Текст книги "По направлению к Рихтеру"
Автор книги: Юрий Борисов
Жанр:
Биографии и мемуары
сообщить о нарушении
Текущая страница: 9 (всего у книги 10 страниц)
35
Эти произведения Арнольда Шенберга (1874–1951) остались несыгранными С. Рихтером, а «Автопортрет» А.Шенберга был представлен на выставке «Вена на заре ХХ-го столетия» в Государственном музее изобразительных искусств имени A.C. Пушкина в 1990 г.
36
Глен Гульд (1932–1982) – пианист, органист. В фильме А. Золотова «Хроники Святослава Рихтера» назвал С. Рихтера «крупнейшим коммуникатором нашей эпохи».
37
Священный бык Апис «.означает животную сущность человека… эмблему материального мира, внутри которого есть и духовная природа» (Р.Кирхер. «Мистагога Сфинкса»).
38
Согласно мифу, у Ниобеи было шесть дочерей и шесть сыновей. Чем она не преминула похвастаться перед Лето, у которой было только двое: Аполлон и Артемида. Богиня пожаловалась на Ниобею детям, после чего Аполлон поразил своими стрелами юношей, а Артемида – девушек.
39
Картина П. Перуджино «Аполлон и Марсий» (1480-е).
40
Ссылка на картину П. Пикассо (1881–1973) «Флейта Пана» 1923, (205 х 174,5 масло, холст).
41
Картина Анри де Тулуз Лотрека (1864–1901), написанная в 1896 г. Другие изображения клоунессы относятся к 1895 году («Клоунесса Ша-Ю-Као в «Мулен Руж» и «Клоун Ша-Ю-Као»). Необычное прозвище артистки – это фонетическая транскрипция французских слов «chahut – chaos», означающих «суматоха, хаос».
42
Каллиопа – одна из девяти олимпийских муз, покровительствовала эпической поэзии и науке.
43
Запись концерта для скрипки, виолончели и ф-но с оркестром Л. Бетховена, C-dur, op. 56 осуществлена фирмой «EMI» в 1969 году в исполнении Д. Ойстраха, М. Ростроповича, С. Рихтера и Берлинского филармонического оркестра п/у Г. Караяна.
44
С. Рихтер цитировал стихотворение А. Рембо (1854–1891) «Бедняки во храме» в переводе А. Арго: «А с потолка Иисус глядит так безучастно / На толщину задов, на чахлость худобы». Переводы Т. Левита и М. Кудинова опубликованы в сборнике «А. Рембо. Стихи», 1982.
45
Церковь Иоанна Предтечи (Чесменская) воздвигнута Ю. Фельтеном в 1777-80 гг.
46
Йорг Демус (род. 1928) – австрийский пианист, записавший все фортепьянные сочинения С. Франка.
47
Вот как эти слова звучат в книге Г. Нейгауза «Об искусстве фортепьянной игры» (ГМИ, 1958): «Однажды в моем классе произошло следующее. Один ученик – он впоследствии бросил музыку и стал превосходным инженером – так невыразительно, прозаично сыграл два последних потрясающих «выкрика» в Первой балладе Шопена, что я ему поневоле сказал: «Это звучит как будто бы девушка в красной шапке на станции метро крикнула: «От края отойдите!»
48
Сильвия Федоровна Нейгауз (1906 – 1987) – альтистка, третья жена ГГ. Нейгауза. «Тутик» – см. примечание к главе II. Софья Станиславовна Пилявская (1911–2000) – актриса МХАТ им. Чехова.
49
Владимир Евграфович Татлин (1885–1953) – живописец, график, художник театра, автор пространственных конструкций. Лазарь Маркович Лисицкий (1890–1941) – график, архитектор, живописец.
50
Собор св. Стефана – первоначально романская базилика. По инициативе Габсбургов в 1523 г. был перестроен в соответствии с принципами готической архитектуры. Собор св. Стефана – самое сердце Вены. Собор Сакре-Кер (Сердце Христово) – построен в нововизантийском стиле, освящен в 1919 г. Находится на Монмартре в Париже.
51
Мнение С. Рихтера о второй части сонаты ор. 111 Л. Бетховена во многом совпадает с утверждением М. Юдиной: «Что касается второй части, Манн идет по поверхности, говоря, что это прощание. Нет, это не прощание, а пребывание в другой реальности… Есть диалог Платона о жизни после смерти. Есть великолепная книга… «Психея» Апулея – представление античности об умерших душах…» (М.В. Юдина. Три лекции о романтизме. «Истоки и параллели». Лекция № 3. 18 апреля 1966 г.).
