Текст книги "Орігамі-Блюз"

Автор книги: Светлана Поваляева

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 9 страниц)

Ключ входить в отвір, але повертає його тільки в порожній кімнаті, а двері прочиняються – тільки в провітреній. Зорі ростуть на деревах, як вишні невідомих невід’ємних променів тіні.

Чи тіні бачать сни, снять? Чи сняться? Чи сни тіньми снять? Тінь оживає під поглядом – тільки не бійся пульсації споду відомого світу й вітру – виснажливошизофренічного – захід ного, який загортає росу в тіні: ниточкою затягується на мізинці те, що трапляється з нами на споді. Особливо – вузликами – лікарняні палати і коридори вночі, лампи реанімації, ор динаторські, вимиті хлоркою кахлі, сходи, де не можна курити… Мудрі люди розподіляють приміщення лікарні за призначенням. Ліфт опускає в підвал: ліворуч коридором – душові й ванни для процедур, праворуч – бухвет, між ними – морг. Після підводного масажу можна піти за кефірчиком й нарватися на дві каталки з трупами, що зчепилися у вузенькому коридорчику й ніяк не роз’їдуться. Мужики у куфайках намагаються розчепити мари, а тьоті у просяклих специфічним амбре ватяниках займають тим часом чергу за кефірчиком. Зро зуміло, випереджуючи якусь там дурепу на милицях… Океан безглуздя Океан боргів Океан свободи Смітник Тупик Океан шляхів пензлюй куди ґедзь укусить пливи на всі боки світу одразу курва мать невже я захворюю сказом? жінка блазень досі незрозуміла професія за покликом духу мить вдесятеро дорожча години з гейшею профі й настільки ж важча за сифіліс вокзальної хвойди і я безробітніша за бомжа робота якого смітник та пляшки по кущах та бордюрах Я блядь сам собі пам’ятник монумент постамент сама собі сцена баба що торгує насінням справжня гієна розміняна у громадському транспорті на дріб’язок монетами напнуті серце кишені легені й нема хоч шматка хоч уламка більшого за копійчину на пробитих квитках писати оливою вежі пейзажі будинки бруківку небо калюжі й люди люди люди най би їх атомним феєрверком унезалежнило наприкінці серпня госсподи! там де вода аметистовим лаком пензлем кривавої стуми кожну тінь викреслено пісок поглинає сліди я пригорщами дріб’язок викидаю з себе щоб сюди іще повернутися вільною від боргів мі дяків безглуздя чоловіків зосередженості жінок покручених та розібраних мікросхем шляхів повернутися розґвезьґаною надгробком свободи відлюдства… о як мені страшно! P.S. Quibusdam destinatis sententiis consecrati quae non probant co guntur defendere?

Мрія і Макс зустрілися в дзеркалі заднього огляду лівої тачки… імовірно, з точки зору етології їхня поведінка пояснюється «клубним» інстинктом. Клубування тепер розповсюджений засіб відбору. Клубочиться еволюційний рух, кужелиться й «клубується», мов дим у шклян ці. Людина щира й темпераментна, украй емоційна, жива, одне слово, – вона й дотепер вірить у кохання, у світ, світло, сонце, любов, море, лагідність Всесвіту, й тому її сприйняття брутальності сучасного світу є загострено хво робливим. Невиплакані у долоні грона бузку, серед листя причаїлися тіні – лоскочуть віями підвіконня. У німотності земній зачатий день народжується вогким мовчазним недоноском.

«Бійтеся метафор – вони небезпечні», прого лосив Кундера й заронив метастазу цинізму у Мріїну душу, бо єдине слово, якому вона довіряла досі – слово сучасних класиків.

Коен, Гінзберг, Барроуз, рятуйте! Згляньтеся, Королі Симфори, на жалюгідну постать тор говки бананами й пральними порошками!

Чому це люди з університетською освітою вва жають, що їм не місце за яткою чи на посту педикюрші, чи над перукарським кріслом у нахилі хижого наміру відчикрижити клієнтові голову? Мріїні нестійкі, як прутень, фінанси живуть по журналах й телеканалах, немов се зонні овочі у теплицях – від президентсько парламентських виборів до парламентсько президентських. Мрія має занадто кволу вдачу серед чемпіонів бульдожої хватки й надто скромний бюст (царство небесне тобі, жертво світових покладів силікону, бабуся Лоло!) за для ефірного («етерного», бля!) декольте у пе резаписі. Старанну огиду викликають слова «мікрокосм», «макрокосм», «міфотворення»,

«декларування», «етер», вони провокують нудо ту й миттєву неприязнь до їхніх володарів вживальниківвживцівспожива(льців)чіврет рансляторівнаписальників.

