Текст книги "Русский Лондон"

Автор книги: Наталья Командорова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 17 страниц)

^{М.Ф. Ларионов. Автопортрет}

Неординарные работы Ларионова хранятся в настоящее время в Третьяковской галерее, Русском музее, Национальном музее современного искусства в Париже, лондонской галерее Тейт…

Живописец и график Филипп Андреевич Малявин после окончания Петербургской Академии художеств, где он занимался в мастерской И.Е. Репина, получил звание художника, был избран академиком живописи. Он создавал салонные портреты. В 20-х годах прошлого века Малявин рисовал с натуры В. Ульянова-Ленина и А. Луначарского в Кремле, участвовал в выставках «Мира Искусства» и Ассоциации художников революционной России.

В 1922 году Филипп Андреевич уехал из России во Францию, позже обосновался в Ницце. Он не оставил в своем творчестве тягу к портрету, рисовал также различные типы русских крестьянок. Малявин участвовал в различных международных выставках в Париже, Питсбурге, Венеции, Брюсселе, Праге, Филадельфии. В 1935 году прошли его персональные выставки в Стокгольме и Лондоне. Умер в Ницце в возрасте семидесяти одного года…

Живописец, портретист, отец поэта Бориса Пастернака, Леонид Осипович Пастернак поселился в Лондоне в конце 30-х годов прошлого века, где проживали его дочери Жозефина и Лидия. К этому времени он уже был в почтенном возрасте (около восьмидесяти лет).

Он закончил Одесскую рисовальную школу и юридический факультет Новороссийского университета, прошел стажировку в Мюнхенской Королевской Академии изящных искусств. Леонид Осипович был членом поленовского кружка, художественным редактором литературно-художественного журнала «Артист», преподавал в Петербургском училище живописи, ваяния и зодчества… Это далеко не полный перечень занятий Пастернака на родине, принесших ему заслуженное признание.

^{Л.О. Пастернак. Автопортрет}

Сам Л.Н. Толстой обратился к Пастернаку с просьбой проиллюстрировать его произведение «Воскресенье». Леонид Осипович помимо педагогической и общественной деятельности рисовал карикатуры в юмористических журналах, написал картины «Письмо с родины», «Толстой в кругу семьи», создал в начале Первой мировой войны плакат «Раненый солдат». Он делал зарисовки и портреты деятелей революции, в том числе В. Ульянова-Ленина, композиций с заседаний ВСНХ, ВЦИК, запечатлел многих известных ученых, художников и писателей. Среди них: физик А. Эйнштейн, поэт Р. Рильке, художник Л. Коринт и другие. В Лондоне печатались репродукции детских рисунков Пастернака в журнале «Studio».

В 1907 году, по приглашению приятеля, Пастернак посетил Англию. Известному художнику предложили жить и работать в британской столице, однако Леонид Осипович отказался. Биографы утверждали, и сам Л. Пастернак в своих воспоминаниях отмечал, что у него «и в мыслях не было» покинуть родину. В конце 30-х годов, приехав в Лондон навестить свою младшую дочь Лидию, Пастернак тоже не намеревался остаться в Англии, но вмешалась судьба: внезапно умерла его супруга, а вскоре началась Вторая мировая война.

По утверждению исследователя творческой биографии художника Е. Пастернак, в Лондоне Леонид Осипович «написал более десятка портретов; несколько картин были отданы в Британский музей, планировалась выставка его работ».

Художественные работы, рукописи, переписка Пастернака в настоящее время находятся как в России, так и за рубежом – в музеях, частных коллекциях, библиотеках и архивах. В Англии наследие Леонида Осиповича хранится в Британском музее, музее Оксфорда и семейных собраниях его наследников. В Лондоне прошли несколько посмертных выставок замечательного художника…

Выставки известного художника, философа, мыслителя, общественного деятеля Николая Константиновича Рериха (Рёриха) проходили в Лондоне в разное время в первом десятилетии прошлого столетия. Примерно в то же время Николай Константинович начал сотрудничать с Дягилевым в качестве оформителя спектаклей для гастролей в Париже и Лондоне: «Псковитянка» Н. Римского-Корсакова, «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь» А. Бородина, «Весна священная» И. Стравинского и других…

Лондонские гастроли русских знаменитостей

Помимо танцовщиков и балетмейстеров, художников и драматических актеров, в разные времена Лондон посещали с гастролями известные русские композиторы, музыканты, дирижеры, оперные и камерные певцы.

