский рынок оказался прочно захваченным иностранными фирмами, которые поставляли огромное количество пластинок чуть ли не на всех языках народов, населявших Российскую империю. Какие же это фирмы?

«Граммофон» и «Зонофон»

Звукотехники компании «Эмиль Берлинере Граммофон», преобразованной в 1901 году в Акционерное общество «Граммофон», разъезжали по столицам и крупным городам континента, всюду делая записи лучших артистических сил. Записанные воски отправлялись в Германию в г. Ганновер на фабрику, которая вскоре уже была не в состоянии обработать все присылаемые воски. Встал вопрос о строительстве ряда других предприятий для обслуживания районов Европы, Азии и Дальнего Востока. Для обработки русских записей и снабжения русского рынка в г. Риге была оборудована фабрика граммофонных пластинок и граммофонов. Хотя общество «Граммофон» получило официальное разрешение вести операции в России только 2 апреля 1903 года, однако еще задолго до того во всех крупных городах страны уже активно действовали агенты фирмы по продаже грампластинок.

Кроме фабрики «Пишущий Амур» в Риге обосновалась еще одна граммофонная фабрика, принадлежавшая берлинской фирме «Интернациональ Зонофон». Некоторое время оба предприятия как-то уживались, но в феврале 1903 года, во избежание все растущей конкуренции, Акционерное общество «Граммофон» выкупило у «Интернациональ Зонофон» ее рижскую фабрику, которая продолжала выпускать пластинки с несколько измененной этикеткой, но уже под эгидой общества «Граммофон».

Рижская фабрика акционерного общества «Граммофон»

Впоследствии в России появились новые граммофонные фабрики, принадлежавшие другим фирмам, однако самые известные русские артисты предпочитали записываться на пластинках «Граммофон».

Пластинки «Граммофон» и «Зонофон» выпускались трех форматов: 17,5, 25 и 30 см в диаметре (7, 10 и 12 дюймов). Долгое время пластинки «Граммофон» были только односторонними, причем для привилегированных артистов с красной этикеткой, для всех прочих – с черной. Однако с 1 января 1911 года стали продаваться также двухсторонние диски с черными, а с 1 октября 1913 года – с синими и зелеными этикетками.

Военные действия 1914 года заставили фирму перевести свое производство из Риги в Москву, где в кратчайшее время на Щипке был оборудован завод «Пишущий Амур». Основного сырья для производства пластинок – шеллака – не хватало, приходилось использовать так называемый «скрап» (бой старых дисков), вследствие чего их качество резко ухудшилось.

В начале 1918 года московский завод «Пишущий Амур» был остановлен. Впоследствии все его технологическое оборудование передали фабрике Пятилетия Октября (бывш. ф-ка «Братья Пате»), а в освободившихся корпусах разместился маслобойный завод.

«Товарищество В. И. Ребиков и К°»

Первая попытка наладить выпуск отечественных граммофонных пластинок относится к 1901 году, когда по предложению профессора И. П. Рапгофа была создана чисто русская фирма по записи и производству пластинок. Необходимые денежные средства предоставили компаньоны П. Ф. Коровин и С. Н. Захаров, руководство всей технической частью было поручено инженеру-самоучке электротехнику В. И. Ребикову.

И вот в Петербурге, на Фонтанке, появилось здание фабрики новоорганизованного «Товарищества В. И. Ребикова и К ⁰». Около двух лет велась интенсивная подготовка к выпуску пластинок и граммофонов. Наконец, в начале 1903 года поступили в продажу граммофоны конструкции В. И. Ребикова. Они напоминали мандолину, диск для пластинок был наклонным, а рупор для усиления звука – изогнутым. Во второй половине года появились первые пластинки. Прослушивать их нужно было при скорости 82–90 оборотов в минуту с помощью специальных притупленных игл и особой «закрытой» мембраны также конструкции В. И. Ребикова.