Щоранку Мрія забуває, а коли не забуває, то не встигає поснідати, натомість зварити й випити свою каву й викурити до неї сигарету встигає завжди. На роботі Мрію не полишає, набуваючи нав’язливості, відчуття, що вона займається копрофагією; думка ходить колом: люди носяться, мов собака з кісткою мамонта, зі своєю особою чи з якоюсь неоковирною подією, яка знагла принесла їм популярність. Навіть якщо ця подія – оральний секс із президентом, чи плювок так званої суперзірки, який випадко вим вітром занесло на сукню названої особи. Ці люди ніколи вже не зійдуть зі свого зоряного шляху причетності до вселюдської мастурбації й не почнуть жити з собою. Тавро полюції чи слини залишається з ними на все життя в якості улюбленого задроченого фетиша. Сім нільських варанів зжерли свого власника. Одкровення про цю подію приходить під час медитації до індійського йогомагополітика. До цього одкровення він зби рався зачаклувати електорат показуванням фокусів й гасанням на мотоциклі із зав’язаними очима, що мало під час передвиборчого турне відволікати увагу виборців від реальної спроби проникнення до асамблеї округу Канпур: двісті його прибічниівмагів гіпнотизують в цей час електорат. Однак звістка про варанівлюдожерів розбурхує в чарівникові карколомні фантазії й він, заморозивши свою політичну кар’єру й поки нувши напризволяще двісті прибічниківмагів, мчить до американського штату Делавер. Він мріє захопити світ за допомогою заряджених його магічною енергією варанів, а частину ва ранів пустити на шкіргалантерею. Якось за унікальними штанчиками з варанячої шкіри до нього зарулює сама Дженіфер Дупез. Маг і варани бачать її грандіозну дупу зі слідами насильств, завданих Паффом Дедді, втрачають свідомість, глузд, а незабаром – життя. Дженіфер Ду пез ридає над трупами варанів і мага, не розу міючи причини їхньої загибелі. Раптом в небі з’являється зоряносмугастий літак і скидає прямо на голову Дупез нову експериментальну бомбу, яка називається «Спірс». Усі гинуть під шарами силікону, лайна мильної піни, сто доларових купюр й рожевих плюшевих мише нят. Великий Державний симфонічний ор кестр Берлінської опери ім. Муссоліні, спілка віолончелістів «Апокаліптика», Міністерство Культури Республіки Текіла та посольство Перу в Месопотамії спільно з Національним Марокканським Благодійним фондом ім. Білла Куросави з підтримки вимираючих напрямків у музиці представляють: DEATHMETALOPERA «Перші скрипки проти Ванесси Мей, або Криваві Дефекації Місячної Повні». Запхайте собі в дупу мастеркасети з експериментальним кіном – спробуйте пережити у віртуальних катакомбах власного духу рекламнотелесеріальний гено цид, газову атаку реалітішоу, електронну по вінь нечистот, отруйний клей світового паву тиння. Я закликаю всіх, хто не страждає на арахнофобію, влаштувати хрестовий похід проти Електронного Павука! Проти Матриці Телевізійних Клонів! Я закликаю до відродження традицій збору макулатури, до планової очис тки землі від сміття періодичних видань у п’ятирічний термін (аби не порушувати зба грених кров’ю традицій кабалістичного ідоло поклонництва)! Назвемо цей план «431? за Фаренґейтом» й оголосимо карантин та воєнний стан на термін знищення всіх ЗМІ на теренах мертвонароджених буколік! Гей, улюлюки, по борники запліднення! Поки ви агітуєте роз палене конкурсами «Міс Грудь» населення проти абортів, нам абортують мізки! Вони ґвалтують нас милом з милом віртуальні вояки простору засобів масових комунікацій хакери мислення соціальних стандартів убивці маніяки і психопати вони надсилають нам повідомлення користуючись універсальним паролем нашої параної бо електронний простір нарешті на дав їм право Свободи Скальпеля хворобливого світовідчуття вони відчувають беззахисність швидко знаходять жертву й трахають її свідо мість в дупу з того боку люстра єдине що нам залишається – облизувати люстро чи завішувати його поверхню чорною сукнею нашої прабабці…

