Текст книги "Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера"

Автор книги: Анатолий Железный

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 23 страниц)

Этапы большого пути

В 1934 году началось строительство еще одного завода грампластинок – в поселке Глухово (в 68 км от Москвы, возле г. Ногинска). Новое предприятие, оснащенное самым совершенным оборудованием и значительно более мощное, чем Апрелевское, получило название Ногинский завод.

Строился он быстро, и уже в конце 1935 года смог выпустить 1158 тыс. пластинок. В последующие годы производительность Ногинского завода росла быстрыми темпами.

Для сравнения скажем, что в 1938 году Апрелевский завод выпустил всего 19 294 тыс. дисков.

О размахе производства граммофонных пластинок в конце 30-х годов можно судить хотя бы по такому примеру: популярная песенка Роберта из кинофильма "Дети капитана Гранта" была выпущена тиражом более 1 млн. экземпляров.

Качество записи постоянно улучшалось, а после открытия в Москве центрального Дома звукозаписи граммофонных пластинок в 1938 г. достигло уровня мировых стандартов.

Репертуар советских грампластинок по своей идейно-художественной ценности и разнообразию не имеет себе равных в мире. Речи популярных в народе политических деятелей, революционные и агитационные песни, оперная, симфоническая и камерная музыка отечественных и зарубежных композиторов, музыкальное творчество всех народов, населяющих нашу Родину, все эстрадные жанры, литературно-драматические записи, а также записи просветительного характера – вот то огромное богатство, которое дала народным массам советская граммофонная пластинка.

В 1939 году в Нью-Йорке была открыта Всемирная выставка. В советском павильоне наряду с прочими экспонатами демонстрировались и грампластинки. Специально для этой цели изготовили более 100 тысяч дисков со специальной этикеткой, на которой была изображена фигура индустриального рабочего в полный рост, держащего в высоко поднятой руке звезду с расходящимися от нее лучами. С этого момента советские пластинки регулярно идут на экспорт.

В довоенное время очень много предприятий выпускало граммофонные пластинки. В моей коллекции, например, имеются диски, выпущенные такими предприятиями:

Апрелевский завод грампластинок памяти 1905 года;

Ногинский завод грампластинок;

Экспериментальная фабрика грампластинок Леноблискусства;

Фабрика грампластинок Ленмузтреста;

Фабрика звукозаписи Всесоюзного Радиокомитета (Москва);

Экспериментальная фабрика грампластинок (Москва);

Артель "Грампластмасс" Леноблрадио Леноблпромсоюза в Красном Селе;

Фабрика радиоизделий ЛГМП-ПИК (Ленинград);

Фабрика "Авангард" Учпромкомбината Леноблкужда на ст. Дудергоф Балтийской Ж. Д.;

Цех грампластинок в Институте по обработке дерева (Ленинград);

Цех грампластинок "ЗЭТ" Ленметбытремпромсоюза;

Цех грампластинок "Культпром" Ленкультпромсоюза;

Цех грампластинок промкооперативной артели им. Дзержинского Укопромсбыта в г. Орджоникидзе (Донбасс);

Экспериментальная лаборатория грампластинок Ленгоркино;

Экспериментальный цех Ваковской фабрики граммофонных пластинок.

Этим списком, конечно, не исчерпывается перечень предприятий, на которых изготовлялись обычные (твердые) и гибкие диски. Дать характеристику пластинкам всех фабрик не представляется возможным. Расскажу лишь о некоторых.

В одном из своих последних интервью Леонид Осипович Утесов вспоминал, что в день премьеры "Веселых ребят" в фойе столичного кинотеатра "Ударник" продавались грампластинки с записью песен из кинофильма. Своим появлением они обязаны ленинградским инженерам Владимиру Заикину, Валентину Товстолесу и технологу Лидии Абрамович, которые сконструировали и построили аппарат, представляющий собой синтез "светового граммофона" Тагера (тагефон) и звукозаписывающего станка.

Необычайная привлекательность таких пластинок заключалась в том, что на них были записаны фрагменты «живых» фонограмм из популярных кинофильмов – песенки в исполнении любимых киноартистов.

