Текст книги "Замки баварского короля"

Автор книги: Мария Залесская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 20 страниц)

Во времена Людвига I в Нимфенбурге уже была одна Галерея красавиц, примыкающая к Южной галерее и созданная по желанию Максимилиана Иммануила. Тогда курфюрст выбрал всего пять портретов придворных дам Людовика ШУ (увлечение этим французским королем найдет свое высшее воплощение у Людвига II). Все портреты принадлежат кисти опять же французского художника Пьера Гобера и написаны около 1715 года.

Людвиг I решил пойти другим путем и к тому же «поддержать отечественного производителя». Его страсть к коллекционированию – хоть картин и скульптур, хоть бюстов славных сынов Германии, хоть «гениев чистой красоты», – сказалась и в этом деле. Придворному художнику Йозефу Карлу Штилеру (1781—1858) было поручено написать целую серию портретов самых красивых женщин того времени, причем совершенно не обязательно знатного происхождения. Это должны были быть не аристократки крови, а аристократки красоты (хотя многие знатные дамы удостоились попасть в этот «топ-парад»). Каждую кандидатуру король утверждал лично, а мы уже отмечали, что он знал толк в женской красоте! Штилер приступил к работе. В период с 1827 по 1850 год было создано 36 портретов (один был утерян, ив 1861 году, уже после смерти Штилера, вместо него был написан новый). Приведем полный список красавиц Нимфенбурга в том порядке, в каком их портреты помещены в Галерее (учитывая, что Нимфенбург ориентирован строго по сторонам света, будем и мы следовать этому принципу[24]24
  Список дан по немецкому путеводителю Nymfenburg. Schloss, Park und Burgen. Munchen, 1999. Но время от времени картины могут менять местами.


[Закрыть]; в скобках даны годы жизни самой «прелестницы», за скобками – год создания портрета).

Северная стена, слева:

1. Фредерика Катарина, известная как Вильгельмина Зульцер (Sulzer), в замужестве Шнайдер (Schneider) (1820 —?), 1838 г.

2. Леди Эмили Мильбанке (Milbanke), урожденная леди Мэнсфилд[25]25
  Фамилии иностранного происхождения произносятся в немецком языке по правилам транскрипции языка той страны, откуда произошла фамилия, без учета правил немецкой транскрипции.


[Закрыть] (Mansfield) (1822—1870), 1844 г.

3. Марианна, маркиза Флоренци (Florenzi), урожденная графиня Баччинетти (Baccinetti) (1802—1870), 1831 г.

4. Регина Даксенбергер (Daxenberger), урожденная фон Фаренбахер (von Fahrenbacher) (1811—1872), 1829 г.

5. Леди Джейн Элленборо (Ellenborough) (1807—1881), 1831г.

6. Амалия фон Шинтлинг (Schintling) (1812—1831), 1831г.

Северная стена, справа:

1. Матильда, баронесса фон Йордан (Jordan), урожденная графиня фон Бойст (Beust) (1817—1886), 1837 г.

2. Элиза Лист, урожденная Пахер фон Тайнбург (Pacher von Theinburg) (1822—1893), 1844 г.

3. Шарлотта фон Лагн (Hagn), урожденная фон Овен (von Owen) (1809—1891), 1828 г.

4. Ирэна, маркграфиня фон Паллавичини (Pallavicini), урожденная графиня Арко-Штеппберг (Arco-Steppberg) (1811—1877), 1834 г.

5. Леди Тереза Спенс (Spence), урожденная Ренард (Renard) (1815—?), 1837 г.

6. Хелена Зедльмайр (Sedlmayr), в замужестве Миллер (Miller) (1813—1898), 1831 г.

Южная стена, слева:

1. Йозефа Конти (Conti), урожденная Ре (Reh) (1822—1910), 1844 г.

2. Шарлотта, баронесса фон Брайдбах-Бюрресхайм (Breidbach-Burresheim), в замужестве графиня Босс-Вальдек (Boss-Waldeck) (1838—1920), 1861 г.

3. Каролина Лициус (Lizius), в замужестве Штобойс (Stobaus) (1825 – после 1904), 1842 г.

4. Каролина, графиня фон Хольнштайн из Баварии (Holnstein aus Bayern), урожденная баронесса фон Шпиринг (Spiering) (1815—1839), 1834 г.

5. Леди Джейн Эрскин (Erskine), в замужестве Калландер (Callander) (1818—1846), 1837 г.

