Текст книги "НЕОЖИДАННЫЕ ПРЕДСКАЗАНИЯ"

Автор книги: Николай Непомнящий

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 26 страниц)

«ОН ОТКРОЕТ НОВЫЙ МИР»

Астроном Персиваль Ловелл был более ученым, нежели пророком, когда в 1905 году предположил, что невидимая «планета X» находится за орбитой Нептуна, в то время как Нептун считался самой удаленной планетой в Солнечной системе. В 1930 году его расчеты были подтверждены молодым астрономом Клайдом Томбоу, который открыл планету Плутон.

Это чистая наука. Если же мы оглянемся, то обнаружим, что некий малоизвестный пророк в Ежегоднике высшей школы доктора Томбоу предсказал, что «он откроет новый мир».

КАК УВИДЕТЬ КОМЕТУ ВО СНЕ

...1886 год. Чарлз Твидейл проснулся в четыре часа утра в возбужденном состоянии от прекрасного сна. В своем сне он взглянул в небо незадолго до восхода солнца и увидел на востоке комету. Быстро одевшись, Твидейл пошел в другую комнату, где у него имелся телескоп, и навел его на небосвод. Скоро должно было взойти солнце, и, как и во сне, он увидел на востоке комету. Невооруженному глазу она была не видна.

Твидейл тут же помчался в телеграфное агентство, которое еще не открылось, чтобы известить мир о великом открытии. Но утром Твидейл купил газету у мальчика и прочитал сообщение о том, что астрономы Барнард и Хартвиг обнаружили комету.

Что же видел во сне Твидейл? Может, он видел во сне не себя? Может, он установил психический контакт с двумя астрономами, обнаружившими комету? Или неведомый сценарист сновидений, зная о статье, которая появится в утренних газетах, написал для него такой сюжет? Что произошло: сон Твидейла «сотворил» будущее или будущее навеяло сон?

КОЛЕСНИЦЫ БЕЗ ЖИВОТНЫХ, МАШИНЫ, ПОДОБНЫЕ ПТИЦАМ

Творческие люди, обладающие богатым воображением, не только предсказывали будущее техники, покоряющей землю, воздух и подводные глубины, но и питали идеями ученых и изобретателей будущего.

Разносторонний гений Леонардо да Винчи сделал множество чертежей летательного аппарата, а также набросок парашюта-крыла. Спустя века его идеи были претворены в жизнь. Нострадамус писал об аэростатах и летательных машинах. Но даже если мы углубимся еще дальше – в XIII век, то и там мы обнаружим отголосок будущего. Роджеру Бекону, английскому монаху, являлись видения современных кораблей, самолетов и автомобилей:

«Будут изобретены приборы, благодаря которым огромнейшие суда, управляемые единственным человеком, смогут передвигаться с большей скоростью, нежели если ими управляли бы много гребцов. Будут изобретены колесницы, способные перемещаться очень быстро без помощи упряжных животных. Построят летательные приборы, в которых будет восседать человек и который на искусственных крыльях, подобных птичьим, с легкостью сможет покорять воздушные пространства... также будут машины, с помощью которых человек сможет отправиться на дно моря...»

Жюль Верн создал самые детальные чертежи будущих машин. Кроме полетов на Луну он предвидел изобретение аэропланов, дирижаблей, вертолетов, подводных лодок и аэростатов. Так же, как Циолковский, другие ученые, изобретатели и испытатели отдавали должное писателю за то, что он направил их по верному пути.

Адмирал Берд, известный полярный исследователь, говорил, что Жюль Верн был его наставником. Симон Лейк, изобретатель современной субмарины, черпал идеи у конструктора «Наутилуса» из «Двадцать тысяч лье под водой». «Наутилус» Верна удивительно похож на одноименную атомную подводную лодку, включая имеющиеся на ней баллистические снаряды.