Однако сразу надо сказать, что переписать фонограмму звукового сопровождения фильма на пластинку далеко не так просто, как это может показаться на первый взгляд. Дело в том, что кинофонограмма не рассчитана на самостоятельное существование. В зависимости от происходящих на экране событий она может прерываться, возникать вновь, отступать на задний план, возвращаться и очень часто по своей продолжительности далеко превосходит скромные возможности пластинки. Поэтому предварительный монтаж в большинстве случаев неизбежен. Приходилось сначала переписывать фонограмму на 4-миллиметровую ленту светового граммофона (тонфильм), игравшую в те далекие годы ту же роль, что и магнитофонная лента в настоящее время, затем вырезались неподходящие участки фонограммы, а оставшиеся части склеивались в хронологической последовательности. И лишь после этого полученная непрерывная фонограмма переписывалась на стандартный, применявшийся в грамзаписи восковой диск, а затем после его обработки изготовлялась матрица для тиражирования пластинок. Кинопластинки выпускались под эгидой треста "Ленкино" ("Леноблкино"). Судя по надписям, они изготовлялись частично Экспериментальной фабрикой в Ленинграде либо в мастерских Института по обработке дерева, что, видимо, и обусловило их низкое качество, а также незначительный тираж. Во всяком случае в настоящее время пластинки "Ленкино" встречаются очень редко и далеко не каждый коллекционер имеет хотя бы один-два экземпляра в своей фонотеке.

Сделать обзор выпущенных пластинок "Ленкино" трудно, так как соответствующего каталога не сохранилось. Ограничусь лишь перечнем дисков, имеющихся в моей коллекции:

0121. "Веселые ребята". Песня Кости, исп. Л. Утесов;

0122. "Веселые ребята". Тот, кто с песней по жизни шагает, исп. Л. Утесов и Л. Орлова;

ЛК. 375. "Веселые ребята". Джаз, исп. джаз-гол Л. Утесова;

ЛК. 378. "Веселые ребята". Тюх! Тюх! Исп. Л. Утесов и Л. Орлова;

ЛК. 411. "Снайпер". Париж;

ЛК. 415. "Веселые ребята". Песня Анюты, исп. Л. Орлова;

ЛК. 417. "Петер". Танго, исп. Франческа Гааль;

ЛК. 418. "Петер". Песенка в гараже, исп. Франческа Гааль;

ЛК. 419. "Путь корабля". Хор моряков;

ЛК. 420. "Марионетки". Парагвай;

ЛК. 425. "Три товарища". Песня о Каховке, исп. И. Пермикин;

ЛК. 472. "Три товарища". Песня Ирины, исп. Зинаида Рикоми;

ЛК. 470. "Забавные пингвины". Песенка;

ЛК. 473. "Кукарачча". Песня, исп. Дьюла Стеффи;

ЛК. 603. "Квартет". Марш зверей, исп. джаз-орк. п/у А. Варламова;

ЛК. 604. "По следам героя". Песенка о самолете;

ЛК. 791. "Вратарь Республики". Эй, вратарь!;

ЛК. 882. "Цирк". Вальс (куплеты Мэри на пушке), исп. Л. Орлова;

ЛК. 1387. "Дети капитана Гранта". Песня Роберта;

ЛК. 1388. "Дети капитана Гранта". Капитан, исп. Н. Черкасов.

Пластинки с кинофонограммами встречались и в послевоенные годы. В моей коллекции есть, например, такая, где на одной стороне помещена перепись фонограммы песни из кинофильма "Кубанские казаки" в исполнении Марины Ладыниной, а на другой – хор девушек из того же фильма (хорошо слышен голос Клары Лучко). Это Экспериментальная фабрика в Ленинграде вспомнила свои довоенные выпуски. А в 60-е годы фирма "Мелодия" выпускала пластинки с фрагментами кинофильмов о Ленине ("Ленин в Октябре", "Ленин в 1918 году"), композицию музыкальной комедии "Веселые ребята". Жаль, что этот опыт не получил дальнейшего распространения. Ведь есть немало замечательных советских фильмов, музыка к которым в высшей степени заслуживает такой популяризации: "Волга-Волга", "Цирк", "Светлый путь" и др.

