Текст книги "НЕОЖИДАННЫЕ ПРЕДСКАЗАНИЯ"

Автор книги: Николай Непомнящий

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 26 страниц)

Когда женщина рассказала сон членам своей семьи, они посмеялись над ней, поскольку было очевидно, что поезд не может двигаться самостоятельно. Но вечером диктор объявил по радио, что на юге Франции произошел очень странный случай. События развивались точно как и во сне, и неуправляемый поезд какое-то время шел без машиниста. Очевидно, женщина «перехватила» радиосообщение из будущего и драматизировала его в своем сне. Комбинация моторной кареты и поезда, возможно, связана с каким-то событием из личной жизни женщины.

В книге «Некоторые случаи предсказаний» Дейм Эдит Литлтон рассказывает о женщине, которой привиделось, как два корабля столкнулись бортами. Голос сообщил, что фотография с места катастрофы появится в лондонской «Дейли мейл» через две недели. Спустя полмесяца женщина открыла газету и увидела уже знакомую ей по сну картинку.

В той же книге описан случай с Эйлин Гарретт, которая предвидела крушение дирижабля R-101. За несколько дней до несчастного случая она видела сон, в котором дирижабль прижимало к земле, затем он загорелся и взорвался. Точно такой же сон приснился ей спустя неделю. 5 октября 1930 года R-101 разбился в Бове по пути в Индию. В газетах появилось фото, которое она уже видела во сне: дирижабль врезался в западный склон горы, при этом его нос был слегка опущен.

3 октября, за два дня до несчастного случая, еще одной женщине приснилось крушение дирижабля. Во сне фигурировал офицер верхом на лошади с ротой солдат. Спустя день после катастрофы в лондонской «Таймс» появилась фотография места катастрофы с офицером на переднем плане.

СМЕРТЬ В КОСМОСЕ – ИЛИ ТЯЖЕЛЫЙ ПУТЬ ДОМОЙ?

К счастью, происшествие с «Аполлоном-13» не стало фатальным. Но кто мог предположить, что столь опасное обратное путешествие закончится благополучно и астронавты вернутся на Землю живыми и невредимыми?

14 апреля 1970 года, за день до того, как на космическом корабле взорвался кислородный бак, Алан Воген сидел в своей спальне и медитировал. Что уготовила судьба трем астронавтам, оказавшимся в ловушке за триста двадцать тысяч километров от дома? Ему явилось видение, и 15 апреля он написал письмо в Центральное бюро регистрации предсказаний:

«Вчера, когда я услышал, что на «Аполлоне-13» произошел несчастный случай, я медитировал, пытаясь узнать, вернутся ли они на Землю благополучно. Они вернутся и станут героями. Я видел снимок, на котором астронавтов осыпают конфетти, но, что довольно странно, они держат в руках флаги или знамена. Возможно, именно так их запечатлят на фото, которые появятся в прессе».

Второго мая в «Нью-Йорк тайме» появился снимок, изображающий космонавтов, которых приветствуют жители Чикаго. Как и в видении, их осыпали конфетти, но у них в руках не было никаких флагов.

Воген перевернул страницу, и там, точно на обороте первого снимка, была фотография трех мужчин с флагами. В его видении две фотографии наложились друг на друга. Этот «эффект телескопа» был характерен также для предсказания Вогена проблем во время полета «Аполлона-12», которые в реальности коснутся «Аполлона-13».

СЛЫША БУДУЩЕЕ

Если парапсихолога занимают события общественной жизни, то вполне естественно, что он предвидит соответствующие этой теме статьи и фото в газетах и слышит сводки новостей по радио, которые будут переданы позже. Миссис Рис-Уильямс, жительница Лондона, была экономистом, занимала несколько ответственных постов и профессионально интересовалась политикой и социальными проблемами.