В своих романах «Пять недель на воздушном шаре» и «Альбатрос» Верн описал вертолет за полвека до того, как он был сконструирован, дирижабль – до изобретения «Цеппелинов» и, конечно, самолеты. Кроме того, «воздушный сканер» Верна, изобретенный по крайней мере за восемьдесят лет до возникновения Паломаровской обсерватории, имел отражатель с характеристиками современного телескопа. Верн предвидел появление телевидения, неоновых ламп, кондиционеров, эскалаторов, управляемых снарядов и танков. Как заявил однажды французский маршал Льотей палате депутатов в Париже, современные ученые просто-напросто претворили в жизнь то, что описал на словах Жюль Верн.

«ТЫ УМРЕШЬ ОТ УДАРА КОПЬЯ»

Временами драма, разыгравшаяся в сновидении, предлагает нам решение проблемы, мучившей нас в реальности. Изобретателям, художникам и писателям нередко приходят во сне идеи и творческие планы. Таким образом будущее творится спящим разумом.

На протяжении многих лет изобретатель Элиас Хоу безуспешно пытался изобрести швейную машину. Однажды ночью ему приснилось, что его схватили разбойники и отвели к своему главарю. Главарь выдвинул ультиматум: если за двадцать четыре часа Хоу не сделает швейную машину, он будет убит копьем. Как Хоу ни напрягался, ничего не выходило. Назначенное время вышло, и к нему уже приближались бандиты, лязгая посверкивавшими копьями. Они медленно подняли копья, и он увидел, что острия нацелены на него.

Внезапно, при виде зловещих наконечников копий, он забыл о страхе: в них были отверстия в форме глаза. Хоу тут же проснулся, и его осенило, что у швейной машины ушко должно располагаться на конце иглы, а не наверху и не посередине. Быстро одевшись, он примчался в лабораторию, сделал иголку подходящего размера, просверлил на конце отверстие и вставил ее в машину. Проблема была решена. Означает ли это, что находчивые бандиты из сна Хоу решили судьбу швейной машины?

Джеймса Ватта также мучила проблема, которую помог ему разрешить некий вневременной разум, способный заглянуть в будущее. Свинцовая дробь делалась стандартным методом – путем нарезания металла, что было дорого, и Ватт считал, что существует более простой способ. Однажды ночью ему приснился сон, который повторился несколько раз. Он попал в бурю, но вместо градин на него сыпались мелкие свинцовые шарики. Проснувшись, он понял, что расплавленный свинец, упавший в воду с определенной высоты, застывает в форме маленьких ядер.

Ватт отправился к близлежащей церкви, возле которой был ров с водой. Там он расплавил несколько килограммов свинца и стал сбрасывать его с колокольни. Затем он спустился вниз и подобрал крошечные шарики со дна рва. Этот «революционный» сон повлиял на будущее всей оружейной промышленности.

В случае с натуралистом Жаном Луи Агассисом, жившим в прошлом веке, дремлющий разум преобразился в художника, писавшего на одном полотне сцены из прошлого и будущего. Агассис в течение двух недель изучал отпечаток ископаемой рыбы на каменной плите, но изображение было таким нечетким, что он не мог определить, что это за вид. В конце концов он оставил это занятие, но через несколько дней ему приснилось, будто он увидел эскиз той самой ископаемой рыбы. Наутро он бросился в музей, но набросок в сознании померк и стал неразличимым. На следующую ночь неуловимый художник снова нарисовал ему эскиз восстановленной рыбы, но Агассис снова забыл его по пробуждении.

На следующий день, прежде чем лечь спать, Агассис положил у кровати листок бумаги и карандаш. На рассвете в сновидении опять появился художник. Агассис тут же проснулся и зарисовал набросок, который видел во сне. Затем он снова лег спать, а наутро изучил рисунок. Эскиз был абсолютно законченным и четким. Агассис поспешил в Ботанический сад и начал отсекать куски камня, руководствуясь своим рисунком. Отпадали слой за слоем, и вскоре его взору предстала ископаемая рыба в отличном состоянии, идентичная той, что он видел во сне.