Исполнительница народных танцев, солистка Мариинской оперы Мария Николаевна Кузнецова приобрела известность за рубежом в начале XX века. С 1908 года она с грандиозным успехом гастролировала в Париже, Лондоне, Монте-Карло, Ницце, Нью-Йорке, Чикаго, совершала поездки по Италии, Испании, Южной Америке, Японии.

Искусствовед и критик В. Руденко писал: «…Кузнецова решила завоевать себе на Западе славу танцовщицы. Она… сшила… умопомрачительные туалеты по эскизам самых известных художников (в частности, Л. Бакста) и стала выступать в концертах, имевших шумный успех в Париже и Лондоне». В Англии Кузнецова часто выступала с дирижером М. Штейманом, который не раз сопровождал и Ф. Шаляпина во время его выступлений в британской столице…

В 20-х годах прошлого века успешно прошли гастроли в Лондоне русского дирижера и контрабасиста Сергея Александровича Кусевицкого. Поселившись в эмиграции в Америке, он нередко выезжал в Европу. Так, в 1935 году он дирижировал несколькими концертами с оркестром Би-би-си в лондонском Куин-холле…

В 1909 году артистка Мариинской оперы, концертная певица Липковская Лидия Яковлевна участвовала в премьере оперы Э. Вольф-Феррари «Секрет Сюзанны» в лондонском «Covent Garden». Певица приезжала в британскую столицу и после 1916 года…

Заключив с прославленным импресарио С. Дягилевым в 1928 году контракт, пианист и композитор Игорь Борисович Маркевич приступил к сочинению концерта для фортепиано с оркестром и начал работу над созданием балета на сюжет сказки Андерсена «Новый наряд короля». Хореография была поручена С. Лифарю, декорации должен был оформить П. Пикассо. Летом 1929 года, приехав вместе с Дягилевым в Лондон, Маркевич успешно исполнил в «Covent Garden» сочиненный концерт в виде интермедии между балетными сценами. Но балету не суждено было увидеть сцену, так как вскоре Дягилев умер. Но Лондон все же принес удачу Игорю Борисовичу: именно здесь началась его дирижерская карьера.

^{С.С. Прокофьев. Художник П.П. Кончаловский}

В дебютном концерте Маркевич дирижировал своим произведением «Гимн» и удостоился большой похвалы со стороны мэтров, присутствовавших на концерте. В 1948 году он опять дирижировал в Англии, в Лондоне на сцене «Covent Garden» поставил «Золотого петушка» Н. Римского-Корсакова…

Замечательный пианист Николай Андреевич Орлов в 1933 году в Лондоне сыграл цикл из пяти шопеновских программ. Его выступление стало одним из самых значительных событий музыкальной жизни британской столицы. В 1948 году Николай Андреевич навсегда поселился в Англии…

В 30-годах прошлого века британская столица наслаждалась песнопением хора парижского Богословского института под руководством регента Михаила Михайловича Осоргина. В Лондоне в 60–70-х годах было выпущено два выпуска песнопений Божественной литургии и Всенощного бдения, в т. ч. обобщавших репертуар замечательного коллектива, состоявшего в основном из студентов Богословского института…

Сын агронома, закончивший Петербургскую консерваторию, Сергей Сергеевич Прокофьев стал великим композитором, пианистом, дирижером. Летом 1914 года, во время своей поездки в Лондон, Сергей Сергеевич познакомился с Дягилевым. Эта встреча положила начало сотрудничеству двух мэтров, продолжавшееся вплоть до смерти Дягилева в 1929 году. Прокофьев много гастролировал по всему миру, бывал неоднократно в Англии…