Вначале покупатели прохладно встретили и новые граммофоны необычной формы, и новые иглы, пригодные для проигрывания только ребиковских пластинок. Однако благодаря дополнительным усовершенствованиям такой граммофон стал вполне конкурентоспособным. Что же касается пластинок русской фирмы, то они сразу обратили на себя внимание изящным видом и сравнительно невысокой ценой, хотя качество записи было еще не вполне стабильным. В то время как лучшие образцы пластинок молодой фирмы неоднократно завоевывали золотые медали на различных выставках, основная масса дисков не могла еще составить серьезной конкуренции известным иностранным граммофонным компаниям.

В каталоге фирмы В. И. Ребикова можно увидеть пластинки с записями таких знаменитостей из Мариинского театра, как Н. С. Ермоленко-Южина, П. 3. Андреев, Л. М. Сибиряков, Ф. Г. Орешкевич, А. М. Брагин, М. Я. Будкевич, А. М. Лабинский и др.

В конце 1903 года на фабрике должен был записаться Федор Иванович Шаляпин. Он напел несколько популярных произведений из своего репертуара, но запись не состоялась [8]8
  По версии журнала «Граммофон и фонограф» произошло это из-за слишком низкой розничной цены каждой пластинки, назначенной В. И. Ребиковым: он решил пустить их в продажу стоимостью не выше 2,5 рублей.


[Закрыть].

По версии журнала «Граммофон и фонограф» произошло это из-за слишком низкой розничной цены каждой пластинки, назначенной В. И. Ребиковым: он решил пустить их в продажу стоимостью не выше 2,5 рублей. Тогда пластинки Ф. И. Шаляпина, записанные обществом «Граммофон», продавались по цене 6 рублей.

Можно по-разному отнестись к этой версии, но не следует забывать, что в те времена запись на граммофонную пластинку рассматривалась артистами как средство дополнительного заработка. Поэтому нет ничего предосудительного в том, что певец не согласился на выпуск удешевленных дисков. Аналогичная история произошла на фабрике В. И. Ребикова и с записями знаменитой исполнительницы цыганских романсов А. Д. Вяльцевой.

Эти неудачи не могли не отразиться на коммерческих делах товарищества. Чтобы как-то поправить дела, В. И. Ребиков решил открыть специальное ателье, в котором любой желающий мог за определенную плату записать свой голос и получить обусловленное количество пластинок. Однако это начинание не получило широкого распространения.

Дела шли все хуже и хуже, и в конце 1904 года фабрика закрылась, успев выпустить лишь несколько сотен записей. Объясняя причину неудачи «Товарищества В. И. Ребикова и К ⁰», журнал «Граммофон и фотография» в одной из своих статей писал в августе 1906 года:

«Надо отдать справедливость этому дилетанту – некоторые его пластинки прямо-таки поразительны. Но свои эксперименты он как дилетант производил, совсем не занося в журнал все те видоизменения условий, при которых происходили те или иные записи. Записав идеально какой-нибудь номер, он не был в состоянии повторить подобную же запись. Жалко было смотреть на практическую неумелость этого, в общем, талантливого человека…»

И все же имя Василия Ивановича Ребикова занимает видное место в истории отечественной грамзаписи. Благодаря его деятельности сохранились записанные на пластинку голоса таких известных актеров, как К. А. Варламов и И. Г. Савина. Он пытался сделать пластинку более доступной широким слоям общества. И не его вина, что коммерческие руководители фирмы привели ее к финансовому краху. Все имущество фабрики: здание, оборудование, матрицы и запас сырья – пошло с молотка.

Пластинки В. И. Ребикова в настоящее время являются исключительной редкостью. Каталог товарищества, восстановленный по рекламной информации периодических изданий тех лет, содержит 1100 номеров. В действительности далеко не все указанные пластинки были выпущены. Известно, как безжалостно браковал В. И. Ребиков уже готовые диски. Так, например, из первых 400 записанных пластинок на рынок попали около 150 дисков. Этим и объясняются многочисленные пробелы в каталоге.

