Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ЛИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 56 (всего у книги 67 страниц)
Союз советских писателей Л. был создан в 1941 и возглавлен П. Цвиркой. В годы войны в Москве было учреждено Бюро литовских советских писателей (1942). 1-й съезд СП Л. состоялся в 1945, 2-й – в 1954, 3-й – в 1959, 4-й – в 1965, 5-й – в 1970.
Лит.: Очерк истории литовской советской литературы, М., 1955; Lietuviu literaturos istorija, t. 1—4, Vilnius, 1957—68; Korsakas К., Literatura ir kritika, Vilnius, 1949; его же, Literaturu draugyste, Vilnius, 1962; Puskinas ir lietuviu literatura, Vilnius, 1950; Pranskus B., Proletarine lietuviu literatura, Vilnius, 1964; Taribu Lietuvos rašytojai, Vilnius, 1967; Didžioji Spalio socialistine revoliucija ir lietuviu lteratura, Vilnius, 1967; Lietuviu grožine literatura TSRS tautu kalbomis, [Библиография], Vilnius, 1968; Šiuolaikines lietuviu literaturos bruožai, Vilnius, 1969; Literaturinio gyvenimo kronila, Vilnius, 1970.
И. Ланкутис.
XV. Архитектура и изобразительное искусство
Архитектура. На территории Л. при археологических раскопках стоянок, относящихся к концу палеолита, мезолиту и особенно к неолиту (4 – середина 2-го тыс. до н. э.), найдены остатки круглых и овальных в плане жилищ с открытым очагом и стенами из вертикально стоящих жердей с глиняной обмазкой. К началу нашей эры появляются срубные прямоугольные в плане постройки. В 5—8 вв. распространяются появившиеся ещё в бронзовом веке укрепленные городища – пилякальнисы, защищенные рвами, валами (валуны, брёвна, глина) и частоколом из брёвен. В 9—12 вв. многие пилякальнисы превратились в деревянные замки феодалов. Жилые постройки 12—14 вв. были деревянными, срубными, 4-угольными в плане, с открытыми очагами или глиняными печами. В период борьбы с агрессией Тевтонского ордена строились многочисленные замки – деревянные (в Кярнаве) и каменные (в Каунасе). В 14 в. в важных центрах Л. воздвигались крупные оборонительные комплексы, состоявшие из нескольких замков (замки в Тракае). Каменные и смешанной конструкции замки были в 13—14 вв. преимущественно 4-угольными в плане; некоторые замки имели свободный план, учитывавший особенности окружающей местности (Верхний замок в Вильнюсе, 14—15 вв.). Раннее каменное зодчество подчинено военным оборонительным целям: господствуют тяжёлые массивы стен, иногда встречаются проёмы со стрельчатыми арками. С 15 в. в Л. быстро росли города. Застройка в городах была преимущественно деревянной, на главных улицах возводились кирпичные общественные, а с 14 в. и отдельные жилые здания, 1-й этаж средневекового жилого дома (нередко обращенного торцом к улице) занимало торговое помещение, перекрытое сводами; за ним находилась кухня, на 2-м этаже – жилые комнаты. Некоторые города были окружены каменными стенами, построенными, как правило, сравнительно поздно (в начале 16 в.). Католические церкви, однонефные или зальные трёхнефные (см. Зальный храм), были готического типа и имели гранёную, многоугольную апсиду; некоторые из них были приспособлены к обороне (боевые угловые башни, амбразуры и др.). Для ранней готики в Л. (14—1-я половина 15 вв.) характерны храмы с высокими двускатными крышами и треугольными фронтонами, с редкими оконными проёмами, подчёркивающими массивность укрепленных контрфорсами стен, и с интерьером, перекрытым нервюрными крестовыми сводами. С конца 15 в. объёмы зданий становятся менее грузными, празднично-нарядный, порой прихотливый декор из фасонного кирпича