Текст книги "Найди ее лицо"

Автор книги: Тед Бота

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 21 страниц)

УБИЙСТВА

«Кусочки Риз»

1982 год

В то время, когда Фрэнк работал над реконструкцией лица Линды Кейс, однажды, гуляя по городу, он наткнулся на ветхое здание на Саут-стрит – старый мясной магазин. Оно продавалось, а дела с фотобизнесом шли хорошо, и Фрэнк решил, что может себе позволить собственное помещение.

В начале 1982 года, едва он успел перевезти оборудование с Арч-стрит на новое место, позвонил детектив Эллис Верб. Сообщил дополнительную информацию о девочке в большом чемодане, которую нашли под мостом Плат-Мемориал. Тело обследовал коллега Филлинджера, Роберт Катермэн, который объявил, что, по всей видимости, ее регулярно избивали.

Это был первый ребенок, которого лепил Фрэнк, таблиц толщины тканей для детей не существовало, и он хотел собрать о ней как можно больше информации. Но информации было мало. Судебный дантист Хаскелл Аскин, который осмотрел ее зубы, сообщил то немногое, что имел. По предложению Крогмэна, Фрэнк свозил череп к Лоуренсу Энджелу, физическому антропологу Смитсоновского университета, в Вашингтон, округ Колумбия.

Вернувшись в свою промерзшую студию, он решил лепить девочку в помещении старого морозильника для мяса в глубине здания. Во-первых, оно маленькое и его легко отапливать, а во-вторых, он хотел держать череп подальше от клиентов. Немногие из них знали о его второй профессии, и Фрэнк не горел желанием откровенничать. Не очень ему хотелось и показывать клиентам все помещение на Саут-стрит, по крайней мере неотремонтированное – хотя понимал, что кто-нибудь придет без предупреждения. Ему повезло, что этим кем-нибудь оказался добряк и весельчак Джордж Бичем.

Бичем только что нанял Фрэнка снимать рекламу на «Кусочки Риз» – печенье, которое будет показано в новом фильме «Инопланетянин». Чтобы сэкономить, Фрэнк организовал в мясном магазине бутафорский театр, взяв в аренду тридцать кресел из кинотеатра и пригласив натурщиков в качестве зрителей. Все получилось прекрасно, хотя натурщикам пришлось закрывать рты, когда он их фотографировал, чтобы в холодном воздухе не было видно пара от дыхания.

Когда Бичем попросил показать ему студию, Фрэнк постарался отделаться от него, но тот настоял. Увидев импровизированный театр с дырами в полу и на потолке, он разразился хохотом. Бичем был одним из немногих рекламщиков, которые знали о занятиях Фрэнка судебной медициной, поэтому Фрэнк отвел его в заднюю часть помещения, чтобы показать девочку в большом чемодане.

Во время съемок к мясному магазину доставили огромное количество «Кусочков Риз», и Фрэнк оставил все это возле входной двери. Каждый раз, когда Эллис Верб приходил посмотреть, как идут дела с девочкой в большом чемодане, он захватывал несколько пакетиков с собой.

Прежде чем забрать у Фрэнка готовый бюст, Верб пошел проконсультироваться к медиуму. Он так и не сказал Фрэнку, о чем ему поведал медиум, но смысла в этом было немного. Ничто из того, что она ему сообщила, не помогло вернуть девочке имя.

* * *

Два художника, которые тоже обитали на Арч-стрит, поинтересовались возможностью подснять площадь в мясном магазине. Их не испугало неприглядное состояние помещения. Боб Барфилд поселился в подполе, а Пола Лизак заняла подвал. Ее не беспокоили ни низкие потолки, ни грибок на балках, ни то, что там пахло, как в свежевырытой могиле.

Письма в ФБР

Джан поступила на работу распространителем пробников духов в универмаге «Стробриджес». До этого она побывала официанткой в «Миллис Лув инн Диннер» на Райзинг-Сан-авеню, уборщицей, натурщицей в Пенсильванской академии изящных искусств, несмотря на то что Фрэнку не очень нравилось, что она раздевается перед другими студентами.

– Я делала это ради тебя, – напоминала Джан, – и бесплатно. Так почему же я не могу получать за это немного денег?

Фрэнк понимал, что она права.

Во время обеда в «Стробриджес» Джан иногда ходила в основное здание Бесплатной библиотеки, что возле Логан-сквер, и выискивала все, что было связано с реконструкцией внешности.