Я бачу, як величезний бульдозер вдирається до моєї кімнати й починає трощити всі мої пі ратські компакти та касети, як прекрасна ЛолітаАнабелла у бальній сукні з ядучобла китного мережива, у футбольних бутсах (чи гірськолижних?), з вогнегасником через плече та брандспойтом в руках вивергає газове полум’я на мої книжкові полиці, а негритянки з бек вокалу ковтають змій та пітонів, сплетених з яскравого бісеру. Крутиться дискотечна куля різноманітних токшоу Статистів (всі – від ведучого до ретельно підібраної публіки – кончені буратіни), і я не вірю жодному слову, жодному жесту, жодній позі, навіть жодній крапці дру кованих ЗМІ. Можливо, «тьотя Клава з ба зару» (уніфікована одним редактором служби теленовин представниця мас, «на рівень яких треба зважати, формулюючи речення») нарешті розуміє, про що йдеться, але, я не переконана, що вірить. Я хочу познайомити тебе, «народе мій, замучений, розбитий, мов паралітик той на роздорожжу», з нашими спонсорами! Тримайся, народе! Це не остання діжка лайна на твою голову! Ми не залишимо тебе помирати голодним й холодним на твоєму роздорожжу без голих бабів, кросвордів та гороскопів! Тримайся, народе мій: ми не пропустимо у друк жодної шпальти без антицелюлітної сраки у бікіні за десять тисяч баксів й слідами сперми електронного су пергероя!

Людям ніколи не набридне читати, бо література – це описування їх самих, докумен тальне підтвердження реальності їхнього існування. Фіксація і бетонізація – гигиги.

Батогами гілля шмагає вітер сліпучу оголеність ліхтарних плям на тілі вбраної у чорну шкіру ночі. Садомазоорґія під кокаїном, намащеним на всі досяжні зовнішні слизові оболонки… Коли ви, друзі мої, станете всесвітньо відомими жи вими класиками, а я – старезною бомжовою вар’яткою в оточенні котів Ребекки, я продам всі ваші листи до мене, рукописи з автографами й вірші з посвятами, продам, друзі мої, з аукціону Sotbeys або Khristies й на ці карколомні кошти відкрию в рідному Місті благодійний Центр Евтаназії. І стану першою його клієнткою, гииии! Кремація метеликів2. Чорна, немов найчорніша невдячність ніч занурилася вухом у рапану й у плеєрі мушлі слуха прибій, дивиться у чорну порнуху екрана підвладного їй Міста, гризе насіння, нігті – так сама собі час править – стружкою у сніг осипається лак, покидаючи зону мого підвіконня. Ніч – стороння. Піднебіння небес – проведи язиком, зачини шелестке від паперу вікно, заклей його, наче конверт: все одно повилазять кишки поролону, мовби з кави вершки… Невловно людина змінюється лише для себе, для інших зміни її – разючі, катастрофіч ні, як труп горілиць просто неба у багнюці під снігом… свята – торішні афіші на губчастій афішній тумбі… читаю усіляку прутню з лис та, наче ноти… чому ти в мені оселився, ніби внутрішній цензор? Вранці вкушу себе за вухо, за лікоть, за носа… й попхаюся на роботу – у «гелеву багнюку» новин та рецензій… спатиму в музиці… зі споду екрана драглисто вирує be yond – простягує до мозку мого свої зонди, свої мацаки… Ми занадто крихкі задля такої навали ілюзій! Ми надміру закохані в міф про добро та любов. Ми заретельно випробовуємо своїх друзів.

Ми надто манірно цураємося рими «кров»… Ти будуєш свій світ через дієслова – шахівниця емоцій та снів, туго накреслені крейдою діези й бемолі… зазираю у пляшку й бачу лише дно власних злив, які пройшли стороною – повз сміттєзвалище волі…

Повторюваність. Сором невимовний! Туга за тими, кого вже давно нема серед живих і подібних не буде ніколи, до кого б не насмілилася навіть наблизитися, поряд із ким не гідна була би навіть порошинкою на долівці принишкнути…

За тими, хто не міг у лайні жити й не намагався пристосуватися. Як Фаїна Ранєвская. А ти живеш, «спілкуєшся», коньячок глушиш – і нічо’ – пристаєш і на те, бо апріорі «вихада нєєєєт как мєтрапалітенє!» (а ти його й не шукаєш!). Воля твоя закута – з очей іскри… як у всіх… бенгальський вогник… настільний пеніс…