украшает фасады (так называемый дом Перкуно в Каунасе, 15—16 вв.; церковь Онос в Вильнюсе, 16 в.). Самобытный характер носят деревянные костёлы и колокольни, стилистически близкие народному зодчеству Л. В 16 в. литовское искусство приобщается к художественной культуре Возрождения, которое в Л. сосуществовало в 16 в. с готикой, а в 1-й половине 17 в. – с ранним барокко. Некоторые города приобрели регулярную планировку (Биржай, Вирбалис, Кретинта и др.). Городские жилые дома начали строить и длинной стороной вдоль улицы; в кирпичных домах готической конструкции, планы, завершения сочетались с декором в духе Возрождения. Иногда дома завершались высокими аттиками (бывший дом капитула в Вильнюсе, 16 в.). Большинство феодальных замков сохраняло средневековый оборонительный характер: 4-угольный двор окружали частично – высокие кирпичные стены с боевыми галереями и бойницами, частично – жилые корпуса. Строились также замки, в которых посреди крепости с бастионами и валами в соответствии с фортификационными принципами итальянского Возрождения располагался дворец, лишённый оборонительных приспособлений (замок Радвилу в Биржае, конец 16 – начало 17 вв.). Церкви были однонефными или трёхнефными, зальными или базиликальными (см. Базилика), иногда с трансептом. Торцовые фасады завершались фронтонами в духе архитектуры Возрождения, круглые лестничные башни располагались по углам (иногда же имелась лишь одна большая на западном фасаде). Такие церкви порой были приспособлены к обороне (церковь Пятро ир Повило в Шяуляе, 1595—1625). В 17—18 вв. сооружаются пышные католические церкви и дворцы в стиле барокко. Создателями барочных построек наряду с местными зодчими были иностранцы (итальянцы, немцы и др.). Многие храмы Л. периода раннего барокко (1600—50) следуют в плановом и пространственном решении (план в виде латинского креста, широкий центральный неф, купол над средокрестием) схеме церкви Иль Джезу в Риме, но имеют двухбашенный фасад, традиционный в Л. (церковь Казимеров Вильнюсе). В период зрелого барокко (1650—1690) интерьеры наиболее значительных церквей украшают пышным лепным декором (церковь Пятро ир Повило в Вильнюсе) и росписями. Дворцы магнатов, строившиеся во 2-й половине 17 в., обычно имели симметричную композицию; укрепления отсутствовали (дворец Слушку в Вильнюсе, 1691—94). Для позднего барокко (1690—1790) характерны трёхнефные базилики (без трансепта и купола) с двумя башнями, слитыми с плоским фасадом, который расчленён карнизами и мелкими пилястрами (церковь Котринос в Вильнюсе). В конце 18 – 1-й половине 19 вв. распространяются принципы классицизма, наиболее ярко проявившиеся в строгих по формам постройках архитектора Л. Стуоки-Гуцявичюса (кафедральный собор, ныне Картинная галерея, 1777—1801, и ратуша, ныне Художественный музей, 1786—99, – в Вильнюсе). Возводится много гражданских зданий; под влиянием русского градостроительства были созданы (осуществлены частично) проекты регулярной планировки Вильнюса, Каунаса, Шяуляя и др. городов. Во 2-й половине 19 – начале 20 вв. в архитектуре Л. преобладает эклектическое подражание архитектурным стилям прошлого. Для архитектуры буржуазной Л. в 1920-х – начале 1930-х гг. были характерны стилизаторство на основе использования мотивов народного искусства и неоклассика (банк в Каунасе, 1924—29, архитектор М. Сонгайла); в 30-е гг. преобладало строительство в духе «модернизированной классики» и отчасти функционализма (постройки архитекторы В. Дубенецкиса и В. Жямкальниса-Ландсбергиса).