Со стороны такое поведение могло показаться странным, ведь Джан мало интересовали достижения Фрэнка в области судебной скульптуры. Ей нравился сам факт, что он этим занимается, помогая идентифицировать людей и раскрывать убийства, но детали ей были скучны. Отчасти в этом был виноват сам Фрэнк. Он редко говорил про черепа (относился к каждому делу, словно оно сверхсекретное), поэтому Джан и девочки видели, как черепа привозятся в их дом, а затем увозятся готовые бюсты, и мало знали об их истории. Если Фрэнк и говорил о деле, то лишь постфактум. Одно из немногих исключений – мужчина с кукурузного поля. Расследование его гибели стало одним из любимых дел Джан. Но чаще она едва замечала работу Фрэнка.

Джан искренне восхищалась работой Фрэнка. Она считала, что у него редкий талант, и изо всех сил продвигала его. После того как была опознана Линда Кейс, Джан села на кухне со своей подругой, Сэлли Бишофф, и принялась сочинять резюме по работе Фрэнка. Разослала его по полицейским управлениям всей страны, в ФБР, Интерпол, ЦРУ и во все правоохранительные органы, которые они с Сэлли смогли вспомнить.

Между тем в библиотеке она выискивала статьи о людях, которые делали скульптуры с мертвых или выполняли художественную работу для судебных нужд – не только для того, чтобы собрать побольше информации для Фрэнка, который по-прежнему вырабатывал в процессе работы свои правила, но еще и чтобы доказать себе, что его занятие не безумие.

В один прекрасный день она наткнулась на статью из британской «Дэйли экспресс» о реконструкции лица известного нациста, который, как считали, после войны бежал в Южную Америку. Когда берлинская полиция заподозрила, что череп, выкопанный рабочими неподалеку от станции «Лертер», мог принадлежать Мартину Борману, полицейский инспектор Моритц Фюртмайер провел его реконструкцию. В 1977 году Фюртмайер использовал систему раскладки черепа, чтобы установить, принадлежит ли он Анне Андерсон, женщине, которая объявляла себя последней из оставшихся в живых дочерей царя Николая и великой княгиней Анастасией. Он пришел к заключению, что она не лгала.

В статье «Дэйли экспресс» сообщалось, что проведенная в Берлине реконструкция подтвердила: Борман не бежал в Южную Америку, как считали многие, а погиб в 1945 году. Для Джан же это стало подтверждением кое-чего другого: в Европе есть люди, выполняющие такую же работу, как и Фрэнк.

В номере «Сайенс дайджест» она обнаружила небольшую заметку Скипа Розена о реконструкции лиц в Соединенных Штатах. Он упоминал Бетти Пэт Гэтлифф, приятельницу Уилтона Крогмэна, которая создала бюсты девяти неопознанных трупов, найденных в погребе под домом серийного убийцы Джона Уэйна Гэси. Написав Розену письмо, Джан заполучила адрес Гэтлифф в Нормане, штат Оклахома, затем связалась с ней от имени Фрэнка. В статье Розена также имелась ссылка на книгу о русском ученом Михаиле Герасимове «Искатель лиц». Библиотеке пришлось заказывать эту книгу, и когда ее наконец доставили, Джан немедленно начала просматривать черно-белые фотографии сделанных им бюстов. Она была этим так поглощена, что опоздала на работу.

В «Стробриджес» она поймала себя на том, что прячется от пришедших за духами покупателей, чтобы почитать книгу, которую прятала под прилавком «Эсти Лаудер». Она была очарована фотографиями нескольких бюстов Герасимова – драматурга Фридриха Шиллера, убитой Валентины Косовой, а также нравившегося Джан больше всех бюста Ивана Грозного. Они были реалистичны и полны характера. И она никак не могла привыкнуть к тому, что они сильно напоминают ей работы Фрэнка.

Раздробленный

За десятый череп, который был прислан в августе 1982 года, гонорар Фрэнка поднялся до трехсот пятидесяти долларов.

Полиции было известно, кто убийца, а кто убитый – нет. Годом раньше они арестовали человека по имени Майкл Тэйлор, и тот признался, что за четыре недели убил трех женщин. Его судили, признали виновным, и он получил три пожизненных срока, хотя опознаны были лишь две жертвы.

