Текст книги " А.П.Чехов в воспоминаниях современников "
Автор книги: Сборник Сборник
Жанры:
Биографии и мемуары
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 47 (всего у книги 53 страниц)
Чехов не дал разрешения, ссылаясь на то, что он не в силах переживать больше театральные волнения. Разрешение было дано только после вторичной просьбы Вл.И.Немировича-Данченко, писавшего Чехову 12 мая 1898 года: "Если ты не дашь, то зарежешь меня, т.к. "Чайка" – единственная современная пьеса, захватывающая меня как режиссера, а ты – единственный современный писатель, который представляет большой интерес для театра с образцовым репертуаром" (там же, стр. 111).
Я уехал... писать mise en scene. – Режиссерский план "Чайки" был написан Станиславским летом 1898 года в имении его брата Андреевке близ Харькова и высылался частями в Пушкино, где шли первые репетиции "Чайки". "Мизансцена была смелой, непривычной для обыкновенной публики, но очень жизненной", – писал Вл.И.Немирович-Данченко в своей книге "Из прошлого", М. 1938, стр. 132.
Стр. 374. ...за репетициями "Чайки", которые уже начались тогда. – Чехов присутствовал на репетициях "Чайки" 9 и 11 сентября 1898 года.
Репетиции "Чайки" временно прекратились. – В октябре и ноябре, ввиду одновременного выпуска нескольких спектаклей, репетиции "Чайки" были приостановлены и возобновились в декабре.
...митрополит... снял с репертуара театра. – Во время генеральной репетиции пьесы Г.Гауптмана "Ганнеле" была получена телеграмма московского обер-полицмейстера Трепова, запрещающая постановку этой пьесы. Поехавшие к Трепову Станиславский и Немирович-Данченко выяснили, что он не возражает против постановки, но снятия пьесы потребовал московский митрополит. Когда /744/ же, по совету Трепова, руководители театра обратились к митрополиту, тот показал им анонимное письмо, сообщавшее, что "некая вдова" имела "видение" и жаловалась, что "господа нашего Иисуса Христа на Художественном общедоступном театре позорят". Возражения Станиславского и Немировича, что, "напротив, в пьесе Христос прославляется", успеха не имели. См. H.E.Эфрос. Московский Художественный театр, М. 1923.
...в театр явилась... Мария Павловна Чехова. – Этот факт отрицает М.П.Чехова. "Почему-то, – пишет она, – и К.С.Станиславский и Вл.И.Немирович-Данченко в своих воспоминаниях упорно заявляют, что перед постановкой "Чайки" я приходила якобы в театр и просила отменить спектакль, чем еще больше создавала нервозность всей труппы перед премьерой "Чайки"... до первого спектакля "Чайки" я ни разу не бывала в театре и даже не знала, что Немирович-Данченко возглавляет этот театр. Вероятно, мои дорогие незабвенные друзья, и Константин Сергеевич и Владимир Иванович, немножко пофантазировали для того, чтобы подчеркнуть трудности постановки "Чайки" (а с их легкой руки об этом в дальнейшем стал повторять в своих трудах и ряд наших уважаемых современных писателей-чеховедов). См. М.П.Чехова. Из далекого прошлого (Сб. "Чехов в воспоминаниях современников", М. 1954, стр. 342).
Стр. 375. ...публика потребовала посылки телеграммы автору. – Первый спектакль "Чайки" в Художественном театре состоялся 17 декабря 1898 года. В ночь с 17 на 18 декабря Вл.И.Немирович-Данченко послал Чехову следующую телеграмму: "Только что сыграли "Чайку", успех колоссальный. С первого акта пьеса так захватила, что потом следовал ряд триумфов. Вызовы бесконечные. Мое заявление после третьего акта, что автора в театре нет, публика потребовала послать тебе от нее телеграмму. Мы сумасшедшие от счастья" (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 145).
Стр. 377. ...нескольких лет... – Здесь, вероятно, описка в рукописи Станиславского – не нескольких лет, а нескольких месяцев.
