Текст книги "Калгари 88. Том 12 (СИ)"

Автор книги: Arladaar

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 19 страниц)

Глава 21
Прокат коротких программ Хмельницкой и Малининой

Скарабеева буднично поднялась на лёд и покатила к калитке, положив руки на пояс. Вид у фигуристки был почему-то очень смущённый. Судьи начали совещаться.

Прокат Скарабеевой вызвал у Арины неоднозначные впечатления. С начала программы Скарабеева шла бойко, и выглядела как матёрая топ-фигуристка. Она производила очень сильное впечатление, и так продолжалось больше половины программы. В этот момент она каталась очень здорово и притягательно. Исполняла много сложных шагов, поворотов, разворотов. При всём при этом не бросала хореографию, постоянно делала плавные движения корпусом и руками, отыгрывая восточную хореографию. Но потом… Её как будто подменили. Наташка в моменте очень быстро сдала и рассыпалась уже на дорожке шагов, которая оказалась выполнена лишь на базовый уровень, а потом ещё и практически запорола вращение, вместо последней позиции исполнив невнятную крокозябру в один оборот. Очевидно, что здесь налицо банальная недотренированность. Фигуристка полностью не выкатывает программу, сильно устает и в какой-то момент бросает её катать. А ведь это короткая программа, что же будет в произвольной? Впрочем, девичий организм в пубертатном возрасте это дело тонкое, наверняка у Кудрина есть какие-то наработки для преодоления этого неприятного периода в жизни…

– Наталья Скарабеева за прокат короткой программы получает 4,7 балла за технику, 4,3 балла за артистизм, на данный момент занимает первое место! – объявил Шеховцов, услышав, что сказали судьи.

Ну что ж, судя по всему, оценили Скарабееву всё-таки должным образом: за технику она получила относительно много: 4,7 балла, потому что чисто исполнила все прыжки, особенно тройные лутц и риттбергер. Однако оценка за артистизм Скарабеевой тоже не была слишком низкой, несмотря на то, что последние 20 секунд проката она буквально выпала из образа. Во всяком случае, дело положено. Скарабеева пока по результатам двух программ занимает первое место. Арина насторожилась. Стояла у калитки и внимательно наблюдала за окружающей обстановкой.

1 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

2 Марина Соколовская ОФ 5,8

2 Татьяна Малинина ОФ 5,0

3 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5

– Людмила Хмельницкая, на старт! – сказал Шеховцов и прочитал по бумажке:

– Музыка группы Orquesta Broadway, название «Me Voy Pa’l Batey». Это что ещё за новости…

Похоже, Арина выбрала музыку, которая пока ещё тоже редко используется в фигурном катании. Интересно, хорошо это или плохо…

Арина, изящно и плавно работая руками, словно балерина, прокатила вдоль ближнего борта, где сидели судьи и тренеры, доехала до правого короткого борта, там изящно развернулась задними перебежками и медленно покатила к центру арены, где снизила скорость, сделала по привычке несколько крутых дуг, и встала в центре арены в стартовую позу: левая нога согнута в колене и опирается на лёд зубцом конька. Правая нога вытянута вправо и абсолютно прямая. Корпус подан влево, к левой ноге, левая рука лежит на левом бедре, а правая рука согнута в локте и прикрывает правую щеку.

Тренеры, судьи и чиновники федерации внимательно наблюдали, что делает Арина, и, судя по всему, даже эти несколько простых движений произвели на них большое впечатление. Им понравилось, как Хмельницкая выходит на лёд, плавно работая руками, уже с самого начала заряжаясь и включая в себе артистическую составляющую. А ещё платье… Платье тоже работало на положительную оценку: похоже, никому в голову ещё не пришло сшить такое яркое, бросающееся в глаза, трехцветное платье, да ещё с тропическим рисунком на груди.