Третью женщину, застреленную, нашли на поле в Аппер-Дерби, штат Пенсильвания. Тэйлор заявлял, что подобрал ее на дороге из Филадельфии и отвез в бар, где они хорошо выпили. Она призналась, что хочет приобрести дробовик, и он предложил ей свой. Они захватили ружье в поле неподалеку от его квартиры, где попытались заняться сексом, после чего он ее застрелил. Тэйлор заявил полиции, что не был с ней знаком, а исследование отпечатком пальцев ни к чему не привело. Известно было только, что она была черной, двадцати с небольшим лет, ростом примерно 1 метр 50 сантиметров и весом 54 килограмма. На левом плече у нее был след от прививки, а на левом переднем зубе – щербинка.

Детектив Раймонд Грэзел предупредил Фрэнка, что череп сильно поврежден, так как правая часть лица практически уничтожена выстрелом из ружья.

Когда Фрэнк однажды вечером вернулся домой, Джан сообщила, что ему по почте пришла какая-то коробка. После обеда, пока Джан и девочки мыли на кухне посуду, он открыл коробку на обеденном столе. Кроме большого куска черепа, там находился пластиковый мешок с костными фрагментами размером от ногтя до монеты в 25 центов. Вытаскивая осколки, Фрэнк понятия не имел, как соединить их вместе. Он просмотрел экземпляр книги «Искатель лиц», которую Джан принесла домой, чтобы выяснить, не сталкивался ли с таким делом Герасимов, но ничего не нашел. И опять по ходу работы он придумал, как быть. Даже если и нашелся бы кто-то, способный выполнить эту работу, у полиции все равно не было денег, чтобы за нее заплатить. Если не Фрэнк, то и никто не сможет.

– Ой! – вскрикнула Ванесса, войдя в комнату. Ей было почти одиннадцать лет.

– Это всего лишь голова, – отозвался Фрэнк.

Она помогла ему сосчитать осколки, которых оказалось около трех сотен. Фрэнк стал пробовать складывать их по цвету и форме.

– Как это случилось? – спросила Лайза.

– Ружье, – ответил он, – дробовик калибра 4–10 миллиметров.

– Должно быть, большое, – проговорила она.

– Не такое большое, как двенадцатый калибр, но хорошее охотничье ружье, – сказал он, держа в руке кусок кости и пытаясь приставить его к скуле. – И достаточно большое, чтобы причинить вред.

Фрэнк знал об оружии все, так как коллекционировал его. По уик-эндам он даже иногда ходил на стрельбище с Тони Гринвудом.

Лайза не отрываясь смотрела на разложенные на столе кости.

– Кто это был? – спросила она.

Фрэнк обычно изображал таинственность, но в тот раз сказал больше, возможно потому, что отвлекся на собирание черепа.

– Двадцатилетняя девушка, – ответил он. – Они думают, что она была проституткой.

– А что случилось?

– Когда ее опознают, возможно, мы узнаем больше. Сейчас же она известна как девушка с раздробленной головой.

Лайза немного подумала.

– Ты сказал, что ей двадцать с небольшим лет. Тот же возраст, что у девушки из Слэтингтона.

– Ага.

– И девушки, найденной в канализации?

Он не понимал, куда она клонит.

– Почему же ты всегда говоришь «девушка», а не «женщина»?

Фрэнк поднял глаза. Лайзе уже семнадцать, она завершает учебу в средней школе и готовится уехать в бизнес школу. Для нее двадцать лет – это уже женщина.

– Наверное, потому, что все они умерли совсем юными, – сказал он. – Они не успели стать взрослыми. Может, поэтому.

После того как Фрэнк отдал бюст девушки с раздробленной головой Грэзелу, детектив сравнил его со снимками женщин, которых фотографировал убийца. Одно лицо очень походило на лицо бюста.

– Это всего лишь предположение, – сказал Грэзел репортеру. – Они выглядят примерно одинаково.

Но на снимке не было имени, с которым он мог бы работать.

Доктор Энджел

Летом 1983 года Фрэнк и Джан ходили смотреть фильм «Парк Горького». Как говорили, идея романа Мартина Круза Смита, по которому снимался фильм, была подана Герасимовым, и в фильме это отражено.

В одном из эпизодов вымышленный антрополог по фамилии Андреев показал главному герою, детективу Аркадию Ренко, сделанный им бюст самого Тамерлана. Он совершенно не напоминал тот, что был создан Герасимовым, но отсылка была очевидной. В другом эпизоде, вероятно, вставленном для того, чтобы вызвать дополнительные эмоции, Андреев стоял перед стеклянным контейнером, где находилась голова, покрытая кишащими насекомыми, которые поедали плоть.