Однажды в начале 30-х годов Всесоюзный радиокомитет провел необычный эксперимент. В течение нескольких дней к микрофонам радиостудий не подходили, как обычно, ни актеры, ни певцы, ни музыканты. Все трансляции обеспечивались исключительно записанными заранее номерами. Звуковоспроизводящие аппараты всех систем – проигрыватели, шоринофоны, тагефоны, аппараты "говорящая бумага" – на время завладели радиостудиями, полностью заменив живых исполнителей. Программы, звучавшие в эфире в эти дни, были на редкость разнообразны и интересны по содержанию. Однако сразу же выяснилось, что качество звука оставляло желать лучшего. Радиослушатели не могли не заметить огромной разницы между заранее записанным звуком и "живой" трансляцией. Фонограмма сопровождалась шумами и имела бедную частотную палитру.

Так как в обычное время механическое вещание занимало до 25 % времени работы радиостанций, то проведенный эксперимент наглядно показал, что качественный уровень механической записи не отвечает высоким требованиям радиовещания. Тогда Всесоюзный радиокомитет решил организовать собственное производство граммофонных пластинок, которые бы значительно превосходили по качеству обычные диски, предназначенные для массового потребителя.

Несколько лет продолжалась конструкторская разработка и изготовление звукозаписывающего станка, подбирался новый, оригинальный состав восковой массы. Были затрачены большие денежные средства, и вот наконец выяснилось, что новый звукозаписывающий станок – почти точная копия давно существующей и уже успевшей устареть модели. Новый состав восковой массы во всех отношениях хуже того, что применялся Грампласттрестом, а предполагаемая стоимость новых пластинок непомерно высока – 40 рублей за диск вместо 4–5 рублей розничной стоимости пластинки Грампластреста.

После длительных проволочек и неурядиц, а также резкой критической статьи В. Курыгина "Бездельники", напечатанной в газете "Советское искусство" 5 августа 1937 года, граммопроизводство радиокомитета выпустило наконец свои первые диски. Однако, кроме этикетки они ничем не отличались от обычных массовых пластинок. Таким образом, можно констатировать, что радиокомитет не достиг поставленной цели – получить высококачественные пластинки для улучшения радиотрансляций.

В первые годы Советской власти украинская тематика была представлена на граммофонных пластинках исключительно в виде перепечаток и переписей с дореволюционных пластинок разных лет. Лишь в апреле 1927 года появляется первая украинская советская грампластинка:

0х404. "Безмежнее поле". Исп. Н. И. Котов, ф-но Л. Ржецкая;

0x406. "О, ще не вci умерли жалi". Исп. Н. И. Котов, ф-но Л. Ржецкая.

Тогда же впервые были сделаны записи украинских артистов Н. Н. Середы, И. С. Паторжинского, И. А. Марьяненко, А. П. Стукановской. В последующие годы такие записи носили, как правило, эпизодический характер. Раз в несколько лет из Москвы приезжали специалисты звукозаписи, чтобы записать украинских артистов.

В мае 1935 года бригада специалистов Всесоюзного радиокомитета во главе с бригадиром Анной Бегичевой прибыла в Киев с заданием записать выступления лучших украинских артистов. Впоследствии А. Бегичева вспоминала:

"Специальных студий не было. Работали в неприспособленных помещениях. Аппаратура была еще громоздкой и несовершенной, и все же мы создали хорошие звукофильмы, которые сегодня сохраняются в Центральном государственном архиве кинофотодокументов. И. Андронников разыскал там некоторые наши записи, в частности речь Максима Рыльского на 1 съезде советских писателей и обнародовал их по радио. Остальные звукозаписи мастеров нашего искусства ждут своих исследователей.

И вот в специально оборудованном автомобиле "Тон-вагенс" мы – в Киеве. Для записи утверждено две оперы: "Запорожец за Дунаем" и "Наталка Полтавка" с главными исполнителями – Оксаной Петрусенко, Михаилом Донцом, Марией Литвиненко-Вольгемут, Иваном Паторжинским, которые так понравились москвичам. Михаила Донца высоко ценили не только как выдающегося вокалиста, а и исключительно тонкого драматического актера. Незабываемыми остались его Борис Годунов и Тарас Бульба в одноименных операх М. Мусоргского и Н. Лысенко. Партии главных героинь поручили Оксане Петрусенко.