Виолончелист Григорий Павлович Пятигорский за свое творчество и исполнительское искусство в разных странах мира, в том числе и в Англии, стал почетным членом Королевской академии музыки и английского Королевского филармонического оркестра. Он был награжден золотой медалью Королевского музыкального общества и удостоен ордена Почетного легиона…

Артист оперы, камерный певец, режиссер и продюсер музыкального театра, музыкальный и общественный деятель Владимир Сергеевич Розинг в период 1913–1921 годов в Лондоне дал сто четыре концерта, которые получили самую высокую оценку в английской прессе. Летом 1921 года, перед отъездом из Англии, он провел «Оперную неделю Розинга» вместе с английским дирижером Э. Боултом и русским режиссером Ф. Комиссаржевским…

Математическое образование, полученное Леонидом Леонидовичем Сабанеевым в Московском университете, не помешало ему заниматься в Московской консерватории. Более того, он стал изучать научные аспекты музыки… После 1926 года Сабанеев долго жил в европейских странах, в том числе и в Англии. Помимо теоретических работ по истории музыки Сабанеев много сочинил своих музыкальных произведений…

Пианист и композитор Василий Львович Сапельников дебютировал в Гамбурге в 1888 году с Первым фортепианным концертом П.И. Чайковского. Петр Ильич одобрительно отнесся к творчеству Сапельникова. Последующие концерты в Лейпциге, Берлине, Париже, Лондоне принесли Василию Львовичу международное признание…

Артист оперы, концертный певец Дмитрий Алексеевич Смирнов с лета 1930 года пел в Лондоне и Париже. Далее последовали Амстердам, Гаага, Белград, Афины, Бейрут, Стамбул. В 1935 году он обосновался в Лондоне, сотрудничал с радио Би-би-си, выступал в концертах. Из британской столицы он выезжал с концертами по многим городам Великобритании, а также в континентальную Европу….

Великий певец Федор Иванович Шаляпин, ведущий солист Большого и Мариинского театров, с грандиозным успехом гастролировал за рубежом еще в начале XX века. Мировая слава пришла к Шаляпину после гастролей в Риме (1904), Монте-Карло (1905), Оранже (1905), Берлине (1907), Нью-Йорке (1908), Париже (1908), Лондоне (1913–1914). Весной 1922 года артист не вернулся с зарубежных гастролей…

Первые впечатления Ю.А. Мансфельда и В.В. Андреева

Помимо классического искусства в Лондоне все чаще появлялись представители народного творчества. Так, в 1910 году в британской столице с огромным успехом прошли гастроли Великорусского оркестра русских народных инструментов под руководством Василия Васильевича Андреева. Юлий Августович Мансфельд, житель Петербурга, потомственный дворянин, владелец типографии и переплетного цеха на Васильевском острове, был приглашен Андреевым в качестве секретаря, переводчика и антрепренера на время гастролей Великорусского оркестра в Англии.

Концерт Великорусского оркестра в Лондоне слушал выдающийся английский дирижер Генри Вуд. В своем письме к В.В. Андрееву он писал: «…я чувствую, что должен написать Вам несколько строк. Написать, чтобы выразить свое удовольствие и радость от Вашего выступления, от красок, изумительного ансамбля и техники… Я рекомендую всем моим музыкальным друзьям идти слушать все правдивое и чудесное нашего божественного искусства…».

^{На платформе станции Виктория. Художник Ж.-Ж. Тиссо}

Очерк Ю.А. Мансфельда «Русские в Англии» был опубликован в России в 1914–1915 годах во «Всемирной иллюстрации» и в журнале «Вешние воды».

В 1910 году солист его величества В.В. Андреев заключил контракт с предпринимателем и собственником одного из самых значимых театров в Лондоне – «Coliseum».