52
Имеется в виду картина К. Малевича (1878–1935) «Супрематизм. Женская фигура». 1928–1932 (126 х 106 холст, масло).
53
Картина К. Малевича. 1928–1932 (83 х 62 холст, масло).
54
Галина Алексеевна Писаренко – певица, педагог, ученица Н. Дорлиак. В ансамбле с С. Рихтером исполняла песни и вокальные циклы Э. Грига, Н. Метнера, К. Шимановского.
55
Наталья Григорьевна Гутман – виолончелистка, играла в ансамбле с С.Рихтером сонаты Ф.Шопена, К. Сен-Санса, Б. Бриттена, С. Прокофьева. В ансамбле с С. Рихтером и О. Каганом играла трио Р. Шумана, С. Франка, М. Равеля, П. Чайковского, Д. Шостаковича. Также играла в составе фортепьянного квартета (С. Рихтер – ф-но, О.Каган и В. Третьяков – скрипка, Ю. Башмет – альт) квартеты В.-А. Моцарта g-moll К. 478 и Es-dur К. 493 и в составе Камерного ансамбля Московской консерватории – концерты d-moll BWV 1052, F-dur BWV 1057 и Бранденбургский концерт D-dur BWV 1050 И.-С. Баха (Солисты – С. Рихтер, М. Ворожцова – флейта, дирижер – Ю. Николаевский). Олег Моисеевич Каган (1946–1990) – скрипач, играл в ансамбле с С. Рихтером сонаты В.-А. Моцарта, Л. Бетховена, Й. Брамса, Э. Грига, M Равеля, П. Хиндемита, Д. Шостаковича. Также играл в ансамбле с С. Рихтером и Н. Гутман трио Р. Шумана, С. Франка, М. Равеля, П. Чайковского, Д. Шостаковича. Играл в составе фортепьянного квартета (С. Рихтер – ф-но, Ю. Башмет – альт, Н. Гутман – виолончель) квартет В – А. Моцарта g-moll K.478 и в составе Камерного ансамбля Московской консерватории – концерты d-moll BWV 1052, F-dur BWV 1057 и Бранденбургский концерт D-dur BWV 1050 И.-C. Баха (Солисты – С. Рихтер, М. Ворожцова – флейта, дирижер – Ю. Николаевский). Также в ансамбле с С. Рихтером, (О Николаевским и студентами Московской консерватории играл Камерный концерт для ф-но, скрипки и 13 духовых инструментов Альбана Берга (1885–1935), соч. 1925 г. Юрий Абрамович Башмет (род. 1953) – альтист, играл в ансамбле с С. Рихтером сонаты П. Хиндемита и Д. Шостаковича, «Сказочные картины» Р. Шумана, пьесу Б. Бриттена «Lachrymae». Также играл в составе фортепьянного квартета (С. Рихтер – ф-но, О. Каган и В. Третьяков – скрипка, Н. Гутман – виолончель) квартеты В.-А. Моцарта g-moll К. 478 и Es-dur К. 493. Под управлением Ю. Башмета и оркестра Padova e del Veneto C. Рихтер исполнил концерты И.-С. Баха BWV 1054 и 1058 и концерт В.-А. Моцарта К. 503
56
Имеется в виду роман «Доктор Фаустус» (Жизнь немецкого композитора Адриана Леверкюна, рассказанная его другом).
57
«По направлению к Свану» – первый роман многотомной эпопеи Марселя Пруста (1871–1922) «В поисках утраченного времени». В другом переводе – «В стороне Свана».
58
Жан Кокто (1889–1963) – поэт, драматург, художник, режиссер. В фильме «Орфей» (1949) снимались M. Казарес и Ж. Маре, в нем свободно использованы мотивы древнегреческого мифа.
59
Диего Веласкес (1599–1660). Основное название картины – «Венера перед зеркалом». (1,225 х 1,77 холст, масло).
60
Настоящая фамилия – Касарес Кирога (1922–1996), французская актриса, по национальности – испанка. В фильме «Орфей» сыграла Смерть.
61
В.-А. Моцарт в финальной сцене оперы «Дон Жуан» использовал три тромбона.
62
На следующий день после похорон Марлен Дитрих (1901–1993), (настоящее имя – Мария Магдалена фон Лош) С. Рихтер играл концерт ее памяти из произведений Гайдна, Бетховена, Шопена, Скрябина, Дебюсси и Равеля в Большом зале Ludwig-Maximilians – University Мюнхена.
63
В этом произведении Шенберг впервые использовал речевую мелодию, нечто среднее между свободным интонированием речи и пением. Прием был создан под впечатлением песен в кабаре.
64
Популярные фильмы с участием Марлен Дитрих, снятые в Голливуде режиссером Дж. Штейнбергом в первой половине 30-х годов.