После изгнания фашистских оккупантов в республике началась разработка генеральных планов восстановления и дальнейшего развития городов, созданы новые города (Науёйи-Акмяне, строится с 1948) и посёлки (Электренай, строится с 1960). С 1950 началось строительство колхозных и совхозных посёлков (поселок Дайнава в Укмергском районе, строится с 1965, архитекторы Р. Камайтис, В. К. Шимкус и др.). В первые послевоенные годы в архитектуре Л. проявились отрицательные тенденции эклектического украшательства. С 1955 начался переход к индустриальным методам строительства. С 1959 развернулось массовое строительство крупнопанельных жилых домов по типовым проектам. Для жилой архитектуры 60-х – начала 70-х гг. характерны комплексная застройка жилых массивов, их рациональная планировка, эффектно использующая природные особенности местности, разнообразие объёмно-пространственных решений групп и отдельных зданий на основе творческого использования сборных индустриальных конструкций. Умело применяются лоджии, ограждения балконов, различная фактура и окраска стен, придающие зданию индивидуальный облик (жилые районы в Вильнюсе: Жирмунай, с 1968, архитекторы Б. Касперавичене, Б. Круминис, инж. В. Зубрус, Ш. Любецкис, Лаздинай, с 1967, архитекторы В. Чеканаускас, В. Бредикис и др.). Общественные здания строятся преимущественно по индивидуальным проектам, отличаясь строгостью форм, удобной функциональной организацией пространства; в оформлении интерьеров широко применяются дерево, керамика, витражи, изделия из металла, монументально-декоративная живопись и скульптура (кафе, 1956—59, и гостиница «Няринга», I960, архитектор А. и В. Насвитисы, и Дворец художественных выставок, 1967, архитектор В. Чеканаускас, в Вильнюсе; комплекс городка Политехнического института под Каунасом, с 1964, архитектор В. Дичюс; Дворец спорта, 1971, архитекторы И. Крюкялис, З. Ляндзбергис, Э. Хломаускас и др., и Театр оперы и балета, 1973, архитектор Э. Бучюте – оба в Вильнюсе). По проектам (в том числе типовым) литовских архитекторов в Ташкенте, Минске, Ростове-на-Дону и др. городах СССР построены крупнопанельные жилые дома, школы, торговые центры и др. здания. Большим успехом пользуется литовская мебель (по проектам архитекторов Т. Багинскаса, В. Бейги, Л. Стапулёнене и др.). В Вильнюсе по проектам эстонских архитекторов построены «Певческая эстрада» и ряд детских садов, латышских – школы, по проекту ленинградского архитектора А. У. Мирошина – ресторан «Дайнава» (1962—63). В 1945 основан Союз архитекторов Литовской ССР.
Изобразительное искусство. Древнейшие памятники искусства, найденные на территории Л., – неолитические примитивные янтарные фигурки людей и животных из Паланги и Неринги, деревянная скульптура из Швентойи и керамические сосуды с ямочно-гребенчатым и шнуровым орнаментом. К периоду 5 в. до н. э. – 1 в. н. э. относятся бронзовые височные подвески (из дер. Курмайчяй Кретингского района), шейные гривны, браслеты и спиралевидные булавки (из дер. Пабаляй Паневежского района). В 1-м тыс. н. э. появляются украшения, разнообразные по формам (из янтаря, бронзы, а с 3—4 вв. – и из серебра), с геометрическим орнаментом. В 9—12 вв. высокого уровня достигла художеств. обработка металла (отделка оружия и конского убора, ювелирные изделия). В орнаменте распространяются растительные мотивы и стилизованные изображения животных. Памятников изобразительного искусства средневековой Л. сохранилось мало; среди них несколько деревянных раскрашенных готических статуй («Мадонна», 15 в., церковь в Кретинге), фрагменты (известны по копиям 1822) светских по тематике росписей конца 14 – начала 15 вв. в островном замке в Тракае. В 16—1-й половине 17 вв. в Л. наряду с немецкими, итальянскими и нидерландскими художниками работали и местные мастера. Значительное место в искусстве занял ренессансный портрет. Использование приёмов западноевропейского парадного портрета сочеталось с правдивой передачей индивидуальных