Пластинки были двух форматов: 20 и 25 см в диаметре, все односторонние. Наименование записей и фамилии исполнителей печатались на обратной, гладкой стороне дисков, специально для этого заклеенной бумагой.

«Якоб Рекорд»

После прекращения деятельности граммофонных фирм «Интернациональ Зонофон» и «Товарищества В. И. Ребикова и К ⁰» единственным конкурентом могущественного Акционерного общества «Граммофон» в России оказалась небольшая фабрика «Рихард Якоб», открывшаяся в январе 1903 года в Москве. Фабрика выпускала пластинки «миньон» (т. е. 17,5 см в диаметре) с этикеткой «Якоб Рекорд», на которой печатались только названия записанных произведений. Фамилии исполнителей отсутствовали. Несмотря на это нам сейчас известно, что на пластинках «Якоб Рекорд» записывались такие видные вокалисты, как М. В. Бочаров, М. К. Максаков, Л. Н. Брагина и др. Заслугой этой маленькой граммофонной фабрики было то, что она едва ли не первая в мире начала выпускать двухсторонние пластинки.

Здесь уместно рассказать об одной «сенсации». В октябре 1904 года журнал «Граммофон и фонограф» заинтриговал своих читателей следующим сообщением:

«В Германии поговаривают о нововведении в области пластинок, грозящем перевернуть вверх дном все пластиночное производство. Открытие просто, как дважды два… Сути мы пока сообщить не можем, но, вероятно, в самом непродолжительном времени любители граммофона узнают эту новость, простую и гениальную, как „колумбово яйцо“».

Весь месяц «любители граммофона» терялись в догадках и строили самые фантастические предположения. Но вот в ноябрьском номере журнал сообщил, что речь идет об изобретении двухсторонних пластинок и двухсторонних иголок. Вот так новость! Ведь тот же журнал в своем январском номере за 1903 год писал следующее:

«Московская фабрика Рихарда Якоба открывает свой склад в С.-Петербурге. Пластинки этой фабрики есть ординарные и двойные – записанные с двух сторон».

Качество пластинок «Якоб Рекорд» было очень посредственным: записанные голоса звучали глухо и безжизненно, репертуар записей также не отличался большим разнообразием. Надо ли говорить, что эта фабрика не смогла быть серьезным конкурентом обществу «Граммофон». К концу 1904 года пластинки «Якоб Рекорд» исчезли.

Во второй половине 1902 года в русской прессе начали появляться сообщения о намерении американской компании «Колумбия Фонограф Компани» записать на пластинки русских артистов. И вот в феврале 1903 года в Петербург прибыли президент компании Истен, директор лондонского отделения Дориан и директор берлинского отделения инженер Кэбе. Они заключили контракты и произвели запись видных петербургских артистов и ряда оркестров. Всего было сделано 188 записей на односторонних пластинках «гранд» (25 см). Среди записанных тогда артистов были: М. А. Михайлова, А. М. Лабинский, В. С. Шаронов, И. Ф. Филиппов, Н. А. Фриде, Е. А. Кристман и др.

Компания действовала с истинно американской оперативностью, и уже в мае того же года в продаже появились первые пластинки «Колумбия» с русскими записями. Однако покупателей ожидало разочарование: звучание дисков было очень некачественным. Вот что писал об этом журнал «Граммофон и фонограф» в мае 1903 года:

«…Так, например, голос г-жи Н. А. Фриде на этих пластинках напоминает хрипение, сквозь которое прорываются отдельные крикливые ноты, вовсе не присущие этой прекрасной артистке. Г-жа Михайлова – краса всего граммофонного репертуара, неумелым инженером К° „Колумбия“ искажена до неузнаваемости. Такая же участь постигла гг. Лабинского и Шаронова».