6. Антония Валлингер (Wallinger), в замужестве фон Отт (von Ott) (1823—1893), 1840 г.

Южная стена, справа:

1. Крещенция, принцесса фон Ёттинген-Ёттинген-Валлерштайн (Öttingen-Öttingen-Wallerstein), урожденная Борджин (Bourgin) (1806—1853), 1833 г.

2. София, эрцгерцогиня Австрийская, урожденная принцесса Баварская, сестра короля Людвига I (1805—1872), 1841 г.

3. Нанетта Каула (Kaula), в замужестве Хайне (Heine) (1812—1877), 1829 г.

4. Катарина Ботцарис (Botzaris), в замужестве Карадьяс (Karadjas) (1820—1875), 1841 г.

5. Фредерика, баронесса фон Гумппенберг (von Gumppenberg) (1823—1916), 1843 г.

6. Мария, королева Баварская, урожденная принцесса Прусская, мать короля Людвига II (1825—1889), 1843 г.

Западная стена, слева:

1. Максимилиана Борзага (Borzaga), в замужестве Крэмер (Kramer) (1806—1837), 1827 г.

2. Августа Фердинанда Тосканская, супруга принца-регента Луитпольда (1825—1864), 1845 г.

3. Каролина, графиня фон Вальдботт-Бассенхайм (Waldbott-Bassenheim), урожденная принцесса фон Ёттинген-Ёттинген-Валлерштайн (Öttingen-Öttingen-Wallerstein) (1824—1889), 1843 г.

4. Александра Амалия, принцесса Баварская, дочь короля Людвига I (1826—1875), 1845 г.

5. Лола Монтес (Montez), урожденная Джилберт (Gilbert) (1818—1861), 1847 г.

6. Мария Дитш (Dietsch), в замужестве Шпрехер (Sprecher) (1835—1869), 1850 г.

Западная стена, справа:

1. Розалия Юлия, баронесса фон Бонар (Bonar), урожденная баронесса фон Вюллерсдорф-Урбайр (Wullersdorf-Urbair) (1814—?), 1840 г.

2. Амалия, баронесса фон Крюденер (Kruedener), урожденная графиня фон Лерхенфельд (von Lerchenfeld), вторым браком графиня фон Адлерберг (Adlerberg) (1808—1888), 1828 г.

3. Августа Штробель (Strobel), в замужестве Хильбер (Hilber) (1807—1871), 1827 г.

4. Изабелла, графиня Тауффкирхен-Гуттенберг-Энгельбург (Tauffkirchen-Guttenberg-Engelburg), в замужестве графиня Квилецки (Kwilecky) (1808—1855), 1828 г.

5. Анна Хилльмайер (Hillmayer) (1812—1847), 1829 г.

6. Корнелия Феттерлайн (Vetterlein), в замужестве баронесса фон Кюнсберг (Kunsberg) (1812—1862), 1828 г.

С одной прелестницей из коллекции короля Людвига I – «несравненной» Лолой Монтес – мы уже имели счастье познакомиться. Нам будут интересны еще две: королева Баварии Мария, мать нашего героя Людвига II, и с ней мы встретимся в самое ближайшее время, а также Амалия, баронесса фон Крюденер, муза великого русского поэта Федора Ивановича Тютчева (1803—1873). Именно поэтому, будучи «русскими душою», мы позволим себе сделать еще одно небольшое отступление от главной повествовательной линии нашего рассказа. Нас извиняет то, что к знакомству с самим замком Нимфенбург это отступление имеет прямое отношение.

^{Амалия, баронесса фон Крюденер}

В 1823 году 15-летняя девушка познакомилась с 20-летним внештатным чиновником русской дипломатической миссии в Мюнхене (Тютчев служил при посольстве с 1822 по 1837 год). Для обоих это было первое романтическое чувство, можно сказать, любовь Ольги и Ленского из пушкинского «Евгения Онегина». Впоследствии наш «Ленский» напишет о «своей самой давней любви» и увековечит память «Ольги» в стихотворении «Я помню время золотое». А тогда оба надеялись на счастье, которое «было так близко, так возможно». Но судьба распорядилась иначе. Амалия предпочла романтическому счастью практическое: в 1825 году она вышла замуж за коллегу Тютчева по дипломатической миссии барона Георга-Александра фон Крюденера (1786—1852), что давало ей прочное положение в обществе и безбедное существование. «Ольга и Ленский» превращаются в «Татьяну и Онегина»: Амалия, храня верность супругу, который был старше ее на 22 года, всячески помогала поэту, а Тютчев через год переживаний после свадьбы Амалии также связал себя узами брака (и здесь сходство с Онегиным заканчивается) с Элеонорой Петерсон, урожденной графиней Ботмер (1800—1838), а после ее смерти женился вторично в 1839 году на Эрнестине фон Дёрнберг, урожденной фон Пфеффель (1810—1894). Но портрет первой музы русского поэта мы можем и сегодня лицезреть в мюнхенском Нимфенбурге и вспоминать в сердце Баварии о золотом времени русской поэзии.

