Текст книги "Калгари 88. Том 12 (СИ)"

Автор книги: Arladaar

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 19 страниц)

– Сейчас, товарищи спортсменки, товарищи тренеры, прошу к нашему судейскому корпусу, сейчас мы разберём, какие недостатки товарищи судьи нашли в ваших программах, – заявил Шеховцов.

Юниорки и тренеры направились к судейскому ряду, где их встретила Алла Ивановна Писеева.

– Мы внимательно проанализировали все ваши выступления, все они на очень высоком уровне и очень высоко оценены товарищами из Федерации и нами, судьями и техническими специалистами, – сказала Шеховцова. – Недостатков в ваших программах нет, все элементы сделаны по правилам юниорского фигурного катания, принятых ИСУ на этот сезон. Ошибки, которые в конце программы были у Наташи Скарабеевой, я надеюсь, тренеры исправят. Но даже в её случае элементы соответствовали правилам, просто были исполнены на невысоком уровне. Прокаты остальных девушек оценены согласно правилам. Программы получают одобрение от Федерации фигурного катания. Больше мне сказать нечего.

– Вот и всё, – рассмеялся Шеховцов. – Вы сдали экзамен. Сейчас свободны. Завтра приходите к 8:00 утра, и будем катать произвольные программы. Сейчас отдыхайте, набирайтесь сил, готовьтесь к завтрашнему дню.

Естественно, Арина никуда идти не собиралась! Вот ещё! Она тоже хотела смотреть, как катают взрослые фигуристки. Это же первый прокат соревновательных программ взрослых спортсменок, членов сборной СССР, который она увидит впервые, с очень близкого расстояния, и сможет оценить как зритель и как специалист! Это было крайне важно для того, чтобы узнать, что нужно сделать, чтобы подвинуть этих мадам с насиженных мест…

Глава 23
Прокаты Замотиной и Ивановой

Арина и другие юниорки расшнуровали и сняли коньки, надели кроссовки и принялись наблюдать, что делают взрослые спортсменки.

– Разминка началась! Все на лёд! – заявил глава федерации. – Выступать будете в обратном порядке от занятых мест на фигурах: Лариса Замотина, Кира Иванова, Наталья Лебедева, Анна Кондрашова,

Арина подошла к Левковцеву и остановилась неподалёку, начав неловко ковырять пальцем бортик.

– Тебе чего, Люда? – с интересом спросил тренер.

– Я бы хотела знать, кто сколько получил… эмм… из женщин… – неуверенно сказала Арина и тут же прыснула от своего последнего слова. Женщинами, конечно, назвать их можно было с большой натяжкой: двоим, Замотиной и Лебедевой, было по 18–20 лет, а ещё двоим, Кондрашовой и Ивановой, – 23–24 года, по крайней мере, на вид. Ну хоть не 15–17 лет, как в 21 веке. На чемпионате России 2022 года 90 процентов взрослых «женщин» было именно такого возраста.

– Хочешь посмотреть, конкурентна ли ты? – усмехнулся Левковцев. – Ты же понимаешь – это всё гадание на кофейной гуще и очень относительно.

– С одной стороны, да, – согласилась Арина. – С другой стороны, мы будем с ними соревноваться, и нужно знать примерный разброс оценок и лояльность судей.

– А ты по-серьёзному подходишь к делу, – с уважением сказал тренер. – Ну хорошо, результаты такие:

1. Анна Кондрашова 6,0

2. Кира Иванова 5,9

3 Наталья Лебедева 5,8

4 Лариса Замотина 5,8

Арина чуть не рассмеялась в голос, так как окончательные результаты по фигурам полностью совпадали с её мнением и также полностью совпадали с принципом, по которому судили в 21 веке. Если ты чемпионка страны и первый номер сборной, тебе все плюшки. Другим по остаточному принципу. При этом у взрослой сборной большой авторитет! Даже запасная фигуристка взрослой сборной откатала лучше юниорок!