особенностей модели (портрет Сигизмунда II Августа, середина 16 в., Картинная галерея, Вильнюс). Некоторые алтарные картины отмечены влиянием живописи итальянского Возрождения («Мадонна» в капелле ворот Аушрос в Вильнюсе, 16 в.). Каменные надгробия с рельефами или с круглой скульптурой, получившие особенно широкое распространение со 2-й четверти 16 в., выполнялись преимущественно иностранными мастерами, испытавшими, однако, влияние местных традиций (например, типичная для Л. орнамент, трактовка костюма, фона и обрамления в рельефе). В 1-й половине 16 в., с началом книгопечатания появляется ксилография. В 17—18 вв. в украшении дворцов и церквей широко применялись барочные монументально-декоративные скульптура и живопись (декор интерьера церкви Пятро ир Повило в Вильнюсе, стукко, конец 70 – начало 80-х гг. 17 в.; росписи монастыря камальдолийцев в Пажайслисе близ Каунаса, 1677—1684). Насыщенностью декоративными мотивами, пластической экспрессией отличались огромные деревянные резные алтари (алтарь церкви бернардинцев в Вильнюсе). На развитие искусства Л. в 19 в. большое влияние оказала деятельность преподавателей и воспитанников кафедр архитектуры, живописи, графики и скульптуры при университете в Вильнюсе (открыты в 1793—1805; закрыты в 1832), работавших преимущественно в духе классицизма и романтизма (работы П. Смуглявичюса, И. Рустемаса). В 1830 – 50-х гг. ведущую роль приобретают реалистический портрет и пейзаж: демократические устремления художников нередко проявлялись в обращении к национальным типам (К. Русяцкас), к родной природе (В. Дмахаускас). Во 2-й половине 19 в. усиливаются связи литовского искусства с русским: многие литовские художники обучались в Петербурге и Москве, в Л. устраивались выставки русской живописи. В начале 20 в. важную роль в формировании национальной школы изобразительного искусства и её демократических традиций сыграла деятельность Литовского художественного общества (1907—35) и национальной художественной выставки 1907—14. На выставках преобладало реалистическое направление, нередко отмеченное критическими тенденциями, обличавшее социальный и национальный гнёт (работы скульпторов Ю. Зикараса, П. Римши и др.). Особое место в литовском искусстве начала 20 в. занимает живопись М. К. Чюрлёниса, у которого символика, характерная для стиля «модерн», переплетается с поэтичной фантастикой литовского фольклора. В годы буржуазной диктатуры художники-реалисты, стремясь создать обобщённый образ родины, литовской нации, в пейзаже и портрете нередко прибегали к декоративным решениям (Ю. Веножинскис, П. Калпокас, К. Склерюс, И. Шилейка, В. Эйдукявичюс, А. Жмуйдзинавичюс). Демократическая направленность характерна для лучших произведений станковой, монументальной и декоративной скульптуры (работы В. Грибаса, Ю. Микенаса, Б. Пундзюса). Большое влияние на развитие реалистического литовского искусства оказала Каунасская художественная школа (основана в 1922). Созданные её воспитанниками в 1930-е гг. объединения (группа «Арс», «Общество независимых художников» и др.) выступили против салонного академизма и натурализма буржуазного искусства. В творчестве многих молодых живописцев (В. Визгирда, А. Гальдикас, А. Гудайтис, А. Самуолис и др.) авангардистские тенденции сочетались с использованием традиций народного творчества. Развивались театрально-декорационная живопись (В. Дубенецкис, М. В. Добужинский), графика (М. Булака, М. Катилюте, И. Кузминскис, Д. Тарабильдене, В. Юркунас). В области сатирической графики активно работали П. Вайвада, Б. Жеконис, С. Жукас, Б. Мотуза и др., сотрудничавшие в подпольной коммунистической печати [в том числе в сатирическом журнале «Шлуота» («Метла», 1934—36)]. В эти годы были заложены основы современного монументально-декоративного и прикладного искусства Л. (витражи С. Ушинскаса, мозаики Ю. Микенаса, керамика В. Микнявичюса, керамическая мелкая пластика В. Маномайтиса, художественная мебель И. Прануоляниса).