"Тише, идет запись!" – можно было прочитать в фойе театра, в зале, на сцене, хотя мы работали ночью, по окончании представлений, и тишины никто не нарушал. Священнодействовали мы до первых петухов. Делали дубли, сами мучились и исполнителей доводили до изнеможения. Но никто не роптал. Все терпели молча, в надежде услышать свой голос". (Культура i життя. 1980, 23 жовтня).

Запись звука выполнялась оптическим способом на специальной ленте "тонфильм" шириной 4 мм, которую сразу же проявляли для того, чтобы проверить качество. Тогда, кроме М. И. Донца, О. А. Петрусенко и М. И. Литвиненко-Вольгемут, были записаны Н. И. Захарченко, И. С. Паторжинский, И. М. Шведов, оркестр Киевского государственного театра оперы и балета имени Т. Г. В. Я. Йориша, Государственная образцовая капелла бандуристов УССР под управлением М. М. Михайлова и Государственная заслуженная капелла "Думка". Все эти записи вскоре были выпущены на граммофонных пластинках.

В те дни вся общественность республики чествовала корифея украинской сцены Панаса Карповича Саксаганского. По окончании торжеств к дому престарелого артиста прибыл "Тон-вагенс": Оксана Петрусенко предложила записать на пленку его выступление. Прямо через окно перекинули провода микрофонов, которые были установлены перед П. К. Саксаганским. Сидя в кресле, он напел с Оксаной Андреевной дуэт Карася и Одарки из оперы "Запорожец за Дунаем" С. Гулака-Артемовского. А. Бегичева так писала об этом: "Голос уже звучал по-стариковски, но какое мастерство, сколько чувства, какая тонкая музыкальность, фразировка! Поучиться надо! Когда он пел, то казалось, что вот-вот выпрямится и затанцует… Да, это был великий артист! С огромным энтузиазмом пропел он свою любимую народную шуточную песню "Через дорогу – там кума моя". До сегодняшнего дня не могу простить себе, что не оставила себе экземпляр пленки. Это было неповторимое пение!"

Да, остается только пожалеть, что так мы иногда легкомысленно относимся к сохранению своего национального достояния. Ведь эта уникальная пленка куда-то исчезла. А может, она все-таки где-то хранится? Жаль, что у нас нет учреждения, которое занималось бы поиском звукозаписей прошлых лет. Об этом не раз уже писалось, но пока безрезультатно. Лишь благодаря энтузиастам-коллекционерам не канули в Лету многие ценнейшие украинские пластинки начала нашего века. Хотя и есть у нас архив кино-фонофотодокументов, но он, к сожалению, занят лишь сохранением. Поиск и приобретение у населения редких грампластинок в его задачу не входит.

Следующая запись состоялась в 1937 году. Тогда были сделаны фонограммы выступлений А. М. Бучмы, М. М. Крушельницкого, Ю. В. Шуйского, Гната Юры, О. П. Юры-Юрского, Н. М. Ужвий, 3. М. Гайдай, М. И. Донца, О. А. Петрусенко, Андрея Иванова и др.

Особый интерес представляют довоенные пластинки, на которых записаны сельские самодеятельные хоры. Украинские народные песни в их исполнении звучат во всей своей первозданной красоте, без малейшего налета профессионализма и нарочитости. Вот примеры таких пластинок:

Самодеятельный хоровой ансамбль колхозниц с. Старосельцы Киевской обл., 1937 г.

5050 "Ходить орел"

5051 "Сосонка"

5056 "Ти машина"

5058 "Галя"

Самодеятельный хоровой ансамбль с. Шеметица Киевской обл., 1937 г.

5064 "Та червоная да калинонька"

5065 "Я в середу родилась"

5068 "Посiю огiрочки"

5069 "Ой у саду соловейко"

Самодеятельный хоровой ансамбль с. Лугинки Киевской обл., 1937 г.

5062 "Ой вишенько, черешенько"

5063 "Ой поïхав чоловiк"

Мужской хор с. Лугинки Житомирской обл. п/у С. Ф. Вакульского, 1939 г.

9561 "Ветер з поля"

9562 "Половина саду цвiте"

9563 "В кiнцi греблi"

9564 "Розстилайся, барвiночку"

Колхозный женский хор с. Великитское Ворошиловградской обл., 1939 г.

9565 "Ходе орел над морем"

9566 "Зелений дубочок"

9567 "Недалеко милий оре"

9568 "Сосонка".