Заиграла музыка. Арина развернулась влево, сделала шаг левой ногой и замерла, при этом согнув левую руку в локте на уровне груди, а правую руку, наоборот, распрямив и отставив в сторону. Потом развернулась в сторону членов федерации и судей, встала прямо, положила обе руки на затылок и качнула бёдрами вправо, влево и снова вправо. Потом подняла руки вверх, энергично махнула ими в стороны, сделала выпад вперёд на правом колене и раскинув руки в стороны, потом сделала ещё один выпад, уже на левом колене, при этом взмахнув руками вверх, как крыльями, и тут же плавно опустив их вниз, а потом разведя в стороны. Потом исполнила ещё один выпад на правом колене, следом полностью поднялась на ноги, сделала несколько пируэтов, и подсечками стала набирать скорость, потом развернулась моухоком на ход «назад», сделала пируэт, вышла на ход «вперёд» и начала разгоняться к левому короткому борту, где описала несколько дуг, развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту.

Ехала не просто так: делал пируэты, выпады, в которые вставляла множество латиноамериканских танцевальных движений, особенно из бразильской сальсы, которые подразумевают активную работу тазом, грудью и руками.

Не доехав до правого короткого борта, Арина сделала плавную тройку, переступила на левую ногу, на дугу назад-наружу, вытянула правую ногу назад, щёлкнула по льду зубцом конька и прыгнула каскад тройной флип – тройной тулуп! Чисто!

После удачно исполненных прыжков каскада, да ещё с руками наверх, которые и судьи, и тренеры, похоже, видели очень редко, разразились пока ещё робкие аплодисменты, прямо как в зрительном зале.

Арина выехала из каскада «собачкой», и покатила к центру арены, где прыгнула с кораблика двойной аксель. Сделав несколько пируэтов на выезде, сразу же исполнила комбинированное вращение со сменой ноги.

Начала вращаться в очень красивой либеле, в положении ласточки. Из либелы опустилась в волчок в сложном положении, с правой ногой, выгнутой назад, правой рукой, вытянутой в сторону, и левой рукой, поднятой вверх. Сделав четыре оборота, переменила опорную ногу на левую, правую вытянула вперёд, прижалась к ней корпусом и начала вращаться в пистолетике. Сделав четыре оборота в пистолетике, Арина ухватилась за лодыжку, начала вставать, работая левым коленом, и затягиваться в шпагат: закончила вращение в идеальном карандаше. Сделав восемь оборотов, исполнила пируэт, полуциркулем развернулась лицом к судьям и исполнила ещё одну растанцовку на месте.

Арина выставила правое бедро вперёд, руки подняла вверх и тут же опустила вниз и отвела назад. Потом подняла руки вверх, при этом бёдрами качнула вправо, тут же влево, сделала пируэт с поднятыми руками, перепрыжку на правую ногу и вышла из растанцовки.

Сделав несколько крутых дуг и активно работая бёдрами и руками, Арина покатила к левому короткому борту, развернулась у него задними перебежками и покатила к правому короткому борту, стремительно набирая скорость. Разогнавшись к середине арены, Арина исполнила несколько троек, и легко и непринуждённо прыгнула двойной риттбергер. Чисто! И опять с обеими руками наверх!

Выехав из риттбергера в красивую арабеску, вытянув руки вперёд, а ногу назад, она сделала пируэт и остановилась, после чего начала третью расстановку на месте. Правую руку выбросила вперёд и вверх, левую – назад и вниз, правое бедро выставила вперёд, а левое – чуть назад. Потом левую руку выбросила вперёд и вверх, а правую назад и вниз, при этом сделав несколько движений бёдрами влево и вправо. Потом подняла обе руки и завела их за шею, повернувшись корпусом вправо. Следом расставила обе руки в стороны, качнула бёдрами, сделала пируэт и тут же снова подняла руки вверх над головой.