Вот только в её случае этот принцип не подействовал. Юниорское чемпионство страны и мира никак не сказалось на её авторитете. Судьи не оказали ей никакой поддержки и, возможно, отсудили более-менее честно. В этом мог быть скрытый посыл, что федерация на первых порах никакой поддержки ей оказывать не будет. С вступлением во взрослый разряд всё начинается заново, с нуля. Придётся всего добиваться самой. Впрочем, такой расклад Арину устраивал. Она привыкла делать себя в борьбе…

Теперь осталось только посмотреть, как откатают короткие программы её взрослые соперницы. Она уже заметила, что почти все взрослые девушки обладают достаточно спортивным телосложением, с хорошо накачанными бёдрами и плотным корпусом. По крайней мере, в общей физической подготовке они ни в чём не уступали юниоркам. Однако надо держать в уме и женскую физиологию: это уже были взрослые, сформировавшиеся спортсменки, благополучно прошедшие пубертат, на котором отсеялись 99 процентов их конкуренток, и, естественно, они были очень опасны, даже невзирая на среднюю по сложности прыжковую технику. Опять же, средняя – это в сравнении с Ариной. Рёберными прыжками они обладают всеми, да и что напрыгивают на тренировках, неизвестно. Вполне возможно, прыгают тройные лутцы и флипы, просто с низкой степенью надёжности, и пока не включают их в свои программы.

Разминались взрослые фигуристки стандартно, так же, как привыкли разминаться юниоры и Арина в том числе. Сначала, высыпав на лёд, разъехались в разные стороны, покатили простыми шагами: ёлочками, фонариками, перебежками. Потом, разогревшись, начали делать перекидные прыжки, моухоки, чоктау, тройки, потом прыгать полуторные аксели. Следом дело дошло до более сложных прыжков. Кондрашова, разогнавшись, очень легко и мощно прыгнула двойной аксель. Выехала в крутую рёберную арабеску. Прыжок вышел на загляденье. В это время Иванова, раскрутившись, прыгнула тройной сальхов, и тоже удачно. Замотина прыгнула каскад тройной сальхов – тройной тулуп. Всё это на очень хорошей скорости и с хорошими уверенными, пусть и простыми заходами, и уверенными выездами.

– Разминка закончена! – крикнул Шеховцов. – Замотина на старт! Музыкальное сопровождение: «Эстрадная музыка из фильмов».

Фигуристки, кроме Ларисы Замотиной, не спеша покатили к калитке. Лариса остановилась рядом с Ксенофонтовым и что-то слушала, согласно кивая головой. Потом, сделав пару подсечек, набрала скорость, покатила вдоль длинного борта, поднятыми руками поприветствовала судей и чиновников федерации. Развернувшись задними перебежками у правого короткого борта, сделала несколько красивых пируэтов и крутыми рёберными дугами подъехала к центру арены, где остановилась в стартовой позе.

Выглядела Лариса неплохо: спортивная накачанная фигура, бёдра, торс. Во времена Арины подобным образом выглядели так называемые «фитоняшки». Платье достаточно простое, с короткой развевающейся юбкой, длинными рукавами и серебристыми, сделанными из блестящей ткани вставками, складывающимися в оригинальные узоры на плечах, груди и спине. Однако цвет… Непонятно, какой мастер выбирал цвет, но он был очень притягательный, из тех непростых цветов, которые называются красивыми именами. Цвет платья Замотиной был чем-то средним между цветом морской волны и зелёным. Насколько Арина знала, кажется, такой цвет назывался «аквамарин» или «умеренный аквамарин». А может быть, «трилистник крайола» или «мятный»? Ясно только одно: цвет платья был очень насыщенный, притягательный, притягивал внимание, и один вид платья Замотиной придавал ей очень привлекательный вид.

Стартовая поза у неё была достаточно простая: ноги на ширине плеч, руки скрещены на груди, голова повёрнута вправо. Таких поз Арина видела, уже, кажется, миллион.