Огненная волна Великой Отечественной, прокатившаяся по Украине, стерла с карты названия сел Шеметица, Старосельцы, Лугинки, но живые голоса их обитателей продолжают жить в граммофонных пластинках. Где сейчас эти пластинки? Сохранились ли?

В последние предвоенные дни, когда пожар второй мировой войны захватывал все новые страны, в московском Доме звукозаписи шла обычная напряженная работа. Музыканты, певцы и хоровые коллективы, сменяя друг друга, записывали на грампластинки свои выступления.

Пятнадцатилетний скрипач-виртуоз Иосиф Майстер исполнил "Вечное движение" Никколо Паганини. Хор Бауманского детского дома под управлением Г. Стрижевского спел "Дигорскую песню о Ленине" А. Камина на слова А. Бахаева. Потом пела Н. Д. Шпиллер.

Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски СССР под управлением А. В. Александрова записал новую песню А. Г. Новикова на слова С. Я. Алымова "Самовары-самопалы". В шутку в ней проводилась параллель между боевыми минометами работы тульских оружейников и тульскими самоварами и в то же время звучало предостережение потенциальному агрессору:

 
Подается чай с припаркой
И с горячим леденцом.
Самовары Тульской марки
Пышут жаром и свинцом.
Если враг войны захочет,
Скажем прямо: он пропал.
Загрохочет, заклокочет
Самоварчик-самопал!
 

Последней «мирной» записью было выступление Вокального ансамбля и симфонического оркестра Всесоюзного радио под управлением Б. Шермана. Ансамбль исполнил песню Н. Чемберджи на слова С. Острового «Мы будем капитанами» (пластинка № 11014).

Началась война. На некоторое время студия опустела. Но вот, в середине июля в Доме звукозаписи появился Профсоюзный ансамбль песни и пляски под управлением И. Г. Лицвенко. Ансамбль принес песни нового репертуара, вызванного к жизни грозным военным временем. Эти песни сразу же были записаны на граммофонные пластинки:

11015. "Мы фашистов разобьем", муз. В. Мурадели, сл. С. Алымова;

11016. "Победа будет за нами", муз. Б. Шехтера, сл. Н. Асеева;

11017. "Запевайте-ка", муз. О. Чишко, сл. В. Лебедева-Кумача;

11018. "Трубите атаку, горнисты", муз. Ф. Сабо, сл. А. Ромм.

А через несколько дней была записана на пластинку и знаменитая песня А. Александрова на слова В. Лебедева-Кумача «Священная война» (пластинка № 11019) в исполнении группы хора и оркестра Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски СССР под управлением А. В. Александрова, специально оставленной в Москве для выступлений по радио, в воинских частях и госпиталях.

Эти первые "военные" пластинки положили начало целой серии патриотических записей, которые помогали нашим бойцам бить ненавистного врага. Всего в первые месяцы войны была сделана 41 запись, в том числе:

11028. "Поднимайся, народ", муз. Дан. и Дм. Покрасс, сл. В. Лебедева-Кумача. Исп. Краснознаменный анс. п/у А. Александрова, солист Б. Дейнека;

11030. "Смерть врагам", муз. А. Цфасмана, сл. В. Винникова. Исп. Джаз-орк. п/у А. Цфасмана, солист В. Захаров;

11042. "Будет Гитлеру конец", муз. Р. Глиэра, сл. И. Доронина. Исп. Анс. песни и пляски МВО п/у В. Побединского;

11045. "До свиданья, города и хаты", муз. М. Блантера, сл. М. Исаковского. Исп. Хор п/у А. Крынкина и орк. МВС СССР п/у С. Чернецкого, солист П. Киричек;

11051. "Вставайте, люди русские", хор из кантаты "Александр Невский", муз. С. Прокофьева, сл. В. Луговского и С. Прокофьева.

К осени 1941 года положение на фронтах стало очень тяжелым. Враг рвался к столице. В небе Москвы все чаще и чаще появлялись фашистские бомбардировщики. А 16 октября первые бомбы упали и на Апрелевку. Были разрушены водокачка, подстанция, хлебопекарня. Через день работы на заводе грампластинок прекратились, и 30 октября поступил приказ об эвакуации. Все технологическое оборудование, за исключением очень небольшой части, было отправлено в г. Белово Кемеровской области. Производственные помещения завода опустели – более четырехсот человек отправились отсюда на фронт защищать Родину.