«МАЛЕНЬКИЕ ЧЕЛОВЕЧКИ» ИЗ БУДУЩЕГО

Если композитор слышит во сне новую мелодию, означает ли это, что сон воссоздает сцену из будущего, в которой композитор напишет и исполнит музыкальное произведение? Гении, подобные и Моцарту, и Бетховену, обладали способностью слышать в воображении целые симфонии, которые они потом записывали на нотных листах. Слышали ли они оркестр, исполняющий законченное произведение перед аудиторией?

Джузеппе Тартини, итальянскому композитору, жившему в XVIII веке, приснилось, что он заключил сделку с дьяволом, который обещал оказывать ему поддержку. Затем Тартини решил проверить музыкальные способности Люцифера и передал ему скрипку. Мелодия оказалась «необычайно красивой, сыгранной абсолютно непогрешимо, мастерски, она затмила все, что он когда-либо слышал или сочинял в своей жизни».

Наутро Тартини вскочил с кровати, схватил скрипку и попытался наиграть мелодию, слышанную во сне. Но, к его сожалению, он ничего не мог вспомнить, кроме повторяющейся трели. Используя эту трель в качестве музыкальной темы, Тартини позже сочинил одно из своих лучших произведений – скрипичную сонату «Трель дьявола».

Поэтов и писателей также посещала муза в снах и пограничных состояниях сознания. Томас де Куинси принял опиум и в состоянии наркотического опьянения написал знаменитый автобиографический роман «Исповеди англичанина-опиомана». Де Куинси писал о своих фантазиях: «Казалось, в моем мозгу зажег огни театр, в котором давали ночные представления с неземным блеском».

Английский поэт Колридж, отведавший того же наркотика, в 1797 году заснул в своем кресле, успев прочитать следующие фразы из «Паломничества Пурчаза»: «Здесь хан Кубла велел построить дворец и величественный сад вдобавок. И тогда шестнадцать километров плодородной почвы было обнесено стеной». Колридж спал в течение трех часов и за это время сочинил две-три сотни строк на основе прочитанного отрывка. Позже он написал свою знаменитую поэму «Кубла-хан».

Другой англичанин писатель Роберт Льюис Стивенсон приглашал будущих героев в свои сны, где они предлагали ему сюжеты для книг. Его сновидения населяли «маленькие человечки», каждую ночь представавшие перед ним. В одном из снов ему явился звероподобный бандит, преследуемый полицией, сумевший скрыться, выпив снадобье, которое изменило его внешность. Этот герой послужил прототипом для двуликого персонажа из романа «Странная история доктора Джекиля и мистера Хайда».

ПТИЦЫ

Короткий рассказ Дафны дю Марье, возможно, представляет собой наиболее удивительный и устрашающий пример сотворения будущего литературой.

Альфред Хичкок поставил по этому рассказу знаменитый фильм «Птицы», в котором полчища птиц атакуют и убивают людей.

Действие рассказа Дафны дю Марье происходило на западном побережье Англии. В мае 1960 года, спустя некоторое время после выхода фильма, группа школьников из Лестершира играла на улице, когда на них налетела стая сорок, точно как в фильме и рассказе. Дети получили глубокие раны в голову и руки, прежде чем птиц удалось отогнать. Так как сороки считались безобидными существами, их поведение было необъяснимо.

Возможно ли, чтобы эмоциональный эффект, созданный фильмом, вызвал психические вибрации, повлиявшие на птиц и заставившие их однажды изменить привычному образу поведения? Или такие психические вибрации исходили от рассказа дю Марье, действие которого также происходило в Англии?

Не исключена возможность, что и дю Марье, и Хичкок своими произведениями «творили» будущую реальность, в которой ополоумевшие птицы напали на детей. С другой стороны, писатель и режиссер могли подсознательно чувствовать, что такое происшествие может произойти, и драматизировали этот инцидент в своем творчестве.

