Текст книги "Самоучитель современного пользователя ПК"
Автор книги: В. Мельниченко
Соавторы: Н. Калиниченко
сообщить о нарушении
Текущая страница: 27 (всего у книги 52 страниц)
Особое внимание обратите на оптику. Более крупный объектив может увеличить размеры и массу устройства, но чем шире линзы, тем лучше они собирают свет и успешнее работают при слабом освещении. Крупные объективы, как правило, лучше приспособлены для работы с оптическими механизмами стабилизации изображения, эффективнее устраняют дрожание картинки, чем их электронные аналоги, – это особенно заметно на легких камерах, которые трудно держать неподвижно.
Рис. 8.20. Вид камеры спереди и слева
Изучая документацию, обратите внимание на коэффициент увеличения. Типичное значение оптического коэффициента увеличения 10х, на некоторые объективы имеют показатель больше 20х, что позволяет вести съемку с экстремальными, телефотографическими фокусными расстояниями. Мы советуем не верить заявлениям о возможности электронного увеличения 1000x. В отличие от оптического, электронное увеличение просто увеличивает часть уже снятого кадра, не внося в него дополнительные детали, а от этого качество получаемого изображения только ухудшается.
Оптическое приближение и цифровое увеличение
Оптическое приближение выполняется за счет механического перемещения линз объектива. Оно практически не влияет на качество изображения и является единственно приемлемым для качественной съемки. Цифровое увеличение выполняется за счет цифровой интерполяции: выделяется часть активных элементов и полученное с них изображение «растягивается» во весь экран. Не стоит им злоупотреблять: на кратностях свыше 100х изображение превращается в скачущие абстрактные квадратики, которые из-за тряски трудно удержать в кадре. По причине столь сильного ухудшения качества картинки эта функция не получила практического применения. Тем не менее, фирмы-производители год от года наращивают значение цифрового "зума", и в прошлом году в бытовых камерах эта величина достигла 700х.
В «навороченных» моделях, кроме обычной трансфокации кнопкой-рычажком (W-T), имеется ручная, в виде кольца (или тоже рычажка) на объективе, позволяющая делать стремительные приближения – удаления (например, Sony DCR-VX2000, Canon XM1 или Panasonic NV-M9500).
Поступившее в объектив изображение затем попадает на обработку в специальный преобразователь – электронную матрицу ПЗС, которая превращает световой сигнал в электрический.
Как и упоминалось в главе 6 «Цифровое фото и компьютер», одним из самых немаловажных факторов является тип используемой матрицы и количество светочувствительных диодов (пикселей). Кроме показателя мегапиксельности, огромное значение имеет количество элементов такой матрицы. В профессиональных видеокамерах устанавливаются три светочувствительные микросхемы ПЗС – по одной для записи красного, зеленого и синего цвета. Из-за высокой стоимости ПЗС в недорогих камерах используется одна ПЗС для записи всех трех основных цветов. Динамический диапазон и точность цветопередачи таких моделей хуже, чем у устройств с тремя элементами. Но без этого компромисса было бы невозможно снизить цену до уровня, приемлемого на потребительском рынке. Поэтому выбирайте, что для вас лучше: камера стоимостью в несколько тысяч долларов или подешевле, но с несколько (ненамного) худшим качеством отснятого материала.
Физические размеры матриц принято указывать в дюймах, и в бытовых камерах они составляют обычно 1/4 или 1/6 дюйма, в более продвинутых моделях встречаются матрицы из профессионального мира – 1/3 дюйма.
Несмотря на широкое распространение цветных видоискателей, не стоит пренебрегать и черно-белым, особенно если в камере имеется ЖК-экран, на котором можно различать объекты съемки по цветовому признаку (пожалуй, это единственное преимущество цветных видоискателей). Чаще всего, они уступают черно-белым в четкости картинки и точности при ручной фокусировке. Бесспорным превосходством обладают только прецизионные видоискатели с разрешением 160000 пикселей и выше, имеющиеся в более совершенных моделях.