В апреле 1942 года завод был передан в распоряжение Наркомата минометного вооружения СССР и вскоре в его корпусах вновь закипела работа, только вместо грампластинок изготовлялись запасные части к минометам и трубки для взрывателей мин.

После завершения грандиозной операции по разгрому фашистских полчищ под Москвой, правительством было принято решение о возобновлении производства граммофонных пластинок на Апрелевском заводе. Стало очевидным, что с хорошей песней бойцу легче бить врага и легче отдыхать в короткие часы затишья между боями.

В октябре 1942 года в остывшей, давно не топленой студии Дома звукозаписи вновь появились артисты. Согревая микрофоны своим дыханием, они напели первые после годичного перерыва грампластинки. Все-таки пригодилась та небольшая часть технологического оборудования для производства пластинок, предусмотрительно оставленная на Апрелевском заводе во время эвакуации в Сибирь. Вот некоторые из записанных и выпущенных в октябре-ноябре 1942 года граммофонных пластинок:

114. "Месть балтийцев", муз. Б. Гольца, сл. В. Волженина. Исп. Центральный ансамбль Краснофлотской песни и пляски ВМФ СССР п/у Л. Юхнина;

117 "Бескозырка", муз. И. Жака, сл. Н. Верховского. Исп.

118 Джаз-оркестр Центрального ансамбля Краснофлотской песни и пляски ВМФ п/у Я. Скоморовского;

119. "Священная война", муз. А. Александрова, сл. В. Лебедева-Кумача. Исп. Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски п/у А. В. Александрова;

120 "Песня о Днепре", муз. М. Фрадкина, сл. Е. Долматовского. Исп. Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски п/у А. В. Александрова;

127. "Варяг" ("Наверх вы, товарищи"), русская народная песня, обр. А. Александрова, сл. Е. Студенской;

137. "Застава дорогая", муз. В. Соловьева-Седого, сл. Л. Давидович. Исп. Джаз-оркестр Центрального ансамбля ВМФ СССР п/у Я. Скоморовского, солист А. Зайцев;

139. "Синий платочек", муз. Е. Петерсбургского, сл. М. Максимова. Исп. К. Шульженко;

142. "Жди меня", муз. М. Блантера, сл. К. Симонова. Исп. Г. Виноградов.

Ветеран Апрелевского завода Владимир Степанович Остапенко, один из тех, кто в холоде и голоде второй военной зимы вызвал к жизни замерзшее оборудование завода грампластинок, вспоминает: "В октябре 1942 года мы изготовили первый за время войны звучащий диск. На нем записана знаменитая песня "Варяг"".

К концу 1942 года завод выпустил 251 тысячу пластинок. В дальнейшем их производство уже никогда не прерывалось.

Из первых пластинок, записанных осенью и зимой 1942 года, обращает на себя внимание новая запись песни "Священная война". На этот раз ее исполнил полный состав хора и оркестра Краснознаменного ансамбля под управлением А. В. Александрова [15]15
  На пластинке М60 45729 «Эх, дороги. Песни военных лет», выпущенной фирмой «Мелодия» в 1985 году, приведена именно эта запись, однако ошибочно указана дата записи – 1941 год.


[Закрыть]. Гневные и мужественные слова, торжественная и грозная мелодия песни с необыкновенной силой выразили несокрушимый дух советского народа, взявшего в руки оружие для защиты Родины от коварного и жестокого врага.

Интересна также первая запись "Песни о Днепре". Тому, кто хоть раз слышал эту редкую пластинку, навсегда запомнился и взволнованный голос солиста Л. Ярошенко, и мощное, проникновенное звучание хора, а также первоначальный текст песни со словами "будет славный день, мы пойдем вперед".

На третий день войны по ленинградскому радио шла литературно-музыкальная передача "Сеня Ястребков", в которой рассказывалось, как простой заводской парень отправлялся на фронт. По ходу действия Сеня (артист А. Борисов) исполнял песню В. Соловьева-Седого на слова Л. Давидович "Играй, мой баян", которая сразу покорила слушателей и своей легко запоминающейся мелодией, и понятными, близкими каждому словами. На радио хлынул поток писем с просьбой повторить ее снова и снова. Как только на Апрелевском заводе возобновилось производство, песня, получившая название "Застава дорогая" была записана на пластинку вначале в исполнении А. Зайцева, солиста джаз-оркестра Якова Скоморовского, а затем в исполнении Ефрема Флакса.