Якщо ти мене не розбудиш, я неодмінно прокинуся в іншому світі, якого не відрізню від нагального навіть за твоєї відсутності (до дупи геометрію Лобачевського!). Не хочу перетнутися зі своєю паралеллю навіть у арктично сліпучій крапці остаточності. Останній мій нерв упаде, як відтанцює, до ніг забризканих, забльованих душею… цвіркуни пронизують ніч биттям сер дець і пульсами потягів… поклик Чумацького шляху до парного молока… А ти підносиш мене на долоні: зараз всмокчеш, немов льодяник – сонце вийде із зіниць здичавілою лавою вулкану, що прокинувся, й розкидає вуглини зірок (вони докочуються до моря й згасають сичанням), а хвилі обсмокчуть їхні черепи й підкинуть, мов іграшку, до голомозого вогкого чорного неба й наліплять долонями сонце… ти підхопиш, немов фіолетову кульку… розгойдай та відпус ти – розсиплюся у траві бенгальським вогни ком – обвуглений стрижень стирчатиме серед нічних лісових фіалок… Я хочу на екватор: там неґри й бонги, і маракаси з кокосів, мушлівелети, акули, дельфіни, скати, Південний Хрест, якого я ніколи не бачила, океанські хвилі й барабани з мавпячої шкіри, бамбуковий дощ… Там дуже мало людей з опаришевим кольором шкіри. Там можна перечекати перші триста років, доки не повимирають від Зеленої чуми бізнесмени, політики, зірки шоубизу – у мегаполісах, от руєних інфекційнимінформаційним псоріазом й газами, разом зі своїми каналізаціями, аеропор тами, залізницями, автостоянками, реакторами ресторанів швидкої їжі та стільниками пологових будинків, напхом напханих блідими личинками андроїдів. Розігнатися й легко безтямно зір ватись просто у прірву – най жахаються вар’яти компаси й коти! Потім тебе такою не виголю брови й око не вирву – здригнуся з глибин, щоб почув лише ти! Забудь все, що я тобі наговорила, маленький осінній світе! Сядь до мене на коліна кленовим листочком, розфарбованим у растаманські кольори! Я не мала на увазі твоїх мандрівних павучків, але вони загинуть першими… ЧеҐевараблюз…

4. Оріґамі з проявлених негативів

На клапті недотлілої газети вціліла стаття «Той, що літає на паперових літачках».

«Вивчити світ Кена Блекберна – це все одно, що поговорити із закоханою людиною. З такою ніжністю гово рить цей чоловік про паперові літачки, що бере подив, чому він не відлітає за ними услід, коли, вигнувшись у спеціальній, кидальній позі, робить ривок та із завмиранням серця стежить за телі панням паперових крил. Знайомтесь, перед ва ми світовий чемпіон по запусканню паперових літачків, про які він знає все. У 1998 році він по бив власний рекорд і зміг примусити літачок протриматися у повітрі 27,6 секунди. Всього у співавторстві з другом він написав чотири книги, де розповідає, як виготовляти паперові літачки, як вони поводяться у повітрі й що символізують.

Найдивніше те, що вельми успішні, ті, що довго летять, моделі мають дуже просту конструкцію.

Для ознайомлення зі стилем автора у Мережі викладено початок його книги про аеродинаміку паперових літачків – «Чому паперові літачки мають інакший, аніж справжні, вигляд…»

*. РИБКА. Виготовляється у тринадцять кроків з Шолому Самурая (десять кроків) – класичної оріґамської фігурки. Символізує Мріїн Страх Старості.

КРАПЛЯ.

*

Дівчинка з кошеням на руках знаходить краплю. Крапля приліпилася до руки дівчинки. Дівчинка не дозволяє кошеняті злизнути краплю – пускає його бігати. Сама сідає на бордюр (скількиятобіказалане сідайнабетон ікаміння!нускількищепов торювати!тиможешзастудитися!ти жмайбутня – (майбутня? Як це?) жінка! ти щосаманебачишщотамбруд но! госссподи (наче змія!) ну– сскільки…). Роздив ляється краплю.

Ляп!асссс!

– А ну негайно піднімися! Я тобі сто разів казала не сидіти…

Ляп! Боляче і образливо. Кілька сльозин падає на руку. Де ж тепер та перша крапля? Ось вона. Прозора. Інші – каламутні.

– Ходім.

Дівчинка висмикує руку.

Ляп!

– Я тобі зара посмикаюся!

Дівчинка проводить рукою по очах, роз ґвезьґує пекучу вологу. Все змішується, cтираєть ся. Тоді дає руку. Плакати раптом перехотілося.

Все довкола стає ясним, прозорим, яскравим.

