Текст книги "Наш друг граммпластинка. Записки коллекционера"

Автор книги: Анатолий Железный

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 23 страниц)

Второстепенные поставщики русского граммофонного рынка

В предыдущем разделе было рассказано о ведущих граммофонных фирмах, поставлявших основную массу пластинок на русский рынок. Однако в фонотеках коллекционеров встречаются диски и других граммофонных компаний и отдельных торговых домов, которых можно отнести к второстепенным поставщикам. Названия этих поставщиков взяты с этикеток выпускавшихся ими грампластинок.

« Альберт Рекорд» – мелкое граммофонное предприятие, возникшее в 1910 году в Лондоне. Пытаясь проникнуть на русский рынок, предлагало сделать записи пластинок известным русским артистам, в том числе Ф. И. Шаляпину, Л. В. Собинову. О записях русского репертуара на пластинках «Альберт Рекорд» ничего определенного сказать нельзя из-за отсутствия достоверной информации.

« Анкер Рекорд» – небольшая граммофонная фирма в Берлине, выпускавшая пластинки и граммофонные аппараты. Русский репертуар был ограничен и состоял, в основном, из записей певицы М. А. Эмской. В 1913 году «Анкер Рекорд» прекратила производство русских пластинок и все матрицы с русским репертуаром продала фирме «Стелла».

« Аполло Рекорд» – филиал варшавской граммофонной фирмы «Сирена Рекорд», созданный в 1914 году г. Темпелем, одним из братьев известной «граммофонной династии» Темпелей. Пластинки «Аполло Рекорд» имели типоразмер 7 дюймов и отличались уплотненной записью, для осуществления которой применялся очень тонкий сапфировый резец. Стоимость одной пластинки колебалась в пределах 8-12 коп. Размещался филиал в Варшаве, на Маршалковской, 153.

« Астра Рекорд» – мелкое граммофонное предприятие в Лондоне, среди записей которого были и русские. В 1911 году стало распространять свои пластинки в Москве, однако эта попытка кончилась неудачей из-за скудости русского репертуара.

« Бека Рекорд» – граммофонная фирма, правление и фабрика которой размещались в Берлине. Для выполнения записей приглашался инженер-звукотехник фирмы «Фаворит» Биркган. Русский репертуар был обширен, причем первые записи сделаны в 1905 году (артистка М. И. Долина). Фирма нередко продавала матрицы с русским репертуаром другим граммофонным обществам, выпускавшим купленные записи под своими этикетками. Это вносило путаницу и вызывало резкое недовольство артистов, которым был нанесен материальный ущерб. В 1914 году, в связи с началом империалистической войны, фирма «Бека Рекорд», прекратила свои операции в России. В дальнейшем влилась в крупнейший в Европе граммофонный концерн Карла Линдштрома.

« Гном Рекорд» – мелкое граммофонное предприятие, возникшее в Петербурге в 1911 году. Правление и фабрика размещались на ул. Караванной, 2. Владелец фирмы – И. Ф. Зданович, совладелец и заведующий записью – А. Л. Левин. Первые пластинки с этикеткой «Гном Рекорд» появились в продаже в конце 1911 года. Качество записей было невысокое, репертуар ограничивался выступлениями второстепенных артистов. К концу 1912 года пластинки «Гном Рекорд» из продажи исчезли и больше не появлялись.

« Дакапо Рекорд» – граммофонная фирма в Берлине и Вене. Репертуар русских записей был довольно обширен и интересен. Из-за трудностей, связанных с ввозом пластинок в Россию и необходимостью платить высокую пошлину, «Дакапо Рекорд» в 1911 году объединилась для совместных операций с фирмой «Молль, Фогт и Кибарт» в России и передала все свои матрицы с русскими записями на Апрелевскую фабрику «Метрополь Рекорд». В дальнейшем влилась в граммофонный концерн Карла Линдштрома.