65
Об О.Л. Книппер-Чеховой (1868–1959) С. Рихтер писал: «Одно из моих первых общественных выступлений после переезда из Одессы в Москву состоялось в ВТО. В артистической я вдруг увидел грустный портрет, в котором угадал О.Л Книппер-Чехову. Это и было мое первое знакомство с Ольгой Леонардовной (Раневская, 3 акт «Вишневого сада» – «Продан вишневый сад?»).
66
Портрет Н.П. Ульянова (1875–1949) «О.Л. Книппер-Чехова в роли Раневской» 1904 (175 х 136, холст, масло). Был представлен на выставке С. Рихтера «Музыкант и его встречи в искусстве» в Государственном музее изобразительных искусств им. A.C. Пушкина в 1978 году. О портрете С. Рихтер писал: «Мне кажется, что это одна из лучших вещей Ульянова».
67
Это была такая игра: обмен гоголевскими цитатами. «Они сильно обогатят нашу скудную речь», – шутил С. Рихтер. Эта цитата взята из гоголевской «Страшной мести»: «Данило посинел сквозной синевой, став как Черное море». Другие гоголевские цитаты, которые звучали в то время: «Глазки как два мышиные носика» («Мертвые души») и «у панночки – блистающие пальцы» («Вий»). «Значит, мне никогда не быть панночкой!» – с грустью добавлял С. Рихтер.
68
Д.Ф. Ойстрах (1908–1974) – скрипач, дирижер и педагог. Играл в ансамбле с С. Рихтером сонаты Л. Бетховена, Й. Брамса, С. Франка, С. Прокофьева, Б. Бартока, Д. Шостаковича (премьерное исполнение скрипичной сонаты, ор. 134 в 1969 г.). В ансамбле с С. Рихтером и М. Ростроповичем исполнил концерт для скрипки, виолончели и ф-но Л. Бетховена, ор. 56 (Берлинский филармонический оркестр, дирижер Г. Караян). Под управлением Д. Ойстраха – дирижера С. Рихтер играл концерт Э. Грига, ор. 16.
69
Имеется в виду Второй виолончельный концерт Д. Шостаковича (1906–1975), ор. 126.
70
Евгений Александрович Мравинский (1903–1988) – дирижер, руководитель Академического симфонического оркестра Ленинградской филармонии с 1938 г. до самой смерти. В ансамбле с С Рихтером исполнил концерт П.И. Чайковского b-moll, op. 23, Ф. Листа Es-dur, С. Рахманинова c-moll, ор.18, С. Прокофьева Dès-dur, op 10 и концерт Й. Брамса B-dur, op. 83. О концерте 27 декабря 1961 г. в Ленинграде С. Рихтер сказал: «Мое лучшее исполнение Брамса… Это был уже не ансамбль, а совершенное слияние… Не знаю, сделали ли запись…» Запись этого концерта издана фирмой «Russian Disc». Гуго фон Гофмансталь (1874–1929) – классик австрийской литературы, написавший около двадцати либретто для Р. Штрауса (1864–1949), среди которых наиболее популярны «Электра», «Ариадна на Наксосе» и «Кавалер роз».
71
Пианистка, дочь В А. Берлинского, чаще всего выступает в ансамблях. В ансамбле с С. Рихтером играла шесть экспромтов Р. Шумана «Восточные картины», ор. 66
72
Александр Николаевич Самохвалов (1894–1971) – живописец, график, художник театра, монументалист. «Кондукторша» написана в 1928 г. (130 х 127 холст, темпера).
73
Доктор Миракль – «демонический» персонаж из оперы Жака Оффенбаха (1819–1880) «Сказки Гофмана», написанной на сюжеты новелл Э.-Т.-А. Гофмана (1776–1822).
74
Написана H В. Гоголем в мае 1839 г.
75
И.И. Соллертинский (1902–1944) – музыкант и искусствовед, ближайший друг и сподвижник Д. Шостаковича. Его памяти и посвящено трио e-moll, op. 67.
76
Соната для альта и ф-но, ор. 147 Д. Шостаковича была впервые исполнена С. Рихтером и Ю. Башметом 2 августа 1980 г. в Малом зале Московской Консерватории. «Игроки» – неоконченная опера Д. Шостаковича (точнее – начатая, ибо на музыку положена только треть пьесы Н.В. Гоголя) (1942). Эту оперу «дописал» после смерти Д. Шостаковича Кшиштоф Мейер (род. 1943), использовав некоторый тематический материал раннего Шостаковича.
77
Ссылка на оперу «Каменный гость», написанную на неизмененный текст A.C. Пушкина (1872) и также неоконченную. Опера дописана Ц.А. Кюи.