Начала играть какая-то эстрадная музыка, похоже, по стилю примерно, 1970-х годов, с духовым оркестром, скрипками, роялем, но в то же время с ударной секцией.

Сделав красивый циркуль, а потом несколько пируэтов, Замотина вышла из стартовой позиции, не став делать никаких растанцовок, неспешно разогналась и покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и наискосок покатила к левому короткому борту. Не доезжая до него, в центре арены сделала риттбергерную тройку и исполнила каскад тройной сальхов – тройной тулуп.

Выехала из каскада по короткой дуге, покатила обратно к правому короткому борту, сделав по пути несколько пируэтов и перепрыжек. Доехала до правого короткого борта, сделала несколько пируэтов и прыгнула тройной риттбергер. Выехала в обычную короткую арабеску, исполнила несколько пируэтов в центре арены, покатила к левому короткому борту, развернулась задними перебежками и покатила к центру арены, исполнив по пути несколько пируэтов, тур-шене, прыжок в шпагат, развернулась тройкой на ход вперёд и прыгнула двойной аксель.

Выехала из акселя в арабеску, и тут же вошла во вращение. Начала вращаться в либеле, либелу сменила на заклон, выгнувшись назад, согнув в колене и подняв правую ногу надо льдом, потом переменила положение на флажок, подняв правую ногу и ухватившись за лезвие правой рукой. Вышла из вращения пируэтом и покатила к левому короткому борту.

Ехала она сейчас очень медленно. По пути исполнила красивую ласточку, потом кораблик, при этом делая хореографические движения руками, потом описала медленный циркуль и остановилась, сделав плавные движения руками. В этом месте началась другая часть музыкальной нарезки, более медленная, чем была до этого. Под неё Замотина исполнила дорожку шагов, причём проехала она её в довольно медленном темпе, тщательно выписывая фигуры, да и по сложности она была не особо сложная, без активных экспрессивных элементов вроде шпагатов, собачек, ина-бауэр, выпадов. В конце проката, одно за другим, исполнила два вращения, которые получились очень хорошем уровне.

Потом перебежками докатила до центра арены, сделала циркуль и остановилась в финальной позе: ноги на ширине плеч, правая рука отставлена в сторону и вниз, левая рука в сторону и вверх, голова повёрнута влево и направлена в сторону руки. Финиш.

Раздались жидкие аплодисменты, которые могли только слегка утешить фигуристку. Лариса из вежливости слегка поклонилась и покатила перебежками к калитке. Вид у неё был бы очень довольный – справилась.

Прокат Ларисы Замотиной произвёл на Арину двоякое впечатление. Каталась она очень быстро, рёберно, мастеровито, но в то же время просто: почти не использовала весь арсенал сложных шагов и разворотов. По сути дела, в некоторых местах она просто ехала на двух ногах, простыми перебежками. Соколовская каталась в таком же, спортивном стиле, но смотрелась сильно поинтереснее за счёт более активного использования секций шагов на одной ноге.

Непонятна была и тема проката Замотиной, а также её образ: определение «эстрадная музыка из фильмов» звучало очень расплывчато, и какой именно образ катает Лариса, что именно хочет донести до зрителей и судей, было совершенно неясно, по крайней мере, Арине. Возможно, для того чтобы понять и прочувствовать эту программу, нужно было посмотреть какой-то определённый фильм или прочитать некое либретто… Если бы у Арины спросили, что она почувствовала и увидела, когда каталась Лариса, то, исходя из платья, она бы предположила, что фигуристка катает отдых на море. Бирюзовая волна, пляж, пинаколада в бокале с трубочкой, загорелое женское тело на шезлонге под пальмой, дамы в парео с широкими соломенными шляпами. Образ прохлаждающейся богатой женщины, как это понимали в СССР. В общем, всё сложно…

Однако с прыжковой частью Лариса полностью справилась: прыгнула каскад тройной сальхов – тройной тулуп, тройной риттбергер, двойной аксель. В 2022 году это был уровень провинциальной фигуристки второго эшелона.