« Идеал Рекорд» – никаких существенных сведений о деятельности этого небольшого граммофонного общества не сохранилось. Известно лишь, что оно возникло в Петербурге в середине 1911 года. Пластинки с этикеткой «Идеал Рекорд» встречаются очень редко.

« Интернациональ Экстра Рекорд» – берлинское граммофонное общество, имевшее отделения в Петербурге и Киеве. На базе киевского отделения впоследствии возникло товарищество «Экстрафон».

« Концерты Пятницкого» – пластинки с такой этикеткой были записаны в 1913 году и выпущены в Москве торговым домом «Роберт Кенц». Глава фирмы М. Н. Федотов финансировал экспедиции М. Е. Пятницкого в деревни для записи народных песен в сольном и хоровом исполнении.

« Корона Рекорд» – в 1913 году «Товарищество Шустер и К°» заключило контракт с граммофонным обществом «Молль, Фогт и Кибарт», согласно которому на принадлежавшей этому обществу фабрике «Метрополь Рекорд» должны были отпрессовать 500 тысяч пластинок с этикеткой «Корона Рекорд» для распространения в Рижской, Киевской, Херсонской и Оренбургской губерниях. Таким образом, диски с этикеткой «Корона Рекорд» – это, по сути, те же, что и с этикеткой «Метрополь Рекорд».

«Лирофон» – мелкое граммофонное предприятие, появившееся в 1905 году в Лейпциге. На пластинках «Лирофон» записывалось немало русских артистов, однако после неудачного выпуска пластинок с записями знаменитой А. Д. Вяльцевой в 1910 году, дела этой фирмы в России быстро пришли в упадок. В дальнейшем она влилась в граммофонный концерн Карла Линдштрома.

« Мария Рекорд» – точных сведений о происхождении дисков с такой этикеткой не сохранилось, но на них записывалась только артистка Мариинского театра Мария Николаевна Кузнецова. По графике матричных номеров можно предположить, что пластинки «Мария Рекорд» были изготовлены в Берлине на фабрике «Бека Рекорд» по заказу певицы.

« Мелодифон» – мелкое петербургское предприятие, выпускавшее исключительно копированные пластинки, первая из которых была изготовлена 27 июля 1906 года. Копировку выполнял звукотехник Мультон. В 1910 году «Мелодифон» был преобразован в «Орфеон Рекорд».

« Мелодия Рекорд» – пытаясь составить конкуренцию основному поставщику русского граммофонного рынка – английскому акционерному обществу «Граммофон», ряд мелких граммофонных предприятий объединились в «Товарищество объединенных фабрикантов» и с 1913 начали выпускать удешевленные пластинки с этикеткой «Мелодия Рекорд». На них прессовались записи, поступившие из разных источников («Орфеон», «Звукопись» и др.). Поэтому, во избежание путаницы, использовать пластинки «Мелодия Рекорд» для составления дискографий не следует.

« Омокорд» – правление этого общества и фабрика граммофонных пластинок размещались в Берлине. Директор общества Айзшер сам подбирал артистов и записывал их. Сначала предполагалось, что «Омокорду» удастся закрепиться на русском рынке.

Планировалось даже открытие фабричного филиала в польском городе Калише, однако неудачный подбор артистов и недостаточная требовательность к художественному уровню записей привели к постепенному свертыванию операций этого общества в России. Последние русские записи на пластинках «Омокорд» датируются декабрем 1910 года, после чего все матрицы с русским репертуаром были перекуплены граммофонным обществом «Стелла Рекорд».

« Поляфон Рекорд» – первоначально небольшое берлинское граммофонное общество «Полякин и Сыновья», выпускавшее исключительно копированные пластинки. В конце 1910 года фирма перенесла все свои операции в Одессу, где была оборудована собственная фабрика по выпуску граммофонов и копированных пластинок. После принятия 20 марта 1911 года закона об авторском праве, фирма начала делать и собственные записи, преимущественно народной музыки.