В первые послевоенные годы художники Л. овладевали методом социалистического реализма. Обращение к советской тематике определило развитие исторической и жанровой живописи (работы В. Мацкявичюса, В. Дилки и др.). Портреты современников и памятники создавали скульпторы (П. П. Александравичюс, Ю. Микенас, Б. Пундзюс). В книжной графике преобладали иллюстрации к произведениям классиков литовской литературы. Со 2-й половины 50-х гг. укрепляется связь художников с народом, глубже и многообразнее становятся поиски средств эмоционально-образного истолкования действительности. Стремлением к декоративно-ритмической цельности порой несколько условной композиции, экспрессией рисунка и напряжённым взаимодействием крупных цветовых пятен отличаются драматические историко-революционные и жанровые картины А. Савицкаса, С. Вейверите, С. Джяукштаса, жанровые картины и пейзажи В. Гячаса, Л. Сургайлиса, А. Стасюлявичюса, И. Шважаса, портреты В. Каратаюса, пейзажи В. Кисараускаса, тонкие по колориту произведения А. Гудайтиса и Л. Тулейкиса, выступающих в различных жанрах. Выразительные стенные росписи созданы Р. В. Гибавичюсом, Я. Жилите, А. Степонавичюсом. Творческое переосмысление традиций народной резьбы по дереву, выразительная обобщенность форм и силуэта, ясность структуры характерны для лучших произведений литовской монументальной и декоративной пластики и скульптурного портрета (произв. А. В. Амбразюнаса, Р. Антиниса, В. Вильджюнаса, Ю. Кедайниса, К. Киселиса, Н. Петрулиса); к числу лучших произведений современной советской монументальной пластики относится памятник жертвам фашизма в деревне Пирчюпис (гранит, 1960, Г. Йокубонис; Ленинская премия, 1963). Самобытный характер носит школа литовской советской графики (произведения В. Валюса, Р. В. Гибавичюса, Я. Б. Жилите, С. Красаускаса, И. Кузминскиса, А. Кучаса, А. Макунайте, П. Раудуве, А. Степонавичюса, В. Юркунаса и др.), многие мастера которой используют традиции народного искусства, его экспрессивного языка и романтического мировосприятия. В декоративном искусстве Л. наиболее значителен витраж (работы А. Стошкуса, К. Моркунаса и др.). Наряду с традиционными по технике витражами литовского мастера создают витражи из цветного толстого колотого стекла (смонтированного на стальной арматуре пластцементом), которые обладают большой глубиной и напряжённостью цвета, эмоциональной выразительностью фактуры и пространственных решений. Развиты керамика (работы Ю. Адомониса, М. Врубляускаса, А. Личкуте, И. Микенаса, Л. Стролиса и др.), художественный текстиль (Ю. Бальчиконис, В. Дауётас, М. Дудене и др.) и обработка янтаря.
Традиционными стали биеннале графики (с 1968; в Таллине) и живописи (с 1969; в Вильнюсе) прибалтийских республик. Художники Л. активно участвуют во всесоюзных выставках. Ю. Микенас, Б. Пундзюс и др. создали скульптурную часть установленного в Калининграде памятника 1200 воинам-гвардейцам, павшим при штурме Кенигсберга (бронза, 1945—1946), Г. Йокубонис – памятник В. И. Ленину на площади Ильича в Москве (бронза, 1967, архитектор В. Чеканаускас), московский скульптор Н. В. Томский – памятник И. Д. Черняховскому (бронза, открыт в 1950) и В. И. Ленину (бронза, открыт в 1952) в Вильнюсе.
Народной деревянной архитектуре Л. присущи подчёркнутая функциональность, пластическая мощь, своего рода монументальность строгих, простых форм; постройки украшались резьбой; особенно богат резной декор мемориальных столбов-часовенок. В народном изобразительном искусстве своеобразна деревянная скульптура [небольшие изображения святых – покровителей крестьянского труда, задумавшегося Христа (так называемый рупинтоелис), а также оплакивания Христа], отличающаяся обострённой выразительностью образов и экспрессией пластики, и гравюра на дереве (была распространена в Жемайтии в конце 18 – начале 20 вв.).
В 1952 основан Союз художников Литовской ССР.
Лит.: Червонная С., Богданас К., Искусство Литвы, [Л.], 1972; Galaune P., Vilniaus meno mokykia (1793—1831), Kaunas, 1928; Lietuviu liaudies inenas. [Серия альбомов на литов. и рус. яз.], Vilnyus, 1956—1970; Valstybines LTSR architekturos paminklu apsaugos inspekcijos metraštis, t. 1—2, Vilnius, 1958 – 60; Jurginis J., Lietuvos meno istorijos bruozai, Vilnius, 1960; [Budrys St.], Skulptura, [Vilnius], 1961 (Lietuviu tarybine daile; на литов. и рус. яз.); [Gudynas P.], Tapyba, Vilnius, 1961 (Lietuviu tarybine daile; на литов. и рус. яз.); [Minkevičius J.], Lietuvos TSR interjerai, [Vilnius, 1963] (на литов. и рус. яз.); [его же], Naujoji Tarybu Lietuvos architektura, [Vilnius, 1964] (на литов. и рус. яз.); Lietuviu grafika. 1963. [Albumas], Vilnius, [1964] (на литов. и рус. яз.); Lietuviu liaudies architektura, kn. 1—2, Vilnius, 1965—68; [Gudynas P.], Tapyba, Vilnius, 1966; [Vaitkunas G.], Tapyba, Vilnius, 1968; Budrys S., Lietuviu vitražas. [Albumas], Vilnius 1968; Architekturos paminklai, t 1—2, Vilnius, 1970—72; Lietuvos pilys, Vilnius, 1971; Lietuvos TSR daile. [Ižangimo straipsnio autoriai ir albuino sudarytojai J. Umbrasas, L. Jasiulis, Leningradas, 1972) (на литов., рус., англ. яз.).