С вращениями Замотина справилась на отлично: все они были со сложными позициями, с нужным количеством оборотов, быстрой скоростью, центровкой и без потери скорости при перемене позиций. Придраться не к чему. В 21 веке такой прокат принёс бы максимум 62 балла, не больше, что было очень и очень скромной суммой. Сколько же сейчас поставят судьи? Арина прислушалась к тому, что скажет Шеховцов.

– Лариса Замотина за прокат короткой программы получает 5,5 баллов за технику, 5,5 из артистизм, – объявил руководитель федерации.

1 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

2. Анна Кондрашова 6,0

3. Кира Иванова 5,9

4 Наталья Лебедева 5,8

Судя по виду, Лариса была очень довольна: баллы поставили неплохие, прокат удался, чего горевать-то. Естественно, понимала, что по сравнению с шустрыми техническими юниорками она проигрывала в некоторых аспектах катания, например, в переходах между элементами, «транзишенах», однако юниорки ведь тоже когда-то повзрослеют и прибавят в весе и росте. Так что ничего страшного не было… По крайней мере, прыжковая часть у неё была точно такая же, как у Малининой и Соколовской.

– На старт приглашается Кира Иванова, – объявил Шеховцов. – Короткая программа на эстрадную музыку из фильмов.

Кудрин дал последние наставления своей спортсменке, она отвалила от калитки и, сделав несколько дуг, поднятыми руками поприветствовала чиновников федерации, и покатила к центру арены, где заняла стартовую позу: правая нога чуть отставлена в сторону и опирается на зубец, правая рука лежит на бедре, левая рука согнута в локте, лицо смотрит вверх. Взгляд у Ивановой был очень одухотворённый и мечтательный.

Телосложения она была более стройного, чем Лариса, и ниже ростом примерно на 5 сантиметров. Одета в тесное тёмно-синее платье с фигурными белыми вставками на груди, спине и плечах и с серебристо-белой, очень короткой юбкой-тряпочкой, из-под которой видно чёрные плотные трусы. Судя по всему, она тоже катала какой-то знаковый образ из фильма.

Зазвучала громкая, очень эпичная музыка, Однако Арина не смогла определить что это за произведение, похоже, взято тоже из какого-то зарубежного фильма. Кира повернулась вправо, раскинула руки в стороны и вверх, на арабеске сделала шаг назад, исполнила прямой идеальный циркуль, а потом задними перебежками покатила к левому короткому борту, там развернулась и покатила обратно к центру арены. Ехала очень бесхитростно и просто – обычными кросс-роллами, при этом раскинув руки в стороны для равновесия. Хореографии, по мнению Арины, практически никакой!

Подъехав к центру арены, Иванова тройкой встала на ход назад и прыгнула каскад тройной тулуп – двойной тулуп. Чисто! Очень тщательно заходила на каскад! В 21 веке так на четверные прыжки и тройные аксели заходят!

Сделав несколько очень красивых пируэтов с руками вверх, Кира очень осторожно и медленно покатила к левому короткому борту, сделав плавные хореографические движения руками. Подъехав к левому короткому борту, исполнила несколько пируэтов тур-шене, развернулась задними перебежками, сделала ещё несколько пируэтов и прыгнула тройной риттбергер. Выезд после риттбергера получился рабочий: фигуристка приземилась на правую ногу, на очень большой скорости и под очень большим наклоном, но вытащила прыжок, описав крутую жёсткую дугу и сыпанув льдом за несколько метров.

Сделав несколько очень медленных пируэтов с раскинутыми в стороны руками, Иванова на миг остановилась, сделала красивые хореографичные взмахи руками сначала вперёд, потом назад. В это время медленная эпичная музыка, похожая на классическую, сменилась быстрым эстрадным участком, зазвучала ритм-секция с ударными инструментами и громкой фортепианной партией.