« Премьер Рекорд» – правление и фабрика граммофонных пластинок размещались в Будапеште. Директором-распорядителем был некий Пете, который записывал исполнителей, применяя особую, им самим изобретенную мембрану. Общество распространяло свою продукцию на юго-западе России.

« Русский народный граммофон» – пластинки с такой этикеткой были изготовлены в 1916 году Апрелевской фабрикой Русского акционерного общества граммофонов (бывш. «Метрополь») по специальному заказу Скобелевского Комитета помощи раненым и больным воинам. Здесь были использованы записи, сделанные ранее для «Метрополь Рекорд».

« Салон Рекорд» – пластинки эти были выпущены в декабре 1911 года известным петербургским изобретателем и граммофонным деятелем Августом Бурхардом. Сейчас точно неизвестно, на какой именно фабрике были отпрессованы пластинки «Салон Рекорд», предположительно – на «Метрополь Рекорд», выполнявшей заказы подобного рода. Начинание не получило развития, и в дальнейшем пластинки «Салон Рекорд» больше не появлялись.

« Стелла Рекорд» – правление общества «Шальплаттен Фертриб» и фабрика граммофонных пластинок находились в Берлине. Еще одно фабричное отделение, предназначенное только для прессовки пластинок русского репертуара, было в Варшаве. Первоначально выпускались лишь копированные пластинки, затем общество приобрело у «Омокорда» и «Анкер Рекорд» матрицы с русским репертуаром. В 1913 году в «Стелла Рекорд» перешел из Русского акционерного общества граммофонов первоклассный инженер-звукотехник К. Сандаль, который начал делать оригинальные записи. В середине 1914 года в связи с началом мировой войны «Стелла Рекорд» полностью прекратила в России свои операции.

« Сфинкс Рекорд» – мелкое граммофонное предприятие, возникшее в 1914 году в Варшаве. Репертуар русских записей был очень ограничен. Полностью прекратило существование в начале 1915 года.

« Тонофон Рекорд» – небольшое берлинское граммофонное общество, открывшее свой филиал в Петербурге. Директором филиала был К. Мазель, который организовал в начале 1910 года большую русскую запись. Начинание оказалось успешным, и вскоре в Петербурге была оборудована небольшая фабрика грампластинок, которую возглавил сын К. Мазеля – И. К. Мазель. Новая граммофонная фабрика начала свою работу весной 1911 года под названием «Звукопись».

« Фаворит Рекорд» – правление общества и фабрика грампластинок находились в Ганновере. Записью и выпуском пластинок с русским репертуаром руководил М. Пушетт, контора которого была в Варшаве. Записи выполнял инженер-звукотехник Биркган. Общество «Фаворит Рекорд» было единственным, указывавшим на этикетке день, месяц и год выполнения записи. В дальнейшем оно влилось в граммофонный концерн Карла Линдштрома.

« Фонограмма» – принадлежность пластинок с такой этикеткой к какому-нибудь граммофонному обществу точно не установлена. Известно лишь, что они появились на русском рынке в январе 1912 года. По форме внешнего канта пластинки и по графике матричных номеров можно точно сказать, что они прессовались на граммофонной фабрике «Сирена Рекорд» в Варшаве. По-видимому, «Фонограмма» – название торгового дома, дававшего заказы на изготовление пластинок варшавской фабрике, как это делали другие торговые дома, например, «Шустер и К ⁰», «Роберт Кенц» и др.

« Юмбо Рекорд» – пластинки с такой этикеткой выпускались миланским граммофонным обществом «Одеон» и поступали в Россию из-за границы с 1910 по 1913 год. Представителем общества в Петербурге был некий Северин.