78
«Джинны» – симфоническая поэма для ф-но с оркестром Сезара Франка (1822–1890). С. Рихтер считал «необыкновенной дирижерской удачей» К. Кондрашина эпизод «нашествия джиннов»: «Это на таком же уровне, как и разработка первой части концерта Чайковского у Караяна, – говорил С. Рихтер о записи «Джиннов», сделанной с К. Кондрашиным и Московским молодежным оркестром в 1953 г.
79
Фортепьянный цикл P. Шумана, ор 2. Запись сделана с концерта в Италии, в ноябре 1962 г. фирмой «Angel».
80
Концерт в Киеве 17 сентября 1982 года состоял из трех пьес Ф. Листа: «Размышление о смерти», «Andante lacrimoso» и «Ave Maria», «Прелюдии, хорала и фуги» С. Франка и Второй сонаты Шимановского, ор. 21.
81
Продолжалась игра в гоголевские цитаты. Эта – из «Вечера накануне Ивана Купалы».
82
Концерт в честь восьмидесятилетия Пабло Пикассо состоялся в Ницце 28 октября 1961 г.
83
Зак Яков Израилевич (1913–1976) – пианист, ученик Г.Нейгауза. Однажды сказал после одного из концертов С. Рихтера (записано Г.Нейгаузом и опубликовано в его статье «Святослав Рихтер» в 1946 г.): «Есть на свете музыка первозданная, возвышенная и чистая, простая и ясная, как природа; пришли люди и стали ее разукрашивать, писать на ней всякие узоры, напяливать на нее разные маски и платья, всячески извращать ее смысл. И вот появился Святослав и как бы одним движением руки снял с нее все эти наросты, и музыка опять стала ясной, простой и чистой…»
84
Имеется в виду «Портрет певицы Нины Дорлиак» (80,5 х 58 холст, масло) работы К.К.Магалашвили (1894–1974). К этому портрету сделана запись С. Рихтера: «Когда я впервые пришел на Арбат, в дом замечательной камерной певицы Нины Дорлиак, я сразу же увидел над роялем, рядом с оригиналом этот портрет, который поражает сходством облика, но при ближайшем рассмотрении видно, что привнесено что-то во взгляде и в выражении южно-пассивное, свойственное женщинам Кавказа, но никак не свойственное оригиналу… Кэтеван Константиновна очень жаловалась, что ее излюбленная модель была чрезвычайно неаккуратна и систематически опаздывала на сеансы, что не способствовало вдохновению художницы» («Музыкант и его встречи в искусстве»).
85
Рассказ Томаса Манна, в котором действует заклинатель и фокусник «кавальере Чиполла». Однажды из уст С. Рихтера прозвучало: «Я, конечно, не Чиполла, но у кого не возникало желание чиркнуть хлыстом, когда публика долго рассаживается и кашляет?»
86
Вот как описывает подготовку к своему дирижерскому дебюту С. Рихтер в своих заметках «О Прокофьеве»: «Ростропович, после того как мы сыграли прокофьевскую виолончельную сонату, цепко схватился за Сергея Сергеевича… На каком-то своем вечере М. Ростропович играл (под рояль) виолончельный концерт… Потом вместе с С.С. они подготовили вторую редакцию этого концерта, которая и превратилась во Второй виолончельный концерт. Не знали только, кто будет дирижировать. У меня был сломан палец на правой руке, и я только что сыграл леворучный концерт Равеля. Сломанный палец помог мне решиться выступить впервые в качестве аккомпанирующего дирижера. Кондрашин дал мне несколько уроков. Сергей Сергеевич был очень доволен, сказал просто. «Пожалуйста», и мы приступили к репетициям».
87
Подтверждение этих слов в дневниках Р. Крафта «Из хроники одной дружбы» (10 октября 1962 г.), опубликованных в сборнике «И. Стравинский. Публицист и собеседник» (М., 1988).
88
Богомолец Зоя Вячеславовна – подруга С. Рихтера.
89
Речь идет о Пятом скрипичном концерте A-dur, a автор этой «программы» – скрипичный учитель О.И. Борисова (1929–1994), некий Лев Ферапонтович: «Оркестровое вступление… Оно показывает: идет повседневная жизнь, вертушка работает… Ты еще в животе матери. Ты – плод, сформировалась только пуповина, пальчики на ручках еще крохотные… Подлетает ангел, тихий ангел – как у Чехова. Спрашивает на ушко:
– Ты действительно хочешь родиться?
– А разве я могу передумать, что-нибудь изменить?