ПРЕДСКАЗАНИЯ В ЛАБОРАТОРИИ

Вероятно, самые значительные эксперименты по экстрасенсорному восприятию проводились в 70-е—80-е годы в лаборатории изучения сна Медицинского центра Меймонидес в Бруклине, Нью-Йорк. Эти опыты, которыми руководили доктор Монтагю Уллман, глава психиатрического отделения Меймонидеса, и психолог Стенли Криппнер, призваны были выявить воздействие на сон телепатии и ясновидения.

Человека с парапсихологическими способностями приглашали в центр и располагали на ночь в звуконепроницаемой комнате. К его голове прикрепляли датчики, которые регистрировали импульсы мозга и передавали их на электроэнцефалограф, расположенный в отдельной комнате. В этой комнате находился «экспериментатор», наблюдавший за показателями, отмечавшими быстрые движения зрачка, которые свидетельствовали о том, что человек видит сон. Затем экспериментатор будил спящего по интеркому и просил его описать сон.

Когда испытуемый отправлялся в кровать, третий участник эксперимента, так называемый «агент», или «передатчик», выбирал один из множества запечатанных конвертов, в каждом из которых находилась репродукция известной картины. Затем он отправлялся в третью комнату в конце здания и оставался там всю ночь, концентрируя мысли на картине. Время от времени он записывал впечатления, которые вызывает у него картина, и пытался мысленно передать их спящему.

Наутро начинался разбор снов. Экспериментатор расспрашивал испытуемого, какие сны он видел, и просил рассказать об ассоциациях, которые они вызвали. Затем испытуемому показывали репродукции двенадцати картин, и он должен был выбрать ту, что являлась объектом эксперимента. Та же процедура повторялась и на протяжении следующих одиннадцати ночей, только в роли испытуемых выступали разные люди, а объектами становились разные репродукции. В конце серии экспериментов трое специалистов оценивали результаты каждого опыта.

Результаты зачастую бывали поразительными. На одной из репродукций – с картины «Звери» мексиканского живописца Тамайо – были изображены две собаки, лакомящиеся мясом на фоне огромной черной горы. В ту ночь испытуемому приснилась русалка с Черной горы и банкет, на котором она ела мясо на ребрышках. В другой раз объектом эксперимента стала картина «Запатиста» другого мексиканского художника Ороско с группой мексиканских революционеров на фоне гор и облаков. Испытуемый, психолог, видел во сне Нью – Мехико, индейцев, густые облака, горы и грандиозную постановку в стиле американского кинорежиссера Де Милля.

Еще одной картиной, выбранной для эксперимента, стала импрессионистская «Луна и Земля» Гогена, на которой изображена обнаженная темнокожая девушка около ручья. Испытуемому, секретарю, трижды приснился сон о «почти раздетых девушках» с темно-коричневыми плечами. В другой раз, когда на картине был изображен старый раввин, сидящий за столом и читающий книгу, испытуемому приснился «пожилой человек, священник или монах», который читал книгу.

Уллман и Криппнер заметили, что часто испытуемый видит во сне картину, которая будет фигурировать в следующем опыте, что представляет собой пример уже не телепатии, а ясновидения. Один испытуемый, актер, увидел во сне «негра в лодке, которую бросает по волнам». На картине Гомера «Гольфстрим», которой предстояло стать объектом эксперимента спустя несколько недель, был изображен черный человек на плоту, на фоне приближающегося урагана. Проанализировав результаты многолетней работы, Уллман и Криппнер решили провести другой эксперимент, связанный напрямую с предсказаниями. В 1969 году специально для этого был приглашен из Англии талантливый молодой парапсихолог Малколм Бессент (о нем уже говорилось выше).

Все восемь ночей Малколм засыпал в звуконепроницаемой комнате, а в соседнем кабинете экспериментатор отслеживал показания электроэнцефалографа. Но на этот раз в третьей комнате не было «передатчика», так как картину для опыта выбирали только на следующее утро. В задачу Малколма входило попытаться предвидеть, что произойдет утром.