« Янус Рекорд» – небольшое граммофонное общество в Ганновере, объединившееся с берлинской «Минервой». Правление общества «Янус-Минерва», находившееся в Ганновере, возглавлял Герман Дейч. Первые русские пластинки были записаны в Большаков, А. М. Брагин), последние – в сентябре того же года на юге России (народная музыка). Несмотря на то, что записи выполнялись «по новому способу, составлявшему секрет главного инженера общества», пластинки «Янус Рекорд» не сыграли сколько-нибудь заметной роли на русском граммофонном рынке.

Существовало еще несколько иностранных граммофонных обществ, поставлявших в начале века свою продукцию в Россию, однако сведения о них в отечественной граммофонной литературе отсутствуют. К их числу относятся: «Ариофон», «Интона» (предшественница «Сирены Рекорд»), «Юнона Рекорд», «Лео Рекорд», «Универсаль Рекорд» и «Парлофон».

Обложка журнала «Граммофонная жизнь»

Для рекламы граммофонных пластинок и граммофонных аппаратов печатались специальные журналы: «Граммофон и фонограф», «Граммофон и фотография», «Свет и звук», «Пишущий Амур», «Официальные известия акционерного общества „Граммофон“, „Машинный мир“, „Граммофонный мир“, „Граммофонная жизнь“, „Пластинка“» и др. Самым значительным среди них, безусловно, был «Граммофонный мир», издававшийся в Петербурге в 1910–1917 гг. Д. А. Богемским. Необходимо хотя бы коротко рассказать об этом человеке, сыгравшим заметную роль как в развитии русской грамзаписи, так и в становлении советского эстрадного искусства.

Дмитрий Анисимович Богемский родился в 1878 году в Херсоне. Образование, начатое в Одесской гимназии, он завершил в Киевском университете на медицинском и юридическом факультетах. Занимался журналистикой, писал сатирические стихи, фельетоны, рассказы на бытовые темы. Имел много литературных псевдонимов, среди них – ДАБ, Олег Северный, Маркиз из Суук-Су, Граф Худой. Его перу принадлежат роман «Вне колеи», сборник рассказов «Ялта на ладони», пародийный роман «Понедельник» и другие произведения. Он сотрудничал в юмористических журналах, таких как «Будильник», «Осколки», «Шут». Жил и работал в Москве, но после революционных событий 1905 года был выслан за свои антисамодержавные фельетоны и стихи в Кишинев, где продолжал журналистскую работу в прогрессивных газетах.

Д. А. Богемский

Д. А. Богемский активно сотрудничал с многими граммофонными фирмами, сочиняя и записывая на пластинки куплеты, скетчи, короткие юмористические рассказы, много работал в жанре мелодекламации.

С 1910 года он издает журнал «Граммофонный мир» [10]10
  На титульном листе журнала, в раструбе граммофона помещался портрет Марии Александровны Эмской (1883–1925) – известной певицы, первой жены Д. А. Богемского.


[Закрыть]. Весь штат журнала состоял из заведующего редакцией, помогавшей ему Александры Георгиевны Богемской (супруги редактора) и нескольких машинисток.

Редакция журнала и квартира Богемских находились в недорогом доходном доме возле Сенной площади, на Мещанской улице, 25. Существовал журнал в основном на доходы от рекламы пластинок таких граммофонных фирм, как «Граммофон», «Сирена», «Пате», «Метрополь», «Русское акционерное общество граммофонов», «Звукопись», «Стелла» и др. Финансовую поддержку журналу оказывал и Торговый дом A. А. Бурхарда. За это на страницах журнала рекламировалась изобретенная Бурхардом граммофонная игла «салон» (стихами, сочиненными редактором журнала Д. А. Богемским).

В 20-х годах Д. А. Богемский активно работал в Ленинграде как автор малых эстрадных форм – писал для видных советских артистов-сатириков и куплетистов И. С. Гурко, П. А. Айдарова, B. В. Гущинского и др., выступал как конферансье, работал в рабочих эстрадных коллективах («Синяя блуза»), в Свободном театре вместе с Л. О. Утесовым играл в пьесе «Мендель Маранц». Граммофонными делами Дмитрий Анисимович больше не занимался, и в конце 20-х годов даже отказался от предложения возглавить Апрелевскую фабрику грампластинок.