Стр. 378. ...пригласил А.П. для переговоров. – Беседа по поводу "Дяди Вани" была с управляющим театрами В.А.Теляковским. Имеется запись в дневнике Теляковского от 15 апреля 1899 года: "Заходил сегодня Чехов говорить по поводу "Дяди Вани" и забраковки этой пьесы комитетом. Чехов просил не поднимать шума из-за этого факта. Переделывать он ничего не хочет, ибо пьеса эта издана уже пять лет тому назад. Обещал написать для Малого театра новую пьесу к осени... Вообще жаль, что комитет театральный вместо помощи управляющему делает затруднения. "Дядя Ваня" была /745/ единственная пьеса, которую выбрал я и артисты к постановке. В этом году, и эту-то пьесу забраковали" (ГТМ).
Стр. 379. ...этого замечательного протокола. – Пьеса Чехова "Дядя Ваня" была принята к постановке Московским Малым театром и передана для рассмотрения в Театрально-литературный комитет (в составе Н.И.Стороженко, А.Н.Веселовского и И.И.Иванова), который согласился допустить пьесу к постановке только при условии переделки третьего акта. В протоколе совещания, состоявшегося 8 апреля 1899 года, указано, что "разочарование в таланте профессора, раздражение на его бесцеремонность не может служить достаточным поводом для преследования его пистолетным выстрелом, у зрителя может даже появиться подозрение, что поступок дяди Вани находится в связи с состоянием похмелья, в котором автор почему-то слишком часто показывает и дядю Ваню и Астрова". (Текст этого протокола см. в книге В.А.Теляковского "Воспоминания, 1898-1917", П. 1924, стр. 168-170.)
Чехов отказался переделать пьесу и отдал ее Художественному театру, где она была поставлена впервые 26 октября 1899 года.
...некоторых исполнителей он осуждал... – Закрытый спектакль "Чайки" был показан Чехову 1 мая 1899 года. Чехов не был удовлетворен исполнением ролей Тригорина и особенно Нины Заречной, которую играла М.Л.Роксанова. Он писал М.Горькому 9 мая 1899 года: "...сама Чайка играла отвратительно, все время рыдала навзрыд..." О своем впечатлении от спектакля в целом Чехов сообщил П.Ф.Иорданову 15 мая 1899 года: "В Москве для меня играли мою "Чайку" в Художественном театре. Постановка изумительная".
Стр. 380. ...при вторичном возобновлении "Чайки". – "Чайка была возобновлена в Художественном театре в 1905 году.
Стр. 382. ...труппа... выехала из Москвы в Севастополь. – Художественный театр выехал в Крым 10 апреля 1900 года с четырьмя спектаклями для постановки в Севастополе и Ялте: "Чайка" и "Дядя Ваня" Чехова, "Одинокие" Г.Гауптмана и "Эдда Габлер" Г.Ибсена.
Стр. 384. ...сценка фотографирования попала в пьесу... («Три сестры»). – В тексте воспоминаний Станиславского, записанных Л.А.Сулержицким и напечатанных в альманахе «Шиповник» (кн. 23, Спб. 1914), этот абзац дан в другой редакции: «Наш ярый фотограф-любитель Тихомиров снял его на сходне парохода, и потом везде, где только мог, он ловил Антона Павловича и фотографировал его: то одного, то вместе с труппой, во всех видах и положениях. Это постоянное снимание, вероятно, запомнилось Антону Павловичу и дало ему повод написать сценку фотографирования в /746/ „Трех сестрах“, которых он тогда вынашивал в голове». См. эпизоды фотографирования в первом и четвертом актах «Трех сестер».
Стр. 385. Требовали автора. Он был в отчаянии, но все-таки вышел. – В записной книжке Станиславского имеются более подробные записи о спектакле "Дядя Ваня" в Севастополе: "Первый акт был принят вяло. Потому ли, что наша манера игры была необычна, или потому, что мы хуже играли, – трудно решить. Далее успех рос, и к концу успех дошел до овации.
От А.П. приходили гонцы с хорошими известиями. Он хлопал и к концу спектакля принужден был выйти на вызовы. Его появление вызвало неистовые овации и бесконечно удлинило вызовы. А.П. был очарователен во время вызовов. Он конфузился, но с достоинством стоял среди сцены, изредка отвешивая быстрые и короткие поклоны. Так как занавес умышленно долго не опускали, публика ревела еще сильнее. Он не знал, как заполнить время, и от застенчивости прибегал к своей любимой манере поправлять pince-nez. Потом опять следовали быстрые и короткие поклоны.
Когда занавес опускали, он обращался к нам с таким лицом, точно вышел из-под холодного душа.
