Текст книги "Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера"

Автор книги: Анатолий Железный

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 23 страниц)

3. Советская грампластинка

Принадлежит народу

История советской граммофонной пластинки начинается с октября 1917 года, когда все предприятия, принадлежавшие иностранным граммофонным обществам, автоматически перешли в собственность народа в результате уничтожения в России власти капиталистов и помещиков.

В первые месяцы становления Страны Советов действовало всего три граммофонные фабрики: две в Москве – "Пишущий Амур" английского акционерного общества "Граммофон", французская "Братья Пате" – и одна на станции Апрелевка – граммофонная фабрика Русского акционерного общества граммофонов (РАОГ), бывший "Метрополь Рекорд".

Пластинки "Граммофон" стали выпускаться без прежнего наименования общества: сохранилось лишь изображение Пишущего Амура – пухлого крылатого младенца, сидящего на диске граммофонной пластинки с гусиным пером в руке, а фамилии исполнителей печатались без былых пышных титулов, вроде "Солист Его Императорского Величества". В репертуаре выпускаемых дисков также произошли изменения: исчезли записи культового характера и все то, что могло быть истолковано как прославление самодержавия и старого уклада жизни.

Апрелевская фабрика РАОГ первая начала записывать и выпускать пластинки с новым, революционным репертуаром. Так, например, в начале 1918 года появились следующие записи хора артистов государственного (Большого) театра:

15078. "Интернационал";

15079. "Варшавянка";

15082. "Смелость, друзья, не теряйте";

15083. "Смело, товарищи, в ногу".

Это и есть первые пластинки, с которых началась долгая, богатая многими событиями история советской грамзаписи.

Однако начало было трудным. В стране, истощенной бессмысленной империалистической войной, не хватало сырья, оборудования, электроэнергии. Техническое руководство граммофонных фабрик, состоящее, как правило, из иностранных специалистов, часто прибегало к саботажу. В результате, в середине 1918 года пришлось закрыть сначала московский завод "Пишущий Амур", затем зимой 1918–1919 гг. остановить и Апрелевскую фабрику РАОГ.

Начинающаяся в стране разруха отразилась и на снабжении городов продовольствием. Это вынуждало горожан вести натуральный обмен с деревней. На продукты менялось все: одежда, обувь, промышленные изделия, предметы роскоши и культуры, в том числе и граммофоны, которых к концу 1918 года в деревне оказалось довольно много. А раз были граммофоны, то к ним требовались и пластинки.

Учитывая это обстоятельство, Наркомпрод всячески поддерживал работу национализированной им единственной действовавшей в то время граммофонной фабрики "Братья Пате", используя выпускаемые ею грампластинки для обмена с деревней.

Начало 1919 года совпало с небывалым еще бумажным кризисом. Газеты выходили очень маленькими тиражами на плохой оберточной бумаге. Центральное Агентство ВЦИК по распространению печати (Центропечать), в обязанности которого входило снабжение печатными изданиями армии, агитпунктов, газетных киосков и изб-читален, вынуждено было систематически сокращать поставки.

В этих трудных условиях заведующий Центропечатью Б. Ф. Малкин предложил использовать граммофон для организации пропаганды политики партии с помощью пластинок. Получив в свое распоряжение Апрелевскую фабрику, Центропечать вынуждена была заняться несвойственными ей функциями – восстановлением разоренного производства. Работы затягивались, а граммофонные пластинки требовались немедленно. Тогда Центропечать начала борьбу с Наркомпродом за действующую граммофонную фабрику "Братья Пате". Наркомпрод не уступал, тогда Владимир Ильич решительно поддержал идею граммофонной пропаганды, и Наркомпроду пришлось расстаться с фабрикой.

Центропечать создала у себя отдел "Советская пластинка" и в начале 1919 года приступила к записи речей наиболее видных деятелей пролетарской революции. Сохранился первый каталог советских граммофонных пластинок, изданный Центропечатью в 1919 году. Вот первые агитационные пластинки:

А 001. В. И. Ленин.«Памяти председателя ВЦИК т. Свердлова»;

А 002. В. И. Ленин.«Третий Коммунистический Интернационал»;

А 003–004. В. И. Ленин.«Обращение к Красной Армии»;

А 005. В. И. Ленин. "Опогромной травле евреев";

А 006. В. И. Ленин.«Что такое Советская власть»;

А 007. В. И. Ленин.«Сообщение о переговорах по радио с Бела Куном»;