После этого пробежала несколько метров к центру арены на зубцах коньков. С этого места начиналась дорожка шагов, и Арина прошла её нестандартным образом: прямо от середины арены покатила сначала к левому короткому борту по широкой дуге, исполняя моухоки, чоктау, тройки. Развернувшись у левого короткого борта задними перебежками, сделала два выпада на каждой ноге, потом твиззлы, моухоки, собачку, качалку, перепрыжки, прыжок в оленя. При этом старалась активнее работать корпусом и руками, изображая хореографические элементы сальсы.

Добравшись до правого короткого борта, Арина описала широкую дугу, сделав несколько пируэтов, потом начала раскручиваться на правой ноге, ударяя левый о лёд, и исполнила бедуинский прыжок в либелу. Сделав восемь оборотов в либеле, сменила её на кольцо, ухватившись рукой за лезвие конька, сделав в кольце четыре оборотов, подняла ногу вверх и исполнила четыре оборота в бильмане.

Вышла из бильмана широким размашистым эффектным циркулем и тут же сделала шикарный выпад на правом колене вперёд, вытянув левую ногу прямо назад и выгнув назад корпус, разведя плечи и откинув руки в стороны в ина-бауэре.

Сделав несколько простых беговых шагов, Арина начала исполнять последнее вращение – заклон. Сейчас она вращалась на правой ноге, левую чуть отставив назад, изогнув корпус назад и вытянув обе руки вверх в овал, и склонив голову набок. Сделав четыре оборота в таком положении, Арина подняла левую ногу, склонилась в её сторону, левой рукой ухватилась за лезвие конька и подняла ногу вверх, изогнувшись всем телом. Позиция была идеальная, точно такая же, которую Арина показывала при постановке показательного номера. Сделав восемь оборотов, Арина отпустила левую ногу, опустилась на лёд на левое колено, оттолкнулась правым коньком и проехала очередным выпадом вперёд, раскинув руки в стороны и назад, повернув голову в сторону членов федерации, и лукаво улыбаясь им. Музыка закончила играть, Арина выгнулась вперёд, раскинула руки в стороны и откинула голову назад.

После того как Арина закончила кататься, раздались очень громкие аплодисменты и даже чьи-то негромкие восхищённые крики. Абсолютно всем людям, стоявшим у бортика, её программа очень понравилась, Арина чувствовала это точно. Естественно, у неё перед поездкой сюда был небольшой мандраж по поводу того, как именно чиновники федерации примут эту постановку. Она не была эротичной или неприличной, по крайней мере для 21 века, ведь Арина танцевала всего лишь латиноамериканский танец, по которым даже проводятся соревнования.

Однако это тоже был вопрос тонкий. Танец был очень свободный, раскрепощённый, как карнавал в Рио и явно повествовал о том, как девушка своей красотой и характерными манящими движениями хочет притянуть представителя противоположного пола, а в более широком смысле – соблазнить его, делая активные движения грудью, бёдрами, руками и ногами. В некоторых местах сальса практически походила на тверк, потому что предполагала активную работу задней частью тела. Из-за этого Арина и боялась того, что советские спортивные чиновники могут на корню зарубить её прокат. Однако сейчас она убедилась, что этого не произошло. Скорее наоборот, её танец очень понравился и судьям, и чиновникам федерации.

– Людмила Хмельницкая за прокат короткой программы получает 5,0 баллов за технику и 5,5 баллов за артистизм, на данный момент занимает первое место, – объявил Шеховцов.

1 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

2 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

3 Марина Соколовская ОФ 5,8

4 Татьяна Малинина ОФ 5,0

Среди тренеров раздались одобрительные крики. А судьи-то неплохо оценили Арину! Конечно, было видно, что в технической части они оценку чуть прижали, именно из-за двойного риттбергера, ведь Скарабеева исполнила тройной, а она была лишь КМС, в то время как Арина – МСМК. Скарабеевой могли бы поставить и больше, сделай она нормально дорожку шагов и финальное вращение.