Семнадцатого января 1964 года в четыре часа утра она включила свой радиоприемник и стала слушать программу «Голос Америки». Новости были шокирующими. В Атланте, Джорджия, произошли столкновения членов Ку-Клукс-Клана с толпами негров. Вмешалась полиция, арестовавшая нескольких человек. Было много раненых.

Утром Рис-Уильямс рассказала дочери о новостях, но газеты, как ни странно, молчали. На следующий день снова не было никаких сообщений. Спустя более недели, 26 января, в восемь вечера леди Рис-Уильямс услышала сообщение по Би-би-си, в котором говорилось, что в Атланте произошли расовые волнения. На следующий день несколько газет опубликовали передовицы, посвященные этому происшествию. Изумленная, леди Рис-Уильямс написала в «Голос Америки» и получила по почте экземпляр «Нью-Йорк таймс» от 19 января, в котором описывалась ситуация в Атланте точно такой, какой она предстала ей 17 января.

Стычка произошла вечером 18 января, спустя почти сорок восемь часов после того, как женщина «услышала» передачу по радио. Такое сообщение действительно прошло, но гораздо позже. Так как миссис Рис-Уильямс была озабочена социальными проблемами, вполне вероятно, что она предчувствовала, что грядут столкновения, и потому услышала сообщение в «Голосе Америки» до того, как оно было передано в эфир.

Иногда в ее пророческих опытах были задействованы два средства массовой информации – радио и пресса. 24 февраля 1964 года Рис-Уильямс решила, что слышит утреннее сообщение по радио, в котором архиепископ Макариос просит генерала де Голля выступить посредником в решении кипрской проблемы. Она рассказала об этом дочери и шоферу. Но в этот день ни газеты, ни радио не сообщили о подобной просьбе. Спустя два дня, однако, 27 февраля, корреспондент написал о том, что в интервью парижской газете 26-го числа архиепископ заметил, что хотел бы видеть де Голля в качестве посредника.

Леди Рис-Уильяме «услышала» новости за двадцать четыре часа до интервью с епископом Макариосом, и в ее подсознании была разыграна сцена встречи архиепископа с генералом де Голлем. Хотя никаких упоминаний о радиопередаче не было, возможно, что об этом событии было сообщено в утренней сводке новостей на французском радио позже.

Как экономист, миссис Рис-Уильямс была склонна предвидеть будущие заметки и фотографии, имеющие отношение к ее специальности. Она уже обдумывала и использовала в своей работе информацию, но тут обнаруживалось, что статья, которую она якобы «читала», еще не опубликована. Это часто смущало ее, но статья все равно неизменно появлялась на следующий день или позже.

В 1957 году она «увидела» отрывок из статьи в лондонской «Таймс» о серьезном снижении доходов мелких фермеров. Она тут же написала письмо премьер-министру, но когда открыла газету, чтобы вырезать статью, не могла найти ее. Она была удивлена и вынуждена отослать письмо без вырезки. На следующий день статья появилась в «Таймс», и премьер-министр, должно быть, недоумевал, откуда она получила информацию, которая не была официально обнародована.

Спустя год она «увидела» еще одну заметку в «Таймс», иллюстрированную фотографией трехкомнатного дома стоимостью тысяча фунтов. В то время она была муниципальной служащей, и ее беспокоили высокие цены на жилье. Она попросила секретаря вырезать статью и фотографию и показать их главному архитектору. Секретарь внимательно просмотрел всю газету, но нужного текста не нашел. Заметка появилась на следующий день, вместе со снимком дома с односкатной крышей – того самого, который миссис Рис-Уильямс видела на воображаемом фото.

БУРЫЙ МЕДВЕДЬ В ПЛЕТЕНОМ КРЕСЛЕ

Магический кристалл Энн Дженсен часто отражает проблемы людей, которые просят у нее помощи, и проецирует символические образы, помогающие ей найти ответ. Одна женщина привела к миссис Дженсен, проживавшей в Далласе, штат Техас, своего четырнадцатилетнего сына, у которого были проблемы в школе. Она надеялась, что магический кристалл предложит какой-нибудь выход из сложившейся ситуации.