Такие камеры бывают также оснащены замечательной профессиональной «примочкой» – индикацией пересвета, прозванной «зебра». Она не позволяет оператору «запороть» запись в случаях избыточной освещенности отдельных объектов съемки, вовремя предупреждая его штриховкой этих объектов. Остальное, как говорится, ловкость рук.
Кроме обычного видоискателя, неотъемлемым атрибутом современной видеокамеры стал ЖК-дисплей. Его наличие существенно расширяет операторские возможности: мало того, что он помогает лучше ориентироваться, особенно в цветовых различиях предметов – становится возможной съемка из любого положения.
Безусловно, удобнее просматривать отснятый материал не в маленьком видоискателе (особенно черно-белом), а на ЖК-экране в цвете. Смотреть могут одновременно несколько человек. Размер, конечно, имеет значение: чем больше, тем лучше. Но учтите: каждый дюйм повлечет дополнительные затраты денег и энергии батарей. Детальной четкостью отличаются экраны около 3 дюймов с разрешением от 110000 пикселей, идеальную четкость выдают экраны с разрешением 180000—200000 пикселей (такими обладают дорогие камеры).
Другие возможности ЖК-экранов: регулировка яркости изображения и громкости звука, защита поверхности от отпечатков пальцев (они должны легко вытираться мягкой тряпочкой), сенсорное управление меню (просто нажатием нужной надписи на экране), широкий угол обзора, защита от поломок, всегда приводящая экран в вертикальное положение перед закрытием.
Сохранение цифровых стоп-кадров видеокамерой (digital camcorder) все еще значительно уступает по качеству предназначенным для этого цифровым фотоаппаратам (digital still camera). Принятый в видеосъемке чересстрочный режим сканирования ПЗС-матрицы не позволяет получать полные кадры. Полученного качества хватает только на использование отснятого материала в Интернет, с его невысокими требованиями к разрешению изображений.
Однако фирмы-производители за последние годы устроили гонку технологий, добиваясь от видеокамеры функций полноценного фотоаппарата. Во-первых, четкость кадров значительно увеличилась после преодоления в видеокамерах мегапиксельного рубежа, существенно повысившего чувствительность матриц ПЗС. Во-вторых, повысили полноту стоп-кадра ПЗС-матрицы с прогрессивным сканированием. В третьих, режим прогрессивной фотосъемки с использованием механического затвора позволяет считывать полные кадры и с обычной матрицы. Еще более повышает качество фотосъемки сочетание этих технологий плюс использование трехматричной системы видеообработки. Если вы хотите иметь видеокамеру и фотоаппарат в одном корпусе, то следует учесть, что только наличие этих технологий в камере позволяет говорить о полноценной фотосъемке.
Большинство моделей не могут соперничать со специализированными фотоаппаратами, но если вам действительно нужно делать фотоснимки видеокамерой, то выбирайте модель с большим числом пикселов в ПЗС и прогрессивной разверткой. Качество неподвижных изображений повышается, если записывать их не на ленту, а на сменные карты флэш-памяти с более высоким разрешением.
Рис. 8.21. Камера сзади и справа
Аналоговые камеры бывают и моно, и стерео, в зависимости от цены, моно бывает улучшенного качества – Hi-Fi. Любителям стереозвучания необходимо учесть, что за эту функцию придется доплачивать до 100$. Цифровые камеры все озвучены стерео. Кроме того, в них имеется возможность выбора качества звука и аудиомонтажа. Можно записать звук с качеством CD (PCM stereo – 48 кГц / 16 бит) на два канала, а можно снимать с записью звука на два канала с частотой 32 кГц / 12 бит, а еще два канала зарезервировать под последующие наложения другого звука («подзвучки», скажем в виде музыки, комментариев и т. п.). Или, например, снимая концерт, вы можете использовать, кроме встроенного микрофона, еще два выносных. При этом звук с каждого микрофона будет писаться на отдельном канале. Затем все это можно смикшировать с оптимальным для вас стерео и даже объемным звучанием.