Иванова прибавила и в скорости катания: началась дорожка шагов. Проехала она её от левого короткого борта к правому, по простой и прямой траектории. По ходу исполнения меняла направления движения перекидными прыжками, исполнила один раз моухок, нечто вроде прыжка в шпагат, только на очень малом отрыве от льда. Докатив до правого короткого борта, развернулась задними перебежками, исполнила несколько пируэтов тур-ан-лер, подпрыгивая надо льдом, тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Прыжок получился очень хороший: мощный, высокий, с большим пролётом. Но приземление получилось тоже жёстким, под большим наклоном. Однако Иванова вытащила его опять. Это уже походило на системную привычку. Очень полезное качество!

В этом месте опять музыка поменялась! Зазвучал медленный участок, и Кира покатила очень медленно, плавно работая руками, делая пируэты, сложные развороты в виде моухоков и чоктау. Потом быстро, практически одно за другим исполнила три обязательных вращения: прыжок в либелу, заклон и комбинированное вращение со сменой ноги. По сравнению с юниорками исполнила просто, уже такой растяжки, как у более молодых фигуристок, не было. Да и количество оборотов Иванова почему-то то ли не считала, то ли привыкла так делать. Однако Арина насчитала в каждой позиции всего по два с половиной или три оборота, вследствие чего вращения выглядели очень быстрыми. В её времени влепили бы за такие вращения базовый уровень с нулевым ГОЕ!

Исполнив последнее вращение, Кира сделала быстрый пируэт, завела правую ногу за левую, раскинула руки в стороны и плавно опустила их, воздев голову вверх. Финиш.

Раздались громкие аплодисменты и крики «браво», что Арину очень и очень удивило. Лично у неё прокат Ивановой оставил очень противоречивые впечатления. Технически он был исполнен верно, фигуристка не упала, программу выкатала, всё получилось. Пусть даже каскад вышел 3−2, но зато прыгнула тройной риттбергер и двойной аксель. Но в остальном… Заходы на прыжки были самые простецкие, из той породы, что называется, на полкатка. А в случае с Ивановой они были практически через весь каток. Причём никаких хореографических фишек она не делала при заходах на прыжки, разгонялась простыми перебежками, широко раскинув руки в стороны и полностью сконцентрировавшись на элементе. Первую часть программы она ехала на полном контроле, хореографией тут и не пахло. А вот как только исполнила все три прыжка, плюс дорожку шагов, на последнем медленном участке композиции, когда осталось сделать вращения, она раскрепостилась и уже показала и хореографию, и артистизм очень высокого качества. Очень красиво работала руками, корпусом, ногами. При этом у неё было… очень живое, эмоциональное лицо, которое нравится судьям и зрителям.

До этого момента Арина думала, что Кира Иванова катается так себе, силовым спортивным катанием. Однако, удивительное дело, фигуристка умудрилась в одной программе показать сразу три стиля катания: спортивный простой, спортивный сложный и хореографически сложный. И как это всё будут оценивать судьи? Программа выглядела очень несбалансированной, чем-то похожей на проги раннего Брона, только Брон все прыжки ставил в последнюю часть, где они шли один за другим, а Кира Иванова прыгала все прыжки в начале программы.

– Кира Иванова за прокат короткой программы получает 5,8 баллов за технику, 5,8 балла за артистизм, на данный момент занимает первое место, – объявил Шеховцов.

1. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

2 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

2. Анна Кондрашова 6,0

4. Наталья Лебедева 5,8

Его слова были встречены аплодисментами чиновников федерации, и тренерами. А им-то прокат Кира Ивановой очень зашёл! Вполне хороший прокат! Результат ожидаемый!