– Послушайте, что же вы не закрываете. Они же убьют меня.
На сцене было ликование, тем более что А.П. повеселел и даже румянец окрасил его щеки.
Теперь оставалось провести его незаметно для публики, иначе она могла поднять его на руки и простудить. Для этого пришлось ему переждать в самой теплой уборной.
Тут только он впервые высказался о спектакле.
– Послушайте, это прекрасно. У вас же талантливые и интеллигентные люди" (Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 618).
Стр. 386. ...как это человек в таком драматическом месте может свистеть. – В записной книжке Станиславского сделана более подробная запись: "Каждому из нас он сделал по замечанию, вроде той шарады о галстуке. Так, например, мне он сказал только о последнем акте:
– Он же ее целует так (тут он коротким поцелуем приложился к своей руке). Астров же не уважает Елену. Потом же, слушайте, Астров свистит, уезжая.
И эту шараду я разгадал не скоро, но она дала совершенно иное, несравненно более интересное толкование роли.
Астров циник, он им сделался от презрения к окружающей пошлости. Он не сентиментален и не раскисает. Он человек идейного дела. Его не удивишь прозой жизни, которую он хорошо /747/ изучил. Раскисая к концу, он отнимает лиризм финала дяди Вани и Сони. Он уезжает по-своему. Он мужественно переносит жизнь.
Надо быть специалистом, чтоб оценить филигранную тонкость этих замечаний" (там же, стр. 618-619).
Стр. 388. Он уже решил написать нам пьесу! – В письме С.В.Васильеву (Флерову) в апреле 1900 года Станиславский писал, что спектакли МХТ вызвали желание у писателей, собравшихся в Ялте, написать для театра пьесы. "Больше всех загорелся Горький. Он ходит как шальной и все забегает ко мне поделиться нарождающимися мечтами и созревающим планом новой пьесы" (там же, стр. 619-620).
Стр. 393. В следующем году у нас шли... – В театральном сезоне 1900/1901 года МХТ поставил пьесы: "Снегурочка" А.Н.Островского (24 сентября), "Доктор Штокман" Г.Ибсена (24 октября), "Когда мы, мертвые, пробуждаемся" Г.Ибсена (28 ноября) и "Три сестры" Чехова (31 января).
...Антон Павлович не только согласился прислать пьесу, но привез ее сам. – Чехов приехал в Москву 24 октября 1900 года и пробыл до 11 декабря, присутствуя почти на всех происходивших в это время репетициях "Трех сестер".
Стр. 394. ...письмо А.П.Чехова к М.П.Лилиной... – В этом письме Чехов писал по поводу своей пьесы "Вишневый сад", которую он в то время заканчивал: "Вышла у меня не драма, а комедия, местами даже фарс, и я боюсь, как бы мне не досталось от Владимира Ивановича" [Немировича-Данченко].
...одного его знакомого генерала. – Полковник В.А.Петров, по просьбе Чехова, консультировал постановку "Трех сестер" в МХТ как военный специалист. М.П.Чехова писала Чехову 28 января 1901 года: "Полковник Петров бывает на репетициях каждый день, делает свои замечания как режиссер. Его называют очередным режиссером, смеются над ним, но вежливы и деликатны с ним". См. М.П.Чехова. Письма к брату А.П.Чехову, М. 1954, стр. 171.
Стр. 396. ...он уехал в Ниццу. – Чехов, уехавший в Ниццу в декабре 1900 года, оттуда присылал взятые для переделки 3-й и 4-й акты "Трех сестер". Отдельные замечания к пьесе он присылал из-за границы в письмах к О.Л.Книппер, К.С.Станиславскому и А.Л.Вишневскому.
В четвертом акте... Андрей, разговаривая с Ферапонтом... – В упомянутой сцене Андрей Прозоров, в присутствии Ферапонта, разговаривает с Чебутыкиным.
Стр. 397. ...чтобы... не получать никаких известий о том, как прошел спектакль. – Первый спектакль "Трех сестер" состоялся 31 января 1901 года. Чехов уехал из Флоренции в Рим 30 января. /748/
Пришлось допустить... натяжку, чтобы телеграфировать... что пьеса имела "большой успех". – Вл.И.Немирович-Данченко послал Чехову после премьеры "Трех сестер" следующую телеграмму (перевод с французского): "Первый акт громадные вызовы, энтузиазм, 10 раз. Второй акт показался длинным. Третий большой успех. После окончания вызовы превратились в настоящую овацию. Публика потребовала телеграфировать тебе. Артисты играли исключительно хорошо, особенно дамы. Привет от всего театра" ("Ежегодник Московского Художественного театра, 1944", М. 1946, стр. 193).