Ни один сотрудник лаборатории, за исключением экспериментатора, не знал, что снилось Малколму. Утром исследователи выбирали наугад серии цифр, которые должны были указать на определенную страницу и одно из тысячи двухсот ключевых слов в соннике. Доктор Криппнер затем подбирал в архивах лаборатории картину, которая соответствовала ключевому слову или фразе. Например, в первое утро ключевым оказалось слово «коридор». Была выбрана картина Ван Гога «Коридор госпиталя Святого Павла».

Затем доктор Криппнер разрабатывал для Малколма то, что он называл «мультисенсорной средой» – инсценировку, обыгрывающую ключевое слово и тему картины и задействующую все пять чувств. Целью этой драматической постановки была попытка создать эмоциональный импульс из будущего, который мог повлиять на сны Малколма. Но, как ни удивительно, элементы утренней инсценировки уже в предшествующую ночь появлялись во сне Малколма.

Он ворочался в кровати. Он видел сон, в котором находился в психиатрической лечебнице, окруженный людьми, которые что-то пили из стаканов, вокруг него были врачи-психиатры. Одна пациентка со второго этажа вырвалась и побежала по коридору к сводчатому проходу. Спящий чувствовал враждебность в окружающей его атмосфере. Внезапно он подумал о путешествии в Канаду на самолете.

– Малколм, проснитесь, – раздался голос по интеркому из соседней комнаты.

Человек встряхнулся, и туман сна начал рассеиваться.

– Я встал.

Молодая девушка, следившая за показаниями электроэнцефалографа, знала, что Малколм видел сны.

– Пожалуйста, расскажите мне, что вы видели во сне.

– Я видел большое бетонное здание... пациентка, которая бежит по ступеням... на ней белое пальто, вроде больничного халата, и люди на улице спорят с ней... это медики... белые чашки на подносе...

– Что-нибудь еще?

– Много людей... некоторые из них пьют... кофе, тосты и бисквиты, завтрак... на подносе позвякивают чашки...

– Хорошо, теперь вы снова можете спать. Несколько раз за ночь Малколма будили и просили рассказать о снах. Поздно утром он наконец поднялся с кровати. Диана Шнайдер, экспериментатор, снова заговорила с ним:

– Как вы думаете, сколько снов вы видели за ночь?

– Не знаю – около двадцати.

Малколму снилось четыре сна – обычно человек видит от четырех до шести снов за ночь. Снова он рассказывает Диане о бетонном здании, докторах-психиатрах, сбежавшей душевнобольной, чувстве враждебности. И об абсолютно необъяснимом желании полететь на самолете в Канаду.

Дверь в комнату Малколма открылась, вошли двое мрачных людей в больничных халатах. Они надели на него тугую рубашку, крепко подхватили под руки и повели в коридор. Свет был выключен, и он часто спотыкался. Он не понимал, что происходит, и ему казалось, что на нем смирительная рубашка.

Тут он услышал в отдалении истеричный смех, музыкальную композицию «Очарованная». Смех становился все громче и чудовищнее, и Малколма втолкнули в кабинет. За столом сидел доктор Криппнер, директор лаборатории изучении сна, он дико смеялся, сверкая глазами. На стене висела картина Ван Гога «Коридор госпиталя Святого Павла».

Малколм взглянул на картину и подумал: «О Боже, это же мой сон». Он недоумевал, откуда Криппнер узнал о его сне. Он ведь общался только с Дианой, а ей было запрещено разговаривать с кем-либо.

– Как вы, мистер Ван Гог? – спросил Криппнер, улыбаясь. Он предложил Малколму стул, дал ему таблетку и стакан воды и велел выпить ее. Затем окунул ватный шарик в ацетон и протер Малколму лицо, объяснив, что это дезинфекция.

Завывала зловещая музыка, доктор Криппнер выключил свет и показал Малколму довольно странные слайды. Он сказал, что это работы душевнобольных людей из психиатрической лечебницы. Когда на стене появлялся очередной кадр, Криппнер хихикал.