Зато оценка за артистизм у Арины была выше всяких ожиданий! 5,5 баллов! Этим она хорошо подтянула себя от неудачно исполненных фигур. Во всяком случае, короткая программа позади, и теперь можно стоять и наблюдать, как будут катать Малинина и Соколовская.

Арина вышла со льда, встала у бортика отдельно от тренеров, рядом со Скарабеевой, и принялась наблюдать, что будет происходить дальше. После тяжёлого проката хотелось, конечно же, посидеть и перевести дух, здесь стояли стулья и скамейки вдоль бортов. Но с них не видно, что происходит на катке.

– Татьяна Малинина, на старт! Балет Андрея Петрова «Сотворение мира», – объявил Шеховцов.

Да что такое, какой-то вечер сюрпризов! И Малинина тоже взяла редко используемую музыку. Арина в своём времени слышала, как под неё кто-то катался на чемпионате России, но то, что она звучала редко, это факт. Сейчас для Арины частично стало понятно платье Малининой: точки и розы, идущие через плечо. Розы должны были означать рай, откуда изгнали Адама и Еву.

Малинина по широкой дуге проехала к центру арены и заняла стартовую позу: левая нога заведена за правую, руки скрещены на груди, голова повёрнута влево, и взгляд такой очень-очень лукавый. Неужели это Ева, которая соблазняет Адама?

Заиграла медленная классическая музыка. При первых аккордах Малинина сделала несколько перебежек назад, активно работая руками и полнимая ноги в аттитюды, сделала пируэт и плавно покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, исполнив флажок, кораблик, риттбергерную тройку, и прыгнула каскад двойной сальхов – тройной тулуп. Чисто! Выехала в собачку, сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены.

Исполнив несколько плавных хореографических движений, Таня развернулась моухоком на ход вперёд и с ходу, практически без подготовки, очень технично прыгнула двойной аксель прямо в центре арены! Чисто! Аксель получился пролётный, с выездом в очень быструю крутую рёберную арабеску, с ногой, поднятой вверх, и руками, раскинутыми в стороны.

Проехав в арабеске, Малинина сделала циркуль, потом несколько пируэтов и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Сначала исполнила либелу в 8 оборотов, потом ухватила правой рукой левое лезвие и начала вращаться в кольце. Сделав 4 оборота, переменила ногу, опустилась в волчок, сделала 4 оборота, поднялась на ноги и закончила элемент быстрым винтом. Вращение получилось прекрасным: с очень точными красивыми позициями дотянутых ног, с быстрой скоростью и идеальной центровкой. Исполнив около 10 оборотов в винте, Малинина постепенно замедлила ход, сделала несколько пируэтов и остановилась в статичной позиции.

После вращения начался медленный участок музыки. Малинина, стоя, красиво поработала руками, при этом улыбаясь и кокетничая. Выглядело, как будто Ева танцует перед кем-то.

Потом Малинина сделала ещё несколько пируэтов и зашла на дорожку шагов. Музыка была очень красивая, плавная и величественная. И также очень красиво и плавно Таня в своём оперном стиле проходила эту дорожку с множеством шагов, поворотов и разворотов. Но самое главное – с множеством хореографических движений. Она действительно демонстрировала всё плавности, красоту своего тела и мастерское владение коньком. Обычно Арина не очень любила смотреть дорожки шагов: для неё они смотрелись почти такими же ненужными, как обязательные фигуры. Но эта дорожка Малининой была шедевром!

Выехав из дорожки шагов и сделав несколько троек, Малинина раскрутилась, зашла на тройной риттбергер и прыгнула его у левого короткого борта. Чисто! Опять после прыжка красивый долгий выезд в арабеску, после которого Таня, сделав несколько пируэтов с руками наверх, вошла бедуинским прыжком во вращение. Начала вращаться на правой ноге в сложной либеле с лицом вверх и с опущенной левой ногой, потом перешла в кольцо, сделав четыре оборота, ухватилась правой рукой за лезвие левого конька, подняла ногу вверх и закончила вращение в очень красивом бильмане.