Д. А. Богемский вел большую общественную работу: был председателем эстрадной секции Драмсоюза, позднее возглавлял Всероскомдрам – творческую организацию, объединявшую драматургов и композиторов, на базе которой возникли Союз композиторов СССР и Союз писателей СССР.

Умер Дмитрий Анисимович Богемский 12 марта 1931 года и похоронен на Литераторских мостках Волковского кладбища в Ленинграде.

Ф. И. Шаляпин у граммофона

Пластинки и граммофоны всех систем рекламировались не только в специальных, но и в разных других журналах и почти во всех газетах. Издавались и отдельные каталоги пластинок: еженедельные, ежемесячные и годовые. Тексты записанных на дисках произведений печатались в специальных сборниках «Либретто для граммофона» и в виде отдельных листовок.

Копированные пластинки. АМПРА

Прошло всего несколько лет с момента ввоза в Россию первых граммофонных пластинок, как стали появляться так называемые «копированные пластинки», вскоре получившие очень большое распространение.

Обычно рождению граммофонной пластинки предшествуют такие этапы, как подбор фирмой исполнителя и заключение с ним договора, запись исполняемого артистом номера на восковой диск, обработка фонограммы с целью получения металлического клише (матрицы), а затем тиражирование записи на граммофонных пластинках. Едва ли не главный из названных этапов – первый, так как от подбора исполнителя зависит размер прибыли от продажи пластинок, а может статься, и размер убытков. Поэтому граммофонные фирмы наперебой, не скупясь на высокие гонорары, старались привлечь к записи наиболее известных артистов.

Вскоре, однако, был «изобретен» способ обходиться без этого главного и самого дорогостоящего этапа. В магазине покупалась готовая пластинка, пользующаяся повышенным спросом, а затем с помощью специального приспособления – дупликатора – фонограмма переводилась с нее на восковой диск, подвергавшийся обычной обработке. В конечном итоге изготовлялась матрица, пригодная для тиражирования пластинок-копий, которые и получили название «копированные».

На русском граммофонном рынке копированные пластинки появились еще в 1903 году вначале стараниями специально для этого созданной фирмы «Неографон», а затем и таких фирм, как «Адлер», «Ариофон», «Селестен», «Парлофон», «Интона», «Универсаль» и др. Не выплачивая гонорара исполнителям и паразитируя на их популярности, нечистоплотные дельцы получали колоссальные барыши.

Копированные пластинки, как правило, ввозились из-за границы, однако с 1906 года появились и отечественные («Мелодифон» – «Орфеон»). Будучи весьма прибыльной для «Орфеона», копировка дисков приносила ощутимые убытки как авторам используемых для записи произведений, так и фирмам-изготовителям, затратившим средства на выплату гонорара исполнителям и на производство пластинок. Дело в том, что копированные диски пускались в продажу до гораздо более низкой цене, и «перехватывая покупателя», снижали спрос на оригинальные пластинки. Попытки привлечь плагиаторов к ответственности через суд редко достигали цели. Юридически доказать факт копировки записей было далеко не просто, так как при изготовлении таких дисков применялись разнообразные приемы, специально рассчитанные на затруднение идентификации записей. Простейший из них заключался в том, что копированной пластинке присваивались иные, отличные от оригинальных номера и на нее наклеивалась другая этикетка, как правило, более броская, экзотическая. Но известны случаи и своеобразной «мимикрии» под этикетку той пластинки, у которой была заимствована запись. Так, например, встречаются диски, внешне не отличимые от пластинок «Зонофон». Лишь при более внимательном рассмотрении можно заметить подмену одной из букв в названии фирмы: «Золофон» вместо «Зонофон».