И. Минкявичюс (архитектура), В. Н. Кулешова (изобразительное искусство).
XVI. Музыка
Советская Л. имеет развитую музыкальную культуру, основанную на классических традициях прошлого и богатстве музыкального фольклора. Народная песня по преимуществу эмоционально сдержанна, имеет в основе диатонические лады. Метроритмическая структура часто асимметрична. Интересен старинный жанр песен – сутартине, основанный на канонообразном проведении мелодии, при котором постоянно звучат параллельные секунды, или на противопоставлении голосов. Среди народных инструментов: духовые – рагас (рог), даудите (длинная труба), скудучай (род флейты Пана), лумздялис (свистковая флейта), бирбине; щипковый струнный – канклес; ударные – скрабалай и др. В исследовании музыкального фольклора выдающаяся роль принадлежит Я. Чюрлёните.
В конце 13 – начале 14 вв. в Л. проникает западноевропейская музыка. В 16 в. учреждаются музыкальные школы церковных хористов в Вильнюсе, развивается светское музицирование, при дворах князя и др. феодалов создаются вокальные и инструментальные капеллы, оперные и балетные труппы. В 1667 издаётся первый учебник музыки «Музыкальное искусство и практика» Ж. Ляуксминаса (на латинском языке). С 1785 в Вильнюсском городском театре ставились оперы и балеты западноевропейских композиторов. В начале 19 в. в Вильнюсском университете учреждается кафедра музыки (теория, композиция). В 1840—58 большое влияние на музыкальную культуру Вильнюса оказал живший здесь композитор С. Монюшко. В 1873—1915 (с перерывом) функционирует Вильнюсское отделение Русского музыкального общества, учредившее Вильнюсскую музыкальную школу (существовала в 1873—1915). В 19 в. при дворах литовской знати имелись оркестры, оркестровые школы, работали литовские профессиональные композиторы и органисты Ю. Калвайтис, М. Рацявичюс-Рачас, Ю. Дрыя-Висоцкис.
Формирование литовской профессиональной музыки тесно связано с национально-освободительным движением. Получили распространение народные хоровые коллективы. В местечках и деревнях устраивались так называемые «сарайные» вечера (представления проводились в сараях), на которых также исполнялась литовская хоровая музыка. В Петербурге, Одессе, Риге, Варшаве, Москве, а также во многих городах Л., особенно во время Революции 1905—07, создавались хоры при литовских культурных обществах. Известные организаторы хоров – С. Шимкус, А. Ясенаускас, Ю. Неймонтас, В. Видунас и др. В конце 19—начале 20 вв. законченное профессиональное образование литовцы могли получить только вне Л. В 1906 силами общества «Вильняус канклес» ставится первая национальная опера «Бируте» М. Петраускаса, в творчестве которого наряду с оперой рождаются национальная оперетта и литовские революционные песни. М. К. Чюрлёнису, выдающемуся литовскому живописцу, принадлежат первые национальные симфонические поэмы («В лесу», 1901; «Море», 1907), квартет, произведения для фортепьяно и органа. Литовский хоровой репертуар создавали органист и педагог Ю. Науялис, хоровые дирижёры Ч. Саснаускас, Петраускас. Вместе с классиками литовской музыки Чюрлёнисом, Ю. Груодисом и Шимкусом они заложили основы профессиональной музыки.
