Текст книги "Журнал «Если», 2004 № 03"

Автор книги: Терри Дэвид Джон Пратчетт

Соавторы: Юлий Буркин,Леонид Кудрявцев,Мария Галина,Владимир Гаков,Олег Овчинников,Кит Рид,Владислав Гончаров,Александр Ройфе,Э. Грант,Роберт Чейз
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 22 страниц)

ВЗРОСЛОЕ ЧТИВО

________________________________________________________________________

Линор ГОРАЛИК, Сергей КУЗНЕЦОВ. «НЕТ». «Амфора».

________________________________________________________________________

Отношения фантастики и других литературных направлений напоминают отношения первой красавицы класса со своими сверстниками. С одной стороны, добиться ее благосклонности мечтали бы многие. Но признать это открыто готовы отнюдь не все. Проще, комфортнее небрежно бросить через губу: «Такая-то? Нет-нет, мне она неинтересна, ничего в ней привлекательного не нахожу…»

Почему фантастика притягивает авторов мэйнстрима, криминального жанра, вообще всех пишущих, вполне очевидно. Высочайшая степень авторской свободы, присущая фантастическим произведениям, позволяет писателю реализовать свои замыслы максимально ярко и эффектно. Но, оказавшись в плохо знакомой ему области литературы с собственными традициями, сочинитель рискует создать нечто вторичное, стократ обыгранное предшественниками. Неудача может поджидать самого маститого: даже Чингиз Айтматов, написавший фантастический роман «Тавро Кассандры», пожалуй, напрасно брался за перо. Тем приятнее, когда посещение Страны Фантазии «чужаками» оборачивается плодотворной попыткой синтеза жанров, когда язык и арсенал приемов фантастики становятся богаче.

Роман Линор Горалик и Сергея Кузнецова «Нет», выпущенный питерской «Амфорой», как раз и является такой удавшейся попыткой. Соавторы пришли к этому тексту с разным писательским опытом. Сергей Кузнецов известен как кинокритик, культуролог, а также автор двух детективных романов, герои которых – российские интеллектуалы 90-х. Линор Горалик часто публикуется в интернет-изданиях, пишет пьесы и короткую прозу в исповедальном духе. Современная российская фантастика им явно не очень интересна, зато с книгами Уильяма Гибсона, Брюса Стерлинга и прочих зарубежных корифеев они, судя по всему, знакомы. Оттого-то и не рефлексируют понапрасну, пересаживая в почву русского языка космополитичный дичок безжалостного будущего, в котором планетой правят корпорации, а люди обречены на «одиночество в толпе».

Конечно же, не одним зарубежным киберпанком вдохновлялись Горалик и Кузнецов. Роман-то их не о чем-нибудь, а о порнобизнесе, который, по мысли соавторов, к 2060 году превратится едва ли не в ведущую отрасль индустрии (выйти на новый уровень ему помогут бионы – специальные устройства, записывающие и воспроизводящие чувства и переживания человека). И это вовсе не плод взбудораженной фантазии: достаточно взглянуть на сегодняшнюю статистику посещаемости интернет-сайтов с пикантным содержимым, чтобы прийти к выводу, что такая перспектива (печальная и даже страшная, на мой взгляд) вполне реальна. Разумеется, сам роман «Нет», в котором хватает откровенных сцен, ни в коей мере не является порнографическим. Горалик и Кузнецова интересуют не гениталии, а люди. И все же «детям до 16» лучше эту книжку не давать.

Собственно, «Нет» адресован взрослым читателям еще и по другой, более важной, причине: проблемы, которые волнуют соавторов, – это именно взрослые проблемы, непонятные ни детям, ни подросткам. Здесь никто не ищет инопланетные артефакты, зато вовсю ищут любовь, жаждут искренности душ в эпоху оголенности тел. Сюжет, конечно, имеется, но он играет сугубо подчиненную роль: если бы события повернулись не так, а по-другому, ничего бы по сути не изменилось.

Главное – не сюжетные перипетии, а мастерски, с запредельной дотошностью показанная психология персонажей: порноактрисы, курьера (своеобразная реинкарнация Джонни-Мнемоника, судя по всему), полицейского из подразделения по борьбе с нелегальным порно. Согласитесь, для нынешней нашей фантастики, которая пишется прежде всего для тинэйджеров, Горалик и Кузнецов предлагают совсем иной уровень разговора, уровень постижения реальности, если угодно…

Конечно, при желании к роману можно предъявить какие-то претензии. Текст написан в духе «сольных» вещей Линор Горалик – этакая исповедь человека на грани нервного срыва, и само по себе это замечательно, но исповедь на 500 страниц, причем от лица разных персонажей (их речевые характеристики почти идентичны), – это, конечно, перебор. Есть и сюжетные «проколы». Скажем, стоило ли с такими трудностями ввозить в Россию (где якобы очень дешевые копировальные мощности) нелегальные бионы? Ведь потом готовую продукцию не вывезешь… Но это все ерунда. Суть в том, что раньше у нас не было такой книги, и фантастов таких мы не знали, и будущему такому не ужасались. А теперь все это у нас есть.