Мансфельд вспоминал о первых впечатлениях по приезде оркестра в Лондон: «С первого же момента, покинув вокзал Victoria Station в Лондоне, мы вступили в какой-то заколдованный лес. Нас ослепила та несметная масса электрического света, который шел буквально со всех концов. Фонари, таксомоторы, сотни электрических реклам на домах – все это до такой степени было качественно и количественно грандиозно, что прежде, чем начать хлопоты о багаже, мы все стояли и любовались этим невиданным зрелищем. Вскоре, однако, к нам подошел наш лондонский агент и сообщил, что для Андреева и меня имеется «автомобиль», для г. г. артистов – «Taxi»; мы все можем ехать и о багаже не беспокоиться – имеются люди, которые все знают и все сделают…»

Участники оркестра, несмотря на длительное путешествие, высказали пожелание осмотреть театр, где они должны были давать представление. И вскоре они увидели удивительной красоты дворец, с глобусом на верху башни и светящейся надписью «Coliseum». Весь фасад здания освещен электричеством, и на подъезде был размещен электрический транспарант, возвещающий о скором приезде знаменитого Русского оркестра балалаечников В.В. Андреева.

Василий Васильевич, увидев свое имя на афише, да еще в «городе городов», потерял самообладание и стал сильно нервничать, и стоило больших трудов уговорить его зайти внутрь театра, в котором шло представление. Гастролеры вошли, но пробыли там не более минуты. Андреев испугался масштабности помещения: театр вмещал до 5000 человек, высота зала, благодаря куполу, доходила до 30 метров.

Русских музыкантов разместили в дорогих номерах отеля. Василий Васильевич, тронутый радушным приемом англичан, в первую ночь в Лондоне не смог уснуть. До самого утра он беседовал с Мансфельдом.

Триумфальные «тридцать шесть минут»

«К 12 часам дня мы все собрались в театре для репетиции. Встретивший Андреева и меня «начальник сцены», сразу обдал нас своею холодностью, объявив нам, что мы слишком рано пришли и что репетиция, «если она нам необходима», может состояться не ранее окончания репетиции г-жи Иды Рубинштейн…» – вспоминал Ю.А. Мансфельд.

Вскоре началась репетиция оркестра, которая была прервана из-за нервозности Василия Васильевича, который, похоже, из-за потрясения, «понесся во все тяжкие» с последующим опохмельем. Но час «X» настал, и выступление оркестра состоялось.

Мансфельд писал: «Наступил, наконец, и понедельник, 12 августа. Явились мы в театр, о нашем приходе доложили начальнику сцены, который не замедлил явиться и объявил, что с этого момента мы обязаны подчиняться всем его требованиям, разумеется, во время пребывания на сцене. Затем объявил, что никому, и даже господину Андрееву, не разрешается стоять за кулисами, что мы должны сидеть в своих комнатах и ждать звонка, после которого немедленно обязаны собраться на сцене, расположиться в том порядке, как того требует г-н Андреев, и затем сидеть, пока сцену, т. е. круг, не повернут к занавесу. Не разговаривать и не курить. На мой вопрос, как поступить Андрееву на случай требования публикой повторений, режиссер как-то кисло улыбнулся и заявил, что никаких повторений у них не полагается и что вообще в нашем распоряжении имеется шестнадцать минут и всегда в одно и то же точно указанное время».

Близился к концу «танец семи покрывал» Иды Рубинштейн, после которой должен был выступить Русский оркестр балалаечников. Андреев, бледный от страха, едва держал в руках дирижерскую палочку. Завертелся круг, и оркестр подвезли к рампе. Взвился занавес. Тишина. Ни единого хлопка…

Василий Васильевич вышел на сцену и раскланялся. Раздались жидкие аплодисменты, и начался первый номер программы. По окончании по всему зрительному залу прокатился какой-то странный шорох, показавшийся Андрееву зловещим. После второго номера публика зашевелилась, наконец раздались долгожданные громкие аплодисменты. Этот возрастающий успех шел до исполнения оркестром прославленной волжской песни «Эй, ухнем!». По окончании песни, когда последняя нота замерла где-то вдали, в зале какое-то мгновение воцарилась гробовая тишина, и затем сразу эта тишина превратилась в сплошную бурю-овацию!..