Арина про себя усмехнулась и подумала, что с таким судейством далеко не уйдёшь… Пока авторитет перебивает сложность… Невзирая на неуверенные выезды с прыжков, поставили оценки Кире как за хорошо сделанные. Знакомая история…

Глава 24
Кондрашова и Лебедева выходят на старт

Осталось посмотреть, как будут кататься две фигуристки основного состава взрослой сборной, и Арине вдруг неожиданно интрига показалась очень интересной. Ладно она с Малининой и другими тут юниорки, с них небольшой спрос. А ведь сейчас очно встретились две главные непримиримые соперницы, которые постоянно перетягивают борьбу за первое место друг на друга. Плюсом было то, что её предвидения насчёт очень низкого технического и соревновательного уровня взрослых советских фигуристок не оправдались: все они были в чём-то привлекательны и, безусловно, не зря находились на своих местах. Плюсом было то, что похоже, взрослые откатали фигуры чисто, без срывов, получили большие баллы и сейчас соперничество продолжится.

– На старт приглашается Анна Кондрашова, – заявил Шеховцов. Музыка из иностранного фильма «Грек Зорба».

Для Арины это была малоизвестная музыка, хотя, кажется, что-то она слышала… Это был греческий танец «сиртаки», который получил свою жизнь именно из фильма. После этого танец стали считать греческим народным. Любопытно, как его отыграет Кондрашова…

Анна Кондрашова, как и полагается нынешнему первому номеру советской сборной, выглядела дорого-бохато. Роста она была небольшого, чуть повыше Соколовской и при этом пониже Малининой. Да и телосложения почти такого же. Однако, естественно, имела более развитую женскую фигуру. Короткие чёрные вьющиеся волосы, привлекательное лицо. Плюс большая блестящая заколка в виде букетика цветов на правом виске. Кондрашовой всё играло в плюс.

А ещё платье… Во времена Арины за такое платье судьи могли бы впаять минус один балл штрафа, за излишнюю театральность, ведь по правилам фигурного катания костюмы, похожие на сценические наряды артистов из театра и кино, были запрещены. Платье у Кондрашовой было как раз таким, более подходящим для театра: ярко-красного цвета, с серебристыми, богато украшенными блёстками вставками на груди, плечах и длинных рукавах. Короткая юбка сделана двухцветными вставками, напоминающими лепестки цветов, сшитыми из белой ткани и богато украшенными блёстками. Во времена Арины, если бы фанаты увидели такое платье, обсмеяли бы её обладательницу, назвав колхозом и безвкусицей. Однако сейчас, похоже, нравы были другие, и тренеры с большим интересом посмотрели на чемпионку СССР.

У Кондрашовой очень располагающая белозубая улыбка, и ей она очень шла: когда она улыбалась, хотелось сразу же улыбнуться в ответ. И, похоже, фигуристка про это знала. Широко улыбаясь и махая руками тренерам, судьям и чиновникам федерации, она проехала к центру арены, сделала несколько крутых дуг и застыла в стартовой позе: руки подняты и разведены в стороны, ноги на ширине плеч. От улыбки кажется, стало всем светлей…

Заиграла музыка в стиле сиртаки. Кондрашова исполнила стартовую растанцовку: сделала половину оборота влево, присела на левом колене, встала, вскинула правую ногу, согнутую в колене, вверх и назад, потом сделала половину оборота вправо, присела, встала, вскинула левую ногу, согнутую в колене, вверх и назад, потом подняла руки вверх, раскинула их в стороны, сделала красивые аллонже обеими руками, и задним шагом выехала из стартовой позиции.

Потом сделала несколько пируэтов, активно работая бёдрами из стороны в сторону, исполнила хореографические аллонже в стороны и вверх, красивым выпадом на правом колене продвинулась к центру арены, перекрестила руки над головой, потом раскинула в стороны, покатила к правому короткому борту, моухоком развернулась на ход назад, развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной тулуп – двойной риттбергер. Чисто!

Выехав из каскада короткой арабеской, снова исполнила несколько хореографических движений, имитирующих танец сиртаки, передними перебежками покатила к левому короткому борту, у которого риттбергерной тройкой развернулась на ход назад и прыгнула тройной сальхов. Чисто! Выехала из него в кораблик стоя, подняв руки и раскинув руки в стороны, сделав ими плавные красивые аллонже. Выезд из сальхова получился сложный и красивый.

