Текст книги "Репин"

Автор книги: Софья Пророкова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 27 (всего у книги 27 страниц)

БЕССМЕРТИЕ

В сентябре 1923 года Репин высказывал в письме к П. И. Нерадовскому мысли о своем столетнем юбилее. Ему представлялось, что к этой поре память о нем уже выветрится.

«…За 20 лет, весьма вероятно, произойдет такая справедливая переоценка ценностей, что работы мои будут уже покоиться в кладовых, а обо мне при редких воспоминаниях устарелых ценителей будут покачивать великодушно головами, повторяя: и это когда-то имело успех… Да, я чувствую, что успех мой был чрезмерен, и я должен быть наказан забвением».

Репин ошибся. Никогда еще слава его не была такой большой, какой она стала в нашей стране. Н. К. Крупская часто рассказывала о том, как высоко ценил картины Репина В. И. Ленин.

Работы его не только не забыты, но каждый вновь найденный этюд или набросок почитается за счастье причислить к уже известным сокровищам. Каждое слово о Репине человека, знавшего его, записывается и издается. Выходит много книг, в которых публикуются новые данные о создании его картин, об обстановке, в которой он работал, о путешествиях, совершенных для сбора этюдов.

В грозный год, когда враг подступил к столице, в торжественный и тревожный день 7 ноября 1941 года И. В. Сталин с трибуны Мавзолея произнес имя Репина в числе других имен, составляющих гордость и славу русской культуры, которую советские воины будут защищать до последней капли крови.

Похоже ли это на забвение, которое рисовалось художнику?

В столетнюю годовщину со дня рождения Репина, когда страна еще истекала кровью в смертельной схватке с врагом, был отмечен юбилей гениального художника и на скромных выставках в разных городах побывали люди в военных гимнастерках.

В канун этого юбилея на Карельском перешейке происходили решающие бои. Километр за километром очищалось от врага шоссе вдоль финского залива, которое шло и мимо «Пенат».

Только некоторая часть советской художественной интеллигенции до последних дней жизни Репина продолжала относиться к нему недоброжелательно, не ценила творческого подвига, совершенного великим тружеником.

Отражение этих настроений проникло и в статьи, опубликованные в советской прессе после смерти Репина.

Одна из них заканчивалась такими откровенными словами:

«Человек, зачеркнувший свою биографию, умер. Пролетариат прошел мимо его могилы.

Перейдем же к очередным делам».

Но пролетариат не прошел мимо могилы своего любимого художника. И поныне советские люди стекаются к ней на поклон из самых далеких уголков нашей страны.

После того как 30 ноября 1939 года Советская Армия перешла финскую границу, дочь Репина Вера Ильинична панически бежала, захватив с собой самое ценное из художественного наследства отца.

Ценнейшие архивы Репина валялись в беспорядке – разорванные, измятые – на столах, на полу, в столовой, на террасе и даже на кухне.

Пришедшие следом за войсками научные сотрудники бережно собрали все эти документы, привели их в порядок. Они хранились в Доме-музее Репина, который просуществовал очень недолго. В 1941 году картины и документы из «Пенат» увезли.

Но в 1944 году отступающие фашисты намеренно варварски сожгли всю усадьбу Репина, и наши части застали уже пепелище.

Советские войска освободили от врага Карельский перешеек, и в канун столетнего юбилея могила Репина оказалась на родной земле.

ОДЕРЖИМОСТЬ

В семьдесят шесть лет Репин написал свой автопортрет. Вы видите лицо старого человека. Взгляд острых, пытливых глаз еще не угас, но человек, сидящий перед вами, очень устал. Жизнь – позади. И хотя художник изобразил себя старым, немощным, но в руке у него палитра, и он еще не раз, преодолевая недуги, испытает перед мольбертом счастливые, трепетные часы.

Между двумя автопортретами легла большая жизнь, наполненная тяжким, непрерывным и мученическим трудом.

С тех пор как ребенком Репин увидел акварельные краски и рисовал ими до изнеможения, пока из носа не хлынула кровь, и до того дня, когда он не мог встать с постели и, умирая, в забытьи все еще в воображении как бы писал кистью, писал своими быстрыми, порывистыми движениями, художник не знал ни одного дня покоя.

Он был предан искусству до последнего дыхания, он любил его беззаветно, очень редко любя то, что сделал сам. Но он не переставал верить, что и ему доведется когда-нибудь узнать радость от созданного своей кистью.

В заметках об искусстве Репин писал:

«И при гениальном таланте только великие труженики могут достигнуть в искусстве абсолютного совершенства форм. Эта скромная способность к труду составляет базу всякого гения».