– Еще можешь…
– Но я хочу на свет! Здесь так неуютно… в такой скрюченной позе. К тому же я слышу красивые, пленительные звуки…
– Но эти звуки в Вене… они далеко… – объясняет ангел. – Родишься ты, скорее всего, в холодной стране, у бедных родителей.
– А нельзя ли там… в Вене?
– Мы еще не приняли окончательного решения, но, думаю, это произойдет где-нибудь под Ярославлем…».
90
И.А. Антонова – директор Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, организатор музыкального фестиваля «Декабрьские вечера», проводимого с участием С.Рихтера с 1981 г.
91
«Зальцбургер нокерл» – сладкий десерт из взбитых яиц и сахара.
92
Режиссер Ингмар Бергман (род. 1918) осуществил экранизацию оперы В.-А.Моцарта «Волшебная флейта» в 1975 г.
93
«Великолепная четверка» в составе: В.Третьяков, О.Каган, Ю.Башмет, Н.Гутман.
94
Шуман (Вик) Клара Жозефина (1819–1896) – немецкая пианистка, композитор и педагог. Жена Р. Шумана.
95
Ссылка на статью К. Малевича «Супрематическое зеркало» («Жизнь искусства», 1923, № 20). Однажды после концерта С.Рихтер заметил: «Сегодняшний концерт – подтверждение, что все кругом – супрематизм. Это ужасно, но это так. Все приходит к нулю. И я приду».
96
«Река Кэрлью» – притча для исполнения в церкви на текст У.Пломера, ор.71, 1964.
97
Цитирует маленькую трагедию А.С.Пушкина «Моцарт и Сальери».
98
Цитирует рассказ А.П.Чехова «Страх».
99
Имеется в виду фильм Я.А.Протазанова (1881–1945) «Пиковая дама», снятый в 1916 г
100
Имеется в виду хоровая сцена из III-ей картины III-его акта оперы И.Ф.Стравинского (1882–1971) «Похождения повесы» (или «Карьера мота») на тексты У.Х.Одена (1907–1973).
101
«Портрет В.Э.Мейерхольда» работы П.П. Кончаловского, 1938 г.
102
Эпилог из «небылицы в лицах» Н.А.Римского-Корсакова (1844–1908) «Золотой петушок» по сказке А.С.Пушкина (текст В.Бельского).
103
В 1952 г. С.Рихтер снялся в роли Ф.Листа в фильме Г.Александрова «Композитор Глинка».
104
Имеется в виду XXI-ая вариация Allegro con brio из 33-х вариаций на тему Диабелли Л.Бетховена.
105
Вот что написал С.Рихтер о Д.Н.Журавлеве (1901–1991) в комментариях к эскизу Н.П.Ульянова «Журавлев – Лермонтов»: «Дмитрий Николаевич Журавлев – артист, из моих любимых артистов, дорогой Дмитрий Николаевич, «Пася». Чтец – Пушкин, Чехов, Толстой. Московский любимец и страстно влюбленный в искусство человек».
106
Итальянский пианист Маурицио Поллини (род. 1942 г.) играл на фестивале, патронируемом С.Рихтером в Туре (Grange de Meslay, Франция) в 1975 г., такую программу: Шенберг – пьесы, ор. 11, ор. 19, ор. 23. Веберн – вариации, ор. 27. Бетховен – соната E-dur, op. 109 и соната As-dur, op. 110.
107
Сцена из фильма Федерико Феллини «Клоуны» (1970).
108
Роль Градиски в фильме Ф. Феллини «Амаркорд» играла Магали Ноэль.
109
Цитирует одно из высказываний Г. Нейгауза о себе: «В его черепе, напоминающем купола Браманте и Микеланджело, вся музыка, вся прекрасная музыка покоится, как младенец на руках Рафаэлевской мадонны» («Святослав Рихтер». Творческий портрет, 1960). С. Рихтер весьма иронически относился к этому высказыванию. Косвенно это подтверждает его рассказ о посещении Ватикана (см… «Четвертый обряд: построение круга» из главы «Семь обрядов» настоящего издания).
110
Фортепьянная пьеса из цикла «Маски», ор. 34. Кароля Шимановского (1882–1937).
111
Анатолий Иванович Ведерников (1920–1993) – пианист и педагог, ученик Г. Нейгауза.
112
Ссылка на тему из второй части Allegretto Второго виолончельного концерта Д. Шостаковича, ор. 126.