А 008. В. И. Ленин.«О крестьянах середняках»;

А 010. А. М. Коллонтай.«Два пути»;

А 013. Ю. М. Стеклов.«Привет Красной Армии»;

А 014. Ю. М. Стеклов.«Привет мировой революции»;

А 015. А. М. Коллонтай.«К работницам»;

А 016–017. Я. И. Подвойский.«Для чего нужна Красная Армия»;

А 018. Вл. Кириллов.«Матросы», стих. В. Кириллова;

А 019. Вл. Кириллов.«Железный мессия», стих. В. Кириллова;

А 020. А. В. Луначарский. "На смерть К. Либкнехта и Р. Люксембург";

А 021. Л. В. Луначарский. "Кем были К. Либкнехт и Р. Люксембург";

А 022. Демьян Бедный.«Песня старика», стих. Демьяна Бедного.

Обложка первого каталога советских агитационных грампластинок

Прежде всего следует отметить, что приведенные в этом списке матричные номера записей не указывают на последовательность, очередность их выполнения. Известно, что фонограммы речей В. И. Ленина были сделаны в марте 1919 года. В то же время А. М. Коллонтай писала в своем дневнике в январе 1919 года:

"Недавно пришлось говорить две речи для советской граммофонной пластинки. Говорил также симпатичный пролетарский поэт Кириллов. Снимались вместе с Подвойским, которого я очень уважаю и ценю".

Из этого текста нетрудно установить, что в январе 1919 года были записаны пластинки А 010 – А 019. Далее следует пластинка с двумя речами А. В. Луначарского, записанная 1 февраля 1919 года.

Из вышесказанного можно сделать следующий вывод: первые девять номеров каталога "Советская пластинка" были зарезервированы для записи речей В. И. Ленина (из них было использовано только восемь). Далее последовательность записей соответствует возрастанию матричных номеров.

Владимир Ильич Ленин придавал агитационным пластинкам очень большое значение. Ведь они несли миллионам безграмотных тружеников живое слово партии, в ясной и доступной форме разъясняли трудящимся всю сложность стоящих перед новой властью задач, указывали пути преодоления этих трудностей. Заведующий отделом Центропечати "Советская пластинка" А. Я. Бронштейн в связи с этим вспоминал:

"…Владимир Ильич как-то интуитивно почувствовал немаловажную роль граммофонной пластинки в деле пропаганды и отнесся к этому вопросу с исключительным вниманием.

…Участие Владимира Ильича послужило сигналом всем, что роль граммофона, в особенности в период 1918–1920 гг., должна быть широко использована.

Между прочим, особенно упорствовал, не желая записываться, Феликс Эдмундович Дзержинский: "Ну, какой я оратор, чтобы говорить для масс", – повторял, оправдываясь, Феликс Эдмундович.

Этого не удалось скрыть перед всем интересовавшимся Владимиром Ильичем, и на вопрос, почему не записан т. Дзержинский, я рассказал мотивы, по которым Феликс Эдмундович отказывается.

Выслушав меня, Владимир Ильич через слегка скрываемую улыбку заметил: "А вы его вызовите сейчас же к телефону и скажите, что я его арестую, если он не запишется"".

Это была угроза самому председателю ВЧК.

Я слово в слово повторил по телефону сказанное Владимиром Ильичем. На это Феликс Эдмундович добродушно ответил: "Я, товарищ, не оратор, но если мне угрожает арест, то заеду… Так, прошу, и успокойте товарища Ленина" [12]12
  Бронштейн А. Я. Голос Ленина увековечен. – В кн.: Ленин в зарисовках и в воспоминаниях художников. М., 1928.


[Закрыть].

Нет никакого сомнения, что Феликс Эдмундович сдержал данное Владимиру Ильичу слово и записал-таки свое выступление на граммофонную пластинку. Однако этой пластинки нет ни в Центральном партархиве ИМЛ, ни в Центральном государственном архиве звукозаписей СССР. Мало того, пластинка с записью речи Ф. Э. Дзержинского не упоминается ни в одном из граммофонных каталогов 1919–1929 гг., и это заставляет нас предположить, что сделанная тогда запись не удалась по техническим причинам.