^{В. В. Андреев}

Растерянный от небывалого успеха руководитель оркестра долго кланялся, смотрел по сторонам и не знал, что делать: повторять или нет песню на «бис». Режиссер опустил занавес, но под неумолкаемый гром аплодисментов вновь открыл его, и Андреев сыграл еще раз «Эй, ухнем!». Вместо шестнадцати минут русский оркестр балалаечников пробыл в первый раз на сцене тридцать шесть минут. Нарушилось расписание всей программы. Но с этого момента начался настоящий успех у английских зрителей. Триумфальные тридцать шесть минут следовали за оркестром в течение всего времени его пребывания в британской столице.

Мансфельд писал: «На вечернем спектакле повторилось буквально то же самое, наш лондонский агент заявил: «Поздравляю вас, г-н Андреев, вы для Англии уже сделаны, т. е. вы уже упрочились».

Восторженность английской прессы и благодарственные письма

На другой день после первого концерта в Лондоне русские музыканты с жадностью читали в английских газетах отзывы и переводили их Василию Васильевичу. Это были не рецензии с похвалой или хулой, а статьи, с детальным разбором русской народной музыки, описанием народных инструментов. При этом лондонские газеты особенное внимание уделили волжской песне «Эй, ухнем!».

Андреева назвали «вдохновенным», а оркестр – «клубом художников». Целые столбцы посвящались вчерашнему концерту, читатели статей приглашались «непременно посетить «Coliseum». При этом подчеркивалось, что кто из лондонцев не пойдет послушать Андреева, тот не будет иметь права утверждать, что он знаком с русским народом и его душой.

«С сосредоточенным видом слушал меня Василий Васильевич, – писал Мансфельд, – и вдруг я увидел слезы на его глазах.

– Двадцать пять лет я лелеял и холил нашу русскую балалайку, – сказал он, – и наконец, она, моя затаенная мечта, исполнилась. Мною взлелеянную балалайку услышала Англия и ее признала. Какое счастье! Теперь я не боюсь смерти – я знаю, что и без меня балалайка будет существовать и процветать. Англия не умеет восхищаться «так себе», я знаю, что англичанин даст ей предпочтение перед мандолиной и будет на ней играть.

Радости и восторгам Андреева не было конца…»

В этот же день было получено на имя Василия Васильевича около сорока писем, преимущественно от дам, с поздравлением в успехе и благодарностью за чарующие звуки балалайки. Откуда только брались восторги и словоохотливость у «холодных» англичан?!.. Пришлось импресарио русского оркестра заводить канцелярию. По британскому этикету требовалось отвечать на все письма. Корректность англичан к корреспонденции даже вошла в поговорку. Началась новая эра жизни русского оркестра балалаечников…

Возрастание успеха

Успех Великорусского оркестра и его руководителя В.В. Андреева возрастал с каждым днем. Все более предупредительными и внимательными становились английские режиссеры и сопровождающие. Мансфельд писал: «Публика, привыкшая посещать ‘‘Coliseum», должна была уступить место богатому классу, который с быстротою неуловимой разбирал билеты по записям, и на долю прежних посетителей (рабочего класса и служащих) ничего не оставалось, кроме верхов. В зрительном зале стали преобладать фраки, смокинги и декольте дам. Наряд полиции распоряжался у подъезда порядком между бесчисленными автомобилями и кэбами, запружавшими улицу. Наша балалайка дала Лондону тон.

Прошла неделя. В субботу меня попросили в контору за получением недельного гонорара. В Англии все расчеты производятся по субботам (как со служащими, так и с домовладельцами), и кассир заявил, что служит уже четвертый год в «Coliseum» и никогда он с таким удовольствием не выплачивал артистам деньги, с каким он платил за неслыханное наслаждение, испытанное им в течение недели от русской музыки. Звонок главного директора прервал наш разговор. Директор спрашивал, застанет ли он меня в конторе, ему необходимо со мною говорить. Вскоре он явился, сияющий радостью.