Дівчинка бачить намальовану шмінкою злість: червона кривуля, від якої хочеться сховатися (зачинитися, наприклад у ванній) та верещати.

Ні. Тихцем сидіти. Раптом дівчинка помічає, що вона ніби опинилася під шклом, а все, що відбувається – просто картинка. Вона розуміє, що ні в чому не винна… «Це крапля потрапила мені в око, коли я…» Дівчинка – всередині крап лі. Дівчинка – крапля.

*

Дівчина запізнюється. «Він не чекатиме. Він такий – не чекатиме».

Починається дощ. Крапля упала на руку дівчини. Ковзнула разом з рукою ручниками підземного переходу. Проїхалася на ескалаторі метро. Проскочила шкляні двері…

«Не дочекався…» – Дівчина закушує губу й затискає долоні під пахвами, ніби обіймає себе замість того, хто мав би…

*

Жінка сидить на кухні й дивиться у попіль ничку. Зі стелі на руку – ляп – падає холодна крапля. Жінка механічно зводить очі до попля мованої стелі.

«Знову сусідів залило…» Йде мити посуд.

*

Стара жінка раптом падає на вулиці. У неї зупинилося серце. Перехожі деякий час не звертають на неї уваги. Врешті хтось викликає «Швидку». Холодна мертва рука звисає з мар.

До її пергаментних зморшок прилипла крапля, що впала з дерева…

*. МИШКА від Кайо Кобаясі. Виконується у дванадцять позицій. Символізує Мріїну Нав’яз ливу Манію Власного Житла.

THE BE…E…EATLES…

Бувсобіотретійгодиніночі Фіолетовий Чоловічок з Контрабасом та Котом. Поруч хи мерилося Море, щоночі – інакшим уламком веселого Місяця. Чоловічок часто гуляв но чами зі своїм Котом та з Контрабасом, виспі вуючи колискових Біллі Голідей. Він не лю бив шансону. А удень вмощувався спати у футлярі. Контрабас, натомість, виводив сумних колискових, а випадкові перехожі влучали копійчинами в деку.

По обіді Кіт ходив до гастроному по копчену мойву й тістечка з мигдалем. І, звичайно ж, по мінералку для Контрабаса. В Осені ніхто з них не тямив, але кожен напевне знав, що то – JAZZ. Вони чекали цього пришестя у затінку акації понад спраглим Морем. Кіт і Чоловічок часто сперечалися, заїдаючи мойву тістечками, чи потрібні в Осені Цикади, себто у джазі – Контрабас. Контрабас відмовчувався – чулося лише сичання бульбашок мінералки. Якби він пішов, то будинок все одно відказав би Чоловічкові. Може, футляр, чи то пак мушля – на краще… будинок при тілі…

P.S. Щодо будинків, квартир та мушель:

Мрія не любить замкнених просторів, але вони мають над нею якусь небезпечну хворобливу владу – як мушлі над равликами. Точніше, над тими слимаками, які мушель не мають…

Мрія любить, коли є чай, для неї – уособлення міщанського домашнього затишку: одна конво люта чаю на один куб рафінаду, й не треба собі вени паскудити. Мрія курить, дим летить на світло.

*. КОРАБЛИК – ПАРОПЛАВЧИК. Виконується у шість позицій. Символізує Мріїн Театр Абсурду.

ДЄЛО НЕ В КАПЕЛЮСІ.

У Мрії чорний капелюх, а під ним – блядська руда перука. Капелюх – з ахуїтєльної лакової клійонки, яка стовбурчиться, а перука – з їбучої синтетики, яка вилазить ще сильніше, ніж справжнє волосся. Капелюх схожий фасоном на панамочку, а перука вдачею – на орангутанга.

Окулярів дві пари: рожеві на випадок сонця й зелені на випадок дощу. До Мрії підходять мусора й запитують «мокументи». Мрія пока зує їм три посвідчення: на одному вона схо жа на юного транссексуала, перепаленого пергідролем; на другому – на панкушку опіюшку з чорним на коротко стриженим во лоссям й брунатними синцями під очима; на третьому – на цивільну «домашню дєвачку» з русявим каре й амфетаміновим поглядом. «По киям, – думає Мрія, – я ж не на кордоні!» Один мусор напрягається у напрямку вивчення й співставлення між собою трьох шизонутих осіб на посвідченнях з четвертою шизонутою особою з плоті, крові й пива. Другий мусор штириться на предмет пошуку наркотиків у Мріїних речах.