Неужели доктор Криппнер сошел с ума? Малколма одолевали сомнения – а не находится ли он сам в психиатрической лечебнице, в заложниках у невменяемого доктора Криппнера? Или он еще спит, и когда проснется, все это исчезнет?

Реакция Малколма на эту инсценировку говорит о том, что картина Ван Гога и ключевое слово «коридор» тесно переплелись с его сном – в первую ночь эксперимента. И когда Криппнер разыгрывал эту драму, он не имел ни малейшего понятия, что снилось Бессенту. Чтобы не допустить никаких контактов с экспериментатором или испытуемым, Криппнер спал в изолированной комнате.

Вот как Криппнер спланировал сенсорную стимуляцию для Малколма: движение – Малколма вели по темному коридору, который символизировал ключевое слово; чувство слуха – мелодия «Очарованная», сочиненная к фильму о женщине-психиатре и ее пациенте и развивающая тему госпиталя и душевнобольных, как и симуляция сумасшествия доктором Криппнером; чувство зрения – картина Ван Гога на стене и слайды; чувство вкуса – таблетка и стакан воды; чувство обоняния и осязания – протирание ацетоном лица Малколма.

Каким образом четыре сна Малколма предвидели ключевое слово и многосенсорную среду? Во сне Малколм ощущал враждебность со стороны пациентов. Образ пациентки в одежде врача, бежавшей по «коридору», мог быть навеян мелодией «Очарованная» и ее связью с женщиной-психиатром из фильма. Сцена, в которой люди пили что-то, могла быть предзнаменованием того, что Малколму дадут выпить таблетку. И, конечно, центральной темой всех снов была психиатрическая лечебница, врачи и больные.

Можно ли назвать эти сны пророческими? Не исключено, что доктор Криппнер посредством телепатии узнал, что снилось Малколму до того, как устроил спектакль. Но, кроме этого, было необходимо выбрать нужную страницу и пункт в соннике. Если сотрудники лаборатории, которые занимались подбором темы, тоже были связаны телепатически с сознанием спящего, они могли интуитивно выбрать верные цифры. Это, конечно, подразумевает, что Криппнер и его коллеги обладали незаурядными парапсихологическими способностями.

ПРЕДВИДЕНИЕ БУДУЩЕГО В «КОЛДОВСКОЙ КОЛЫБЕЛИ»

Это устройство похоже на качели, за исключением того, что в нем более широкая платформа и используют его не дети, а взрослые. Испытуемому завязывали глаза, он становился на платформу, и его крепко пристегивали. Затем качели начинали раскачиваться, сначала слегка, потом сильнее и сильнее. Испытуемый, лишенный чувства зрения, постепенно начинал ощущать, что оторван от окружающего мира. Он входил в транс и терял ощущения времени и пространства.

Называется это устройство ASCID (устройство для возбуждения пограничных состояний сознания), или «колдовская колыбель». (В средневековой Европе колдуньи часто «путешествовали» к дьяволу, раскачиваясь в люльке, подвешенной на дереве) Прибор был сконструирован Робертом Мастерсом, и теперь используется для исследовательской и психотерапевтической работы. Один такой прибор находится в Организации психических исследований в Нью-Йорке, с ним работают Мастере и его жена – философ Джин Хьюстон. Мастере и Хьюстон ранее исследовали влияние психоделических наркотиков на сознание человека, но теперь они с помощью этих и других приборов могут ввести человека в состояние транса, не прибегая к наркотическим средствам.

Конечно, все это задумано отнюдь не для развлечения. Испытуемый пытается проникнуть в потаенные уголки своего разума, он испытывает специфические, зачастую очень острые ощущения, связанные с религией, мистикой и экстремальными состояниями, редкими для западных культур. Иногда, как «побочный продукт» эксперимента, проявляются элементы ясновидения. По крайней мере в одном случае испытуемый, находясь в «колдовской колыбели», предвидел будущее.