– Я пользуюсь своим правом по контракту, – начал он, – и продолжаю ваш ангажемент еще на четыре недели, но вы сделали бы мне большое удовольствие, если бы согласились остаться свыше этих вторых четырех недель – еще на четыре.

Я выразил на это согласие г-на Андреева и тут же подписал желаемый контракт, т. е. с этого дня нам оставалось пробыть в Лондоне одиннадцать недель».

Ю.А. Мансфельд, как менеджер оркестра, был ежедневно занят перепиской с неведомыми корреспондентами и встречами с журналистами.

Поступили также многочисленные предложения от торговых фирм с предложениями предоставления им монопольного права торговли балалайками и другими русскими национальными инструментами – домрами, гуслями и другими. При этом фирмы ставили обязательное условие, чтобы на каждом таком инструменте стояла бы подпись В.В. Андреева.

Юлий Августович писал: «…явился уполномоченный самой крупной музыкальной фирмы Брейткопф и Герталь, представителем которой является в Москве Российское издательство С.А. Кусевицкого, и предложил мне не откладывать разрешение вопроса о монопольной продаже балалаек и так убедительно доказывал всю основательность его предложения, что я убедил г-на Андреева подписать контракт с этой фирмой. Уполномоченный, получив контрактное письмо, тут же заказал на три тысячи рублей разных инструментов и предложил вперед деньги, от чего г-н Андреев уклонился. Казалось, что большего в смысле успеха желать нечего. Но это было только слабое начало того, что предстояло пережить и перечувствовать нам в этой прекрасной культурной Англии…»

Оркестры балалаечников, обувь и мыло под маркой «Andreeff»

Известие о том, что «Царский оркестр В.В. Андреева» остается в Лондоне на более продолжительный срок, вызвало полный восторг у жителей британской столицы. Они охотно слушали салонную музыку в исполнении Великорусского оркестра, но приходили в неописуемый восторг от народных песен. По-прежнему особенным успехом пользовалась волжская песня «Эй, ухнем!». Ее приходилось повторять на «бис» по четыре-пять раз. Гробовая тишина сопутствовала ее исполнению, но при последних звуках зал взрывался неистовыми аплодисментами, одобрительными криками и свистом.

Многие музыканты Лондона стали высказывать пожелание исполнять русские народные песни. По свидетельству Мансфельда, «многие хотели получить ноты некоторых русских народных песен. Некоторые музыканты приносили набросанную на слух песню для проверки. Вскоре в самых фешенебельных ресторанах, как, например, в «Savoy-Hotel», в «Carleton-Hotel», раздавалась во время ужина заунывная мелодия «Эй, ухнем!». При появлении нашем (музыкантов оркестра В.В. Андреева) в этих ресторанах прерывалась музыка оркестра и, в знак уважения к Андрееву, начинали играть тут же «Эй, ухнем!», причем публика любовно провожала глазами своего любимца до его стола и очень часто тут же аплодировала ему при исполнении «Эй, ухнем!»…»

Во время гастролей Великорусского оркестра в Лондоне образовалось восемнадцать любительских и профессиональных балалаечных оркестров. По свидетельству английских музыкальных журналов, балалаечные оркестры по всей Англии росли как грибы.

Русских оркестрантов постоянно спрашивали: «Где можно получить самоучитель?.. Где покупают балалайки?.. Где издаются ноты?..»

Старейшая парфюмерная фирма в Англии Belley & Company обратилась с ходатайством дать разрешение ей на выпуск духов «Andreeff» и мыла «Balalaika», что, разумеется, было одобрено. Эти предметы роскоши окзались в большинстве магазинов и парикмахерских Лондона.