Пока мать мальчика ожидала в соседней комнате, миссис Дженсен с ее сыном сидели перед магическим кристаллом и ждали. Поверхность кристалла была покрыта дымкой, потом дымка рассеялась, и появился огромный бурый медведь, развалившийся в плетеном кресле. Какое отношение имел медведь к мальчику? Читал ли он недавно книгу о медведе? Юноша покачал головой. Был ли он в зоопарке на днях? Нет. Тогда откуда взялся медведь? Миссис Дженсен и мальчик пристально всматривались в кристалл, а медведь спокойно восседал в кресле и смотрел на них.

Миссис Дженсен позвала мать мальчика, та взглянула в магический кристалл и тоже увидела медведя, но никто не мог объяснить, что это означает. Миссис Дженсен проводила гостей к машине, затем медленно вернулась к крыльцу, озадаченная странным явлением. Она взяла утреннюю газету и увидела на первой странице заметку о медведе, которого обнаружил на заднем дворе один мальчик. Он рассказал об этом матери, но та не поверила ему. Мать сама вышла во двор, увидела медведя и закричала.

На фото, иллюстрировавшем статью, бурый медведь восседал в плетеном кресле и удивительно напоминал своего собрата из магического кристалла. Вероятно, мальчик, пришедший к миссис Дженсен за помощью, отождествлял себя с другим мальчиком, и в его подсознании возникло изображение медведя. Из-за этой мысленной связи в магическом кристалле отразился снимок из газеты.

Какое психологическое значение описанный инцидент имел для мальчика, у которого были проблемы в школе, не ясно. Однако случай заслуживает внимания: не так уж часто двое людей видят в магическом кристалле фото с первой полосы еще не напечатанной газеты.

Другая история с фотографией, в которой, правда, не фигурировала газета, в каком-то отношении напоминает историю с бурым медведем. Мать и ее четырнадцатилетний сын Пит были главными действующими лицами. Они обратились к своей знакомой миссис Дженсен с просьбой предсказать им судьбу с помощью магического кристалла.

Миссис Дженсен стала всматриваться в кристалл и увидела в нем сцены, по всей вероятности, происходящие в Мексике, возможно, в Акапулько. Пит стоял на горе около водоема рядом с осликом, украшенным цветами. Миссис Дженсон решила, что это символизирует путешествие в южную страну. Ее подруга также увидела эту сцену в магическом кристалле.

Некоторое время спустя дочь женщины, жившая вместе с мужем, написала, что собирается в путешествие на Вирджинские острова, и просила мать позаботиться о ее ребенке на время отъезда. В этом случае она могла бы взять с собой Пита. Таким образом, Пит провел неделю на Вирджинских островах. Когда он вернулся, он привез фотографии, на одной из которых он стоял рядом с ослом, уши, поводья и седло которого были украшены цветами.

ФОТОГРАФИЯ ПОМОЛВКИ

Иногда люди предвидят какое-то событие из личной жизни другого человека, о котором появится потом сообщение в газетах – например, объявление о помолвке или свадьбе. «Контакт» парапсихолога со статьей может означать, что он рад этим новостям. Это особенно справедливо в отношении женщин, которые всегда с энтузиазмом воспринимают подобные церемонии. Одна женщина, банковский кассир, «увидела» фотографию в газете, изображавшую церемонию помолвки, хотя в тот момент она была даже не знакома с невестой.

Вскоре в банк зашел мужчина, который явно пребывал в прекрасном настроении. Его дочь Барбара недавно была помолвлена, и он с нетерпением ждал появления заметки в газете и саму свадьбу. Когда он передал кассиру банковскую книжку, девушка улыбнулась и поздравила его с предстоящим замужеством дочери. «Знаете, – сказала она, – в воскресной газете была чудесная фотография Барбары».