Второе представление прошло со значительно большим успехом. М.П.Чехова писала Чехову 4 февраля 1901 года: "Второе представление выделило пьесу в совершенстве. "Три сестры" гораздо лучше "Дяди Вани" и даже, пожалуй, – "Чайки" ("Письма к брату А.П.Чехову", М. 1954, стр. 173).
В марте 1901 года Чехову писал М.Горький из Петербурга, где в это время гастролировал МХТ: "..."Три сестры" идут изумительно! Лучше "Дяди Вани". Музыка, не игра" (Собр. соч., т. 28, М. 1954, стр. 159).
Пресса также долго не понимала этой пьесы. – Большинство рецензий расценивало пьесу "Три сестры" как глубоко пессимистическое произведение, с чем Станиславский не был согласен. Против этих рецензий выступил Л.Н.Андреев. В статье "Три сестры" он писал, что основной мотив пьесы – "тоска о жизни – вот то мощное настроение, которое от начала до конца проникает пьесу и слезами ее героинь поет гимн этой самой жизни"... "разве вы не слышите, как бурлит жизнь, разве не доходит до ваших ушей ее гневно-протестующий голос?" (Джемс Линч и Сергей Глаголь. Под впечатлением Художественного театра, М. 1902, стр. 83 и 84.)
...когда ездили туда давать там свои спектакли. – Художественный театр гастролировал в Берлине в 1906 году.
Стр. 398. ...в церковь, венчаться... – Венчание А.П.Чехова и О.Л.Книппер состоялось 25 мая 1901 года.
...телеграмма – не сохранилась.
Осенью он действительно приехал... – Чехов пробыл в Москве с 17 сентября до 24 октября 1901 года.
...Антон Павлович не мог смотреть без улыбки на А.Р.Артема... – "Дикая утка" Г.Ибсена была поставлена в Художественном театре впервые 19 сентября 1901 года. А.Р.Артем исполнял в этом спектакле роль Экдаля.
Стр. 399. Ему очень понравилось. – Пьеса Г.Гауптмана "Микаэль Крамер" была поставлена в Художественном театре впервые 27 октября 1901 года. По поводу этого спектакля Чехов писал О.Л.Книппер 1 ноября 1901 года: "Судя по газетам, "Крамер" не /749/ имел того успеха, какого я ждал, и теперь мне больно. Нашей публике нужны не пьесы, а зрелища", и 7 ноября 1901 года: "..."Крамер" идет у вас чудесно, Алексеев очень хорош, и если бы рецензентами у нас были свежие и широкие люди, то пьеса эта прошла бы с блеском".
Стр. 400. ...[Чехов] смотрел "Три сестры" и остался очень доволен спектаклем. – Чехов писал Л.В.Средину 24 сентября 1901 года: "Три сестры" идут великолепно, с блеском, идут гораздо лучше, чем написана пьеса. Я прорежиссировал слегка, сделал кое-кому авторское внушение, и пьеса, как говорят, теперь идет лучше, чем в прошлый сезон".
Стр. 402. Пьесу в конце концов разрешили. – О цензурных мытарствах, которые пришлось испытать Художественному театру при постановке "Мещан", Станиславский говорил в своем докладе о цензуре на заседании Московского литературно-художественного кружка в апреле 1905 года (К.С.Станиславский. Собр. соч., т. 5, М. 1958, стр. 277-278, а также в книге "Моя жизнь в искусстве". Собр. соч., т. 1, М. 1954, стр. 253).
Станиславский и Немирович-Данченко под угрозой запрета постановки "Мещан" были вынуждены временно внести ряд дополнительных сокращений в текст пьесы. По этому поводу О.Л.Книппер писала Чехову 17 марта 1902 года: "Ты не говори Горькому, что мы много помарали помимо цензуры. После первых спектаклей восстановим опять". См. "Переписка А.П.Чехова и О.Л.Книппер", т. II, М. 1936, стр. 387.
Состоялся первый спектакль. – Первый спектакль "Мещан" состоялся 26 марта 1902 года в Петербурге.