Задержимся на мгновение в Галерее красавиц, чтобы запечатлеть в памяти образ еще одной женщины, тем более что мы приближаемся к святая святых Нимфенбурга – Спальне королевы. Мария Фредерика Франциска Хедвига, урожденная принцесса Прусская, действительно была одной из самых красивых женщин своего времени. Она родилась 15 октября 1825 года. 12 октября 1842 года вышла замуж за наследного принца Баварии Максимилиана. Людвиг I не мог не оценить выбор сына, и уже в 1843 году для Галереи красавиц был написан портрет будущей королевы. Впоследствии Людвиг II будет очень гордиться своей красавицей-матерью, вот только духовной близости с ней у него никогда не будет…

Справедливости ради следует отметить, что, став королевой, Мария показала себя с наилучшей стороны. Она много занималась благотворительностью, благодаря ее стараниям возобновила свою благую деятельность Ассоциация Баварских Женщин, ставившая своей целью «помощь и содействие раненым и больным солдатам на полях сражений», следствием чего стало создание Баварского Красного Креста, во главе которого встала сама королева. Дело матери в свое время продолжит Людвиг II, по приказу которого во время франко-прусской войны будут построены госпитали для раненых «без различия национальности и вероисповедания».

Нельзя сказать, что Марию совсем не интересовали аспекты духовной жизни, как это иногда представляют биографы Людвига II. Между матерью и сыном просто лежала пропасть абсолютного непонимания друг друга. Да, она не была в состоянии понять глубину музыки Рихарда Вагнера, не разделяла романтические устремления сына к «духовно просвещенному баварскому обществу». Она предпочитала тихие семейные радости великим жертвенным подвигам во имя абстрактных идей. Единственное, что можно поставить ей в вину, это полное игнорирование воспитания собственных детей, фактически предоставленных заботам гувернанток. Глубокий душевный кризис королевы Марии нашел выход лишь спустя 10 лет после смерти мужа Максимилиана II: 12 октября 1874 года она приняла католическую веру. До этого момента она, протестантка от рождения, была вынуждена жить в некоем религиозном разладе со всеми членами своей католической баварской семьи. Не в этом ли кроется первопричина той отстраненности и дистанцированности королевы от прямых домашних обязанностей? В любом случае, она заплатила за все свои ошибки страшную цену, став свидетельницей неизлечимой болезни своего младшего сына и трагической гибели старшего. После этих ударов судьбы Мария уже не оправилась и доживала свои дни преимущественно в замке Хохэншвангау, о котором мы еще будем говорить подробно. Там же она и умерла 17 мая 1889 года… Но не будем забегать так далеко вперед, ведь мы находимся сейчас лишь на пороге нашей истории.

Спальня королевы Нимфенбурга, как мы уже знаем, находится в Южном павильоне дворца. Ее основной колорит – спокойный зеленый, поэтому иногда помещение называют Зеленой спальней. На небольшой кровати под балдахином 25 августа 1845 года, день в день и час в час со своим дедом Людвигом I, появился на свет будущий «лебединый король» Людвиг II. Перед кроватью находятся стол и несколько кресел, также обитых зеленой материей. Считалось, что при рождении наследника должны присутствовать особо доверенные наблюдатели из числа придворных, чтобы избежать возможных кривотолков. Но во времена Максимилиана и Марии этот обычай канул в прошлое. Вследствие чего «кривотолки» все же пошли: злые языки утверждали, что наследник баварского престола родился на несколько дней раньше официально объявленной даты, что радостное известие попридержали, чтобы сделать приятное Людвигу I. Такое утверждение – сущий абсурд. При том количестве придворных и прислуги, что находилось во дворце, утаить факт рождения принца не только на несколько дней, а даже на несколько часов, совершенно не реально. Тем более не реально заставить всех вступить в «преступный сговор» с молодыми супругами и молчать об этом. Поэтому серьезно относиться к подобным слухам не стоит.