Третій мусор париться стосовно шмону власне Мріїної особи з плоті, крові та пива. Останній не наважується наблизитись до Мрії й віщує з небезпечної відстані: «Што ето на вас такоє?»

– Шо? – запитує Мрія.

– Всьо, – рішучо стверджує той, описуючи ґумовим дубцем довкола Мрії еліпс, наче окреслює німб.

– Я, – відповідає Мрія.

– Глаза покажи! – безнадійно суворішає мент.

Мрія знімає зелені окуляри й втуплюється широко розчахненими очками в його жлобське рило. Він підозріло вдивляється у каламуть Мріїного «дзеркала душі» й виносить вирок:

«Гдє траву спрятала?» Мрії кортить сказати, що в дупі, але не хочеться пиздувати до мусарні замість попивати на Сходах пивце. Не така вже вона прихильниця содомії. Тому вона просто стенує плічками.

– Снімітє вот ето с голови.

– Що саме?

– Вот етот прєзєрватів.

– Вибачте, я не ношу на голові презервативів: ніяк потрібного розміру не надибаю. Кінг сайз.

Все закінчується тим, що у Мріїному капелюсі мусор трави не знаходить. Перший, явно так і не встановивши логічного зв’язку між чотирма особами й, напевно, покладаючись винятково на наявність печаток, підписів та назв організацій – мусора досі побоюються журналістів, повертає Мрії «мокументи» з неабияким ваганням, суп роводячи жест словами: «Вот ето у нас такая прєса! Піздєц!» Другий, зненацька осяяний слушною ідеєю, уважно розглядає сигарети в пачці, й, все ще не вірячи власним очам, ясний хуй, ні фіга там, окрім сигарет, не знаходить.

Третій з флегматичною роздратованістю однією рукою піддрочує автомат на боці, а іншою – ґумовий кийок. Трьом мусорам більше нічого не залишається, як розпрощатися з Мрією й потихеньку уябувати в пошуках необережних піанерів та дрібнокримінальної рибчинки.

– Уже уходітє?! – щиро розчаровується Мрія: шкода, вона так любить київських рагулів, а надто – у формі! «Не кажи, кума, сама люблю воєнних! Не так воєнних, як їх форму!»

Важкі ментівські кроки віддаляються, й дерев’яні сходинки завмирають. Мрія стягує з голови перуку, з тімені зісковзує й падає поруч, на щойно обшмонаний наплечник, пакет пиздатого афганського хешу. Корабликповні трюми.

*. НЕОРІҐАМІ. Скарб для Фройда. Виго товляється зі скалки бутелькового скельця й будьякого мотлоху. Символізує Мріїну Огиду до ДитиниВсерединіСебе й Неуникну Присут ність Паперу.

СЕКРЕТ.

Унітаз загарчав несила опиратися шклу, прозорий поршень потужно й невблаганно пішов очищувальним потоком холодної води тунелем. Вогка земля перемішана з дрібними камінчиками розсувається під теплою пучкою дитячого пальчика. Коло. Ще коло. Більше та ретельніше. Повільно. І так, щоб не зачепити боків «секретика».

За спиною верещать голоси двадцяти трьох чотирирічних дітлахів. Молода – кров з моло ком – вихователька, офіцерська дружина, про низливо керує грою у «струмочок».

За ніч поверхня шкла зсередини – як і зів’яла за ніч кульбабка на яскравій обгортці від цукерки, й фальшивоперлиста намистина, й білосніжна пір’їнка з грудей голуба – вкрилася дрібною пухнастою росою. Диво. Цей крихітний вбогий світ кавалківскалокуривківуламків речей, створений руками дитини та похований під землею, за ніч утворив з непотребу світ ніжний, довершений, немов комашине крильце під мікроскопом; химерний, неначе живі лишай ники, сапрофіти, що розквітли б за ніч на кістяку прадавньої риби чи на скам’янілій мушлі амоніта під скляною вітриною в зоологічному музеї…

«Я не хочу, щоби вони це побачили!»… Ди тяча долонька вагається… Неможливо знову загорнути це у землю!..

Хтось звалився з драбини й здійняв страшний лемент. Це ніби стає сигналом для закінчення прогулянки.

«Ненавиджу, коли вони хором мене кли чуть!»

Тепла пучка дитячого пальчика виколупує з землі блакитнувате бутелькове скельце. Воно просто мокре з одного боку. Ця мокра зів’яла кульбабка на зім’ятій та вкритій вологими темнавими плямами обгортці від цукерки, намистина та пір’їнкащозлиплася, вже пере мішані з землею, – жалюгідні.