Мужчина был удивлен. Какая фотография? Объявление о помолвке появится 23 мая, а сейчас только 13-е. Но кассир настаивала, что видела фотографию вместе с объявлением в номере от 9 мая. Что было самое удивительное, так это то, что она даже не предполагала, что у мужчины есть дочь. Тем не менее ей было известно имя девушки и она точно описала ее внешность на фотографии, включая необычную прическу.

Она сказала также, что фото было опубликовано во второй колонке вблизи центра полосы. В выпуске от 9 мая во второй колонке был только один снимок, но он не имел ничего общего с помолвкой Барбары. Помолвка состоялась 11 мая, за два дня до того, как отец Барбары пришел в банк. Объявление о помолвке Барбары появилось во флоридской газете 23 мая, как раз на том месте, о котором говорила кассир. Снимок был идентичен тому, который предстал в видении кассира, включая и необычную прическу. Что касается расположения фотографии на газетной полосе, то художественные редакторы делали макет, не преследуя какой-нибудь определенной цели.

КИНО, КНИГИ И БУДУШЕЕ

Иногда парапсихолог предвидит сцены из фильма или пьесы или содержание книги. В книге «Психика и психоанализ» доктор Эйзенбад рассказывает об одном пациенте, которому во сне предстала драматизация личной проблемы, увиденная им позже в фильме. Во сне огромный детина приходит в спальню мужчины и занимается любовью с его женой. Мужчина хватает молоток и нападает на наглеца, но его удары получаются совсем слабыми, он чувствует себя ребенком, беспомощным и наивным. Бандит смеется над слабаком и грозно надвигается на него.

Тем вечером пациент решил посмотреть кино и после некоторого размышления отправился на фильм «Майор Барбара». Наряду с художественным фильмом в кинотеатре шла комедия из эпохи немого кино, в которой ребенок берет молоток и бьет им по голове большого бандита, спящего рядом с ним. Но бандит не обращает никакого внимания на удары. Доктор Эйзенбад анализирует психологический конфликт, лежащий в основе сна, но для нас интересен подсознательный процесс, который привел мужчину в тот самый кинотеатр, где шел фильм, воспроизводивший события его сна.

Одна женщина смотрела киножурнал и внезапно почувствовала запах вещества, которое она использовала еще в студенческие годы, работая в биологической лаборатории. Запах преследовал ее минут пятнадцать. Потом шел короткометражный художественный фильму рассказывающий об изучении океанских рыб. Героиня открыла сосуд с образцами, поднесла его к носу и сделала кислую мину. После этой сцены запах перестал преследовать женщину.

Этой же женщине, художнице, ранее приснилось, что она смотрит на витрину художественного салона, точно такая же сцена появилась в фильме, который она увидела позже. Художники часто мыслят зрительными образами и, возможно, подсознательно чувствуют, что увидят в эпизоде фильма, рисуя похожую картину в своих снах.

Другой женщине-художнице приснился отрывок из книги, которую еще не читала. Она находилась в летнем коттедже и рисовала окружающий пейзаж, причем во сне картина получалась гораздо более впечатляющей и яркой, чем в реальности. Она чувствовала, что должна использовать черный и желтый цвета для написания неба и темных облаков, подсвеченных солнцем. Получился эффект надвигающейся грозы на фоне глубокого темно-желтого света близящегося заката.

Два дня спустя она зашла в книжный магазин и, повинуясь какому-то внутреннему импульсу, купила роман Малколма Лоури «Под вулканом». Дома, просматривая книгу, она наткнулась на такой отрывок: «Листья кактуса притягивали своей свежестью; зеленые деревья, освещенные вечерним солнцем, – должно быть, плакучие ивы, раскачивались под порывами налетевшего ветра; озеро желтого солнечного света исчезло... Но потом возникло что-то зловещее. С юга надвигались черные облака. Солнце расплавленным стеклом заливало поля...» Таким образом, художница нарисовала в своем воображении пейзаж, описание которого позже прочла в книге.