В декабре 1903 года «Колумбия» предпринимает новую попытку записать русских артистов – и опять неудачно. На этот раз были записаны такие знаменитости, как И. В. Ершов, А. М. Давыдов, М. И. Фигнер, А. Д. Вяльцева и др. Однако и на сей раз качество звучания было хуже, чем у пластинок «Граммофон» и «Зонофон». После этих неудач дела американской компании в России шли вяло, новых записей больше не делали.

Территориально русское отделение «Колумбии» размещалось так: склад продукции – в Аптекарском переулке; для розничной торговли был снят магазин (бывш. братьев Елисеевых) в лучшей части Невского проспекта – между улицами Морской и Мойкой. Там же находилась и студия звукозаписи. Управляющим в русском отделении был некий М. М. Тривас.

Испытывая сильнейшее искушение закрепиться на граммофонном рынке в России, компания «Колумбия» в июле 1906 года вновь направила в Петербург одного из своих лучших инженеров звукозаписи Джонсона, который привез с собой целый набор новейших мембран собственной конструкции. Для каждой градации голоса (тенор, баритон, бас, сопрано и т. п.) предназначалась определенная мембрана. С их помощью Джонсону ранее уже удавалось добиться отличной записи итальянских артистов.

На этот раз предполагалось несколько изменить репертуар. По мнению руководителей компании граммофон был больше всего распространен в среднем сословии, поэтому нужны были «…хоровые и народные номера, а также пьесы современного репертуара». Кроме того, намечалось записать выступления депутатов Государственной думы.

Доподлинно неизвестно, удалось ли компании осуществить этот замысел. Во всяком случае, в сохранившихся каталогах «Колумбии» репертуар записей 1906–1907 гг. самый заурядный: все те же наиболее выигрышные арии из опер и оперетт, цыганские романсы, куплеты и скетчи.

Пластинки «Колумбия» оказались неконкурентоспособными на русском рынке. Все предприятие было невыгодным, и в 1908 году компания ликвидировала свое петербургское отделение.

В настоящее время, когда любая звуковая реликвия тех далеких лет представляет культурный или исторический интерес, коллекционеры граммофонных пластинок охотно включают в свои фонотеки и пластинки «Колумбия», невзирая на все их недостатки. Тем более, что среди них встречаются записи артистов, которые больше ни в какой другой фирме не записывались: это оперные певцы В. С. Чарина, М. И. Склярова, И. К. Гончаров и довольно известный провинциальный певец (тенор) Т. И. Налбандьян.

Интересная история связана с одной из пластинок Т. И. Налбандьяна. Среди ввезенных в 1906 году в Россию дисков «Колумбия» оказался такой, на этикетке которого значилось: Ария Ленского «Куда, куда вы удалились» из оп. «Евгений Онегин» Чайковского. Исп. арт. Русской оперы Т. И. Налбандьян, № 35543.

Те, к кому попала эта заурядная, на первый взгляд, пластинка, знали, что на самом деле на ней была записана не расхожая ария, а острейшие сатирические куплеты антисамодержавной направленности. В них речь шла и о позорном поражении царизма в Русско-японской войне, и о расстреле у Зимнего, и о преследовании студентов, и о многом другом. Исполнял куплеты взволнованный мужской голос в сопровождении фортепиано (мелодекламация). В каталоге под № 35543 действительно значится запись арии Ленского. Но все дело в том, что на самой пластинке отпрессован совсем иной номер, не совпадающий с указанным на этикетке. Значит, этикетка с Ленским – простой камуфляж. Настоящий номер записи – 45489. Однако в каталоге «Колумбия» его нет, он пропущен. Но если бы он был, то размещался бы среди записей куплетов в исполнении некоего П. Юрова. Артист с такой фамилией больше нигде не встречается, и это дает нам основание предположить, что П. Юров – псевдоним. Чей же? Поставим пластинку на диск проигрывателя:

 
За границей, коль признают,
Что начальник-идиот,
То его не награждают.
А вот у нас – наоборот!
 