Вслед за Belley самая большая сапожная фирма выставила в своих витринах новый фасон обуви под названием «Andreeff’s Star». Повсюду в британской столице продавались открытки с портретом Василия Васильевича и с изображениями русских национальных инструментов.

Всего в Лондоне оркестр Андреева дал около двухсот грандиозных аншлаговых концертов.

Наравне с мировыми звездами

С оркестром Андреева пожелал выступить знаменитый английский трагик Сеймур Гике. После концерта балалаечников Сеймур Гике пришел в такой восторг, что, схватив обе руки Василия Васильевича, начал трясти их и рассыпать комплименты.

– Ах, если бы я знал, что такой великий маэстро находится в Лондоне, то прервал бы свое турне и примчался в столицу, чтобы наслаждаться чудными звуками народной музыки!..

Гримуборная Андреева находилась рядом с гримеркой Сеймура Гикса, и когда трагик гримировался, то постоянно торопился, чтобы успеть вместе с русскими оркестрантами выпить бокал шампанского за здоровье Василия Васильевича, а затем постоять за кулисами и послушать «balalaika».

Главный директор концертного зала господин Столь приготовил Андрееву еще один сюрприз: королева драматической сцены того времени Сара Бернар дала согласие выступить с русским оркестром. Весть о ее приезде скоро заполнила столбцы английских газет: «Music Hall» и Сара Бернар! Небывалое сочетание! Это могут сделать лишь англичане, которые всегда спрашивают: «Сколько стоит?» И если они чего-нибудь захотят, то ответ на такой вопрос их уже не интересует. Они заплатят столько, сколько пожелает артист, если он английскому антрепренеру нужен. Говорили, что Сара Бернар подписала контракт на один месяц за 5000 фунтов стерлингов…»

Кстати, в совместном выступлении Бернар с русскими исполнителями не было ничего удивительного. Ведь в ее театре в начале XX века работали русские актеры, режиссеры, хореографы и оформители.

К приезду прославленной французской актрисы начались грандиозные приготовления. Были соединены несколько уборных, обставленных шикарной мебелью, бронзой и коврами. И вот – «артистическое волнительное единоборство состоялось»!..

Беспокойство Василия Васильевича и его музыкантов о том, что популярность Сары Бернар может затмить их успех, оказалось напрасным. При поднятии занавеса, когда оркестр был уже на местах, а Андреев должен был выйти из-за кулисы, зрительный зал огласился долго не смолкаемыми аплодисментами. Англичане старались своими овациями ободрить полюбившихся им русских музыкантов. Отделение концерта прошло так же блестяще, как и прежде: громкие аплодисменты, крики на «бис» после исполнения «Эй, ухнем!»…

Саре Бернар пришлось стоять добрые пять минут на сцене, кланяясь приветствовавшей ее публике, прежде чем она могла начать свое выступление. «Мы стояли все в кулисах и следили за ее игрой, – писал Мансфельд. – Считаю нелишним отметить, что годы не отразились на ее… гениальном таланте, ее эрудиция, знание сцены и божественная дикция делали свое дело. Она имела огромный успех. Но с ее успехом рос и успех Андреева… Сара Бернар часто не уходила к себе в уборную, а садилась в приготовленное ей кресло между кулисами и слушала «небесное песнопение», как она называла игру на балалайке, и с закрытыми глазами предавалась мечтательному забвению…»

«Дипломат без портфеля»

Однажды взволнованный директор концертного зала сообщил Мансфельду, что по личному пожеланию английского короля Эдуарда VII оркестру выпала честь дать концерт для его семьи. Когда вечером на полотне перед сценой появилось объявление о том, что, по требованию короля, оркестр Андреева отправляется в Виндзорский дворец, то раздались такие раскаты аплодисментов, что Василий Васильевич вынужден был выйти перед рампой и отвесить несколько десятков поклонов шумевшей публике. Еще бы, лондонцы ликовали: они оценили Андреева по достоинству, и их оценке поверил сам король!..