113
Имеются в виду концерты из сочинений К. Шимановского, данные С. Рихтером в 1982 г. В Бресте 26 октября исполнялись две маски: «Шехеразада» и «Шут Тантрис», ор. 34, Четыре песни для голоса и ф-но на стихи Д. Джойса, ор. 54 (в ансамбле с Г. Писаренко), пьесы для скрипки и ф-но «Мифы», ор. 30 (в ансамбле с О. Каганом) и соната № 3, ор. 36
114
Ссылка на разговор двух влюбленных из «Балаганчика» А. Блока (1880–1921):
«Смотри, колдунья! Я маску сниму!
И ты узнаешь, что я безлик!
Ты смела мне черты, завела во тьму,
Где кивал, кивал мне – черный двойник!»
115
Мелодрама в трех частях И. Стравинского и А. Жида (1934). Первая часть – Похищение Персефоны, вторая часть – Персефона в преисподней, третья часть – Возрождение Персефоны.
116
«Царь Эдип» – опера-оратория в двух действиях по Софоклу И. Стравинского и Ж. Кокто (1927).
117
«История солдата» – «Сказка о беглом солдате и черте», читаемая, играемая и танцуемая, в двух частях. Текст Ш.Рамюза на основе русских народных сказок из собрания А.Афанасьева (1918). «Потоп» – музыкальное представление для чтецов, солистов, хора, оркестра и танцоров. Текст составлен Р. Крафтом на основе Ветхого завета (Бытие) Йоркского и Честерского собраний мистерий XV в. (1962). «The Rakes Progress» – см. комментарии к главе XIII.
118
Ссылка на сцену Тома и Черта (II-я сцена Ill-го действия) из оперы И. Стравинского «Похождения повесы».
119
Однажды С.Рихтер подошел к роялю и сыграл арпеджированный аккорд из Седьмой сонаты А.Скрябина (т. 331), сыграл «в исступлении». «Знаете, сколько в нем этажей? – спросил С Рихтер. – Небоскреб! Это такое солнце, от которого слепнешь ' А, может, и не солнце, а бездна..»
120
Имеется в виду каватина Тома и хор из ll-ой сцены 1-го действия оперы «Похождения повесы». Об этой же сцене идет речь в последней главе «Разные мысли о музыке».
121
Концерт для двух фортепьяно (1935) был сыгран в ансамбле с В. Лобановым и записан фирмой «Philips» с концерта в Туре (Франция) в июле 1985 г.
122
В двухкомнатную отдельную квартиру на ул. Левитана Н. Дорлиак и С. Рихтер въехали в 1953 г.
123
Пастель С. Рихтера (0,36 х 0,34).
124
второе действие музыкальной драмы Р. Вагнера (1813–1883) «Зигфрид» происходит в лесу около пещеры дракона Фафнера. Убив дракона, Зигфрид слизываете пальца его кровь и начинает понимать тайные мысли людей и язык птиц.
125
Дворец, воздвигнутый великанами во славу бессмертных. В последней части тетралогии Р. Вагнера «Гибель богов» Валгалла сгорает в небесном пламени вместе со своими божественными обитателями.
126
«Прометей» («Поэма огня»), ор. 60 А. Скрябина (1872–1915) для ф-но, хора и оркестра. В партитуру «Прометея» впервые введена специальная нотная строчка «Luce» (свет). Предполагалось, что каждая клавиша будет соединена с источником света определенной окраски. (По поводу синопсической таблицы А. Скрябина см. примечание к главе III).
127
«Скарбо» – последняя пьеса в цикле М. Равеля (1875–1937) «Ночной Гаспар» (1908). «Исламей» – фантазия М.А. Балакирева (1836–1910). «Ромео и Джульетта перед разлукой» – последняя пьеса из фортепьянной сюиты, ор. 75 С Прокофьева (1891–1953).
128
Имеется в виду пьеса Ф. Листа (1811–1886) «Серые облака» («Nuages gris») S. 199.
129
Генри Джозеф Вуд (1869–1944) – английский дирижер, первый исполнитель скрябинского «Прометея» в Лондоне.
130
Сторона Германтов в эпопее М. Пруста «В поисках утраченного времени» олицетворяет собой путь духовных испытаний, сторону «аполлоническую». Сторона Свана – «дионисийскую» сторону чувственного опыта, контакта с пороком.
131
Сказка Г.-Х. Андерсена (1805–1875) «Красные башмаки».
132
Речь идет об этюде-картине С Рахманинова (1873–1943), ор. 39 № 7. С Рихтер записал его в студии в 1983 г., но не играл в концертах, начиная с 60-х годов
133
Прелюдия К.Дебюсси «Терраса, посещаемая лунным светом» из Второй тетради.
134
Эскиз Александра Андреевича Иванова (1806–1858), написанный в начале 1850-х гг. (бумага, акварель, белила).
135
На этой открытке – тщательно выписанный фрагмент фортепьянной партии трио Равеля и ни единого слова.