В годы 1-й мировой войны 1914—18 музыкальная жизнь Л. замирает. В декабре 1918 при Временном революционном рабоче-крестьянском правительстве была образована музыкальная коллегия Наркомпроса (Ю. Таллат-Келпша, К. Галкаускас и др.), начавшая активную организационную деятельность.
В период буржуазной диктатуры музыкальное искусство развивалось благодаря усилиям прогрессивно настроенных музыкальных деятелей. В трудных условиях протекала музыкальная жизнь Вильнюса, оккупированного буржуазной Польшей; главным центром литовской музыки становится Каунас. В 1920 здесь основана оперная труппа; в 1925 она была объединена с драматической и балетной. С концертами выступали оркестры – театра, Каунасского радио (основанного 1926), им. В. Кудирки (основан 1934), Филармонического общества. В 1919 создаётся Каунасское музыкальное училище (с 1933 – консерватория), в 1924 – Клайпедское музыкальное училище. В 1924 в Каунасе состоялся первый массовый праздник песни (2-й – 1928; 3-й – 1930).
Деятельность театра стимулировала появление национальных опер – «Гражина» (1933) и «Радвила Перкунас» (1937) Ю. Карнавичюса, «Три талисмана» А. Рачюнаса (1936), «Эгле – королева ужей» Петраускаса и И. Дамбраускаса (1939), а также балетов (см. раздел Танец. Балет). В творчестве Груодиса, развивающего традиции Чюрлёниса, кристаллизуются принципы литовского симфонизма, тесно связанного с фольклором. Создаются камерные произведения, в том числе струнный квартет Карнавичюса, песни Таллат-Келпши. Хоровая музыка заняла большое место в творчестве Шимкуса, А. Качанаускаса, Ю. Каросаса, Ю. Жилявичюса, Н. Мартинониса и др.
После восстановления Советской власти (1940) в Вильнюсе открываются Филармония (включает симфонический оркестр, хор, ансамбль народной песни и танца), Дом народного творчества, музыкально-учебные заведения. Для руководства творческой работой композиторов был создан организационный комитет.
Во время фашистской оккупации музыкальная жизнь приостановилась. Из эвакуировавшихся деятелей искусств в Переславле-Залесском были организованы Государственные художественные ансамбли Литовской ССР (1942—44).
После освобождения Л. Советской Армией от фашистских оккупантов возобновилась работа музыкальных коллективов и учреждений. В 1945 основана Вильнюсская консерватория (объединена в 1949 с Каунасской). В 1948 Литовский театр оперы и балета переведён в Вильнюс. Создаются значительные произведения во всех жанрах. В 1953 исполнена первая литовская советская опера «Марите» Рачюнаса, позднее ставились оперы, различные по темам, драматургии и средствам выразительности, – «Пиленай» (1956), «Вайва» (1958), «Дочь» (1960), «Два меча» (1966) В. Кловы, «Даля» Б. Дварионаса (1959), «Утопленница» (1959), «Цветут розы алые» (1966) В. Баумиласа, «Франк Крук» Б. Горбульскиса (1959), «Город солнца» Рачюнаса (1965), «На распутье» В. Палтанавичюса (1967), «Заблудившиеся птицы» В. Лаурушаса (1967) и др. Значительны достижения литовских композиторов и в области балета. В 1955 создаётся первая литовская советская оперетта – «Золотое море» А. Белазараса. Ряд оперетт написал Горбульскис.