Стр. 403. ...захворала О.Л.Книппер. – О.Л.Книппер исполняла во время гастролей МХТ в Петербурге роль Елены только в первых двух спектаклях "Мещан". На следующих спектаклях ее заменяла М.Г.Савицкая.
...в сборники. – Имеется в виду подготовка рассказов для Собрания сочинений.
Стр. 404. ...поспешили прийти Антон Павлович с женой. – Чехов и Книппер приехали в Москву 27 мая 1902 года. В этот день происходили экзамены в драматическом классе при Художественном театре. На экзаменационном просмотре, в числе других отрывков, была показана сцена из "Чайки".
Стр. 405. ...карета от Иверской – карета от Иверской часовни, развозившая по домам иконы для служения молебнов.
...так и не увидел. – См. воспоминания В.А.Гиляровского на стр. 115-117. /750/
Стр. 407. Туда вскоре и переехали Антон Павлович... и А.Л.Вишневский. – Чехов прожил в Любимовке с 6 июля по 14 августа 1902 года.
Стр. 408. N – А.Л.Вишневский.
Стр. 409. Роль Епиходова создалась из многих образов. – Станиславский считал, что образ Епиходова сложился из наблюдений над слугой Егором, очень неловким и незадачливым, и отчасти под впечатлением выступлений фокусника в "Аквариуме" (см. стр. 407), которого Чехов очень любил смотреть; среди своих жонглерских упражнений он с большим комизмом разыгрывал неудачника, с которым приключилось "двадцать два несчастья".
Капустник – эстрадный концерт, состоящий из юмористических номеров; один из капустников был устроен в Художественном театре 31 декабря 1903 года, под Новый год (см. главу "Капустники и "Летучая мышь" в книге К.С.Станиславского "Моя жизнь в искусстве" – Собр. соч., т. 1, М. 1954).
Стр. 410. ...с одного из тогдашних обитателей Любимовки. – О прототипе Трофимова вспоминал в 1914 году Станиславский: "Сына горничной, служившего в конторе при имении, Антон Павлович убедил бросить контору, приготовиться к экзамену зрелости и поступить в университет, говоря, что из юноши непременно выйдет профессор. И юноша действительно выполнил совет Чехова: стал учиться, сдал гимназический экзамен, поступил в университет. Может быть, он когда-нибудь и будет профессором. Между прочим, некоторые черты этого юноши, его угловатость, его пасмурную внешность облезлого барина Чехов затем внес в образ Пети Трофимова" ("Речь", 1914, N 177.)
...Чехов приехал в Москву – 5 декабря 1903 года.
Стр. 412. ...в конце второго акта "Вишневого сада"... – Чехов внес изменения во 2-й акт "Вишневого сада" уже после первых спектаклей. Опущено начало акта – разговор Ани и Трофимова о поездке к ярославской бабушке. Снят конец – разговор Шарлотты и Фирса. Часть рассказа Шарлотты о своем детстве дана в начале акта. В начальной сцене вставлен "жестокий романс" Епиходова. Прибавлен аккомпанемент гитары в коротенькой немой сцене Епиходова, проходящей на заднем плане. С этими изменениями пьеса шла с середины февраля 1904 года.
Стр. 413. ...чествование любимого поэта. – В 1904 году исполнялось 25-летие литературной деятельности Чехова.
Стр. 415. ...спектаклем Метерлинка... – Имеется в виду спектакль из миниатюр M.Метерлинка: "Слепые", "Непрошеная", "Там, внутри". Поставлены в Художественном театре впервые 2 октября 1904 года. /751/
Вл.И.НЕМИРОВИЧ-ДАНЧЕНКО
ЧЕХОВ
Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858-1943) – драматург, режиссер, один из основателей и руководителей Московского Художественного театра; народный артист Союза ССР. С Чеховым познакомился в начале 80-х годов и с конца 80-х годов переписывался с ним. Известны только двадцать восемь писем Чехова Немировичу-Данченко (1895, 1896, 1898-1904 годов), в то время как в архиве А.П.Чехова (ГБЛ) сохранилось сто пятьдесят четыре письма к нему Немировича-Данченко. Из них сто пятьдесят два письма опубликованы в «Ежегоднике Московского Художественного театра, 1944», т. 1, М. 1946. Остальные два письма хранятся в ЦГАЛИ.