Александр РОЙФЕ

Рецензии

Джеймс БЛЭЙЛОК

ЭЛЬФИЙСКИЙ КОРАБЛЬ

СПб.: Азбука-классика, 2003. – 448 с.

Пер. с англ. Е. Клейменовой. (Серия «Элита»).

7000 экз.

________________________________________________________________________

Не первый раз случается так, что текст, давно ставший для Запада литературным явлением, к нашему читателю добирается десятилетиями. Иногда колебания издателей вызывает излишняя «интеллектуальность», иногда – что-то иное… Но тем приятнее, когда долгое ожидание заканчивается. Именно это произошло с трилогией «Приключения Джонатана Бинга» американского фантаста Джеймса Блэйлока. Первый роман – изданный в 1982 году «Эльфийский корабль» – теперь вышел и на русском языке в издательстве «Азбука-классика».

Блэйлок – автор интеллектуальный, но отнюдь не настолько, чтобы отпугнуть массового читателя. Он легко смещает границы литературных жанров и направлений – от классической фэнтези до литературы абсурда, но это не раздражает. Как и любой признанный классик фэнтези (каковым он стал благодаря «Бингу»), Блэйлок не избежал сравнений с Толкином. И критика признала, что менее «толкиновского» среди миров многочисленных «наследников» найти трудно. Притом Блэйлок не склонен, в отличие от многих других новаторов, ни подвергать сомнению этику и эстетику саги, ни язвительно спорить с ее создателем. Разве что благодушно подтрунивать над ним – вплоть до шутливого цитирования («Мы нашли три кольца… Где находится четвертое, не имеет никакого значения»). За благонамеренным сыроваром Джонатаном Бингом, неожиданно влипшим в «приключение», трудно не разглядеть толкиновского хоббита.

Что же это – удачное, пусть и с элементами пародии, подражание? Все-таки нет. Общепризнанная оригинальность Блэйлока еще и в том, что он черпает вдохновение не только из толкиновской фэнтези, но и из породившего сагу литературного мира старой Англии. Редкое, надо признать, явление за Атлантикой. Гномы, эльфы и гоблины Блэйлока пришли не из Средиземья, а из сказок Макдональда. Открывает же первый том эпитет, взятый из «Ветра в ивах» Ч. Грэма – книги, повлиявшей некогда на самого Толкина.

Сергей Алексеев

Святослав ЛОГИНОВ

ИМПЕРСКИЕ ВЕДЬМЫ

Москва: ЭКСМО, 2004. – 320 с.

13 000 экз.

________________________________________________________________________

Еще до выхода книги поползли слухи: «Логинов написал антиимперский роман». В самом деле, в условиях, когда над отечественной фантастикой то там, то здесь вздымается «имперский штандарт», бросить вызов Любимой Идее Масс – для этого нужно обладать немалой смелостью. Правда, в самое последнее время наиболее вменяемые из знаменосцев малость охолонули, увидев, какими массами овладела эта идея…

Что ж, если Логинов и собирался оппонировать «имперской идее», то сделал это не в ущерб литературной составляющей. Книга, несмотря на публицистические «вставки», читается «на вылет». Автор, чье имя давно ассоциируется с качественным продуктом под маркой «фэнтези», вдруг променял магические жезлы и заклинания на звездолеты. Не отказавшись, впрочем, и от фэнтезийных атрибутов. «Имперские ведьмы» – отличная космоопера, заправленная классическими ингредиентами, как то: космическая война, дворцовые интриги и, конечно же, Большая Любовь.

Империя землян вот уже триста лет ведет утомительную войну с загадочной расой торпедников, которых никто никогда не видел. А где-то в подпространстве есть Новая Земля, где обитают самые обычные ведьмы, в стародавние времена изгнанные с нашей планеты. Они летают по всему космосу на метлах и даже не подозревают, что все эти три столетия земная империя ведет с ними войну. Жизнь в ведьминском царстве тоже не сахар. Вот и встретились два «дезертира» – пилот-каторжник Влад Кукаш и юная ведьмочка Чайка. И полюбили друг друга. И открылась им Страшная Правда. И решили они изменить мир к лучшему.