Сделав несколько пируэтов, вошла во вращение либелой. Сделав восемь оборотов, переменила ногу и уже на другой ноге исполнила восемь оборотов в либеле, лишь переставив по-другому руки. Арина за всю свою жизнь первый раз видела такую причудливую комбинацию позиций во вращении со сменой ноги, состоящую из двух либел. Интересно, на какой уровень оно тянуло? В её времени вращение со сменой ноги предполагало одну обязательную позицию в восемь оборотов и другую позицию, которая должна быть другая, например, сначала стоя в либеле, а потом сидя в волчке или пистолетике. Однако Кондрашова исполнила именно такое вращение: в две либелы стоя.

Выйдя из вращения, активно исполняя аллонже руками, Кондрашова покатила к левому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту. В это время темп сиртаки возрос. Кондрашова быстро проехала через центр арены к правому короткому борту, у которого тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в арабеску, потом положила руки на пояс и подвигала плечами прямо в такт музыке. Получилось интересно. Темп музыки ещё больше возрос. Кондрашова вошла прыжком во вращение. Начала вращаться в либеле, потом опустилась в волчок, вышла из волчка во флажок и на этом закончила вращение. Выйдя пируэтом, покатила к левому короткому борту, исполняя дорожку шагов.

Музыка в это время стала совсем быстрой. Кондрашова сделала несколько тур-ан-ларе, потом тур шене, моухок, потом покатила, практически танцуя беговыми шагами в такт музыке, при этом активно работая руками. Докатила до левого короткого борта, развернулась задними перебежками, сделала ещё несколько пируэтов тур шене, докатила до центра арены и вошла во вращение заклоном. Сделала 4 оборота в либеле, потом выгнулась назад, подняла левую ногу, согнутую в колене надо льдом, и сделала 8 позиций в заклоне. Музыка стихла после последнего оборота. Кондрашова выставила правую ногу вперёд, левую назад, руки подняла вверх, замкнула в овал, голову повернула вправо, прямо в сторону судей. Финиш.

Сразу же раздались очень громкие аплодисменты и приветственные крики, похожие на те, что испускают болельщики. Тренерам и чиновникам федерации прокат Кондрашовой явно очень понравился! Особенно на контрасте с Ивановой. Сейчас у Арины имелась возможность воочию сравнить конкуренток.

Технически Кондрашова откаталась более привлекательно, чем Иванова. И пусть каскад у неё получился тоже три-два, но это был тулуп-риттбергер, что уже посложнее, чем два тулупа. Второй прыжок каскада, двойной риттбергер, получился эталонный, чистейше сделанный.

Вращения тоже были хорошими, качественно исполненными, скорость при смене позиций Кондрашова не теряла, по льду её никуда не тащило, эти элементы можно было считать пошедшим ей в плюс, так же как прыжки

Вот к дорожке шагов у Арины возникли бы вопросы: она уже заметила, что в этом времени взрослые фигуристки часто используют пируэты тур-ан-лер, делая развороты в воздухе. Иногда они перемещались целыми сериями таких прыжков, как бы одновременно прыгая, вращаясь и продвигаясь вперёд одновременно. Такая манера катания для Арины выглядела очень архаично, на дорожке шагов она смотрелась бы лично для неё недопустимо, так как Арина привыкла использовать более сложные элементы, исполняемые на одной ноге, сначала на правой, потом на левой. Чаще всего в дорожке шагов Арина, да и другие юниорки, делали моухоки, чок-тау, скобки, крюки и выкрюки, из-за чего исполнение выглядело более рёберным и эффектным. Кондрашова часто каталась на двух ногах, передними и задними перебежками, в дорожке шагов и на переходах между элементами, однако, тем не менее, смотрелось это тоже интересно.