Тем не менее с самого момента рождения принц Людвиг будет окружен целым рядом мистических совпадений. Считается, что человек, сознательно названный в честь кого-то, во многом повторяет судьбу того, чье имя носит. Наш герой не только родился в момент рождения своего деда, но и был назван в его честь. Неудивительно, что из всех родственников только с дедом у него установилась духовная близость, и экс-король по-настоящему любил своего внука. Возможно, эта любовь отразилась скорее пагубно, чем благотворно на развитии ребенка… Мистическая же связь с настоящим кумиром Людвига Рихардом Вагнером, можно сказать, тоже началась с самого рождения будущего короля: он родился именно в тот год, когда композитор закончил написание либретто своего «Лоэнгрина», над которым работал почти три года (с 1842 года – т.е. года заключения брака родителей Людвига). Впоследствии опера о рыцаре-лебеде станет роковым лейтмотивом в судьбе Короля-лебедя, как называли Людвига; даже свою смерть он найдет в водах озера, где и по сей день плавают прекрасные белые лебеди, словно постоянное напоминание о своем покинувшем эту землю короле.

Правда, в юности любимым героем Людвига был не Лоэнгрин, а Зигфрид. Кстати, Людвиг I часто пророчески называл своего внука «юным Зигфридом» и, наверное, во многом угадал его натуру. «С малолетства Зигфрид обладал полной самопроизвольностью. Вотан захотел напиться из источника мудрости и руководиться советами высшего разума; Зигфрид, напротив, всегда повинуется первоначальному закону инстинкта. Он живет в единении с природой; он понимает таинственный шепот леса, внимает щебетанию птиц и старается подражать им; он чувствует себя близким лесным зверям, любит их, следит за ними в их убежищах в глубине дикой чащи: наблюдая за ними, он догадывается, что такое любовь… У него нет другого проводника в жизни, кроме импульсов его природы: “следовать внушениям моего сердца, – говорит он, – вот мой высший закон; то, что я совершаю, повинуясь своему инстинкту, то я и должен делать. Проклятый ли для меня этот голос или святой – я не знаю, но уступаю ему и никогда не стараюсь идти против моего желания”»^{11}.

^{Король Максимилиан II со своей женой Марией и детьми Людвигом (слева) и Отто. 1860 г. Фотография Йозефа Альфрта}

Людвиг II – поистине Зигфрид. Зигфрид, которому Вотан должен передать наследие своей власти; Зигфрид, не ведающий страха победитель ужасного дракона Фафнера; Зигфрид, которому Фафнер, умирая, предрекает скорую гибель…

Но хватит мистики. Обратимся непосредственно к участникам событий. Вот что написала сама Мария о рождении сына: «Людвиг Фридрих Вильгельм родился 25 августа в 12.30 ночи в Нимфенбурге, над спальней, в которой умер Максимилиан I Иосиф. Король Людвиг I, посетивший нас, был чрезмерно рад, что его внук рожден в тот же день и в тот же самый час, что и он… Король был настолько счастлив, что он обнял нескольких придворных. Рождение было объявлено в Мюнхене 101 выстрелом…»

Чтобы закончить рассказ о ближайших членах семьи нашего героя, скажем еще несколько слов об отце и младшем брате Людвига II.

Король Максимилиан II Баварский родился 28 ноября 1811 года. Он воплощал собой тот тип «старого добряка-баварца», немного романтически-наивного, немного по-крестьянски грубоватого, который был так симпатичен в среде его подданных. Поэтому неудивительно, что сразу по восшествии на престол он настолько завоевал всеобщие симпатии, что вскоре были забыты и в целом прощены прегрешения его предшественника Людвига I. Вместе с тем он был истинным Виттельсбахом, то есть был неравнодушен к искусствам и наукам, сам занимался сочинительством и (что не удивительно!), как и его отец, пожелал видеть Мюнхен пресловутой «культурной столицей Европы». Страсть к архитектуре, как мы уже отмечали, также не была чужда новому монарху.