И другой завет оставил этот великий труженик:

«Искусство любит беззаветную храбрость в художнике, безграничную дерзость его в искании новых очарований и новых откровений в безграничном мире красоты и поэзии. Оно простит автору ошибки, но никогда не простит скуки и холодности работы».

До старости сохранил Репин свежесть чувств и остроту восприятия. Он мог восторгаться причудливой игрой дыма, поднимающегося ввысь, инеем, покрывающим деревья в лесу, но больше всего он любил человека – его радости и борьбу, его страдание и счастье, его печали и смех, его порывы и увяданье. Он любил человека – его лицо, тело, движения – и жадно, неутомимо хотел всегда запечатлеть на холсте и бумаге увиденное, восхитившее, запомнившееся. Поэтому он рисовал всегда, везде, всем, что подвернется под руку. Не позволяют кистью – макнет окурок в чернильницу, но не пропустит маняще освещенного затылка, блеска пушистых волос, редкого ракурса головы или поворота тела. Никогда не мог он насытиться. Шкафы в «Пенатах», наполненные альбомами и рисунками, были свидетелями этой ненасытности.

Репин и сам признавал, что он трудолюбив. И когда однажды, взглянув на его этюд, Т. Л. Толстая воскликнула: «Как вы талантливы, Илья Ефимович!», он ответил, что не талантлив, а трудолюбив. И это не было излишней скромностью. Он действительно так думал.

Безмерная, неугасающая требовательность к себе не давала ему успокоиться. И когда память уже отказывалась служить и он забывал, куда положить краску, взятую на палитре, он все же продолжал свои живописные поиски в надежде найти новую, еще небывалую композицию, новую, более совершенную технику.

Жизнь этого человека – великий подвиг.

…Пойдем поклонимся его могиле. Мы вновь присоединяемся к экскурсии и идем по дорожке немного вверх к могиле Репина. Она скрыта под ковром огненно-красных цветов. Бюст Репина работы скульптора Андреева. Высокие, стройные можжевельники, березы, посаженные Репиным.

А мальчик, собиравший реликвии, нашел возле самой могилы осколок артиллерийского снаряда. Он сунул его к себе за пазуху. Матери такой трофей доверить нельзя.

Бои шли над могилой Репина, снаряды рвались рядом. В жарких боях отстояли воины советской армии эту могилу, дорогую сердцу каждого советского человека.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Бурлаки на Волге (Фрагмент)

Крестный ход в Курской губернии 1880–1883 гг.

Мальчик из Гренады 1883 год.

Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года (Фрагмент) 1885 год.

Арест пропагандиста. 1880–1892 гг.

Отказ от исповеди. (Фрагмент.) 1879–1885 гг.

Запорожцы, сочиняющие письмо турецкому султану. 1880–1891 гг.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА И. Е. РЕПИНА

1844 – 24 июля родился в г. Чугуеве.

1852–1855 – Обучение грамоте, чистописанию и закону божию у пономаря осиновской церкви и арифметике у дьячка В. В. Яровицкого.

1855 – Ученичество в топографической школе.

1858 – Обучение у художника-иконописца И. М. Бунакова.

1859–1863 – Работа по росписи церквей и заказные портреты. Портрет отца – Е. В. Репина.

1863 – 1 ноября – приезд в Петербург. Рисовальная школа на Бирже. Знакомство с семьей Шевцовых, с девятилетней Верой, ставшей впоследствии его женой. 2 декабря – первый автопортрет. Знакомство с Крамским.

1864 – В конце января – поступление вольнослушателем в Академию художеств. 7 сентября – перевод из вольнослушателей в ученики Академии.

1865 – 8 мая – вторая серебряная медаль за эскиз «Ангел смерти избивает всех перворожденных египтян». Присвоение звания свободного художника, что освобождало из податного состояния и от телесных наказаний. «Приготовление к экзамену».

1866 – Присутствие при казни Каракозова. Рисунок Каракозова по памяти. Дружба с артелью художников.

1867 – Поездка в Чугуев. Портрет матери. Портрет брата Василия.

1868 – «Диоген». Портрет Хлобощина. «Иов и его друзья».

1869 – Портрет В. А. Шевцовой. Знакомство со Стасовым.

1870 – Летом поездка на Волгу с Ф. Васильевым, братом и академическим товарищем Макаровым для сбора этюдов к картине «Бурлаки».

1871 – «Воскрешение дочери Иаира» – 2 ноября на годичном экзамене за нее получена первая золотая медаль и право на шестилетнюю заграничную поездку на казенный счет.