Надо, однако, отметить, что запись и производство граммофонных пластинок не занимали слишком заметного места в широкомасштабной деятельности Центропечати. Поэтому производственные дела граммофонной фабрики "Братья Пате" день ото дня ухудшались, и в середине 1919 года производство пластинок пришлось прекратить. Фабрика полностью перешла на сборку граммофонных аппаратов. Правда, осенью удалось ненадолго запустить Апрелевскую фабрику и с 1 октября по 31 декабря она сумела выпустить 200 825 пластинок, из них по заданию Центропечати 92 876 агитационных. Всего Центропечатью за период с 1919–1921 гг. было сделано более 200 записей, в том числе речи В. И. Ленина, А. М. Коллонтай, Ю. М. Стеклова, Н. И. Подвойского, А. В. Луначарского, Н. В. Крыленко, М. И. Калинина, Н. А. Семашко и других видных деятелей партии.

И тем не менее надо признать, что подчинение производства граммофонных пластинок Центропечати, первоначально сыграв положительную роль, стало постепенно сдерживать развитие репертуара записей, так как агентство рассматривало пластинку лишь как средство преодоления бумажного кризиса и использовало ее только в агитационных целях. Заведующий отделом "Советская пластинка" А. Я. Бронштейн, выражая отношение Центропечати к грампластинке, в своем докладе на Втором Всероссийском съезде работников Центропечати назвал ее "младшей сестрой газеты".

Между тем огромный культурный, да и коммерческий тоже, потенциал грамзаписи не исчерпывался только агитацией, записями речей и маршей. Высший Совет народного хозяйства РСФСР все более настойчиво требовал вывести Апрелевскую фабрику из подчинения Центропечати. Однажды, во время выполнения последних пяти записей речей В. И. Ленина, заведующий Центропечатью Б. Ф. Малкин рассказал Ильичу о своей тяжбе с ВСНХ по поводу граммофонной фабрики.

"Хотя к Центропечати и агитпунктам фабрика непосредственного отношения не имеет, – сказал Владимир Ильич, – но вы дело уже поставили, а от перехода и от реорганизации оно может пострадать – не советую отдавать. Вы мне позвоните, когда будут сильно нажимать" [13]13
  Малкин Б. Ф.Голос Ильича. – Молодая гвардия. 1924. № 2–3.


[Закрыть].

Фабрику тогда отстоять удалось, но постепенно с ней произошло то же самое, что и с фабрикой "Братья Пате" в середине 1919 года: Центропечать по характеру своей деятельности не могла обеспечить должный уровень технического и хозяйственного руководства предприятием в условиях все усиливающейся разрухи. К тому же в конце 1921 года Центропечать вообще была реорганизована в "Товарищество на паях контрагентства печати". Отдел "Советская пластинка" был ликвидирован, а производство пластинок на Апрелевской фабрике снова прекратилось.

Трудное начало

Новая страница истории советской грамзаписи началась в 1922 году, когда производство пластинок было подчинено Госпросснабу-организации Наркомпроса, специально созданной для государственного, централизованного снабжения школьно-просветительным имуществом учреждений народного образования.

В феврале 1922 года в составе Госпросснаба возникло объединение "Граммопластинка", которому и было поручено наладить производство пластинок на московской фабрике. Старое название предприятия – "Братья Пате" – потеряло в новых условиях всякий смысл, поэтому его стали вначале называть так же, как и объединение – "Граммопластинка", а позже, в ознаменование пятой годовщины Октябрьской революции – фабрикой 5-летия Октября.

Все лето на фабрике шла реконструкция – устанавливалось технологическое оборудование, перевезенное с закрывшегося в 1918 году завода "Пишущий Амур". Сюда же были переданы все сохранившиеся оригиналы записей и матрицы дореволюционного репертуара.

С 1 октября начался выпуск продукции и до конца 1922 года было произведено около 12000 пластинок. В 1923 году производство достигло 100 000 штук, а в 1924 году, когда фабрика была передана в ведение новоорганизованного Музпреда НКП, – 160 000 пластинок.

Характер репертуара тех лет можно проследить по "Каталогу граммофонных пластинок за 1923–1924 гг. производства фабрики 5-летия Октября". Весь каталог состоит из девяти разделов: революционный репертуар, разные исполнители, оперы, балет, оперетты, романсы, песни, украинский репертуар и хоры.

В разделе "Революционный репертуар" приведены пластинки с речами В. И. Ленина, А. В. Луначарского, В. А. Антонова-Овсеенко, записанными ранее Центропечатью. Здесь же представлены революционные песни и марши в новой записи. Вот некоторые примеры пластинок из этого раздела:

X 0-59. Квартет Северского.«Кузнецы»;

X 0-61. Квартет Северского.«Интернационал»;

X 0-129. Хор курсов Мосгико.«Гимн памяти Ильича», муз. Левина;

X 0-132. Хор курсов Мосгико.«Рабочий гимн», муз. Лобачева.