Так же, как музыкально-сценические произведения, реалистической направленностью, народностью, национальным колоритом отмечены и произведения вокально-симфонического жанра, в которых отражены важнейшие проблемы времени. Первая литовская оратория – «Советская Литва» Рачюнаса (1948). Затем оратории написали Э. Бальсис, А. Кленпцкис, Ю. Башинскас, Каросас, В. Кайрюкштис и др. Значительным темам посвящены кантаты Кленицкиса, Рачюнаса, И. Швядаса, Ю. Юзелюнаса, Т. Макачинаса, В. Баркаускаса, Палтанавичюса. В симфоническом творчестве литовские композиторы, продолжая и развивая классические традиции, осуществили за 50-е и 60-е гг. большой качественный скачок от простого использования народно-жанровых элементов к более смелым современным средствам выразительности, связанным с достижениями советской и прогрессивной зарубежной музыки. Глубоко отражены и философски обобщены явления современности в симфониях С. Вайнюнаса, Рачюнаса, Дварионаса, Юзелюнаса, А. Бражинскаса, А. Рекашюса, Башинскаса, Баркаускаса и др. Наряду с крупными формами широко представлены в литовской советской музыке жанры симфонические сюиты, поэмы, вариаций и т.п. С конца 40-х гг. популярность получил жанр инструментального концерта с оркестром, представленный сочинениями Дварионаса, Вайнюнаса, Бальсиса, Бражинскаса, Горбульскиса, Каросаса, Кловы, Юзелюнаса и др. Среди произведений камерно-инструментальной музыки – струнные квартеты Бальсиса, Юзелюнаса, фортепьянное трио, 2 фортепьянных квинтета и фортепьянные пьесы Вайнюнаса.
В области вокальной музыки нашли отражение лирика, тема борьбы за мир и др. Популярность приобрели песни и романсы Груодиса, Шимкуса, Качанаускаса, К. Кавяцкаса, Каросаса, Дамбраускаса, Дварионаса, В. Юргутиса, Лаурушаса и др. Хоровые песни создали Таллат-Келпша, Швядас, Каросас, Будрюнас, Рачюнас, Башинскас, Р. Жигайтис и др. Немало внимания уделяют литовские композиторы музыке к фильмам и драматическим спектаклям, обработкам народных песен, эстрадной музыке.
Среди литовских музыковедов: заслуженные деятели искусств Литовской ССР Я. Чюрлёните и академик АН Литовской ССР Ю. Гаудримас; крупнейшие исполнители: дирижёры – народный артист СССР Б. Дварионас, народный артист Литовской ССР Р. Генюшас, заслуженный артист Литовской ССР С. Сондяцкис, И. Алекса; хоровые дирижёры – народный артист СССР И. Швядас, народный артисты Литовской ССР А. Будрюнас, К. Кавяцкас, заслуженный артист Литовской ССР Л. Абарюс; пианисты – народный артист СССР Б. Дварионас, народный артист Литовской ССР С. Вайнюнас; скрипач – народный артист Литовской ССР А. Ливонтас; органист – заслуженный артист Литовской ССР Л. Дигрис; певцы – народный артисты СССР К. Петраускас, И. Стасюнас, В. Норейка, народный артисты Литовской ССР В. Даунорас, Е. Чудакова, Е. Саулевичюте, Р. Сипарис, Р. Мариёшюс, Н. Амбразайтите и др.
С 1946 в Л. состоялись 6 республиканских праздников песни, слёты мужских хоров (с 1963), праздники песен учащихся (с 1964), ставшие важными событиями в культурной жизни республики. В Л. проводятся всесоюзные фестивали камерной музыки, с 1968 – международные фестивали органной музыки, с 1965 – межреспубликанский конкурс исполнителей им. М. К. Чюрлёниса.
В Литовской ССР работают (1973): Литовский театр оперы и балета, Каунасский музыкальный театр (1940), Филармония (1940), симфонический оркестр Филармонии (1940), Камерный оркестр Филармонии (1960), Литовский квартет (1946), Вильнюсский квартет (1965), хор Литовского радио и телевидения (1963), хор Филармонии в Каунасе (1969), 4 вокально-инструментальных ансамбля Филармонии, ансамбль песни и танца «Летува» (1940); Союз композиторов Литовской ССР (1-й съезд в 1948); консерватория, музыкальное отделение Педагогического института (1957, Вильнюс), музыкальный факультет Шяуляйского педагогического института (1971, в Клайпеде), 5 музыкальных училищ (Вильнюс, Каунас, Клайпеда, Шяуляй, Паневежис), 2 средние специальные школы искусств с музыкального отделениями (Вильнюс, Каунас), 62 музыкальные школы и др.
Лит.: Гаудримас Ю., Музыкальная культура Советской Литвы, Л., 1961; его же, Из истории литовской музыки, т. 1—2, М. – Л., 1964—72; Чюрлионите Я., Литовское народное песенное творчество, М. – Л., 1966; Iš lietuviг muzikinys kгltгros istorijos, kn. 3, Vilnius, 1967.