136
Владимир Андреевич Фаворский (1886–1964) – график, монументалист, театральный художник, живописец, скульптор, теоретик искусства. Портрет Ф М.Достоевского написан в 1929 г. (20,5 х 13,5 бумага, ксилография). Автор двух гравюр с изображением М.Юдиной: «Юдина исполняет сонату Бетховена № 32» и «Квинтет соль-минор Д. Шостаковича».
137
Речь идет о творчестве Эрнеста Миллера Хемингуэя (1899–1961) и его романе «По ком звонит колокол» (1940), эпиграф к которому принадлежит английскому поэту Джону Донну (1572–1631): «Нет человека, который был бы как Остров, сам по себе: каждый человек есть часть Материка, часть суши; и если Волной снесет в море береговой Утес, меньше станет Европа, и также, если смоет край Мыса или разрушит Замок твой или Друга твоего; смерть каждого Человека умаляет и меня, ибо я един со всем Человечеством, а потому не спрашивай никогда, по ком звонит Колокол: он звонит по Тебе.»
138
Острова греческого архипелага в Критском и Эгейском морях.
139
С.Рихтер писап об А.Г.Габрическом (1891–1968): «Страстный любитель искусства, музыки, вообще всех искусств, колоссальный эрудит, покоритель сердец, всегда ребенок и – атлет» («Музыкант и его встречи в искусстве»).
140
Название одной из частей («Катакомбы, Римская гробница. С мертвыми на мертвом языке») фортепьянной сюиты М.Мусоргского «Картинки с выставки» (1874).
141
Священная баллада для высокого баритона и камерного оркестра «Авраам и Исаак» (1963).
142
«Три добрых, славных мальчугана…» – эпизод Andante из квинтета I-го действия оперы В.-А. Моцарта «Волшебная флейта» (1791).
143
К. Дебюсси работал над двумя одноактными операми на сюжеты Эдгара По (1809–1849) (вторая – «Черт на колокольне»), но обе остались незавершенными.
144
Цикл рождественских песен для дискантов и арфы, ор. 28 (1942) Б. Бриттена.
145
Вера Павловна Лопухова – героиня романа Н.Г. Чернышевского (1828–1889) «Что делать?» (1863), прототипом которой была жена писателя. Пьеса М.А. Булгакова (1891–1940) «Бег» (подзаголовок – «Восемь снов»), 1928.
146
Восемь иллюстраций Обри Бердслея (1872–1898) к комедии Аристофана «Лисистрата» (1896).
147
Транскрипция Ф. Листа «Смерть Изольды» из оперы Р. Вагнера «Тристан и Изольда» (1867). В репертуаре С. Рихтера есть еще две транскрипции: Шуберт – Лист «Лесной царь» (1860) и Крейслер – Рахманинов «Радость любви» (1943).
148
С.Рихтер присутствовал на представлении «Кольца нибелунгов» Р.Вагнера в Байрейте: 4 августа 1976 г. – на «Золоте Рейна», 5 августа – на «Валькирии», 7 августа – на «Зигфриде», 9 августа – на «Гибели богов» (Оркестр Байрейтского фестиваля, дирижер – Пьер Булез, режиссер – Патрис Шеро).
149
В г. Борисове (Белоруссия) С.Рихтер играл в ансамбле с квартетом им. Бородина фортепьянный квартет A-dur, ор.2б № 2 Й. Брамса.
150
Константин Степанович Мельников (1890–1974) создал проект памятника Колумбу в Сан-Доминго (1929). Вот как он сам объясняет свою идею: «Два мира (две системы), один поддерживает другого. Посреди двух миров монумент X. Колумба, который, соединив их, пробудил жизненную силу Америки» («Из автобиографической рукописи», 1975).
151
Картина Жоржа Пьера Сера (1859–1891), написана в 1886 (70,5 х 104,1 холст, масло).
152
Д.Ф. Ойстрах – скрипач, дирижер и педагог (см. примечание к главе X).
153
В «Черной кошке» устраивались выставки новейшей живописи, литературные пятницы и спектакли театра теней, которые посещал К. Дебюсси. В баре Пуссе и баре Рейнолдса выступали клоуны из кабаре.
154
Ссылка на роман М. Пруста (1871–1922) «По направлению к Свану»: «Подобного рода мгновенное впечатление – это, так сказать, впечатление sine materia (неосязаемое – лат.)» (М., 1973).