В разделе "Разные исполнители" представлены, в основном, пластинки-перепечатки с дореволюционных матриц "Граммофон", "Зонофон" и "Метрополь" с сохранением каталожных и матричных номеров названных обществ, например:

2-23709. Вяльцева.«Уморилась», рус. песня;

2-23710. Вяльцева.«Гони, ямщик», рус. песня;

63581. Панина.«Вчера я видел вас во сне»;

63584. Панина.«Хризантемы»;

1828. Баторин.«Буйная головушка»;

1837. Баторин.«Уж как выдал меня батюшка».

Здесь же приведены пластинки, записанные ранее, в то время, когда производство находилось в ведении Центропечати:

1086. Днепров.«Много женщин нас чарует», из оп-ты «Сильва»;

1095. К. Милич.«Осыпались розы», песенка.

Но были и новые записи:

X 0-109. Днепров.«Хотим мы жить, как господа», из оп-ты «Мартин Рудокоп»;

X 0-110. Днепров.«Пастушка», из оп-ты «Мартин Рудокоп»;

X 0-123. К. Милич.«Карменсита», романс;

X 0-125. К. Милич.«Нет, нет, не хочу», цыган, романс.

В прочих разделах каталога можно встретить, как правило, лишь перепечатки со старых дореволюционных матриц.

Потребность в пластинках постоянно возрастала, но граммофонная фабрика к началу 1925 года достигла предела своих производственных возможностей. Расчет показал, что ее реконструкция и расширение обойдется дороже, чем восстановление работы мощной Апрелевской фабрики, бывшей ранее в подчинении Центропечати. Поэтому началась постепенная передислокация технологического оборудования на станцию Апрелевка, которая завершилась к началу июля 1925 года. С этого момента фабрика 5-летия Октября окончательно прекратила свое существование. В дальнейшем в ее корпусе разместился завод музыкальных инструментов.

Апрелевская фабрика грампластинок, известная прежде как «Метрополь Рекорд», а затем как граммофонная фабрика РАОГ, с осени 1925 года получила новое, советское название – фабрика имени 1905 года. В 1926 году на предприятии работало с полной нагрузкой 30 прессов, а выпуск пластинок достиг 300 000 штук.

Как и прежде, основная масса дисков прессовалась с дореволюционных матриц, однако, начиная с 1925 года, записей нового репертуара становилось все больше.

В конце 1927 года Музпред Наркомпроса был преобразован в Музтрест, подчиненный Наркомату легкой промышленности (НКЛП). Выпуск пластинок начал неуклонно расти: в 1927 году вышло 557 000 штук, в 1928 – 762 000 штук, а в 1929 году выпуск достиг небывалого уровня – 1 342 000 пластинок.

Еще в 1925 году большинство иностранных граммофонных фирм начало во все возрастающем масштабе применять новый, более совершенный способ записи пластинок – электромеханический. Неуклюжий картонный или жестяной звукособирающий рупор уступил место более чувствительному микрофону, а сам звук, прежде чем принять форму извилистых канавок, преобразовывался электронным усилителем. Инженер-звукотехник (по-новому "тонмейстер") получил, наконец, эффективное средство воздействия на качество записи и, главное, диапазон записываемых звуковых частот значительно расширился.

В 1929 году Музтрест был передан в ведение ВСНХ РСФСР и перенес свою главную контору из Москвы в Ленинград (проспект Володарского, 60). Электромеханический способ записи грампластинок начал осваиваться лишь в конце 1928 года и был окончательно принят 23 февраля 1929 года, когда была зарегистрирована в установленном порядке новая этикетка пластинок Музтреста [14]14
  См.: Вестник Комитета по делам изобретений. 1929. № 4. С. 497.


[Закрыть].

Надо, однако, отметить, что граммофонно-пластиночное производство, постоянно передаваемое в подчинение то одной, то другой организации, так и не смогло достигнуть заметных успехов за более, чем десятилетний период своего существования. Пластинок и граммофонов производилось недостаточно, репертуар записей был ограничен, а качество дисков значительно уступало международному уровню. Можно, конечно, объяснить такое отставание тем, что наша страна была занята грандиозным хозяйственным строительством. Однако развитие культуры являлось в то время такой же насущной необходимостью. Причина застоя крылась в том, что граммофонно-пластиночное производство постоянно находилось в ведении организаций, по роду своей деятельности мало интересующихся прогрессом в данной сфере.