По части звукового сопровождения снимаемого материала, это действительно проблемная тема. Большинство цифровых видеокамер оснащено миниатюрным ненаправленным стереомикрофоном. А проблема в том, что средняя видеокамера не содержит устройство автоматической регулировки уровня, что при наличии ненаправленного микрофона повышает уровень шума и временами записывает даже внутренние шумы камеры. Для съемки фильмов с хорошим качеством звука следует приобрести устройство с направленным микрофоном на штанге и убедиться, что к камере можно подключить внешний микрофон.
Любой видеолюбитель, испытав эйфорию от первых опытов съемки и просмотра отснятого, вскоре утомляется от мельтешения и тряски кадров. Наступает пора прозрения и подсматривания: «А как же люди снимают? И почему по телевизору „картинка“ совсем не трясется?»
Стабилизатор изображения компенсирует непроизвольные колебания видеокамеры при съемке на ходу, из движущегося транспорта или когда у вас просто дрожат руки (после хорошего вчера). Стабилизаторы в большей или меньшей степени – в зависимости от цены камеры – помогают качественно, без тряски, снимать крупные планы, когда объект съемки находится на расстоянии, требующем применения трансфокации. А такая необходимость возникает сплошь и рядом. Вот и судите, насколько нужная вещь стабилизатор.
Стабилизаторы бывают двух видов – электронные и оптические. Электронный стабилизатор резервирует элементы ПЗС-матрицы под возможное смещение изображения: зарезервированные пикселы «подхватывают» участок изображения, переходящий с соседнего элемента, и обеспечивают неподвижность картинки. В дешевых камерах для работы стабилизатора резервируется часть активных элементов ПЗС-матрицы, выпадающих таким образом из процесса формирования изображения, что заметно сказывается на его качестве, особенно в условиях слабой освещенности. В дорогих моделях используется электронный «суперстабилизатор», в котором задействованы пассивные элементы ПЗС-матрицы, обычно не принимающие участия в формировании изображения – соответственно качество картинки при этом не ухудшается.
Рис. 8.22. Элементы управления цифровой камеры
К сожалению, ни один электронный стабилизатор не обеспечивает такую стабильность, как оптический. Это устройство состоит из гироскопических сенсоров, улавливающих направление и скорость колебания камеры, и группы подвижных линз, стабилизирующих ход видеосигнала в объективе. Устройство очень оперативно реагирует на малейшие дрожания камеры, компенсирует широкий диапазон вибраций и, вопреки бытующему мнению, потребляет умеренное количество энергии. У оптического стабилизатора есть только один «недостаток» – это сложное устройство изготовлено по дорогой технологии, поэтому применяется только в дорогих камерах. Всем, для кого стоимость не является препятствием, рекомендуем приобретать видеокамеры только с оптическим стабилизатором изображения.
Выбирая ту или иную программу автоэкспозиции, вы меняете запрограммированные предустановки отверстия диафрагмы и скорости затвора (выдержки). От величины открытого отверстия диафрагмы зависит количество попадающего на матрицу света и глубина резкости (т. е. расстояние, на котором разные объекты съемки попадают в зону резкости). Выдержка влияет как на количество проникающего света, так и на четкость изображения двигающихся объектов. Чем выше скорость объектов, тем скоростнее должен срабатывать затвор. Чем слабее освещенность – тем больше требуемая выдержка.
Чем больше программ, тем больше у вас возможностей приспосабливать камеру к различным условиям освещенности. Однако многие high-end модели ограничиваются в своем наборе тремя основными программами, предоставляя возможность настраивать вручную практически все параметры. Эти три режима: Полная автоматика и два крайних состояния затвора: Высокоскоростной и Медленный (его также называют Слабое освещение или Сумерки).