Пластинки, выпускавшиеся в 1941–1942 гг. в продажу не поступали, их отправляли на фронт так же, как и боеприпасы. Населению же они выдавались в обмен на битые диски. Это была вынужденная мера, вызванная дефицитом сырья для производства грампластинок.

Много замечательных песен было записано во время войны. Рассказать о всех произведениях в рамках небольшого очерка невозможно. И все же мне хотелось бы остановиться на самых последних "военных" пластинках, завершающих славную страничку истории грамзаписи тех незабываемых лет. Речь идет об исключительно редких граммофонных записях выступлений Украинского ансамбля песни и танца, организатором, художественным руководителем, режиссером и хореографом которого была Лидия Демьяновна Чернышова.

Ансамбль прошел славный творческий путь по огненным дорогам войны вместе с войсками Южного, Юго-Западного, Закавказского, Северо-Закавказского, Воронежского, Степного фронтов и, дав за эти трудные годы 2850 концертов, завершил свой путь в составе Первого Украинского фронта в освобожденной Праге.

Небольшая пражская граммофонная фирма "Эста", воспользовавшись случаем, записала на пластинки ряд номеров из обширного репертуара ансамбля Лидии Чернышовой. Автору этих строк после многих лет поисков удалось найти несколько из записанных тогда пластинок. Вот они:

4867. "Песня о маршале Коневе", муз. Н. Щеголя, сл. Т. Орудко. Дирижер 3. Остапенко (С 8505);

4868. "Песня Первого Украинского фронта", муз. 3. Остапенко, сл. Бучинского. Дирижер 3. Остапенко (С 8505);

4873. "Киевлянка", муз. О. Сандлера, сл. О. Новицкого. Исп. Евгений Быковский. Дирижер 3. Остапенко (С 8507);

4874. "Рано, раненько", муз. М. Блантера, сл. неизв. автора. Исп. Л. Троценко, баян – Т. Лата. Дирижер 3. Остапенко (С 8507);

4885. "Песня о Днепре", муз. М. Фрадкина, сл. Е. Долматовского. Исп. Л. Троценко и В. Портнов. Дирижер 3. Остапенко (С 8514);

4886. "У степу, там де курган" (партизанская песня), муз.

3. Остапенко, сл. А. Малышко. Дирижер И. Чижский (С. 8514);

4887. "За Днiпром потоком", муз. Н. Щеголя, сл. А. Малышко. Исп. М. Гербурт и Л. Троценко. Дирижер 3. Остапенко (С 8515);

4888. "Червона хусточка", муз. 3. Остапенко, сл. А. Малышко. Исп. Г. Пуда. Дирижер И. Чижский (С 8515);

4893. "Верховино, свiтку ти наш", муз. Н. Лысенко, сл. народные. Дирижер И. Чижский (8518);

4894. "Гуцулка Ксеня" (монтаж), народная песня Закарпатья, обр. 3. Остапенко. Дирижер И. Чижский (С 8518);

4899. "Смуглянка", муз. А. Новикова, сл. Я. Шведова. Исп. Е. Быковский, Л. Троценко и В. Земляное. Дирижер И. Чижский (С 8521);

4900. "Темная ночь", муз. Н. Богословского, сл. В. Агатова. Исп. В. Портнов, баяны – Т. Лата и Д. Несмеян. Дирижер Н. Щеголь (С 8521).

По свидетельству одного из солистов ансамбля В. Г. Портнова, проживающего в Киеве, тогда было сделано довольно много записей, в том числе и знаменитая "Землянка" (К. Листов – А. Сурков). Если так, то это исключительный случай, ведь Главрепертком, ответственный за репертуар грамзаписи, запретил записывать на пластинку популярную песню, найдя слова "…а до смерти четыре шага" расхолаживающими, деморализующими воина. По той же причине песня не транслировалась по радио. Однако, несмотря на запрет, "Землянка" пользовалась всеобщей любовью и на фронте, и в тылу.

В. Г. Портнов вспоминает, что средства, полученные артистами в качестве гонорара, были переданы в фонд помощи чехословацким детям-сиротам.