Актеры склонны к драматизации в снах и видениях отрывков из книг, газетных статей или кадров из фильмов. Иногда они играют в своих снах роли, которые им только предстоят в будущем, о чем они в настоящий момент не подозревают. Дж. Пристли рассказывает о девушке из лондонской драматической труппы, которой приснился такой сон. Режиссер объявил, что будет ставить пьесу итальянского драматурга Пиранделло. Девушка никогда не слышала о Пиранделло и не видела его пьес.

В ту ночь ей приснилось, что она находится в Италии, в длинной узкой комнате с дверью в виде арки, ведущей в розовый сад. Надо заметить, что девушка никогда не была в Италии. За столом сидели за трапезой мужчины и женщины в средневековых одеждах. Девушка направилась к розовому саду, ей навстречу летела летучая мышь, и она поймала ее. На следующее утро актриса отправилась в библиотеку и взяла томик пьес Пиранделло. В самой первой она нашла описание сцены, которую видела во сне.

Еще более впечатляющими оказались сны миссис М, актрисы-парапсихолога, предвидевшей проблемы, возникшие на «Джемини-VI», и вспышку огня, убившую трех астронавтов в январе 1967 года. Эти предсказания явились ей во сне, в котором ее дочь была астронавтом (роль астронавта в телевизионном сериале девушка получила позже). Миссис М. также была необыкновенно чувствительна ко всему, что связано с ее работой, и довольно часто ей снились ее будущие роли.

СНЫ О БУДУШПХ РОЛЯХ

С 1954-го по 1965 год фрау М. видела 1300 пророческих снов, которые были исследованы уже упомянутым выше профессором Гансом Бендером из Фрайбургского университета. Среди них было несколько сновидений, где ей являлись сцены из фильма, в котором ей предстояло сняться спустя два года. А в тот момент она ничего не знала ни о фильме, ни о роли, которую ей предложат. Доктор Бендер описал эти сны в статье «Дело Готенхафена», опубликованной в 1966 году в октябрьском выпуске «Международного психиатрического журнала».

Фильм «Ночь над Готенхафеном» начал сниматься в конце 1959 года. Действие происходит во время второй мировой войны. По сюжету группа деревенских женщин прорывается к кораблю, стоящему в Готенхафене, что около Данцига. Корабль был торпедирован русскими в Балтийском море, и большая часть эвакуировавшихся утонула.

15 сентября 1957 года, за два года до того, как были сняты первые кадры фильма, – и даже до того, как был написан сценарий, – фрау М. приснился так называемый «детский» сон. Во сне она купалась вместе с несколькими женщинами и их детьми, когда один ребенок ушел под воду, и фрау М. боялась, что он может утонуть. В фильме фрау М. играла деревенскую женщину, у которой на руках был новорожденный младенец. Ребенок умер во время торпедной атаки, и фрау М. потом спрыгнула из шлюпки в воду.

Десятого октября 1957 года фрау М. приснился «сон о купании». Фотограф пытался сфотографировать ее во время купания, но она отказывалась, считая, что это бессмысленно. В фильме по сюжету героиня фрау М. тонет во время торпедной атаки. Когда фрау М погрузилась под воду и водолаз потащил ее вниз, заработала подводная камера. Было сделано три дубля этой сцены, и актриса была на грани изнеможения. Но этот эпизод позже был вырезан из фильма, таким образом, сон предсказывал, что старания фрау М. окажутся напрасны.

29 апреля 1958 года фрау М. приснился «сон о корабельном коке». Был ранний вечер. Она находилась на небольшом пароходе. Пассажиры отдыхали в шезлонгах, а она вела оживленную беседу с корабельным коком.

Однажды сентябрьским вечером 1959 года во время морских съемок фрау М. вспомнила об этом сне. Было очень жарко, актеры и команда лежали в шезлонгах на верхней палубе парохода, который на самом деле был зафрахтованным рыболовным судном. Фрау М. сидела рядом с актером, который недавно представил ее своему другу – корабельному коку. Последний оказался добродушным мужчиной и ухаживал за фрау М., когда та возвращалась на судно, уставшая от многочасовых съемок в море.