При всех достоинствах современной электроники, она не может обеспечить качество съемки в любой ситуации. Полностью автоматизированные «мыльницы» хороши только для любителей, начинающих – они выручают в стандартных ситуациях. Набравшись опыта, вы станете стремиться, чтобы никакое обстоятельство не помешало вам полноценно зафиксировать памятное событие. Чтобы не оставить на память потомкам желтые лица ваших близких на свадьбе при искусственном освещении или размытые тени друзей на вечерней рыбалке или вечеринке при свечах – в этих и во многих других сложных условиях освещения или композиции помогут только ручные настройки, и чем выше класс видеокамеры, тем их больше.
Ручная фокусировка
Ручная регулировка фокуса имеется, пожалуй, во всех моделях видеокамер, поскольку существует масса ситуаций, когда без нее невозможно добиться резкости изображения. Например, когда объект съемки находится не в центре кадра и занимает лишь малую часть его площади или находится за частично прозрачной преградой – сеткой, решеткой или стеклом; и когда в кадре находится предмет, освещенный значительно лучше, чем объект съемки, либо сам являющийся источником света.
А при съемке в сумерках и темноте вообще не обойтись без ручной фокусировки. В большинстве камер фокусировка настраивается нажатием кнопки-рычажка, в дорогих моделях – при помощи кольца на объективе.
Ручная настройка баланса белого
Видеокамеры не обладают способностью глаза приспосабливаться к изменениям окружающей цветовой гаммы и со сменой освещения начинают искажать цвета. Поэтому съемка, например, при домашнем освещении «грешит» желтизной всего окружающего, а с наступлением вечера на улице —"синит". Автоматическая настройка не всегда справляется с этой проблемой. Ручная настройка значительно более эффективна. Для правильной передачи цветов настраивается радикально белый цвет, включающий в себя, как известно, все цвета радуги. Для этого необходимо положить перед камерой белый лист и нажать кнопку, регулирующую баланс белого. В некоторых камерах для этой цели служит специальная белая крышка объектива. Автоматика точно определяет необходимую корректировку, сохраняя установку до отмены оператором. В камерах встречаются также предустановки баланса белого для различных условий освещения: В помещении (Indoor), Снаружи (Outdoor), Солнечно (Sun), Пасмурно (Cloudy) и т. п.
Это чувствительность камеры, ее способность снимать при плохом освещении, а то и вовсе в темноте. Эту характеристику измеряют в единицах освещенности– люксах. Для образного представления: 0,1 люкс – свет одной горящей свечи. Часто производители в рекламных целях заявляют несколько завышенную чувствительность. На практике качество съемки значительно понижается с наступлением темноты, изображение становится зернистым, теряет естественную окраску и т. п.
Практически все производители оснащают свои модели дополнительными технологиями, позволяющими снимать в полной темноте или в сумерках: функции NightShot – в камерах Sony, Night View – у Panasonic, Nightscope – у JVC.
Использование объектива с асферической оптикой, пропускающего при полностью открытой диафрагме в три раза больше света, чем стандартный объектив, позволяет повысить чувствительность камеры в три раза. Рекомендуем всем камеры с использованием асферических элементов оптики.
Встроенный осветитель/вспышка
Очень полезная вещь, когда приходится снимать при слабом освещении. Модная нынче функция цифровой фотосъемки видеокамерой предъявляет повышенные требования к освещенности – фирмы-производители указывают в качестве оптимального уровня освещенности значение 100 люкс и выше. При плохом освещении даже лучшие по фотопоказателям видеокамеры выдают шумы (размазанность) в затененных местах. Вот почему вспышки и осветители – просто незаменимый атрибут в арсенале любителей цифровой фото и видеосъемки.
Необходимо только учесть, что пользование лампой подсветки приводит к дополнительным затратам энергии, поэтому нелишне будет оснастить камеру дополнительными и более емкими аккумуляторами.
От этой характеристики зависит продолжительность съемки. Энергообеспеченность камеры, в первую очередь, зависит от ее энергопотребления и емкости аккумуляторов. Заявленная фирмами-производителями большая продолжительность съемки (до 17 часов), как правило, превышает реальный показатель. Значение, указанное в документации, обычно получают при самом экономичном режиме съемки: без использования ЖК-экрана, отъездов-наездов и каких-либо функций. Любые операции, без которых съемка просто немыслима – включение-выключение, трансфокация, настройки, использование программ автоэкспозиции и цифровых эффектов, – приводят к дополнительным затратам энергии.