Однажды организацию посетил Алан Воген, и его тоже поместили в «колдовскую колыбель». Его интересовало, сможет ли он предсказывать будущее, войдя в состояние транса, как и во время медитации. По мере раскачивания колыбели Воген вошел в состояние легкого транса. Боб Мастере задавал ему вопросы о будущем. Его ответы, которые приведены ниже, были посланы в бюро предсказаний 5 декабря 1969 года.

«– Жаклин Кеннеди оставит Онассиса благодаря своему сыну Джону, она переедет на постоянное место жительства в Соединенные Штаты.

– Этель Кеннеди не выйдет снова замуж.

– Теда Кеннеди в ближайшие годы будут преследовать несчастья, но он все преодолеет, завоюет уважение американцев и будет избран президентом в 1976 году.

– Сумасшедший совершит покушение на Папу римского в начале следующего года. (Преступник пытался убить Папу римского в ноябре 1970 года. В газетах его называли сумасшедшим.)

– Вьетнамская война закончится через полтора года. Останется только небольшая группа американских войск.

– К 1972—1973 годам на восточном побережье Соединенных Штатов произойдет сильное наводнение. В некоторых районах, особенно в Нью-Джерси, ситуация будет постепенно ухудшаться».

Хотя большинство этих предсказаний не подтвердилось, последнее перекликается с более ранним пророчеством Вогена относительно подъема уровня океана в районе Нью-Йорка, а также пророчеством Малколма Бессента, зарегистрированными в архивах Центрального бюро регистрации предсказаний.

КОМПЬЮТЕРНЫЕ ТЕСТЫ

Дуглас Дин из Ньюаркского инженерного колледжа, Нью-Джерси, считает, что преуспевающие бизнесмены принимают решения, основываясь не на логических выводах, а на интуиции. Он проверил свою теорию на практике, устроив эксперимент, в котором люди, занимающие ответственные посты, предсказывали последующие шаги компьютера.

Конечно, компьютер не способен на сознательные действия. Он был снабжен генератором случайных чисел и выдавал выбранную наугад цифру после того, как бизнесмены, руководствуясь интуицией, делали свой выбор. Никто – ни Дин, ни бизнесмены, ни сама машина – не знали заранее, какая цифра будет выбрана.

Сначала испытуемым выдали карточки, на которых было 100 рядов цифр от 0 до 9, и предложили выбрать в каждом ряду ту цифру, которая, как им казалось, появится на мониторе компьютера. Таким образом, шансы на успех были один к десяти. Десять правильных ответов из ста говорили о случайном попадании. Если число правильных ответов было больше шестнадцати или меньше четырех, это приобретало определенное значение.

Успех теста, казалось, зависел от двух факторов, связанных с ясновидением и предсказаниями. Если человек твердо верил в феномен ESP (внечувственное восприятие), он показывал результат выше «случайного» в тесте на ясновидение, когда компьютер генерировал цифру до того, как ее пытались угадать испытуемые (рейтинг три к одному в пользу «оптимистов»). Если испытуемый был по натуре человеком более «активным», нежели «пассивным», он показывал хорошие результаты в тесте на предсказания, когда цифра выдавалась компьютером после фиксации вариантов испытуемых.

Динамичные, «активные» личности, как правило, входили в число преуспевающих бизнесменов, нерасторопные, или «пассивные», сталкивались с проблемами в профессиональной деятельности. Первые пытались выполнить возможно больший объем работы за день, вторые были инертны и склонны откладывать дела в долгий ящик. «Активные» полагались в основном на интуицию в принятии деловых решений, «пассивные» следовали предписаниям и учебникам и пытались найти логический ответ на поставленную задачу.

Например, «активный» бизнесмен, перед которым встал вопрос, где построить новый завод для своей компании, сначала проанализирует все объективные факты, указывающие на то, что предпочтительным местом строительства является, скажем, Орегон. Но в последний момент внутренний голос говорит ему «нет» и предлагает взамен Висконсин. Бизнесмен игнорирует данные, собранные экспертами, и выбирает Висконсин. Вскоре оказывается, что он был прав.