155
Вероятно, ссылка на другой эпизод в романе М. Пруста «По направлению к Свану»: «Но вот мы поднимаем глаза и видим лишь деки, драгоценные, как китайские шкатулки… Время от времени нам слышится также голос плененного духа, бьющегося внутри хитроумной коробки, заколдованного, трясущегося как бес, которого погрузили в чашу со святой водой…» (М., 1973). Еще одну ссылку на этот же эпизод вы найдете в последней главе настоящего издания «Разные мысли о музыке».
156
Ян Вермеер Делфтский (1632–1675), «Кружевница», около 1664 (0,24 x 0,21 холст).
157
«Женщина с лютней» Я. Вермеера, около 1664 (51,4 х 45,7 холст, масло).
158
Фортепьянный квинтет А.Дворжака (1841–1904) A-dur, op. 81. С.Рихтер исполнял его в ансамбле с квартетом им. Бородина в составе: М.Копельман (скрипка I), А.Абраменков (скрипка II), Д.Шабалин (альт) и В. Берлинский (виолончель).
159
Концерты Д.Фишера-Дискау и С.Рихтера из произведений Ф.Шуберта и Х.Вольфа состоялись в Москве, в Концертном ' зале им. П.И.Чайковского 3 и 4 октября 1977 г.
160
Б.А. Куфтин (1892–1953) – археолог, этнограф. На выставке «Музыкант и его встречи в искусстве» был экспонирован «Портрет В.К. Куфтиной» (1952) работы В.И. Шухаева (1887–1974), к которому С. Рихтер сделал комментарий: «Куфтина Валентина Константиновна – пианистка, вдова очень известного талантливого археолога академика Бориса Алексеевича Куфтина. Встреча с этими особенными людьми – одна из самых значительных в моей жизни. Это – герои, и он, и она».
161
Священник Павел Александрович Флоренский (1882–1937) делал доклад об «обратной перспективе» на заседании Византийской секции М.И.Х.И.М. (Московский Институт Историко-Художественных Изысканий и Музееведения) 29 октября 1920 г. В прениях по докладу принимал участие Б.А. Куфтин
162
Калипсо – нимфа острова Огигия заманила к себе Одиссея и семь лет держала у себя в плену. С. Рихтер играет пьесу «Калипсо» из цикла «Метопы», ор. 29 К. Шимановского (запись фирмы «Десса» с концерта в Вене в 1989 г.). Известный библейский эпизод об Иосифе, проданном в рабство и толкующем фараону его сон (Бытие, 41, 1-36).
163
С.Рихтер вспоминает концерт в Париже, в зале Плейель 7 ноября 1980 г. В программе концерта – сонаты Л.Бетховена: Шестая, Седьмая, Семнадцатая, Восемнадцатая.
164
«Офицер и смеющаяся девушка» – картина Я. Вермеера, около 1658 (50,5 х 46 холст, масло). Вермеер максимально приближает фигуры к плоскости картины, усиливая светотеневые и цветовые контрасты. Возможно, Вермеер уже пользовался широкоугольной линзой и выпуклым зеркалом.
165
Н.М. Гаврилова (Егисерян) – мать А.Гаврилова, вдова художника В.Н.Гаврилова, пианистка, ученица Г.Нейгауза.
166
«Алина» – Картина Владимира Николаевича Гаврилова (1923–1970); написана в 1965 г. (102 х 177 холст, масло).
167
Имеется в виду картина Анри Тулуз-Лотрека «Поющая Иветт Гильбер», 1894 (57 х42 масло, картон). На этой картине Иветт Гильбер (1867–1944) исполняет популярную в то время английскую песенку «Linger, Longer, Loo».
168
Основал «Секретное общество Розы и Креста» человек, называвший себя Высочайше Просветленный Отец C.R.C – по происхождению немец, попавший в монастырь уже в пятилетнем возрасте. По прошествии некоторого времени отправился в паломничество в Святую Землю. Слабое здоровье не позволило ему добраться до Иерусалима, и он обосновался в Дамаске. По возвращении в Германию был издан первый манифест «Слава Братства», датированный 1610-м годом. Символом Братства Розенкрейцеров стало изображение розы, распятой на кресте. Крест изображался стоящим на постаменте из трех ступенек. «В его присутствии я бы не мог говорить совсем» – Это высказывание почти полностью совпадает с утверждением С. Рихтера, записанным Я.И. Мильштейном и опубликованным в его книге «Вопросы теории и истории исполнительства» (М., 1983): «Было время, когда я совершенно не умел говорить, особенно в обществе определенных людей. И вовсе не обязательно, чтобы эти люди были мне антипатичны. Напротив, иногда люди, к которым я относился с исключительным уважением и которых любил, вызывали у меня состояние, близкое к немоте. Так было, кстати, с Генрихом Густавовичем. В его присутствии я не мог, порой, совсем говорить или же говорил нечто несуразное».