«Треба виправити. Зробити знову. Але кличуть. Спиною відчуваю – вона особисто вирушила по мене. Нічого не виходить.

Жалюгідно».

Брудний вир землі, змішаний з піском, грудками глини, камінцями, просипався з гуркотом дощовим лопотінням на віко труни…

*. ТЯГНИПХАЙ від Олександри Афонькіної. Виконується у дев’ятнадцять позицій. Симво лізує Мріїн Бодун.

ШОСЬ НЄ АЛЬО!

«Шось у мене всьо якось туй во, нє альо… цеї… тої… карочє! Всьо якось тіпа не зростається… не тримається купи… я – тут, а ти – там… і бабла нема! Геморой в мізках, троянда в дупі. «Доктор, а ето вам!»… і «телефон мене не хоче слухати»…

А, пішло всьо на хуй!»

*. ЛІТАЧОК. Виконується в три або шість позицій. Символізує Мріїну Мрію, Мріїн Пофігізм, Мріїні Обломи та Мріїну Надію.

СЛУЧІЛОСЬ: НЄЛЮБОВЬ!

Ми вихуємо маси! Ми, блядь, піднімемо їхній зацофаний інтелектуальний рівень тим, що не будемо опускатися до кічу, маскульту й мазафакашоубиз! Більшість авторів розраховує на цільову аудиторію, меншість – на Вічність, й зовсім дещиця – ні на що не розраховує, а просто творить. Більшість, яка розраховує на цільову аудиторію, можливо, робить це підсвідомо: творить для тих, хто являє собою продовження самого автора. Натомість аудиторія – одна.

Загальна. Вона реаґує лише на електричні ім пульси, як пацюк на вживлені в «зону раю» електроди. Мрія тягне руку з першої парти: «Я можу навести яскравий приклад! У мене є прик лад!»

Приклад. Мріїні однолітки – махрові ма жори з мажорних (чи, як тоді казали, «прес тижних», а тепер кажуть «елітних») печерських й подільських шкіл, в яких вчилися дітки держапаратників, ментів, Коротичсин і Щер бицькийонук, – всі ці гнилі елітні недоїбки на всю котушку горлали пісню Шевчука ДДТ про хлопчиківмажорів! Судомлячись у гормональному екстазі, бо тоді не чули про екстазі. «Аткройтє рти, сарвітє убори: па уліце чєшут мальчікімажори! Аткройтє рти, сарвітє убори: на папіних волгах – мальчікімажори!» etc., etc. Срали вони на моральний бунт, на викривну й нищівну ідеологію окуляристого берендіягіпаблуда! Вони співали про себе! Вони панімали модний напівзапрєщьонний рок! Вони дрочили й кінчали вулканічною пубертатною спермою на спини парочки зацькованих усім світом привидів: Привида Американської Мрії та Привида Комунізму!

А шо хотєл сказать автор своім проізвє дєнієм?..

*. ПОСТСКРИПТУМ. Виконується в одну або у скільки завгодно позицій. Символізує купу зіжмаканого паперу.

ОРІҐАМІБЛЮЗ.

Вона жмакає папір Оооойєєєє, байбебейбебейбе, вона шматує на клапті й жмакає папір Вона кидає на підлогу Оооо єєєє бейб’абейб’абейб’а пошма тований на клапті й зіжмаканий папір Кидає на підлогу І так далі й тому подібне й по тому й по всьому… Етсетрррра!

5. «Маленька самотня оргія

для альта з оркестром»

Мрія міркує про вузол стосунків Рут – Мрія – Флеш. Двоє юних чоловіків й між ни ми – мрія. Мрія на прізвище Нездійсненна.

Якесь безглуздя. Про Макса Мрія не думає – він просто не вписується в цю схему навіть у контексті «зради».

Мрія не відчуває плину літ: Флеш існує в її житті лише влітку (липень – серпень) й лише біля річки. Це схоже на сон, який повертається та знову йде, не залишаючи по собі жодних слідів: його можна пригадати тільки в мить чергового повернення. Як літо. Літо – це казка.

Влітку, як у казці й уві сні – все стає можливим.

Що може пов’язувати Мрію та Флеша? Нічого.