Придворные экипажи доставили русских музыкантов в Виндзорский замок. Специальный директор придворных увеселений в Лондоне мистер Аштон ознакомил артистов с традициями королевского этикета. Ожидание в пустом зале было недолгим, и вскоре мистер Аштон дал знак о приближении его величества. Русские балалайки заиграли английский гимн.

«С ласковой улыбкой подошел король к Андрееву, – писал Мансфельд, – и, не подавая руки, начал на изысканном французском языке объяснять Андрееву, что королевская семья очень рада послушать знаменитого Андреева, знакомящего английский народ с песнями великой русской нации, которая так близка английскому королевскому дому».

Присутствовали на концерте также вдовствующая королева Александра, принцы, принцессы, королева норвежская и португальский король-изгнанник. С большим вниманием слушали высокие особы концерт. Во время исполнения «Эй, ухнем!» Эдуард VII все время одобрительно кивал головой и делился своими впечатлениями с сидящими рядом. По его желанию песня была сыграна вторично.

Когда окончилась программа и вся аудитория аплодировала исполнителям, король пожелал услышать русский гимн. Выслушав его стоя, он подошел к Василию Васильевичу и от себя и от имени всех присутствовавших выразил благодарность за интересный вечер, который познакомил Английский двор с русской музыкой.

Решено было созвать пресс-конференцию для руководителей и журналистов самого влиятельного английского агентства «Рейтер» по поводу успешного турне русского оркестра. Мансфельд писал: «Я был принят главным директором и субдиректорами (агентства), и старался доказать, что их взгляд на политику слишком односторонен и что, по моему мнению, не только бряцающее оружие создает политику, но и музыка может служить благотворным фактором. Иногда мирная политика дает значительно лучшие результаты, чем десятки крепостей и миллионы вооруженных людей. Наша беседа приняла очень миролюбивый характер. Директора выразили согласие воспользоваться моим любезным предложением ложи на концерте и обещали, если им понравится музыка и если они убедятся в правдивости моих рассказов о таком неслыханном успехе (газетам они не верят), то исполнят мою просьбу и разошлют циркулярную телеграмму. На другой же день «Агентство Рейтера» распространило весть о победах балалайки над англичанами».

Последовало еще одно приглашение от Эдуарда VII: на этот раз он пожелал послушать русские балалайки в своем охотничьем доме, в Сендригамском дворце. Сендригамский дворец представлял собой роскошную барскую дачу, которая удивляла своей необычайной простотой. Король встретил Андреева приветливо. После первого отделения программы был очень длинный антракт. Пока Эдуард VII беседовал с Василием Васильевичем, королева интересовалась у оркестрантов нотами и инструментами. Было шумно. Говорили громко в разных углах зала. Один из принцев делился своими впечатлениями, полученными им от вторичного слушания русских песен.

По окончании концерта Эдуард VII потребовал исполнения русского гимна и, прощаясь с Андреевым, высказал пожелание услышать его в Лондоне в будущем году.

Был еще один концерт для короля, перед самым отъездом оркестра на родину. Это была последняя встреча русских балалаечников с Эдуардом VII. Вскоре он умер.

Однажды во время одного из заключительных выступлений оркестра Мансфельда пригласил в свою ложу русский посланник граф Бенкердорф, присутствовавший на концерте.

«Я поспешил на зов и застал нашего посланника в большом волнении, – вспоминал Мансфельд. – Очень любезно поздоровавшись со мною, он вдруг спросил меня: «Что вы сделали с «моими» англичанами? Я их совершенно не узнаю. Они переродились. Когда я услышал первые звуки нашего гимна, я совершенно растерялся. Я не был уверен, что смелый шаг г-на Андреева обойдется благополучно. Но то, что случилось, чему я был свидетелем, меня так ошеломило и вместе с тем так порадовало, что не имею слов для выражения благодарности Василию Васильевичу. Какой подъем! Какие овации! Сижу в «Coliseum» и не верю, что нахожусь в Лондоне»…»