Также важен тип используемых аккумуляторов. Они бывают трех видов: никель-кадмиевые (Ni-Cd), никель-металлогидридные (Ni-MH) и литий-ионные (Li-Ion). Новые модели всех производителей, начиная с 2000–2001 гг., рассчитаны только на Li-Ion аккумуляторы.
Набор цифровых эффектов имеется в любой видеокамере, причем в полупрофессиональных их меньше. Это и понятно – профессионалы предпочитают снимать на оригинал чистое изображение, чтобы обработать его потом, в процессе монтажа; а вот снятое с эффектом впоследствии уже не переделать. Чаще употребляются фейдеры (переходы между сценами), когда эпизод начинается с черного или белого фона, постепенно проявляясь вместе со звуком, или заканчивается уходом в тот же фон. Такой фейдер имеется практически в каждой камере. Удобно, что в современных моделях почти все эффекты доступны не только на записи, но и на воспроизведении. Это позволяет снимать чистые (без эффектов) эпизоды, а эффекты накладывать в процессе перезаписи с камеры.
Титры
Набор встроенных титров содержит обычно 8—10 популярных заголовков, типа «С днем рождения!», «С Новым Годом!» и пр. Многие производители внесли в этот набор и русскоязычный вариант. Некоторые модели камер, ломимо встроенных, имеют генератор титров, при помощи которого можно набрать свои надписи, с определенными ограничениями в количестве знаков и строк. Генераторы, как правило, «не знают» кириллицу, так что российским любителям остается набивать титры только на английском, немецком и других языках, основанных на латинице. По поводу титров можно сказать то же самое, что и по поводу цифровых эффектов – не спешите накладывать их в процессе съемки, если вы собираетесь впоследствии монтировать эти кадры.
Разъемы превращают камеру из съемочного аппарата в важный элемент монтажной системы, причем важность его возрастает с наличием аналоговых и цифровых входов. Соответственно, увеличивается и цена.
Самый простой разъем – RCA-выход (попросту говоря "тюльпан") – есть в любой камере, приспособлен для подключения к любой телевидеотехнике и обеспечивает передачу аналогового видео с наибольшими потерями в качестве.
Все камеры mini DV и Digital 8 оснащены DV-выходом (i.LINK или IEEE 1394), обеспечивающим быструю передачу цифрового аудиовидеосигнала без потерь качества. Для этого вам необходимо другое устройство с поддержкой DV-формата (DV-видеомагнитофон или компьютер с DV-платой). Предпочтительнее, конечно же, камеры, имеющие, кроме выхода, также DV-вход.
Наличие в камере монтажных разъемов позволяет осуществлять линейный монтаж, синхронизировав камеру с видеомагнитофонами и монтажной декой. В таком случае на всех скомутированных между собой устройствах контролируются синхронно показания счетчика ленты и все основные режимы: воспроизведение, запись, стоп, пауза и перемотка. В камерах Panasonic для этой цели служит разъем Control-M, в камерах Sony – LANC, в камерах JVC – J-терминал.
Видеокамеры имеют тенденцию с каждым годом уменьшаться в размерах и весе. При этом фирмы-производители стараются, чтобы миниатюризация происходила не в ущерб технологическому развитию и функциональному оснащению, поэтому определенный предел в этом направлении уже почти достигнут. Вес приблизился к 300 г, а ширина – к 4 см. Дело в том, что многие ценные возможности – мощный объектив, оптический стабилизатор, расширенные возможности для ручного контроля и т. п. – с трудом вмещаются в маленькую коробочку, да и управление такой пигалицей становится неудобным и затруднительным. Не зря же профессиональная техника не спешит уменьшаться в размерах такими темпами.