1871–1872 – декабрь – май – «Славянские композиторы».

1872 – 11 февраля – женитьба на В. А. Шевцовой. Знакомство с Третьяковым. «Бурлаки, идущие вброд». Апрель – портрет Стасова.

1870–1873 – «Бурлаки».

1873 – Поездка за границу. Вена, Венеция, Флоренция, Рим, Неаполь, Альбано. В октябре – приезд в Париж. «Продавец новостей».

1874 – Снята квартира и мастерская в Париже. Написан портрет Тургенева. Летом в Нормандии пишутся этюды, много пейзажей, этюд маленькой рыбачки.

1875 – Этюды к картине «Парижское кафе» и сама картина. В июле – поездка в Лондон.

1876 – «Еврей на молитве». Январь – май – «Садко». В июле Репин вернулся в Петербург. С июля по сентябрь жил на даче в Красном Селе. Там написал картину «Дерновая скамья». В начале октября через Москву поехал с семьей в Чугуев.

1876–1877 – С октября по август Репины прожили в Чугуеве.

1877 – «В волостном правлении», «Возвращение с войны», «Под конвоем», «Мужичок из робких», «Парубок из мохначей», «Протодиакон».

1877–1879 – «Проводы новобранца». Сближение с Третьяковым. Портреты Куинджи, Забелина, мертвого Чижова.

1877–1882 – С сентября 1877 по сентябрь 1882 года Репины жили в Москве. В сентябре переехали на постоянное жительство в Петербург.

1878 – «Экзамен в сельской школе».

1878–1879 – «Царевна Софья».

1879 – Квартира в Б. Трубном переулке. Лето в Абрамцеве. Портрет П. С. Стасовой. В сентябре умерла мать Репина. Портрет отца.

1880–1881 – Знакомство с Л. Н. Толстым. «Вечерницы». Портрет Писемского. С апреля по сентябрь Репин с В. Серовым ездил в Запорожье. Был в Качановке у Тарновского. Портреты М. Мусоргского, Н. Пирогова, Н. Ге.

1882 – Летом на даче в Хотькове под Москвой писались этюды для «Крестного хода». Портрет Стрепетовой. «Отдых». Портрет Т. А. Мамонтовой. Сентябрь – переезд в Петербург.

1881–1883 – Поездка за границу со Стасовым: Берлин, Дрезден, Мюнхен, Париж, Голландия, Мадрид, Венеция. Дрезденский портрет Стасова. «Пер-Лашез». Портрет Третьякова. «Сходка». «Крестный ход в Курской губернии». Портрет Гаршина.

1884 – «Не ждали».

1884–1885 – «Иван Грозный и сын его Иван».

1885–1886 – «Речь Александра III к волостным старшинам».

1879–1885 – «Отказ от исповеди».

1886 – Портреты Беляева, Мясоедова. «Франц Лист».

1887 – «Глинка». Портреты Софьи Ментер, Сурикова. В мае – июне – поездка за границу: Вена, Венеция, Рим. С 9 по 16 августа – у Л. Толстого в Ясной Поляне. Разрыв с женой.

1888 – «Николай Мирликийский». Портреты Микешина, Фофанова. Поездка на Кубань.

1889 – Портрет баронессы Икскуль. Поездка на Всемирную выставку в Париже. Портрет Антокольского. Портрет Е. Н. Званцевой.

1890 – В мае Репин поехал на юг России, в Одессу.

1878–1891 – «Запорожцы».

1891 – Портрет Элеоноры Дузе. Поездка в Ясную Поляну. «Толстой на молитве». Портрет Спасовича. В ноябре состоялась первая персональная выставка Репина к двадцатилетию его творческой деятельности. Впервые показаны на ней «Запорожцы» и «Арест пропагандиста». Куплено имение Здравнево в Витебской губернии.

1892 – В январе и феврале в Москве показывалась персональная выставка Репина. Он побывал в имении Стаховичей и в Ясной Поляне. С мая по сентябрь жил в своем имении, написал «Осенний букет».

1893 – 25 ноября Репин получил звание профессора живописи. Портреты Герарда, Рнмского-Корсакова. С мая по сентябрь Репин жил в Здравневе. Осенью и зимой с сыном Юрием – за границей: Вена, Мюнхен, Венеция, Флоренция, Рим, Неаполь. 1 декабря утвержден действительным членом Академии художеств.

1894 – Портрет Юрия в Венеции. Лето – в Здравневе. 1 сентября Репин принял руководство живописной мастерской Академии, и началась его педагогическая деятельность.