Самое интересное в романе – это весьма нетривиальное внедрение ведьминского мира в антураж космооперы. И, конечно же, сам сюжет: увлекательный, напряженный, не отпускающий до последней страницы.

Что касается «идейного пафоса»… Логинов благоразумно избежал публицистической прямолинейности: Империя хоть и олицетворяет зло в романе, но выглядит она вполне «игрушечно», декоративно, каково и положено ей быть в авантюрных книгах.

Даниил Измайловский

Брюс СТЕРЛИНГ

СВЯЩЕННЫЙ ОГОНЬ

Екатеринбург: У-Фактория, 2003. – 448 с.

Пер. с англ. Е. Любимовой.

(Серия «Киберtime»).

10 000 экз.

________________________________________________________________________

Писатель-легенда Брюс Стерлинг, в отличие от «собрата по клавиатуре» и другого лидера киберпанка Уильяма Гибсона, в своих книгах часто проявляет прискорбную слабость в искусстве построения сюжета. Поэтому и тексты его, скорее, напоминают «хроники грядущих событий».

Все вышесказанное относится и к «Священному огню». При традиционной изобретательности Стерлинга в создании фона произведения роман заметно хромает по части концептуальности и новизны идей. Американский фантаст описывает общество, где власть принадлежит геронтократам – старикам, которые благодаря своему долгожительству контролируют политику и экономику Земли. И что тут нового? На память тут же приходят «Бессмертные» Д. Ганна и даже «Час быка» И. Ефремова.

В личной истории главной героини также нет ничего выдающегося. Судите сами: геронтократка Миа Робертсон после научного эксперимента вернула себе молодость, но взбунтовалась против медицинской опеки и сбежала от врачей. В дальнейшем, на протяжении сотен страниц, описываются бесцельные метания героини по Европе конца XXI века, которые заканчиваются пшиком, несмотря на многозначительные намеки автора на их «судьбоносность» и «экзистенциальность».

Можно отметить, что Стерлинг, щегольнув способностью к придумыванию всевозможных оригинальных фантастических подробностей (от «живых зданий» и собак с искусственно развитой речью до идеи технических поисков программистами будущего «священного огня» – огня души и творческого воображения человека), не сумел создать цельного произведения. Повествование ведется такой невнятной скороговоркой, что роман напоминает даже не мозаику, а рассыпавшийся паззл – здесь яркий кусочек, там другой, а цельного впечатления как не было, так и нет. Кажется, что как раз собственного «священного огня» при написании этого романа у американского фантаста оказалось маловато.

Глеб Елисеев

Дмитрий ВОЛОДИХИН

ДЕТИ БАРСА

СПб.: Азбука-классика, 2004 – 416 с.

(Серия «Правила боя»).

7000 экз.

________________________________________________________________________

Пять тысяч лет назад жила-была империя Алларуад. Гуманно правили там цари. Оно понятно – не идолам, а Единому Богу-Творцу поклонялись. Но недовольных – куча: и мятежный народ суммэрк (будущие шумеры), и воинственные горцы-гутии, и всякие прочие разные. Один за другим вспыхивают мятежи. Мятежникам помогает всевозможная инфернальная сволочь – порождения мрака Энлиль, Иштар, Энки и т. д. Со временем они дорастут до шумерских божеств.

Таковы декорации. Д. Володихин описывает древнейшие времена, о коих истории практически ничего не известно. Во всяком случае, большинство читателей отнесутся к древнейшему Вавилонскому Царству как к вымыслу. Мир Царства – настолько не наш, что попадает в разряд многочисленных фэнтезийных миров. Необходимые атрибуты жанра тоже присутствуют: принцы с принцессами, чудовища, колдовство, интриги, войны демонов, в которых люди – пешки на доске. Что ж, если перед нами фэнтези – то вполне доброкачественная. Сюжет, правда, изощренностью не блещет, да и не нужно. Это ведь не авантюрный роман, а книга о распаде империи, и все сюжетные коллизии нужны лишь для того, чтобы разобраться в исторических и духовных причинах этого распада. Но если рассматривать «Детей Барса» в рамках «сакральной фантастики», плюс тут же обращается в минус. На общефэнтезийном фоне сакральное как-то жухнет. Одно дело, когда сверхъестественные силы проявляют себя в привычном нам мире. Тогда можно говорить о духовном восприятии обыденного, видеть ангелов и бесов там, где принято видеть сугробы и заборы. И совсем другое, когда «играть» приходится на чужом, фэнтезийном поле. Володихинский же «Полдень сегодняшней ночи» можно было за многое ругать, но все-таки тот роман был именно «сакральной фантастикой». А ровно и качественно выписанные «Дети Барса» до заявленного жанра не дотягивают. До того жанра, в котором Володихин, если верить автору предисловия, объявлен ни много ни мало «Золотым Солнцем».