Закончив вращаться, Малинина сделала несколько пируэтов и тройкой зашла во вращение в заклоне. Сделав на левой ноге четыре оборота, начала поднимать правую ногу, изогнулась влево, ухватила за лезвие левой рукой и сделала затяжку в шпагат, прижав правую ногу к телу. Исполнив восемь оборотов в идеальном шпагате, прекратила вращаться, сделала плавный пируэт, опустилась на колено и выпадом на правом колене проехала вперёд, к судьям. Раскинула руки в сторону и запрокинула голову вверх. Финиш.

А сейчас уже аплодисменты стали гораздо громче чем те, которые звучали после проката Арины. Малинина, исполняя актуальную советскую классику, произвела очень сильное впечатление на судей, тренеров и функционеров федерации.

– Браво! – даже крикнул кто-то.

Да… Пожалуй что, это действительно было браво…

Глава 22
Соколовская катает короткую

Вот так упорно работаешь всё лето… Сначала очень тщательно выбираешь музыку, потом обдумываешь концепцию своей программы. Когда приходишь к единому мнению, начинаешь шить платье, которое будет соответствовать этой концепции. Потом начинаешь упорно работать на катке, составляя костяк программы, потом на скелет накладываешь мясо в виде хореографических элементов и каких-то фишек, оригинальных находок. Потом, когда уже элементы расставлены, начинаешь напрыгивать прыжки, тренировать новые позиции вращений, постепенно усложняешь прыжковую часть. И в конце концов выдаешь прокат жизни перед своей группой и тренерами, которые восхищённо аплодируют тебе и кричат, что ты молодец. И ты в самом деле веришь в это сама! Да! Ты веришь в то, что ты гениальна, что ты сотворила действительно великую вещь, от которой все будут стонать и плакать.

Но суровая реальность, как правило, приземляет тебя на землю после первого же очного столкновения с соперником, который равен тебе по выучке и мастерству. И ты спускаешься с небес на грешную землю и понимаешь, что в сухом остатке дело обстоит так: ты абсолютно нифига не достигла. Ты всё ещё толкёшься на нижне-средней ступеньке мастерства, и до вершины ещё ох как далеко…

Арина вынуждена была признать, что Малинина откатала лучше, чем она. Это Арина могла сказать с полной уверенностью как профессионал высокого класса. Дело в том, что у программ Арины и Татьяны были совсем разные концепции. Программа Арины должна была заряжать положительной энергией через некую тонкую чувственную эманацию, которая присуща парным танцам. Она хотела сыграть на химии между мужчиной и женщиной. И это работало! Реально работало! Её программа понравилась всем! Но программа Малининой понравилась больше. Потому что Таня в своей программе сделала акцент на красоту, выучку, и на хореографию. Она очень плавно и выверенно двигала руками, ногами и корпусом. Судя по всему, очень много времени занималась либо с хорошим хореографом, либо даже с балетмейстером Свердловского театра оперы и балета. Эта выучка читалась в каждом движении тела.

Программа Малининой не была пустой: она с самого начала, с самой первой секунды захватывала зрителя своей плавностью и красотой. Все движения были в тему, в акцент. Позиции, что статичные, что активные, как бы перетекали из одной в другую. Причём сложные заходы на прыжки очень технично были вплетены в очень красивые выезды после них. Взять тот же самый двойной аксель. Малинина в него зашла моухоком, то есть катила по дуге назад-наружу на правой ноге, сделала быстрый разворот против часовой стрелки на ход вперёд, одновременно переступила на левую ногу и прямо с этой же дуги вперёд-наружу резко махнула правой ногой, оттолкнулась левой и прыгнула дупель. Сходу, без подготовки и подтормаживания! Причём прыгнула настолько быстро и технично, что Арине сначала показалось, как будто это тройной аксель. И в программу, если разобраться, оказалось включено очень много таких вот техничных фишечек, которые можно было определить только после проката, если внимательно анализировать его. А чего стоят вращения? А дорожка шагов, на которую даже Арина загляделась?