– Демместоидные жуки, – шепнул Фрэнк, но Джан ткнула его локтем, требуя, чтобы он замолчал.

Фрэнк знал о жуках-кожеедах, дерместидах – он произносил их «демместоид», – так как ассистенты в офисе судмедэксперта частенько говорили о них, хотя сам он ни разу не видел, чтобы их использовали. Обычно их находили на падали или сбитых машинами животных, где они откладывали яйца, и личинки появлялись через несколько дней.

– Эти жуки хороши для мелких объектов, вроде птиц, – сказал ему один из ассистентов. – На скелетах им нужно очень много времени, чтобы выполнить работу.

Ассистенты же предпочитали смывать с головы плоть крепким раствором отбеливателя, который работал намного быстрее, и смотреть на него было не так жутко, как на жуков. Потому-то Фрэнк и удивился, когда через несколько недель Лоуренс Энджел прислал ему сообщение, в котором рекомендовал пользоваться кожеедами для очистки одного черепа, который он осмотрел. Жертва – женщина – была убита выстрелом в голову, к тому же она еще и обгорела.

Энджел руководил отделом антропологии Смитсоновского музея естественной истории с 1962 года. Аккуратный и миниатюрный, он предпочитал галстук-бабочку и обладал взрывной энергией. Многие годы занимался судебно-медицинской работой для ФБР и чтением лекций в Университете Джорджа Вашингтона. Фрэнк первый раз съездил к Энджелу в 1978 году, когда тот работал над мужчиной, найденным в Белль-Глэйд, штат Флорида. В последние год-два он все чаще обращался к Энджелу за советом, как определить пол, возраст, расовую принадлежность и индивидуальные особенности жертв, особенно в связи с тем, что Крогмэн стал стареть и уже не мог выполнять такой большой объем работы.

Обгоревший череп стал первым после девочки в большом чемодане черепом, привезенным Фрэнком в Вашингтон. Жертва, вероятно, была проституткой, и некоего мужчину арестовали и обвинили в ее убийстве. Он заявил полиции, что не знает ее имени. После того как они занимались сексом в его квартире, он вышел в туалет, а когда вернулся, то обнаружил, что исчез кошелек. Заподозрив женщину, он выстрелил в нее. Неясно, умерла ли она сразу, но он оттащил ее в соседний дом и поджег.

У черепа отсутствовал большой кусок с правой стороны – часть правого глазного отверстия и скулы, – хотя большая часть зубов была на месте, за исключением двух передних верхних. Информация Энджела, как всегда, дала для работы Фрэнку много деталей. Он практически мог представить себе эту женщину.

У девушки, писал Энджел, «крайний прогнатизм при довольно больших зубах, широкая расщелина между верхними передними резцами, сравнительно маленький, широкий, но не с низкой переносицей нос с приподнятым кончиком, квадратные глазницы, довольно маленькие и горизонтально расположенные, что предполагает широко открытые глаза без угловых складок; лоб относительно высокий, с сагиттальным костистым выступом, вероятно, с заметной, средней, но не особо выраженной мускулистостью. Лицо неширокое, и его верхняя часть невысока в сравнении с зубами и скулами».

Несмотря на рекомендацию Энджела, ассистенты в офисе судмедэксперта Филадельфии для удаления мягких тканей решили воспользоваться отбеливателем и детергентами, а не жуками.

Когда Фрэнк почти закончил работу над бюстом, он решил сделать одну копию с вылепленными коротко подстриженными волосами, а другую – в большом парике с распущенными вьющимися волосами. Он сделал и цветные, и черно-белые снимки с обеих копий и отдал их Эллису Вербу, который вел это дело.

Прежде чем что-нибудь сказать, детектив некоторое время разглядывал фотографии.

– Это могли быть два разных человека, – сказал он, словно только сейчас поняв, насколько сильно можно изменить лицо простой сменой прически.

Верб показал снимки в разных барах в северной Филадельфии. Один из информаторов указал на снимок и сообщил, что лицо напоминает Ванду Джекобс. Желая это подтвердить, Верб спросил, с кем она приятельствовала. Он получил имя женщины, которая жила в микрорайоне южной Филадельфии.