Печатается не полностью глава "Чехов" из книги Вл.И.Немировича-Данченко "Из прошлого", "Academia", M. 1936.
Стр. 419. ...когда Чехов продал все свои сочинения... – Договор с издателем А.Ф.Марксом был заключен 26 января 1899 года. См. об этом в воспоминаниях Н.Д.Телешова на стр. 482-486.
Его книжка... получила полную академическую премию... – В октябре 1888 года Чехову была присуждена Академией наук половина пушкинской премии за книгу "В сумерках", Спб. 1887.
Стр. 420. А старик Григорович... идет еще дальше. – Об отношении Григоровича к Чехову писал сестре 8 июля 1888 года Ал.П.Чехов: "Вчера из Ниццы приехал Д.В.Григорович, расцеловался со мною и завопил о том, что у нас в России нет критики и что такого гейнима, как Антон, недостаточно оценили... Я... выслушал приблизительно такую речь: "Дорогой мой Чехов, скажите Вы брату, что такую фразу, как сравнение зари с подергивающимися пеплом угольями, был бы счастлив написать Тургенев, если бы был жив. Много, много у него прекрасных мест. Я их все отмечаю. У – талант, у – силища!" (ГБЛ).
...Боборыкин... доставляет себе такое удовольствие: каждый день непременно читать по одному рассказу Чехова. – Об этом вспоминает П.Д.Боборыкин: "Мне было рекомендовано врачами читать как можно меньше. По утрам, за кофе, в столовой, где я всегда был один за ранним временем, я положил себе: прочитывать по одному рассказу [Чехова], никак не больше. Но меня они стали так "забирать", что я охотно преступал эту порцию и читал по два и больше рассказа" (ЦГАЛИ). /752/
Боборыкин писал об этом и в письме Чехову от 5 июля 1889 года: "...рискуя утомить единственный зоркий для работы глаз, с трудом отрывался от них: это заменит Вам жалкие излишние любезности". Он благодарил Чехова за "правдивые и яркие рассказы, полные оригинальной новизны" (ГБЛ).
...неуспехом "Чайки" в Петербурге. – См. воспоминания Л.А.Авиловой на стр. 244-248.
Стр. 422. "Шепот, робкое дыханье, трели соловья..." – первая строка стихотворения (без названия, 1850) А.А.Фета. Стихотворение это обычно приводилось как образец "чистой" поэзии, чуждой гражданских мотивов.
Стр. 423. ...в частном театре Корша. – Первое представление пьесы "Иванов" в театре Ф.А.Корша состоялось 19 ноября 1887 года.
Стр. 424. П.Кичеев грубо бранил пьесу... Флеров... тоже критиковал пьесу, но кончал приблизительно так: "...у молодого автора настоящий талант". – П.Кичеев писал о первом спектакле "Иванова": "...никогда мы не подозревали, чтобы человек молодой, человек с высшим университетским образованием рискнул преподнести публике такую глубоко безнравственную, такую нагло-циническую путаницу понятий, какую преподнес Чехов в своем "Иванове" ("Московский листок", 1887, N 325, 22 ноября); Флеров (С.Васильев) находил, что финал пьесы "несколько ходулен, характер Иванова обрисован не совсем ясно, трудно понять, зачем автор заставляет первую жену Иванова быть еврейкой, это мотив, остающийся неразъясненным. И тем не менее пьеса смотрится с интересом и удовольствием, ибо при всей неопытности автора в ней сказывается талант и выведены живые лица" ("Московские ведомости", 1887, N 323, 23 ноября).
О первом спектакле "Иванова" Чехов писал Ал.П.Чехову 20 ноября 1887 года: "Театралы говорят, что никогда они не видели в театре такого брожения, такого всеобщего аплодисменто-шиканья, и никогда в другое время им не приходилось слышать стольких споров, какие видели и слышали они на моей пьесе. А у Корша не было случая, чтобы автора вызывали после 2-го действия".
...пьеса была уже напечатана. – Пьеса "Иванов" напечатана в "Северном вестнике", 1889, N 3 (до этого вышла в литографированном издании московской театральной библиотеки E.H.Рассохиной в декабре 1887 года).