Да… Малинина к сезону подготовилась очень хорошо. Всю программу она прокатила как на одном дыхании, очень легко, уверенно и воздушно. И, кажется, даже сейчас не устала: физика явно в норме и даже на отлично. Единственная ошибка у Малининой была в стартовом каскаде, который, похоже, планировался тройной сальхов – тройной тулуп. Сальхов получился двойным: Малинина неправильно оторвалась с ребра, скользнув лезвием по льду. Это была единственная неточность во всей программе. Да и то, неточность, которая визуально не была заметна, и зрители даже не поняли бы, что вместо двойного прыжка был запланирован тройной. Это погрешность на усмотрение судей, могла и не повлиять на техническую оценку. А ведь Малинина после двойного прыжка собралась и скрутила отличный тулуп в три оборота, что говорило о высоком уровне мастерства и владения коньком. Не стала осторожничать и прицеплять двойной, а прыгнула как положено, тройной, скрутив три оборота с низкой скорости. Очень редко попадаются фигуристы, которые могут прыгать каскады 2–3! Это ведь нужно к очень незначительной энергии выезда после двойного прыжка вложить в силу отталкивания дополнительную энергию, чтобы скрутить три оборота!

Судя по всему, Малининой сейчас влепят громадные баллы, и она со стопроцентной вероятностью сохранит своё лидерство над Ариной…

– Татьяна Малинина за прокат короткой программы получает за технику 5,8 балла, за артистизм 5,8 балла и на данный момент занимает первое место, – сказал Шеховцов.

1 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

2 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

3 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

4 Марина Соколовская ОФ 5,8

Раздался удивлённый гул тренеров. Похоже, даже Жук удивился: как это свердловчанке поставили такие громадные оценки. Хотя судьи тоже были не дураки. Слишком мухлевать не хотели, особенно в присутствии своего начальника, Шеховцова. Да и кому занижать? Таня была бронзовый призёр чемпионата мира, бронзовый призёр первенства СССР, и открыто её топить при таком прокате, который зашёл всем, было бы делом очень рискованным. Поэтому отсудили по справедливости. Ну как по справедливости, накинули громадные баллы, такие же, как Соколовской… Судьи умели чётко отслеживать настроения масс…

Арина взглянула в толпу членов федерации и вдруг увидела красный огонёк. Приглядевшись, увидела человека с бытовой видеокамерой, который снимал прокаты на видеокассету, судя по размеру, формата VHS. Интересно, сохранились эти служебные видео? Арина вроде бы, ничего подобного в своём времени не видела…

– Для исполнения короткой программы приглашается Марина Соколовская, музыка: «Малагенья» в исполнении Эрнесто Лекуона! – объявил Шеховцов.

Соколовская в своём красно-золотистом платье покатила вдоль судейского ряда к правому короткому борту, развернулась у него задними перебежками, исполнила пируэт и покатила к центру арены, один раз рукой поприветствовав зрителей.

Выглядела Марина опять очень эффектно. Арина только сейчас как будто увидела, что Соколовская подстриглась, причём постригал её какой-то очень крутой столичный парикмахер. Прошлый сезон она щеголяла с причёской «под Алису Селезнёву», немного детской, но сейчас же у Марины была более взрослая причёска, чем-то напоминающая мужскую модельную стрижку. Достаточно короткие, сбрызнутые лаком белоснежные волосы с прямым пробором и выбритым затылком, зачёсанные влево, смотрелись на ней очень и очень красиво и подчёркивали тонкую красивую шею.