Герри Уайт из офиса судмедэксперта с того момента принял это дело. Холодным серым днем, когда деревья стояли голые, а бушующий поток реки Делавэр казался практически единственным, что оживляло картину, Уайт и Фрэнк отправились в южную Филадельфию на встречу с этой женщиной. Уайт предупредил Фрэнка, что здесь люди, бывает, стреляют в тебя из окон.

Когда они нашли место, где жила приятельница Ванды Джекобс, они втроем вышли на улицу, чтобы посидеть на скамейке на свежем воздухе. Фрэнк постоянно озирался по сторонам, ожидая, что кто-нибудь начнет пальбу. Уайт достал фотографии и спросил, есть ли в них сходство с кем-то из ее знакомых. Один из черно-белых снимков, тот, на котором у девушки были короткие волосы, привлек ее внимание.

– А, вы знакомы с моей подругой Вандой, – протянула она.

Уайт сказал, что это гипсовый бюст. Она повернулась к Фрэнку, до того момента не проронившему ни слова:

– Это вы ее вылепили?

Фрэнк кивнул. Женщина никак не могла понять, зачем ее подруге понадобилось заказывать свой бюст. Она не знала, что Ванда мертва.

– Где вы это вылепили? – спросила она.

Фрэнк ответил, что у себя в студии. Женщина все еще не понимала, что происходит, поэтому в конце концов ей показали фотографию обгоревшего черепа.

– О Боже! – вскричала она. – Ванда умерла!

Тело на соседнем сиденье

1984 год

Фрэнк организовал небольшой отпуск в своем фотобизнесе, чтобы съездить в Вашингтон. Группа студентов из художественной школы Флейшера отправлялась посмотреть открытую в Национальной галерее выставку работ Родена, и он воспользовался оказией, чтобы поехать с ними. Оказавшись в столице, он хотел повидаться с другом, работающим в Пентагоне.

Благодаря доктору Филлинджеру Фрэнк познакомился с большим числом людей из правоохранительных органов – техасскими рейнджерами, экспертами-полиграфистами, антропологами, даже с армейскими офицерами, – и каждый раз, когда они приглашали его приехать повидаться, он неизменно ловил их на слове. Для него это всегда означало возможность получить работу в судебной медицине. Никто никогда не знал, чем он занимается, если только он сам не рассказывал.

Когда они подъехали к Национальной галерее, Фрэнк откололся от группы и пошел по Конститьюшн-авеню мимо Национальных архивов. Обнаружив, что стоит прямо у входа в Музей естественной истории, он решил заскочить к Стефани Дамадио.

Дамадио, молодой антрополог, работала с Лоуренсом Энджелом и была своеобразным посредником между ним и полицией, нуждавшейся в его помощи. Все больше и больше полицейских управлений начинали понимать, что, будучи государственными органами, они могут бесплатно пользоваться услугами Смитсоновского университета. Нужно получить оценку скелета? Посылайте его в Музей естественной истории.

Проблема заключалась в том, чтобы договориться о встрече с Энджелом, с его-то безумным графиком работы и поездками по стране. Даже когда пошатнулось здоровье, он продолжал работать почти до самого последнего дня. Если он принимал в работу скелет – а непременным условием было, что на передаваемых скелетах не могло оставаться никакой плоти, – то было маловероятно, что он сразу же им займется. Иногда скелеты неделями лежали вокруг лаборатории Энджела и начинали пованивать.

Знакомство с Энджелом означало, что Фрэнк в состоянии помочь полиции. Например, как несколько месяцев назад помог двум детективам из Нью-Йорка в расследования убийства женщины, которую застрелили и бросили в Гарримановском государственном парке. Это была белая женщина в возрасте от тридцати пяти до сорока пяти лет, среднего телосложения. Фрэнк должен был сделать ее бюст, однако детективы рассчитывали, что Энджел сможет дать им больше информации.

Они втроем поехали из Нью-Йорка в Вашингтон со скелетом в багажнике полицейского пикапа. Энджел быстро осмотрел скелет, и Фрэнк записал некоторые из его первоначальных оценок: «Хорошо упитана. Зубы ухожены. Возраст 40 лет. Клыки крепкие. Значительно вытянутое лицо. Сильный подбородок. Низкий лоб. Мелкая особь. Тонкие черты. Высокая переносица, нос немного вздернут. Невыступающие скулы. Большая носовая кость. Довольно широкие глазные отверстия. Розовый зуб указывает на время смерти. Коренные зубы удалены. Большие длинные зубы. Слабая челюсть задвинута назад».