Само рыболовное судно приснилось фрау М. 22 мая 1959 года. Во сне она оказалась на старом и грязном пароходе, которым было необыкновенно трудно управлять, требовались целые часы, чтобы вывести его из порта. Члены команды были неряшливыми и пьяными. И рыболовное судно, груженное углем, которое было зафрахтовано для съемок фильма, также оказалось очень старым и грязным. Команда постоянно находилась в запое. Потребовалось несколько часов, чтобы судно наконец вышло из Бремерхафена.

В феврале и июле 1958 года фрау М. приснился гигантский лангуст с огромными клешнями, который служил украшением праздничного стола. В реальности водолазы, нанятые для съемок сцены кораблекрушения, поймали большого лангуста, весившего более десяти килограммов, и фрау М. приготовила роскошный ужин для съемочной группы.

Одна из водолазов, девушка, тоже явилась во сне фрау М. 3 января 1959 года ей приснились защитные асбестовые костюмы, кратер, заполненный белым веществом типа извести, и картина Ива Хейгмана, гамбургского художника, на которой была изображена женщина с развевающимися волосами. Все элементы этого сна сбылись во время съемок. В первый день после прибытия на остров Гельголанд актеры испытывали новый тип асбестовых спасательных костюмов. Так называемый «кратер», заполненный белым известковым веществом, был сформирован вдоль пристани Гельголанда. Одним из водолазов оказалась привлекательная девушка по имени Эвелина, которая удивительно напоминала девушку из сна.

Напомним, что сценарий фильма не был еще написан к тому времени, как фрау М. стали сниться сцены из фильма, в том числе с ее участием. Встает вопрос, как были связаны сны фрау М. и идеи будущих сценариста и режиссера? Могло ли случиться так, что таинственный постановщик сновидений навеял вдохновение на сценариста? Может быть, сон о грязном рыболовном судне зародил в уме режиссера мысль зафрахтовать подобный корабль для съемок? Неужели все эти сны прокрались в подсознание ничего не подозревавших сценариста и режиссера? Вероятно, фрау М. в каком-то роде помогла «сотворить» будущее своими снами и, с другой стороны, подпитывалась образами и впечатлениями из завтрашнего дня.

СОТВОРЕНИЕ БУДУЩЕГО

Знал ли Жюль Верн более ста лет тому назад, что «Аполлон-11» совершит посадку на Луне в июле 1969 года? Имел ли он обратную связь с будущим, когда в 1865 году напечатал свой роман «С Земли на Луну», а в 1870-м – «Вокруг Луны», обратную связь с идеями, которые он сам спроецировал в следующий век и которые запустили ход событий, результатом которых явился успешный полет на Луну?

Между событиями двух романов и обстоятельствами реального полета на Луну существует поразительная связь. Рассмотрим эти совпадения. В космическом корабле Жюля Верна было три человека – три астронавта находились на борту «Аполлона-11» и «Аполлона-12». Выдуманный космодром Верна находился в Кейптауне во Флориде – вблизи современного Кейп-Кеннеди. Космический корабль Верна имел конусовидную форму и назывался «Колумбиад» – подобный силуэт имел командный модуль «Аполлона-12», названный «Колумбия».

Верн подсчитал, что «Колумбиад», путешествуя со скоростью одиннадцать километров в секунду – около сорока тысяч километров в час, – достигнет Луны за четыре дня, точнее, за девяносто семь часов, тринадцать минут и двадцать секунд. «Аполлон-11», скорость которого была порядка тридцати девяти тысяч километров в час, достиг Луны через четыре дня, шесть часов и сорок шесть минут. На путь от Земли до Луны и обратно было затрачено сто девяносто пять часов, восемнадцать минут и тридцать пять секунд – приблизительно девяносто семь часов и чуть более тридцати девяти минут в каждую сторону. Как и современные «Аполлоны», «Колумбиад» был оснащен ракетными двигателями, выводившими его с лунной орбиты и служившими двигателями торможения при входе в земную атмосферу.