Ну прямо затмение какое-то!

Виталий Каплан

Леонид КУДРЯВЦЕВ

ПОСЛЕДНЯЯ ОДИССЕЯ

Москва: ACT, 2004.– 332с.

(Серия «Звездный лабиринт»).

10 000 экз.

________________________________________________________________________

В истории литературы немало примеров, когда периодическое издание с целью увеличения своего тиража публиковало с продолжением какое-нибудь суперпопулярное произведение. Так было, например, с «Фантомасом», когда П. Сувестр и М. Аллен даже не писали, а надиктовывали текст очередного куска романа, который направлялся прямиком в типографию.

Издательство ACT, похоже, тоже решило пойти путем, успешно апробированным еще в начале XX века французским книгоиздателем А. Фейаром, который, собственно, и изобрел упомянутую подачу литературного материала. Во всяком случае чем-то иным, кроме как желанием подогреть интерес к новому проекту Л. Кудрявцева «Условия выживания», появление в его рамках романа «Последняя Одиссея» объяснить довольно сложно. «Одиссея» – вторая книга серии – начинается с полуслова и аналогично заканчивается. Прочитанный на едином дыхании текст обрывается «на самом интересном месте» и вызывает единственное желание: поскорее узнать, что же автор уготовил в будущем своим героям. А ждать, судя по всему, придется довольно долго, учитывая, что первый роман сериала вышел больше года назад.

Мир новой книги не вполне характерен для творчества Кудрявцева. Если действие его предыдущих произведений разворачивалось либо в магическом, либо в виртуальном пространстве, то теперь перед нами постапокалиптическое будущее – «Водный мир», в котором за каждый островок идет война, а почти все население планеты мутировало (появились разумные обитатели моря, генетические гибриды человека и животных, а также нестандарты – специально выращенные стерильные существа с определенными функциями). Одному из мутантов, Нюхачу, воину по специализации, попадает в руки некая капсула, хранящая в себе, по преданию, спасение планеты от экологической катастрофы, но при ее применении должны погибнуть все мутанты. Как поступит наш герой? А вот об этом мы узнаем лишь из последующих книг сериала.

Андрей Синицын

Андрей ЕРПЫЛЕВ

ЗАЗЕРКАЛЬНЫЕ БЛИЗНЕЦЫ

Москва: АРМАДА – Альфа-книга, 2003. – 380 с.

(Серия «Фантастический боевик»).

13 000 экз.

________________________________________________________________________

Что случилось бы, если бы вдруг в 1996 году во время выборов скоропостижно скончался первый президент России и у руля государства оказался отец и теоретик приватизации «Рыжий Толик»? Именно такую ситуацию смоделировал Андрей Ерпылев, нарисовав мир альтернативной России 2002 года. Развал и шатание в государстве усугубились, несмотря на то, что Чубайса на посту вскоре сменил крепкий мужик Александр Лебедь. Правление олигархов привело к полной дестабилизации и криминализации экономики. Уже не только Чечня, но и весь Кавказ ополчился против Центра, развязав полномасштабные военные действия. В этом хаосе кому-то нетрудно затеряться, а кому-то удается удить рыбку в мутной воде, наладив контакт со второй альтернативной Россией, где не случилось Октябрьского переворота 1917 года и «на престоле сидит в Петербурге батюшка царь Николай» (по счету Третий). Не напоминает ли вам эта ситуация что-то знакомое, уже читанное? Ну, хотя бы «Гравилет «Цесаревич» В. Рыбакова?

При относительной избитости сюжетного хода «Зазеркальные близнецы» – это довольно отрадное явление на ниве отечественной исторической фантастики (если не принимать во внимание некоторых скользких моментов авторской утопии). Прежде всего, следует отметить, что книга написана отменным стилем: густым, плавным и одновременно напевно-мелодичным. Благодаря точно найденной интонации автору удалось добиться правдивости в показе той, «потерянной» нами России, пошедшей по другому пути. Конечно, и там не все гладко. Ерпылев не заразился общей для наших фантастов болезнью идеализации царской Руси. Она у него не сошла с лаковых миниатюр или с картин Глазунова, а изображена в манере классического критического реализма XIX века. При этом удачно выбрана и жанровая форма романа – детектив (проводится операция по борьбе с незаконным оборотом наркотических средств). Да и герои «Зазеркальных близнецов» отнюдь не картонные марионетки, а вполне живые люди, многим из которых сопереживаешь.