Плюс артистизм. Это у Анны Кондрашовой было не отнять. Музыка играла ей в плюс, так как начиналась медленно, потом всё более разгонялась и под конец заканчивалась хорошим мощным апофеозом, который фигуристка мастерски отыграла финальной позой. Да и каталась она постоянно с завораживающей улыбкой, всё время глядя на судей, выражала хорошее настроение и смотрелась очень позитивно. Это и было настоящее взрослое женское одиночное катание…

Если же рассуждать более широко, взрослые фигуристки были представительницами классической советской и мировой школы фигурного катания начала 1980-х, которое в подавляющем большинстве каталось именно вот так. Им на смену должно прийти более молодое поколение юниорок, которые сейчас пристально наблюдали за ними из-за бортика!

– Она с этой программой на олимпиаду хочет ехать! – неожиданно раздался рядом голос Соколовской.

Арина неожиданно сообразила, что Соколовская и Кондрашова сейчас одногруппницы, тренируются вместе, видят подготовку друг друга. Да и о планах наверняка осведомлены.

– Откуда ты знаешь? – с удивлением спросила Арина, оглянувшись и посмотрев в яркие синие глаза Соколовской.

Маринка стояла и ехидно улыбалась. Похоже, она чувствовала своё превосходство над всеми, в том числе и над взрослыми фигуристками. Арина вдруг сообразила, что стиль катания Соколовской сейчас чем-то отдалённо напоминает стиль катания Кондрашовой. Движения такие же быстрые, активные и постоянно стремящиеся куда-то вперёд. Возможно, поэтому Жуку она показалась более подходящей, чем Арина.

– Мы же вместе тренируемся, иногда разговариваем, а ещё я от тренеров это услышала когда они программу ставили! – уверенно сказала Соколовская. – Они хотят сейчас программу обкатать, за этот сезон довести до идеала, чтобы все её узнали и оценили. А на следующий сезон тоже стартовать с ней, когда она будет полностью накатана и знакома судьям.

Арина пожала плечами, показывая, что это не её дело. Старую программу фигуристы часто оставляли на следующий сезон, особенно если программы хорошие, штучные, с хорошей постановкой, к которым привыкли зрители и судьи и которые хорошо оценивают. Если Кондрашова оставит эту программу до Олимпиады, ей действительно, может быть полегче, чем другим…

– Анна Кондрашова за прокат короткой программы получает за технику 5,9 балла, за артистизм – 6,0 баллов. На данный момент занимает первое место.

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

2. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

3 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

4. Наталья Лебедева 5,8

Кондрашовой поставили почти максимальный балл: 17,9 из возможных 18 баллов! Арина про себя согласилась с решением судей: на данный момент Кондрашова смотрелась сильно поинтереснее своих подруг по команде. Теперь-то можно понять, почему она обошла Иванову на чемпионате СССР. Если она так катает все программы, конкурировать с ней будет очень трудно. Она только своей харизмой, за счёт игры лицом и широких обаятельных улыбок может брать медали… Чтобы конкурировать с Кондрашовой, нужна была высокая прыжковая техника. Её можно было лишь перепрыгать…

– На старт приглашается Наталья Лебедева, – объявил Шеховцов. – Музыка: «Болеро» Мориса Равеля.

Наташа выслушала последние наставления от Ксенофонтова, согласно кивнула головой и, плавно, по балетному, разводя руками, покатила к центру арены, описала несколько крутых дуг, поколотила себя руками по бёдрам, словно разминая их, и остановилась в стартовой позе.

О! Это может быть интересно! Арина с интересом посмотрела на землячку. Девушка она была красивая и видная, этого не отнять. Высокая, ростом почти с Арину, эффектная блондинка с красивой стрижкой «под Алису Селезнёву», которая во времена Арины называлась «боб-каре» или «паж». Красивое правильное лицо, спортивная фигура. Лебедева производила впечатление! А ещё у неё была великолепная ксенофонтовская хореография, это было видно по красивым балетным движениям рук.