В романе Верна расчеты космического полета – угол подъема, полетное время и траектория – были сделаны в Англии в Кембриджской обсерватории. Спустя сотню лет расчеты американского и советского спутников и космических полетов производились Смитсонианской астрофизической лабораторией, расположенной в Кембридже, штат Массачусетс.

Верн, должно быть, понимал, по крайней мере на уровне подсознания, что Советский Союз сначала запустит в космос собак. Поэтому в полете членов экипажа «Колумбиада» сопровождали две собаки.

Подобно современным космонавтам, которые берут в полет пищевые концентраты, не занимающие много места, команда «Колумбиада» употребляла мясо и овощи, уменьшенные сильным гидравлическим прессом до небольших размеров.

Стоит заметить также, что Жюль Верн, будучи французом, роль первопроходца космоса доверил не Франции и не Англии – сильнейшим государствам его времени. Вместо этого он выбрал Соединенные Штаты, относительно молодое государство, не успевшее даже оправиться от гражданской войны.

Также писатель-пророк в некотором отношении предвидел чуть было не ставшие фатальными проблемы, возникшие на «Аполлоне-13». «Колумбиад» намеревался совершить посадку на Луне, но был не в состоянии сделать это. Он вышел на лунную орбиту, и трое героев, так же, как астронавты «Аполлона-13», опасались, что либо останутся навсегда на орбите, либо разобьются о саму Луну. Однако, как и в случае с «Аполлоном-13», космонавты Верна смогли запустить двигатели, чтобы сойти с орбиты и вернуться на Землю.

Одно из самых потрясающих совпадений – утечка кислорода на «Колумбиаде» по пути на Луну. Астронавты «Аполлона-13» оказались в опасности в результате взрыва кислородного баллона в сервисном модуле, а космическим путешественникам Верна грозила смерть от удушья и холода из-за больших потерь тепла. Более того, Верн предвосхитил обратное путешествие «Аполлона-13»: его «Колумбиад» благополучно вошел в земную атмосферу и упал в Тихий океан, где трое астронавтов были подобраны американским судном.

Также интересно отметить, что роман «Вокруг Луны», описавший перипетии путешествия «Колумбиада», был написан ровно за сто лет до полета «Аполлона-13» в апреле 1970 года.

Было ли это простым совпадением? Сам Жюль Верн говорил: «То, что один человек может придумать, другой может сделать». Этим «другим человеком», осуществившим замыслы Верна, стал русский ученый Циолковский, который во времена Верна был мальчиком. Циолковский, которого называют «отцом космонавтики», первым произвел математические расчеты космического полета. Предположив, что для вывода корабля за пределы земной атмосферы необходимо использовать ракетный двигатель, он признался, что вдохновляли его романы Жюля Верна. Циолковский, воодушевленный романами Жюля Верна, также писал научную фантастику, где размышлял на тему покорения человеком космоса.

Идеи французского писателя Жюля Верна перенял русский ученый Циолковский, а потом – американец Роберт Годдард, отец современного ракетостроения. То, что Берн вообразил, а Циолковский обосновал, Годдард воплотил в жизнь в результате запуска первой жидкотопливной ракеты в 1926 году. Следующим звеном в цепочке стал немец Герман Оберт, который развил науку ракетостроения до ее наивысшей точки – запуска корабля на Луну. Жюль Берн не только предсказал будущее, но и населил его своими идеями. Роман «С Земли на Луну» предвосхитил кульминационный момент в развитии космической технологии и, возможно, являлся свидетельством обратной связи с будущим.

ОТ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ ДО РЕАЛЬНОСТИ – И ОБРАТНО

Жюль Верн был не первым научным фантастом, творившим будущее космических исследований. Возможно, на Жюль Верна оказал влияние писатель Сирано де Бержерак (невымышленный герой пьесы Ростана), написавший книгу «Путешествие на Луну», которая увидела свет после его смерти в 1657 году. Писатель-ученый Артур Кларк считает, что де Бержерак предвосхитил изобретение ракетных двигателей.