В сочетании с яркими голубыми глазами, нежной белой кожей лица, точёной фигуркой в красно-золотистом платье, причёска очень играла ей на пользу. Соколовская выглядела модно и дорого-бохато! Арина не могла даже сообразить, на кого она сейчас похожа, и сошлась во мнении, что на какую-нибудь знаменитую голливудскую киноактрису. Да, Соколовская в таком платье и с такой стрижкой была похожа, например, на Майли Сайрус, Скарлетт Йоханссон или Шарлиз Терон в их лучшие годы. Арина не к месту вдруг подумала, что Соколовской в таком облике пошло бы не танго, а, например, образ «девушки Бонда» из какой-нибудь части фильмов про Джеймса Бонда. Интересно, сейчас уже начали снимать эту франшизу? Лично у Арины сложилось в первую очередь такое впечатление. Для малагеньи Соколовская была слишком светла… От неё действительно словно исходил какой-то белый свет, который она непонятным образом очень мастерски выражала.

Соколовская подкатила к центру арены, описала несколько крутых дуг и замерла в стартовой позе: ноги на ширине плеч, корпус выгнут вперёд, плечи назад, руки подняты вверх, и левая рука касается запястья правой. Соколовская нагло и даже как-то ехидно смотрит в сторону судей и чуть выше их. Поза была самоуверенная и источающая самодовольство. Такое ощущение, что танцорша, которая танцует танго, выбирает себе партнёра, и к такой фифочке ещё и не всякий чел подойдёт! Давай, сеньор, посмотрим, чего ты стоишь! Поза как нельзя лучше отображала внутренний мир Соколовской! И даже не было нужды изображать какого-то другого человека и вживаться в образ. Сейчас она будет катать самому себе, а ведь это всегда играет на плюс!

Едва заиграла музыка, Соколовская ещё круче выгнулась вперёд, раскинула руки в стороны, сделала несколько быстрых пируэтов, а потом исполнила очень красивый выпад на правом колене в сторону судей, который демонстрировал её великолепную растяжку и хореографию.

Потом Соколовская сделала несколько красивых пируэтов и очень стремительно стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась быстрыми рёберными перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав на заходе ина-бауэр, прыгнула двойной аксель. Чисто!

Прыжок получился великолепным и зрелищным; мало того, что она зашла на него таким сложным заходом, как ина-бауэр, но и после прыжка, когда приземлилась на правую ногу, качнула левой ногой в аттитюде сначала назад, потом вперёд и в сторону, потом сделала несколько пируэтов, описала несколько очень крутых рёберных дуг, одну из которых проехала в полубильмане, взявшись правой рукой за правое лезвие конька. Потом сделала перепрыжку, очень быстро покатила к правому короткому борту, где, сделав несколько троек, раскрутилась и прыгнула чистейший тройной риттбергер. Вся связка между акселем и риттбергером была пройдена мощно и почти на одной ноге!

Из риттбергера выехала в очень красивую арабеску, сделала несколько пируэтов и чиняном зашла во вращение. Исполнив восемь оборотов в волчке, сменила его на сложный волчок, сделала четыре оборота, поднялась и пошла дальше по программе.

В этом месте начался очень активный участок проката. Соколовская исполнила несколько быстрых хореографических элементов в испанском стиле, активно играя руками и хлопая ладонями над головой, в то же время исполняя перепрыжки и моухоки. Потом опять покатила к правому короткому борту, развернулась задними перебежками и поехала к левому короткому борту, у которого сделала риттбергерную тройку и прыгнула каскад тройной сальхов – тройной тулуп. Чисто!

Выехав из каскада в короткую дугу, Соколовская сделала несколько пируэтов и, стремительно раскрутившись, вошла во вращение со сменой ноги. Начала вращаться с либелы, потом опустилась в волчок, переступила на другую ногу и начала обращаться в сложном волчке, потом встала и закончила вращение в стремительном винте.