До "Иванова"... "Медведь" и "Предложение". – Водевили "Медведь" и "Предложение" написаны после "Иванова", в 1888 году; "Медведь" появился в печати раньше "Иванова", в "Новом /753/ времени", 1888, 30 августа; "Предложение" напечатано в "Новом времени", 1889, 3 мая.
Стр. 429. ...успех если и был, то очень сдержанный. – Пьеса "Леший", впервые поставленная в театре М.А.Абрамовой 27 декабря 1889 года, успеха не имела. "Пьеса более чем слаба и невыдержанна", – читаем в отзыве, напечатанном в газете "Театр и жизнь" (1890, N 439, 31 декабря). Другой рецензент, С.Васильев, находил, что недостаток комедии Чехова "состоит в ее объективности. Он написал протокол, а не комедию" ("Московские ведомости", 1890, N 439, 31 декабря) и т.д.
В газете "Новости дня" (1890, N 2334, 1 января) напечатана и рецензия Вл.И.Немировича-Данченко, за подписью "Никс": "...Чехов смотрит на свою пьесу как на комедию, я вижу в ней только сцены, страдающие некоторою растянутостью и недостатком действия, но, бесспорно, свежо и талантливо написанные. Скажу более: пьесы нет, из-за неумело построенных сцен выглядывает повесть или даже роман, к сожалению втиснутый в драматическую форму.
Как пьеса "Леший" значительно слабее "Иванова": много бесцельных эпизодов... местами полное отсутствие действия... известное однообразие примеров и, наконец, совершенно водевильная развязка".
Стр. 430. Помню "Дядю Ваню" уже в маленьком сборнике пьес. – Пьеса "Дядя Ваня", написанная, как указывает Чехов в письме С.П.Дягилеву (от 20 декабря 1901 года), еще в 1890 году, стала известной только в 1897 году, когда Чехов выпустил сборник своих пьес.
...сначала "Дядю Ваню" играли в провинции. – В письме М.Горькому от 3 декабря 1898 года Чехов писал: "Дядя Ваня" написан давно, очень давно, я никогда не видел его на сцене. В последние годы его стали часто давать на провинциальных сценах – быть может, оттого, что я выпустил сборник своих пьес".
Стр. 431. ...секретарь и казначей – И.М.Кондратьев и А.А.Майков.
...драматург-адвокат – В.А.Александров.
...и Чехов. – Чехов был выбран в комитет Общества 10 апреля 1889 года.
Стр. 433. Мы вместе написали одну пьесу – "Соколы и вороны". Написана Вл.И.Немировичем-Данченко и А.И.Сумбатовым-Южиным в 1885 году.
"Эрнани", "Рюи-Блаз" – пьесы Виктора Гюго (1829 и 1838 гг.).
"Я, не отрываясь, прочел..." – из письма от 6 октября 1895 года.
Стр. 434. ...и написал "Чайку". – Пьеса написана осенью 1895 года. /754/
Стр. 435. И Толстой где-то сказал так. – В дневнике А.С.Суворина имеется запись: "О "Чайке" еще говорил Толстой: "Литераторов не следует выставлять: нас очень мало и нами не интересуются. Лучшее в пьесе – монолог писателя, это автобиографические черты, но их можно было написать отдельно или в письме, в драме они ни к селу ни к городу" (Дневник А.С.Суворина, М.– П. 1923, стр. 147).
Эта фраза из повести самого же Чехова... – из повести "Соседи" ("Книжки недели", 1892, N 7).
Стр. 437. ...впоследствии Чехов не раз повторял это выражение. – Чехов действительно не раз повторял это выражение, но не со слов Немировича-Данченко. И.Я.Гурлянд писал в своих воспоминаниях, напечатанных сразу же после смерти Чехова ("Театр и искусство", 1904, N 28), что еще летом 1889 года, в Ялте, им были записаны некоторые высказывания Чехова о технике драматургии и, в частности, такое замечание: "Если вы в первом акте повесили на стену пистолет, то в последнем он должен выстрелить".
Стр. 438. Письмо было по поводу "Чайки" – Немирович-Данченко, вероятно, ошибся. Известно письмо А.П.Ленского 1889 года (ГБЛ), написанное по поводу пьесы "Леший": "...Посылаю Вам, Антон Павлович, Вашу пьесу... Одно скажу: пишите повесть. Вы слишком презрительно относитесь к сцене и драматической форме..." Вероятность существования другого письма Ленского относительно "Чайки" исключается, так как с начала 1892 года отношения между Чеховым и Ленским были прерваны (см. прим. к стр. 198) и переписка их прекратилась.