После Жюля Верна научная фантастика стала популярным жанром, и появилось множество писателей – «пророков». Кларк, Роберт Хайнлайн, Айзек Азимов, Хьюго Гернсбэк и другие вслед за де Бержераком и Верном предсказывали возникновение новых космических технологий. В 1946 году Кларк выдвинул идею «синхронной орбиты». Спустя много лет, в 1963 году, был создан спутник связи, основанный на этом принципе – Синком-II, – а за ним другие из этой же серии и, наконец, Комсат, который наладил связь между наземными командами НАСА и космическими кораблями.

Даже писатели, не специализировавшиеся на научной фантастике, обращали глаза к небу и «видели» небесные тела, в то время неизвестные науке. Сатирик Джонатан Свифт одним эпизодом своего романа «Путешествия Гулливера» привел в замешательство ученых. Астрономы на его вымышленной земле Лапута обнаружили «Деймос» и «Фобос», две луны, вращающиеся вокруг Марса, причем одна быстрее другой – весьма странное поведение для спутников планеты.

Свифт не мог знать в 1726 году, когда была написана книга, о существовании даже одного спутника у красной планеты, не говоря уже о двух. Астрономы – его современники не могли еще в свои телескопы разглядеть их. Две луны были обнаружены только 150 лет спустя, в 1877 году, американским астрономом Асафом Холлом. Встает вопрос – в 1726 году луны уже существовали?

Одна довольно смелая теория гласит, что по крайней мере Фобос, более быстрый спутник, не существовал в то время и что он представляет собой искусственное тело, возможно полый шар, запущенный на орбиту разумными обитателями Марса. Оппоненты этой теории – а ими является большинство ученых – придерживаются мнения, что на Марсе нет жизни и что его спутники были созданы силами природы.

Свифт не ограничился упоминанием о спутниках Марса и необыкновенной скорости Фобоса. Он привел также описание их орбит, подтвержденное астрономами следующего столетия: «Ближайший (спутник) удален от центра главной планеты ровно на три ее диаметра, а дальний – на пять; период обращения первого равен 10 часам, второго – 21 часу с половиной; так что квадраты их периода обращения практически пропорциональны кубам их удаленности от центра Марса, что, несомненно, указывает на то, что они подчиняются тем же законам гравитации, что и другие небесные тела».

Информация, довольно тяжелая для восприятия неспециалиста, – но тем не менее точная. Фобос вращается по орбите Марса в том же направлении, что и сама планета, но почти в три раза быстрее, поэтому он восходит на западе и заходит на востоке. Это единственное известное науке небесное тело, которое вращается вокруг центрального тела быстрее, чем само центральное тело вращается вокруг своей оси, таким образом подкрепляя теорию, что оно является искусственным спутником.

Гордон Эванс в июньском 1964 года выпуске журнала «Фейт» указывает на то, что орбита Фобоса сужается. Если это правда, то Фобос, возможно, не существовал во времена Свифта, но подсознательно писатель предчувствовал, что он появится в 1877 году, когда Холл увидит его в свой телескоп.

Мартин Гарднер в книге «Фантазии и заблуждения» пытается разоблачить такую «чепуху», как пророчества и ясновидение, считая описание марсианских лун, данное Свифтом, «удачным попаданием». Однако история пророчеств преисполнена такими «удачами», просто писатели, которые не могут дать более рационального объяснения этому феномену, принимаются обвинять исследователей паранормального.

Давайте продолжим игру в угадайку. Возможно, некий марсианин, прочитав «Путешествия Гулливера» в 1726 году, подумал, что было бы неплохой шуткой сконструировать Фобос согласно лапутянским расчетам и вывести его на орбиту. После чего он отправился в лабораторию и построил спутник.