Игорь Черный

Алексей ПЕХОВ, Андрей ЕГОРОВ

ПОСЛЕДНИЙ ЗАВЕТ

Москва: АРМАДА – Альфа-книга, 2004. – 448 с.

(Серия «Фантастический боевик»).

30 000 экз.

________________________________________________________________________

«Последний завет» – классический роман посткатастрофной фантастики. Последняя Война все-таки стряслась. Прошли Черные Века, но сохранились мощные очаги радиационного заражения, по-прежнему бушуют эпидемии новых, невесть откуда взявшихся болезней, полным-полно явных мутантов, кибернетически усиленных людей и «универсалов», то есть существ с паранормальными способностями при вполне человеческой внешности. Всеобщее варварство, жалкие островки цивилизации (ее поддерживает странный неогоспитальерский орден), война всех со всеми. На этом фоне традиционная ватага приключенцев спасает мир, а заодно и родной клан.

Большой плюс романа – попытки обозначить мировоззрение человека будущего. Авторы подводят читателя к важному выводу о необходимости «веры», то есть способности человека по-настоящему поверить в нечто важное, поверить настолько серьезно, чтобы совершать усилия и рисковать жизнью ради избранной им сверхценности. Эта позиция выгодно отличает «Последний завет» от множества других посткатастрофных стрелялок, появившихся у нас за последнюю дюжину лет. Авторы книги устами одного из героев уверяют, что основания для оптимизма есть: «У людей будут новые уникальные способности, уверенность в собственных силах, готовность и необходимое мужество, чтобы пережить все потери и катаклизмы».

К числу недостатков романа можно отнести, во-первых, небрежность стиля и, во-вторых, несоответствие центрального персонажа картине мира. Обстоятельства действия предполагают в главном герое – искусном следопыте, рискующем жизнью иногда по десятку раз за день – хладнокровие и внутреннюю зрелость. Так и есть – на пространстве первой сотни страниц. Но затем он превращается в импульсивного инфантильного подростка, который без конца доказывает кому-то свою крутизну… Неожиданное «омоложение» центрального персонажа выглядит необоснованным.

Но в целом книга сделана добротно, сюжет крепкий, соответствие серии очевидно.

Екатерина Кристинина

Андрей БЕЛЯНИН

ОХОТА НА ГУСАРА

Москва: АРМАДА – Альфа-книга, 2004. – 326 с.

(Серия «Фантастический боевик»).

100 000 экз.

________________________________________________________________________

Как известно, каждое время рождает своих героев. Однако у любого народа есть ряд фигур, ставших архетипами, сохраняющими героический ореол независимо от времени. К числу таких исторических персонажей относится и лихой партизан Денис Васильевич Давыдов, которого воскресил в своем новом романе астраханский фантаст.

Отечественная война 1812 года – особая страница в нашем прошлом. Сколько бы ни пересматривали отечественную историю, кампания против Наполеона практически всегда оставалась чем-то светлым, романтически-приподнятым, временем подлинного единства нации. Денис Давыдов как раз и стал олицетворением этого единства. Бесстрашный воин, весельчак, кутила, несравненный поэт – судьба была к нему необычайно щедра. Подобная личность, естественно, неоднократно привлекала к себе внимание писателей, начиная с современников, например, Загоскина, и кончая Гладковым, показавшим Давыдова в «Гусарской балладе».

Белянинский герой – это Давыдов эпохи «Генерации П» и «Голубого сала», а не тот, который запомнился нам по кинофильму «Эскадрон гусар летучих». Писатель-юморист подошел к прочтению образа с трактовкой, свойственной его творческой манере. История давыдовского партизанского отряда воссоздана в ключе приключений барона Мюнхгаузена и подвигов бригадира Жерара. Особенности смеховой культуры Белянина именно в этом романе приобрели несколько иное звучание, по сравнению с тем, что уже стало привычным для поклонников его творчества. Писатель смещает акцент с военных подвигов Давыдова на его пикантные похождения. В результате Черный Дьявол (как называли партизанского командира французы) становится похожим на персонажа анекдотов – поручика Ржевского. Что ж, наверное допустима и такая версия. Другой вопрос: зачем? Под пером Белянина Денис Васильевич вышел каким-то чересчур простоватым для гусарского полковника и высокообразованного дворянина, почти карикатурным персонажем.

Игорь Черный