Літо. І якесь незбагненне тяжіння, яке напевно змушує схрещуватися непоєднувані види тварин. Мрія й Флеш справді схожі на тварин, що належать до несумісних біологічних видів, скажімо, як риба та птах, вуж та кішка, метелик та ящірка. Мрія ні про що не думає: вона просто хотіла б ненадовго опинитися з Флешем десь, де б ніщо не могло нагадати їм – кожному свій – внутрішній та зовнішній світ. Де вони могли б стати самим літом, його уособленням, його серцем. Ця Мріїна манія також не залишає по собі й сліду, варто Мрії повернутися до Міста.

Флеш – кавалок цілком окремого її – а може й не її – життя. With all her Gentle Gigantic Pas sion Мрія почувається Тейт ЛаБjанкою – вона облизує пальці ніг свого Чарлі, відчуваючи, що втрачає своє ім’я й набуває нового (Морра, Моніка, Міяр, Мара, Орландіна, Марина…).

Флеша називає Флешем тільки Мрія й лише для себе. Вголос вона звертається до нього на ім’я.

Зрозуміло, що Флеш має ім’я й має поганяло, які в середовищі його однолітків найчастіше утворюються від скороченої форми прізвища.

Але для Мрії він – спалах. Єдиний чоловік з оточення, кому (аж ніяк нескремпована) Мрія може просто сказати: «Виїби мене негайно!»

Перетикаються (радше – зіштовхуються) Мрія та Флеш щоразу знагла, ніби вперше.

Флеш довго вагається, перш ніж наблизитися до Мрії. Мрія довго крається відсутністю надії на зіткнення – неначе школярочка в апогеї всеохопного платонічного кохання – перш ніж послати все під три чорти й розслабитись.

Вона приймає його правила гри: у юних все непросто…

Флеш кохається ніби актор якісного порно: гарно, технічно, брутально, різноманітно… без оргазму. Мрія не може скінчити в цьому наполегливому хаосі поз, та й не надто докла дається. «Сам процес»… З боку здорового глузду й притаманної обом витонченої, глибоко зрілої ніжності це – вершина маразму. Здається, ніби вони обмінялися віком та врешті втратили його взагалі. Можливо, це тільки здається, адже нежиттєздатність утопії доведено давно і назавжди поборниками рифової ідеології.

Можна спробувати пояснити, чому Флеш та Мрія не оргазмують… Питання з серії оксюморочених: чи може клава закохатися в яблуко? І чи можуть у них народитися близнюки Чайник та Паяльник. Кожен для ін шого – привид зі світу «напівпокоління». Вир ва між «напівпоколіннями» непорівнювана з дистанцією між поколіннями. Порожнеча у десятьп’ятнадцять років перетворює людей на істоти, непоєднувані за жодних умов. Такі люди одне для одного – тільки проекція образу й подоби людської. Що можуть зро бити проекціїпривиди? Пройти один крізь одного, нашаруватися та змішатися у яскра вий сюрреалістичний хаос лише на мить свого ефемерного зіткнення. Технічна хиба часопростору декорацій, які складають світ шаблонів людського сприйняття. Між Мрією та Флешем можуть існувати маґнетичні й електричні імпульси, між ними може виникати кишеньковогранчакова енергетична буря, але єдине, що кожному дано побачити в іншому – ретельний абрис Homo Sapiens. Мрія та Флеш можуть поводитись як Homo Ludens у найважчій клінічній формі, можуть обмінюватися туди й назад імперативами життєвого досвіду та емоціями, відродженими з чужих почуттів.

Але навіть при найбанальнішому збігові рис вдачі, уподобань та наслідків виховання, їхні стосунки завжди замкнено на однуєдину ме тафору: глибока, неначе вирва, рана, що не гоїться ніколи. Не болить під перманентним гормональномагнетичним наркозом. Не гниє, бо перебуває серед стерильних стихій. Не гоїться, бо один бік рани не може прирости до іншого через взаємовідторгнення тканин. Навіть не потикайся! намалюй на білих крилах метелика шаманський малюнок своїх рухів живе серце у морі ніжності щось незбагненне немов гроза померла у череві неба та не зазнає народження твори ліпи свою музику з магічного повітря свого дому не знаю де мені виплеснути діжку з помиями свого болю так щоби нікого не забруднити а земля мене вибачила… рибка зі здертою лускою чіпляє оголеним нервом коралі які обступили її звідусіль немов застиглий вибух ненародженої грози ми пізнаємо одне одного випадково проте щоразу глибше ніжність розпливається мов акварелі балансує на дроті парасолька прозора ніяк не впаде не тому що боїться прірви а тому що вона метелик здригається від кожного дотику пензля од фарби важчають вогшають крила живе серце захлинається у морі зболеної ніжності…