Музыка стала ещё более активнее. Закончив вращение, Соколовская приступила к исполнению дорожки шагов, шла точно по таймингу, прямо в такт музыке. Исполняла её на очень большой скорости, на очень крутых дугах, включала множество силовых элементов: твизлов, подпрыжек, перепрыжек, качалок, прыжков в шпагат, касалась льда рукой в нескольких места, когда проезжала на очень крутых дугах.

Дорожка не была такая насыщенная сложностью, как у Малининой, но она производила гораздо большие впечатление своей силой, напором, мощью. Плюс Арина заметила, что Соколовская почти всю дорожку проехала на одной ноге, периодически переступая с правой на левую, с левой на правую, но ни разу не проехала на двух ногах.

Закончила дорожку Марина в левой части катка и сразу же, раскрутившись пируэтами, вошла во вращение заклоном. Вращаясь на левой ноге, постепенно поднимала правую ногу вверх, корпус выгибала вперёд, а плечевой пояс назад, потом ухватилась за лезвие правого конька двумя руками, подняла правую ногу вверх и затянула себя в идеальный шпагат с идеальной растяжкой. Закончив обращаться, сделала несколько обычных шагов и остановилась в финальной позе: ноги на ширине плеч, правая рука вскинута вверх в испанской манере малагеньи, а левая рука лежит на поясе. Поза была очень хореографичная и артистичная.

После проката Соколовской, когда музыка смолкла, тоже раздались аплодисменты. Более активные! И опять кто-то крикнул «Браво!». Соколовская слегка поклонилась и покатила к выходу с катка. По её виду нельзя было сказать, что она устала хотя бы немного.

В это время к бортику уже подошли взрослые фигуристки, у которых сейчас тоже должны были начаться прокаты коротких программ. Они очень внимательно наблюдали за Соколовской и, видимо, прикидывали, какие у неё шансы на чемпионате СССР или на международных соревнованиях. Судя по всему, шансы были прекрасные. Если Марина не налажает, медали она брать могла.

Пока Арина смотрела прокат Соколовской, то ловила себя на мысли, что у Марины уже наработался свой индивидуальный, ни на кого не похожий стиль. Она каталась мощно, быстро, раскатисто. Не экономила силы ни рук, ни ног. Ей бы не подошли такие нудли, которые катали Скарабеева и Малинина, и нужна была именно вот такая экспрессия, именно такая страсть! Она тоже ни одной минуты не стояла и не проводила в покое. Каждое движение было направлено на то, чтобы полностью захватывать всё внимание зрителей. Плюс она каталась очень технично. Конечно, Марина не выделывала фортели, как Арина или Малинина. Но её крутые, очень рёберные дуги, проходимые на большой скорости, развороты, повороты, петли, а особенно перепрыжки, которыми она мастерски перемещалась по всему катку, производили громадное впечатление. Казалось, Соколовская летает и порхает по льду. Она не только на дорожке шагов, но и в обычном прокате, в обычных участках программы всегда каталась на одной ноге, что было очень сложно. В первую очередь, физически.

Надо было признать: Марина тоже выдала прекрасный прокат, и оценки сейчас будут максимальными.

– Марина Соколовская за прокат короткой программы получает 5,8 баллов за технику, и 5,8 баллов за артистизм, – объявил Шеховцов.

Да, тут уже ничего не скажешь, Соколовская продолжила свой неформальное лидерство. И ведь не сказать, что такое положение дел было незаслуженным… Арина в очередной раз убедилась, что Маринка очень серьёзная соперница, которая никогда не упустит, чтобы догнать и уколоть её в бок.

1 Марина Соколовская ОФ 5,8 КП Т5,8 А5,8 О17,4

1 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

2 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

3 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

Однако… В короткой программе Соколовской поставили столько же, сколько Малининой: по 5,8 баллов. Похоже, судьи оставили место для манёвра для взрослых фигуристок, чтобы было куда впихнуть взрослых фигуристок, дабы они не потеряли своё реноме перед юниорками…