10 февраля 1932 года газета "Правда" поместила статью С. Третьякова "Неунывающие балалаечники", резко критикующую работу Музтреста и пришедшего ему на смену Культпромобъединения. Приведу несколько фрагментов этой интересной статьи:

"Граммофон и граммофонная пластинка – в ведении Музтреста (сейчас его зовут "Культпромобъединение"), того самого, который, был спрошен товарищем Орджоникидзе: сколько из заданных пятисот тысяч граммофонов он изготовил? – ответил более, чем скромно: – Двести пятьдесят штук.

Если бы директор завода стеариновых свечей потребовал передать ему производство электрических лампочек только потому, что и то и другое нужно для освещения, такому директору немедленно воткнули бы термометр под мышку и вызвали "скорую помощь". Когда же трест, изготовляющий гармонии, балалайки и другие столярного порядка инструменты, оказывается хозяином граммофонного дела, точной электротехникой своей граничащего не с балалайкой, а с телевидением, радио и звуковым кино, то балалаечникам никто ничего не втыкает и карету скорой помощи для гибнущего граммофонного дела дозваться, оказывается, очень нелегко.

Это дело напоминает покойника уже по одному тому, что начальство у него сменяется подобно почетному караулу".

А вот что писалось в статье о качестве пластинок:

"За границей перед публикой за занавеской играет граммофон и там же поет певец, а затем предлагается угадать, где живой человек, а где запись, – и угадать невозможно.

Вероятно, каждый наш радиослушатель помнит наши радиопередачи граммофонных пластинок, когда сквозь шип, хрип и треск слышатся завывающие тона, – то "плавает" звук неаккуратно изготовленной нашей грамзаписи.

Радиорупор – великий разоблачитель. Там, где в граммофоне еще можно с грехом пополам пластинку прослушать, там в радио сразу вылезают наружу и жесткость исполнения, и отсутствие звуковой перспективы, и уравниловка тембров, – рояль неотличим от деревяшек, труба от виолончели, скрипка от дудки".

Очерк написан мастерски. Чувствуется, что автор хорошо знаком с производством, досконально изучил все тонкости записи и производства пластинок.

"Шум готовится на конвейере. Каждая ступень производства делает свой вклад в общую чашу шума. А обезличка в звеньях производства не позволяет установить, где и сколько шума произведено. Значит, вали на массу.

Чтобы изучить, где рождается шум, надо пройти весь граммофонный конвейер.

Студия – комната, где напевают и наигрывают пластинку. За границей все ее пустоты (отопительные радиаторы, трубы) обмазывают особой мастикой, чтобы не резонировали. Облицовывают стены, чтобы не слышно было ни жесткого отражения звука, ни его поглощения. В студии рассчитан каждый квадратный сантиметр, каждый сквознячок предусмотрен, и путем вычислений определено, откуда какой инструмент звучит лучше всего.

У нас же запись идет в случайном кинозале.

Рабочий день грамзаписи начинается тем, что отвинчиваются ряды стульев, чтобы очистить место оркестру и исполнителям.

Оставшиеся шеренги стульев честно отправляют каждая свое собственное эхо на пластинку. Пол резонирует. Люстры раззванивают.

Просьбы иностранных консультантов дать заглушающий занавес встречаются пожиманием плеч: все равно, мол, дело временное.

Рационализация идет по вдохновению.

Что-то у скрипача, когда он на полу, звук жесткий. Давай его на стол поставим.

Давай!

Если звук улучшается, объявляют скрипача на столе очередным завоеванием граммофонной техники.

Аппаратная в клетушке рядом. На одной из половиц, видимо, скрипучей, написано мелом: "По этой доске не ходить".

Помост, на котором стоит рекордер (записывающий аппарат), хлябает под ногами механика. Достаточно ему дернуть ногой, чтобы на пластинке появилась "звуковая яма".

Германский аппарат для записи куплен некомплектный, усилитель к нему сделан наш, но он к аппарату не подходит.

Измерительные аппараты, которые можно либо найти, либо сделать у нас, куплены, а вот двухдисковый стол, на котором делают съемку сразу на два воска (один проигрывают, и если он хорош, то второй, не тронутый иглой, отправляют в ванну снимать гальванический оттиск), не купили.