Использовали и такой прием: на этикетке копированной пластинки указывалась вымышленная фамилия исполнителя, фонетически напоминающая фамилию какого-нибудь известного артиста, чьи диски пользовались в то время повышенным спросом. Например, на этикетке значилось: «Исполняет г-н Шляпин», «Исполняет г-жа Фингер». Для не слишком внимательного покупателя фамилии Шляпин и Фингер звучали так же, как Шаляпин и Фигнер.

Бывали случаи иной фальсификации. На этикетке одной из копированных пластинок напечатано: «Исполняет г-н Давыдов». Это, по-существу, беспроигрышный, хотя и нечестный прием. Дело в том, что в те времена было два популярнейших певца с такой фамилией: артист Мариинского театра Александр Михайлович Давыдов и знаменитый исполнитель цыганских романсов опереточный певец Александр Давыдович Давыдов (Саша Давыдов), оба настоящие кумиры публики. Но весь секрет фирмы заключался в том, что на пластинке не был записан ни тот, ни другой Давыдов, а запись просто-напросто была скопирована с неудавшегося диска третьего исполнителя.

Обычно коллекционеры ранних граммофонных пластинок редко включали в свои дискотеки копированные пластинки, так как запись на них не является оригинальной. Однако в последние годы отношение к ним стало меняться. Ну и что ж, что пластинка копированная, зато она ровесница оригиналу и стоит к нему гораздо ближе, чем современная перепись на долгоиграющих пластинках, даже и с применением реставрации. В общем, в настоящее время копированные пластинки привлекают такое же пристальное внимание коллекционеров, как и оригинальные.

На этикетках многих дореволюционных русских пластинок часто встречаются наклеенные марки с надписью «АМПРА». Появление этих марок – результат длительной и ожесточенной борьбы авторов музыкальных произведений, используемых для записи на пластинку, с владельцами граммофонных фабрик.

Еще в первые годы развития отечественной грамзаписи был установлен порядок, согласно которому граммофонная фирма заключала договор с артистом-исполнителем, выплачивала ему гонорар, а весь доход от продажи записанных пластинок присваивала себе. Этот порядок был очень выгоден фирме, в меньшей степени он устраивал артистов-исполнителей и уж совсем не учитывал интересы авторов произведений, записанных на пластинку. Между тем последние совершенно обоснованно считали, что граммофонные фирмы, используя их произведения и получая от этого прибыль, обязаны часть дохода отчислять им. Известен случай, когда композитор А. Маныкин-Невструев безуспешно пытался взыскать через суд с акционерного общества «Граммофон» гонорар за свою «Песню убогого странника», записанную на пластинку в исполнении Ф. И. Шаляпина. Общество «Граммофон» доказывало, что оно «не обязано ведаться с авторами произведений, а покупает только голоса и передачу произведений артистами».

Однако и артисты, чье мастерство фактически являлось источником доходов граммофонных фирм, не могли быть удовлетворены сложившейся ситуацией. Дело в том, что гонорар за сделанную запись они получали единовременно, а доходы от продажи пластинок фирма извлекала на протяжении многих лет. Так, например, талантливый оперный певец Л. М. Клементьев умер в бедности, оставив свою семью без всяких средств, а напетые им тринадцать записей еще долгое время после смерти певца приносили доход обществу «Граммофон». Закона об авторском праве применительно к грамзаписи тогда еще не существовало, и это давало возможность не считаться ни с композиторами, ни с исполнителями.

В 1909 году артист Мариинского театра А. М. Давыдов, напевший несколько сот пластинок, пытался создать союз для организованной борьбы артистов за свои права, однако сопротивление граммофонных фабрикантов было столь велико, что из этой затеи ничего не вышло.