В этом голосе нетрудно узнать Юрия Убейко, известного своими смелыми сатирическими куплетами, которые он сам же и сочинял. Некоторые его пластинки подвергались конфискации за острую сатирическую направленность записей. Безусловно, это одна из самых редких и своеобразных пластинок, которые выпустила в России американская компания «Колумбия» (она хранится в фонотеке ленинградского коллекционера Ю. Б. Перепелкина).

«Пате»

Большой популярностью пользовались в начале нашего века пластинки граммофонной компании «Братья Пате». И теперь в фонотеках многих коллекционеров можно увидеть немало этих оригинальных дисков. Несмотря на все трудности, связанные с их воспроизведением в наше время, они интересны как своим техническим совершенством, так и разнообразным репертуаром записей.

Свою первую попытку проникнуть на русский рынок французская компания «Братья Пате» предприняла еще в начале 1903 года. Обстановка была не очень благоприятной: в стране уже действовало несколько иностранных граммофонных фирм – «Граммофон», «Интернациональ Зонофон», «Рихард Якоб», а также разворачивала свое производство русская фирма «Товарищество В. И. Ребиков и К ⁰». Поэтому «Братья Пате» начали с малого: открыли в Москве склад, торговавший фонографическими валиками. Однако вскоре оказалось, что фоновалики с записями иностранных (в основном французских) исполнителей имеют весьма ограниченный спрос, поэтому фирма решила попробовать сделать записи русских артистов. Первыми были записаны О. И. Камионский, М. Я. Будкевич, Д. X. Южин, Т. А. Фингерт. Хотя это были певцы не первой величины, тем не менее опыт удался, валики «пошли», а пресса отметила отличное качество звучания «литых фонографических валиков „Пате“».

На граммофонном рынке в то время происходил медленный, но необратимый процесс постепенного вытеснения фоноваликов граммофонными пластинками, которые были более пригодны для массового производства. Учитывая эту тенденцию, фирма решила наладить выпуск граммофонных пластинок с русскими записями.

В 1907 году в Москве, на Бахметьевке, представитель французской фирмы «Братья Пате» Г. Кеммлер открывает фабрику граммофонных пластинок. Теперь диски «Пате» записывались и прессовались на месте, хотя обработка записанных восков и изготовление металлических матриц по-прежнему происходили на главной фабрике фирмы под Парижем.

Пластинки «Пате» существенно отличались от пластинок других фирм. Прослушивать их нужно было при скорости вращения диска 80-100 оборотов в минуту, причем запись начиналась не от края пластинки, как принято, а от центра. Звук записывался путем придания дну звуковой канавки плавных закруглений переменного радиуса, т. е. в вертикальной плоскости. Естественно, воспроизводить такую фонограмму можно было только с помощью специальной мембраны, воспринимающей вертикальные колебания иглы. Поэтому одновременно с выпуском этих необычных пластинок фирма наладила и производство аппаратов для их проигрывания – «патефонов». Мембраны патефонов снабжались постоянной, неизнашивающейся иглой, к кончику которой был припаян маленький сапфировый шарик, плавно скользивший по выпуклостям дна звуковой канавки, не разрушая их. Наличие «вечной» иглы было большим преимуществом патефонов.

Первоначальную запись на воск в студиях «Пате» делали так же, как и везде, т. е. в горизонтальной плоскости (так называемый «шрифт Берлинера»), и лишь потом, на специальном станке обычную запись преобразовывали в «глубинную» («шрифт Эдисона»), Такая операция производилась для того, чтобы сделать невозможным проигрывание пластинок «Пате» на аппаратах других фирм.

Выпускались диски следующих размеров: 25, 27, 30 и 35 см в диаметре. Еще одной отличительной чертой пластинок этой фирмы было отсутствие бумажных этикеток на большинстве из них. Названия записанных произведений отпрессовывались прямо на массе, в центральной части пластинки. Применялись и бумажные этикетки, в частности, на дисках «Золотой серии», предназначенной для записи крупных музыкальных произведений и опер.