Один из участников эксперимента являлся президентом крупной сталелитейной компании. Он считал, что в работе в девяти из десяти случаев ему приходится полагаться на интуицию и что удачливый предприниматель не должен всецело доверяться советам и фактическому материалу. «Окончательное решение, – говорил он, – я принимаю, согласуясь с моим внутренним голосом».

Во время одного из тестов бизнесмены были разделены на две группы, одна состояла из тех, кто за последние пять лет увеличил прибыли своей компании по крайней мере вдвое, другая – из всех остальных. Результаты у первой группы оказались значительно лучше, вторая группа не преуспела даже в «случайных попаданиях».

Дин считает, что подобные компьютерные тесты в будущем смогут служить вспомогательным средством при подборе кадров на ответственные посты.

ЧЕЛОВЕК В ПУСТОМ КРЕСЛЕ

Во многих лабораторных экспериментах, особенно в Европе, исследуются парапсихологические способности конкретного человека. Одним из наиболее выдающихся пророков является Жерар Круазе, протеже доктора У. Тенхефа из Утрехтского университета в Голландии. В течение двадцати пяти лет его способности исследовали психологи и парапсихологи со всего мира.

Расскажем об одном из самых интересных экспериментов. Круазе должен был описать человека, который будет сидеть на определенном месте в зале на предстоящем собрании, конференции и т. д. Ему указывали на кресло, и он в точности описывал внешность человека и даже упоминал некоторые факты его биографии, хотя сам объект опыта ни о чем еще не догадывался.

...Март 1948 года. Круазе проводят в зал и указывают на второе место справа в пятом ряду. Парапсихолог «видит» мужчину, который несколько лет назад бродил около большой виллы в горах, затем он нашел женщину в легком платье, лежащую без сознания, и помог ей. Внешность человека, занимавшего данное кресло на совещании, полностью соответствовала описанию Круазе. Двенадцать лет назад его жена была сбита машиной. Когда он нашел ее, она была без сознания, он вызвал по телефону «скорую помощь», а потом взял жену на руки.

В других экспериментах Круазе описывал молодого человека, который чуть было не потерял палец, так как его рука попала в электрическую швейную машинку, владельца фармацевтической фабрики, у которого сестра в детстве перенесла полиомиелит, и полицейского, у которого потекла авторучка. Впоследствии указанные места занимали описанные Круазе люди, подтверждая таким образом его слова.

Один из тестов проходил в Италии, когда еще не были даже разосланы приглашения на совещание. Парапсихологу явился образ молодой девушки в темном платье и светлом жакете. Эти и другие детали подтвердились позже.

Но, наверное, самым удивительным было предсказание Круазе относительно незанятого стула. Через четыре дня в Роттердаме должно было состояться собрание. Кто будет сидеть в кресле номер восемнадцать?

– Я ничего не вижу.

– Вы уверены?

– Абсолютно.

В зале было тридцать кресел – по числу приглашенных. В ночь перед собранием шел сильный снегопад. Двадцать девять человек заняли свои места, но оставалось одно свободное кресло – номер 18.

В январе 1969 года в Голландии был снят фильм об эксперименте, в котором Круазе описывал незнакомых ему мужчину и женщину, приглашенных на совещание в Денвере, штат Колорадо. Вот что он сказал о женщине: «Ее захлестнули эмоции, когда она дошла до 64-й страницы книги, которую она читает». Мужчина, по его словам, носит «пиджак с зелеными пятнами от какого-то химиката из научной лаборатории, где он работал».

Вторая часть фильма снималась на денверском совещании, где участникам предложили ответить на ряд вопросов. Одна из женщин рассказала, что недавно читала книгу про кошек и очень расстроилась, когда речь зашла об усыплении. Этот вопрос поднимался на 64-й странице. Один из опрошенных мужчин признал, что у него есть пиджак с зелеными пятнами от химического вещества. Этот фильм был показан доктором Эйзенбадом на симпозиуме по ESP в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.