Тем временем распространение на русском рынке копированных пластинок приняло такие угрожающие размеры, что это стало приносить ощутимые убытки многим крупным граммофонным фирмам, чьи пластинки подвергались регулярной копировке. Это обстоятельство и заставило граммофонных фабрикантов значительно смягчить свое сопротивление. Таким образом, сложилась благоприятная обстановка для принятия соответствующего закона, регламентирующего взаимоотношения всех сторон, участвующих в создании граммофонной пластинки.

Закон об авторском праве был принят 20 марта 1911 года.

С этого момента копированные пластинки оказались вне закона, поэтому фирма «Орфеон Рекорд» прекратила свою деятельность, а граммофонные общества должны были выплачивать авторское вознаграждение. Для контроля за выполнением закона об авторском праве создается так называемое Агентство механических музыкальных прав русского автора (сокращенно АМПРА), с которым каждая граммофонная фирма была обязана заключить договор. Согласно договору от стоимости каждой проданной пластинки автору записанного на ней произведения должен быть отчислен определенный процент, причем факт такого отчисления удостоверялся путем наклейки на этикетку пластинки специальной марки «АМПРА». Надо сказать, что не все композиторы пожелали воспользоваться защитой их прав Агентством. Некоторые из них предпочитали самостоятельно добиваться у граммофонных фирм своего вознаграждения. В этом случае на этикетку пластинки наклеивались так называемые «авторские марки», также подтверждавшие факт уплаты фирмой авторского вознаграждения.

Авторская марка

Однако не все граммофонные фирмы сразу смирились с требованиями нового закона. Энергичную попытку воспрепятствовать проведению его в жизнь предприняли владельцы «Пате» и «Метрополь Рекорд». Организованная лишь в августе 1910 года, фирма «Метрополь Рекорд» еще не успела ощутить на себе вредное воздействие плагиаторов-копировщиков, а компания «Пате» вообще была застрахована от копировки тем, что выпускала свои пластинки с необычной «вертикальной» записью. Фирма «Метрополь Рекорд» взяла на себя инициативу созыва совещания фабрикантов граммофонных пластинок, недовольных новым законом. Совещание было назначено на 12 декабря 1911 года и должно было состояться в одной из московских гостиниц. Были приглашены: «Сирена Рекорд», «Русское акционерное общество граммофонов», «Экстрафон», «Лирофон», «Янус Рекорд», «Стелла Рекорд» и др. Характерно, что среди приглашенных преобладали фирмы, так или иначе замешанные в выпуске копированных пластинок. Совещание, по-видимому, успеха не имело, так как вначале пластинки «Граммофон» и «Зонофон», а затем «Пате», «Экстрафон», «Звукопись» и др. уже стали выпускать в продажу пластинки с наклеенными марками «АМПРА» и авторскими марками, а фирма «Сирена Рекорд» проиграла судебный процесс И. Шатрову, автору популярного вальса «На сопках Маньчжурии», и вынуждена была выплачивать ему авторское вознаграждение в размере 15 коп. с каждой проданной пластинки.

В декабре 1912 года журнал «Машинный мир» подвел итог борьбы за авторское право в грамзаписи:

«Тревога, охватившая производство граммофонных пластинок со времени издания злополучного закона об авторском праве 20 марта 1911 года приходит в настоящее время к своему естественному концу. Борьба гг. фабрикантов с аппетитами собственников музыкальных произведений, объединившихся в „Агентство музыкальных прав“ (АМПРА), пережив все фазы подъема, поражений и компромиссов, завершилась, как и следовало ожидать, последовательной капитуляцией отдельных фабрикантов на более или менее почетных условиях. В настоящий момент все фабрики уже заключили договор с „АМПРОЙ“ об оплате выпускаемых в свет пластинок с разрешительными марками».

Существенным недостатком закона об авторском праве было то, что он защищал лишь авторов музыкальных произведений, в то время как артисты-исполнители вынуждены были самостоятельно отстаивать свои права перед лицом могущественных граммофонных фирм.