Рассказ о грампластинках военных лет будет неполным, если не упомянуть о той роли, которую играла советская грамзапись тех лет за рубежом. Газета "Британский союзник" в 1945 году писала:

"В марте 1943 года …фирма "Декка" выпустила на рынок некоторое количество пластинок, изготовленных по присланным из России матрицам, в том числе Концерт для скрипки Хачатуряна, исполненный Давидом Ойстрахом в сопровождении Государственного симфонического оркестра СССР под управлением Гаука, а также необычайно интересную "Рапсодию еврейских народных мелодий" композитора Кампанейца в исполнении Украинского ансамбля еврейской народной музыки, "Застольную" Бетховена в исполнении А. Доливо и в его же исполнении "Ночь листвою чуть колышет" из музыки к комедии Шекспира "Много шума из ничего" Тихона Хренникова.

Доливо был принят с большим интересом. Редактор ежемесячника "Граммофон" Комптон Маккензи писал по этому поводу: "Советую любителям хорошего пения, не теряя времени, приобрести эту пластинку".

Не только эти, но и все другие грампластинки с записью советской музыки, поступившие в Англию до и после 1942 года, принимались одинаково тепло. Одна песня стала особенно популярной и вошла в репертуары симфонических оркестров, джаз-бандов и военных оркестров. Ее насвистывают и фабричный рабочий, и посыльный, и солдат на марше. В Англии она известна под названием "Степная конница": это "Полюшко-поле" Льва Книппера.

…Постоянный обмен музыкальными произведениями и идеями столь же полезен для обоих народов, как и обмен устным и печатным словом.

В самом деле, тот глубокий интерес, любознательность и восхищение, которые проявляют британцы при всяком упоминании о советских союзниках, стимулируется народной песнью и маршами, составляющими огромную долю продукции советского Треста граммофонных пластинок на протяжении 12 лет. Эти произведения лучше доходят до слушателей, чем сложные и монументальные работы современных советских композиторов.

В бодром марше или в старинной деревенской песенке тонкости граммофонной техники не так существенны, как при записи оперы или симфонического концерта. Интерес к русской музыке в Британии не убывает.

Теперь, как никогда в истории обеих стран, приток русской радио– и граммофонной музыки из СССР способен принести величайшую пользу взаимопониманию двух народов, разделенных пространством, но тесно связанных признательностью и чувством товарищества людей, возвращающихся с фронтов войны к жизни и искусству мирного времени".

Прошло уже более сорока лет со дня окончания Великой Отечественной войны, но лучшие песни, звучавшие тогда, не забыты. Слушая грампластинки военных лет, мы испытываем сейчас те же чувства, ощущаем те же радости и тревоги, которые испытывали люди в то уже далекое, но незабываемое время.

В первые послевоенные годы в стране функционировало несколько предприятий по выпуску пластинок. Это Апрелевский, Ташкентский, Рижский заводы и Экспериментальная фабрика грампластинок в Ленинграде.

Ташкентский завод, созданный на базе эвакуированного в начале войны Ногинского завода грампластинок, начал давать продукцию с 1945 года, прессуя пластинки с матриц, поступающих из Всесоюзной студии грамзаписи в Москве. Однако с 1968 года был сдан в эксплуатацию свой гальванический цех, в котором начали изготовляться матрицы с оригиналов ВСГ.

Рижский завод грампластинок, возникший еще в 1931 году под названием "Беллаккорд Электро", начинает играть все более заметную роль, а Апрелевский завод к 1949 году достигает довоенного уровня производства.

Сложилась парадоксальная ситуация: страна была буквально наводнена трофейными пластинками, а торговля жаловалась на их хроническую нехватку. В различных городах появилось множество артелей и мелких комбинатов, производящих пластинки малых форматов. Матрицы для этих производств поставляла фабрика "Пластмасс" (первоначально артель "Пластмасс"), у которой имелась своя студия записи и даже собственный эстрадный оркестр. В основной своей массе это были пластинки невысокого уровня (по современным меркам). Однако они позволили в значительной мере удовлетворить растущий спрос. В середине 50-х годов, по мере увеличения производства пластинок основными фабриками, "артельные" диски постепенно вытесняются и к началу 60-х годов исчезают совсем.