У нас отправляют наигранный воск втемную, или же наигрывают вторично, если первый воск в проверке оказался хорошим".

И далее:

"Воск, на котором делается запись, импортный. Его надо беречь. Состав его патентован и тонок. Каждая стружка идет в перетопку. Восковой диск должен быть отшлифован с точностью до двух сотых миллиметра. Чистота должна быть как в операционной.

А в кабинете записи станки побиты, словно на них подковные гвозди выправляли. Кто ответствен – неизвестно. Станки не закреплены ни за кем. Стружка сползает на измазанный машинным маслом станок и падает мимо ящика на пол, запачканный сапогами и засыпанный пеплом курева.

Нечего после этого удивляться, почему быстро стачивается сапфир резца, почему воск хрупок, резьба дает трещинки, а пластинки – шум.

Наигранный воск надо беречь от пылиночки, класть в особые коробки, чтобы резьба ни к чему не прикасалась. Сделать такие коробки – нужно полкубометра фанеры. Но этого полкубометра нет. Балалаечники, переведя кабинет грамзаписи на хозрасчет, позабыли выделить ему материальный фонд. Поэтому воск кладут в коробку, подбитую грязной ватой. Вынутый оттуда воск похож на неподметенную мостовую. Будущий шум и брак лежит на нежнейшей резьбе в виде волокон и пылинок.

Впрочем, все это – жалкий лепет в сравнении с тем, что начинается дальше.

Наигранный воск надо отправить в гальваническую ванну, пока свежа резьба. Воск боится простоя и температурных скачков. Поэтому и ванны полезно устраивать поближе к студии.

Но что балалаечникам требования высокой техники?

Коробку с воском суют в деревянный ящик со стружками. Ящик на извозчике едет на Брянский вокзал. По любому морозу ящик трясется в багажном вагоне 40 километров до станции Апрелевка и там "ссаживается" на перрон. Бракованных восков – 35 %.

Если воск уцелел при выгрузке, у него еще есть шансы лопнуть при распаковке от перемены температуры, или же раскрошиться в самой ванне.

Из 18 записей на открытии АМО погибло 12…".

Заканчивается статья в очень характерном для того времени стиле:

"Нам надо выиграть бой в техническом соревновании с Западом. Для этого первым делом надо, чтобы во владения балалаечников ворвался хороший пролетарский сквозняк, явилась большевистская метла.

Затхлое место это надо хорошенько подмести и проветрить".

Эта резкая критика вызвала некоторое оживление деятельности Культпромобъединения, однако коренного перелома к лучшему в сложившейся практике записи и производства граммофонных пластинок так и не произошло. Правда, общий выпуск дисков увеличился с 1670 тысяч штук в 1932 году до 2147 тысяч в 1933 году. Но при этом качество и репертуар пластинок по-прежнему оставляли желать лучшего.

Летом 1933 года газета "Известия" вновь поместила критический материал о работе организации, возглавившей производство пластинок – "Музобъединение" Наркомлегмаша. Известный советский журналист Михаил Кольцов в очерке "Руководство с хрипом" в номере от 10 августа подверг нелицеприятной, но справедливой критике полукустарное, отсталое граммофонно-пластиночное производство. Так, например, он писал:

"Позор для работников, ведающих делом, позор для наркомата. Люди производят три миллиона пластинок в год и не озаботились помещением для их записи. …В конце концов начинает лопаться терпение. Всему есть предел… В девятнадцатом году, в разгар гражданской войны, во время блокады и голода в Москве Центропечатью выпускались и посылались на фронт пластинки, неплохо записанные и неплохо размноженные. С тех пор прошло сколько лет?"

Было очевидно, что производство пластинок нуждается в срочной и коренной модернизации. Поэтому 22 октября 1933 года Совнарком принял специальное постановление, направленное на улучшение работы этой отрасли промышленности.

В результате осуществления намеченных постановлением мер, в работе граммофонно-пластиночного производства, которое в конце 1933 года было передано специально созданному Грампласттресту НКЛП, наступил коренной перелом. Начала работать Московская фабрика звукозаписи Грампласттреста, а фабрика грампластинок, получившая теперь название – Апрелевский завод памяти 1905 года (в 1936–1938 гг. производство именовалось Московским заводом памяти 1905 года) – была оснащена новым, совершенным оборудованием и укомплектована высококвалифицированными специалистами. Советская грампластинка поднялась на качественно новую ступень своего технологического совершенства.