1895 – Портреты Л. И. Шестаковой, И. Р. Тарханова, Римского-Корсакова.

1896 – «Дуэль».

1897 – Портреты А. В. Вержбиловича, М. К. Тенишевой, графини Н. П. Головиной, княгини Е. И. Четвертинской.

1900 – Поездка с Нордман-Северовой в Париж на Всемирную выставку. Вторая женитьба. Переезд в «Пенаты». Портрет Н. И. Репиной, «На солнце».

1901 – «Иди за мной, Сатано!», портреты Л. Н. Толстого, графа И. И. Толстого, Е. Н. Корево, В. В. Стасова, Н. Б. Северовой, А. И. Боткиной.

1901–1903 – «Юбилейное заседание Государственного совета» и больше пятидесяти этюдов к нему.

1903 – «Какой простор!»

1905 – Показ портрета М. Горького на выставке в Таврическом дворце. Рисунок: «Горький читает в «Пенатах» свою новую пьесу «Дети солнца».

1906 – Эскизы к картинам, посвященным событиям 9-го января. Портрет шлиссельбуржца Н. А. Морозова. «Трудовик», «Жена трудовика», «Женщина-трудовик», рисунок «Трудовик».

1907–1911 – «Манифестация 17-го октября».

1907 – После тринадцати лет преподавательской деятельности Репин 1 ноября окончательно ушел из Академии.

1908 – «Черноморская вольница».

1909 – «Самосожжение Гоголя».

1910 – Портреты Н. Б. Нордман-Северовой и К. И. Чуковского.

1911 – «Пушкин», «Пушкин пятнадцати лет читает свою поэму».

1915 – Портрет Маяковского.

1916 – Портрет Сварога.

1917 – Портрет Керенского.

1920–1921 – «Голгофа», «Утро воскресения», «Неверие Фомы».

1924 – Портрет академика Павлова.

1925 – «Финские знаменитости».

1927–1930 – «Гопак».

1930 – 29 сентября Репин умер.

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

И. Е. Репин,Далекое близкое. Изд-во «Искусство», М., 1953.

И. Е. Репин и В. В. Стасов,Переписка. 1, 2 и 3 тт., изд-во «Искусство», М., 1948–1950.

И. Е. Репин и И. Н. Крамской,Переписка. Изд-во «Искусство», М., 1949.

И. Е. Репин,Переписка с П. М. Третьяковым. Изд-во «Искусство», М., 1946.

И. Е. Репин и Л. Н. Толстой,1 и 2 тт. Изд-во «Искусство», М., 1949.

И. Е. Репин,Письма к художникам и художественным деятелям. Изд-во «Искусство», М., 1952.

И. Е. Репин,Письма к писателям и литературным деятелям. Изд-во «Искусство», М., 1950.

И. Е. Репин,Письма к Е. П. Тархановой-Антокольской и И. Р. Тарханову. Изд-во «Искусство», М., 1937.

«Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина»,под ред. Н. Б. Северовой. СПБ, 1901.

Н. Б. Нордман-Северова,Интимные страницы. СПБ, 1910.

И. Э. Грабарь,Репин. Изогиз, М., 1937, два тома.

Сергей Эрнст,Илья Ефимович Репин. Изд. Комитета популяризации художественных изданий при Гос. академии истории материальной культуры. Л., 1927.

К. И. Чуковский,Репин (Воспоминания). Изд-во «Искусство», М., 1945.

«Художественное наследство», «Репин»,1-й и 2-й тома, 1948–1949. Изд-во АН СССР.

О. А. Лясковская,Илья Ефимович Репин. Изд. Третьяковской галереи, М., 1953.

И. С. Зильберштейн,Репин и Горький. Изд-во «Искусство», М., 1944.

Его же,Репин и Тургенев. Изд-во АН СССР, 1945.

Его же,Работа И. Е. Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью», см. «И. Е. Репин – сборник докладов и материалов». Изд. Академии художеств СССР.

С. Н. Дурылин,Репин и Гаршин. Изд. Академии художеств СССР, 1926.

A. Парамонов,Иллюстрации И. Е. Репина. Изд-во «Искусство», 1952.

М. М. Антокольский,Его жизнь, творения, письма и статьи. Под редакцией В. В. Стасова. СПБ – М., 1905.

B. Москвинов,Репин в Москве. Гос. изд-во культурно-просветительной литературы, 1954.

И. А. Бродский и Ш. Н. Меламуд,Репин в «Пенатах». Изд-во «Искусство», Л.—М., 1940.

Илья Ефимович Репин– альбом. Изогиз, М., 1957.