В.В.ЛУЖСКИЙ
ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ
Лужский (Калужский) Василий Васильевич (1869-1932) – артист Московского Художественного театра с 1898 года; заслуженный деятель искусств. В пьесах Чехова исполнял роли: Сорина в «Чайке», профессора Серебрякова в «Дяде Ване», Андрея Прозорова в «Трех сестрах», Гаева, Симеонова-Пищика и Фирса – в «Вишневом саде», Лебедева – в «Иванове», Пришибеева – в инсценировке рассказа «Унтер Пришибеев».
Печатается по тексту, опубликованному в журнале "Солнце России", 1914, N 228/25, июнь.
Стр. 439. ...в одном из писем к В.И.Немировичу-Данченко... – в письме от 2 ноября 1903 года. /755/
...на репетиции "Чайки" – 9 сентября 1898 года.
Стр. 440. ...распределение ролей было сначала не то, в котором шел первый спектакль. – На первых репетициях "Чайки" роль Тригорина исполнял артист А.И.Адашев (Платонов). Станиславский, которому вначале была дана роль Дорна, не участвовал совсем в первых репетициях, так как к этому времени он не вернулся еще в Москву из Харьковской губернии, где писал мизансцены "Чайки". Чехов остался недоволен игрой Адашева и просил, чтобы роль Тригорина передали Станиславскому. В первом спектакле "Чайки", 17 декабря 1898 года, роль Шамраева исполнял А.Р.Артем.
...для "Антигоны"... – Трагедия Софокла "Антигона" поставлена в Художественном театре впервые 12 января 1899 года.
...две репетиции в присутствии автора. – Чехов присутствовал на репетициях "Чайки" 9 и 11 сентября. Об этом писал Вл.И.Немирович-Данченко К.С.Станиславскому 12 сентября 1898 года: "Приехал Чехов. Привел я его дня три назад на репетицию. Он быстро понял, как усиливает впечатление Ваша mise en scene. Прослушал два первых акта, высказал мне, а потом артистам свои замечания. Они очень волновались. Он нашел, что у нас на репетициях приятно, славная компания и отлично работает.
На другой день мы (без Чехова) переделали по его замечаниям (кое-где я не уступил), и вчера он опять слушал. Нашел много лучшим. Но Платоновым и Гандуриной и он, конечно, остался недоволен. Затем начал просить, чтобы Тригорина играли Вы". (Вл.И.Немирович-Данченко, Избранные письма, М. 1954, стр. 140-141). Платонов репетировал роль Тригорина, Н.А.Гандурина – роль Маши.
О присутствии Чехова на репетиции "Чайки" 11 сентября записал в своем дневнике В.Э.Мейерхольд. Чехов возражал против того, чтобы за сценой квакали лягушки, трещали стрекозы.
"– Зачем это? – недовольным голосом спрашивает Антон Павлович.
– Реально, – отвечает актер.
– Реально, – повторяет А.П., усмехнувшись, и после маленькой паузы говорит: – Сцена – искусство. У Крамского есть одна жанровая картина, на которой великолепно изображены лица. Что, если на одном из лиц вырезать нос и вставить живой? Нос "реальный", а картина-то испорчена" (В.Э.Мейерхольд. О театре, Спб. 1913).
...в севастопольском театре. – См. прим. к стр. 382.
"Брата моего..." – слова из исполнявшейся А.Р.Артемом роли Телегина в "Дяде Ване".
Стр. 441. Он стал смотреть пьесу... на репетициях... каждый раз /756/ он занимался со мной не менее часа. – Чехов присутствовал на репетициях "Трех сестер" в сентябре 1901 года. Об этом он писал Л.В.Средину 24 сентября 1901 года. См. прим. к стр. 400.
...где упоминается об озере и лебедях... – Поэт К.Д.Бальмонт читал стихотворение «Лебедь». См. его книгу «В безбрежности», M. 1896.
...в театре "Парадиз" Антон Павлович смотрел "Чайку"... – Закрытый спектакль "Чайки" был показан Чехову 1 мая 1899 года. См. прим. к стр. 379.
Стр. 442. ...которым был мало доволен. – См. прим. к стр. 379.
В.И.КАЧАЛОВ