Скелет оставили Энджелу, который позднее переслал Фрэнку по почте череп для его бюста. Чего Фрэнк не знал, так это того, что полицейские так и не забрали кости из лаборатории Энджела. Дамадио, увидев на пороге Фрэнка, не сразу поняла, что он пришел с визитом вежливости, а не за скелетом.

– Вам придется забрать эти кости, – настаивала она.

Ей пришлось напомнить Фрэнку, о каком скелете идет речь.

– Вы хотите сказать, что полиция так и не пришла за ним? – спросил он. – Но ведь он здесь уже несколько месяцев.

– Верно. И мы хотим, чтобы его забрали немедленно. У нас нет места, чтобы хранить эти кости. Они не входят в нашу коллекцию.

– Но я не могу. Я приехал на автобусе со студентами.

– У меня будут большие неприятности, если кости останутся здесь, – настаивала Дамадио. – Я сделала вам одолжение, посодействовав копам, и организовала им встречу с боссом. Теперь вам придется унести эти кости с собой.

– Как я повезу их на автобусе?

– Я уложу их в коробки, прикрою мешком для мусора и прихвачу скотчем, и вы сможете нести их на плече. Только унесите это сегодня.

Выбора не было – отношения со Смитсоновским университетом надо поддерживать.

Когда Дамадио все приготовила, Фрэнк перебросил поклажу через плечо, как мешок, и ушел. Оказавшись обремененным скелетом, он уже не мог помышлять о встрече с приятелем в Пентагоне, поэтому направился назад на Конститьюшн-авеню к автобусу. Поскольку оставалось еще несколько часов, он решил сходить на выставку Родена.

Была зима, и Фрэнк посчитал, что служащие в гардеробе ничего не заподозрят о его поклаже. У других были толстые пальто и большие сумки. Когда он перевалил покрытые мешком для мусора коробки через прилавок, гардеробщик едва их не уронил.

– Приятель, – возмущений произнес он. – Они тяжелые. Что у вас там?

– Одежда.

– Тогда пройдите и положите их на полку сами, – пробурчал гардеробщик.

Осмотрев экспозицию, Фрэнк взял пальто и поклажу. К тому времени стемнело и резко похолодало. Он спросил у водителя, нельзя ли положить вещи в багажное отделение под днищем автобуса.

– У меня нет ключа, – сказал водитель. – Положите в салон.

Автобус был переполнен, но Фрэнку удалось воспользоваться соседним сиденьем, чтобы положить свой груз. Вскоре после того как они тронулись, водитель включил печку. Фрэнк понимал, что чем жарче будет в автобусе, тем быстрее завоняет скелет. Чтобы люди не заподозрили, что запах идет от черной упаковки, он решил упредить события.

– Откуда так воняет? – спросил он достаточно громко, чтобы все вокруг услышали.

Это сработало. Даже когда запах стал хуже, никто не сказал ни слова.

Все сошли с автобуса на Восьмой и Кэтрин-стрит, и Фрэнк с поклажей на плече шел до мясного магазина, где свалил ее на полу в студии. Это был трудный день, и ему хотелось домой.

Рано утром на следующий день ему позвонил Боб Барфилд, один из художников, арендовавших у него комнату. Он обнаружил мешок, когда вошел в дом.

– Это то, о чем я думаю? – спросил он.

– Да.

– Господи, Фрэнк! Не можешь же ты разбрасывать повсюду трупы. Что ты собираешься с этим делать?

– Мне не оставили шанса. Придется держать это в студии, пока за ним не приедет из Нью-Йорка полиция.

Барфилд вздохнул:

– Хочешь сказать, мне придется смотреть на это каждый день?

– Думаю, можно положить мешок в подвал.

Когда Пола Лизак услышала про этот план Фрэнка, она сказала, что подвал – ее помещение и она не желает там иметь скелеты.

– О'кей, – ответил Фрэнк, – я засуну его в морозильник.

Фрэнк схитрил. Он не сообщил Поле, что в подвале уже есть труп. Еще на Арч-стрит он получил ящик из округа Монтгомери, штат Пенсильвания. Они не стали отделять череп, а прислали ему целый скелет. Когда он закончил работать над бюстом, полиция так и не забрала остальные кости, поэтому Фрэнк уложил их в металлический ящик и в конце концов забыл о них. Во время переезда на Саут-стрит он снова нашел ящик и, не зная, что с ним делать, захватил с собой. Он по-прежнему находился в углу подвала, в нескольких метрах от места, где работала Пола.