Кстати, отметим сразу, что семейная страсть к архитектуре проявилась и у маленького Людвига чуть ли не с раннего детства. Будучи 7-летним мальчиком, он привел в восторг своего деда, Людвига I, сложностью и математической точностью пропорций своих построек из кубиков. А уже в 11 лет Людвиг был способен собственноручно чертить планы различных зданий, причем практически профессионально. Вступив на престол, он вообще серьезно изучал архитектуру, с этой целью много путешествовал, осматривая и старинные замки Германии, и строгие соборы Италии, и великолепные дворцы Франции. Даже Кёльн он посетил исключительно с целью воочию увидеть и детально изучить знаменитый собор. Все полученные навыки впоследствии найдут у будущего короля практическое применение.

Казалось бы, при такой общности интересов у отца и сына должны были бы сложиться самые теплые отношения. Однако этого не произошло. Кабинетсекретарь Людвига II Франц Сераф фон Пфистермайстер[26]26
  Пфистермайстер был главным распорядителем королевских финансов. В свое время он возражал против финансирования разорительных, на его взгляд, проектов короля в отношении Рихарда Вагнера, за что в 1866 году был отстранен от должности.


[Закрыть] (1820—1912) вспоминал: «Король видел двух принцев Людвига II Отто только один или два раза в день, в полдень во время второго завтрака и вечером во время обеда. Он редко посещал их в комнатах, где они росли. Чаще всего их отец только протягивал руку в приветствии, быстро извинялся и уходил. Даже когда наследный принц был уже взрослым, требовались неимоверные усилия чтобы убедить короля взять его старшего сына на утреннюю прогулку по английскому саду. Король как-то заметил: “Я не имею ничего общего с этим молодым джентльменом, о чем бы я ни говорил, не интересует его”». Все дело в том, что Максимилиан подсознательно старался подавить в сыне те ростки романтизма, что были свойственны ему самому. Он словно предвидел, какую пагубную роль они сыграют в его судьбе. Но даже самому себе был не в состоянии объяснить причины, побудившие заменить настоящие отцовские чувства безжалостной муштрой и холодной отстраненностью. Возможно, опять же подсознательно, отец видел в сыне повторение своего собственного отца, благодаря которому он в свое время хлебнул столько горя. Недаром же, в отличие от Максимилиана, Людвиг I обожал своего внука. Мы еще вернемся к методам воспитания Максимилиана, когда будем знакомиться с замком детства Людвига II, Хохэншвангау.

Кстати, нужно сказать, что младший брат Людвига IIринц Отто имел гораздо более близкие отношения с родителями (но не с дедом). Он родился 27 апреля 1848 года и был полной противоположностью старшему брату. Начисто лишенный романтической мечтательности, он с детства был веселым, подвижным и резвым мальчиком, любимцем своей матери. Вместе с тем обнаруживал большие успехи и тягу к наукам, благодаря чему успешно учился в Мюнхенском университете. В то же время это был бравый вояка, отличившийся на фронтах франко-прусской войны, и женский угодник. Как и Людвиг, он страстно увлекался театром, но, в отличие от старшего брата, его интересовали легкие, если не сказать фривольные, постановки. Кроме того, принц обожал веселые пирушки и вообще вел разгульный образ жизни в обществе военных и опереточных певиц. Ничто не предвещало трагедии. Ничто, кроме неуловимых признаков зарождающейся душевной болезни в несколько тяжелом расфокусированном взгляде, заметном даже на детских портретах принца. Обычно отмечают, что следы будущего сумасшествия были заметны у старшего брата. Хрестоматийными стали слова, якобы произнесенные французским психиатром Огюстом-Бенедиктом Морелем при первой встрече с наследным принцем: «Это глаза, в которых горит будущее безумие». Но если абстрагироваться от штампов и стереотипов, то придется признать, что никаких внешних признаков болезни, включая даже и последние фотографические портреты, у Людвига II не наблюдается. В отличие от Отто!

Трагедия произошла в 1872 году: принц был признан душевнобольным. А в течение последующих четырех лет болезнь настолько прогрессировала, что Отто пришлось пометить в специализированную клинику (в замке Фюрстенриде) и полностью изолировать от любых контактов с внешним миром. Впоследствии «карту наследственной душевной болезни» ловко разыграют недруги Людвига II. Тем не менее после его смерти, согласно баварским законам, Отто официально стал королем Баварии, хотя, конечно, никакого участия в управлении страной он не принимал и даже не был в состоянии осознать свое положение. Интересно отметить, что после смерти в 1912 году принца-регента Луитпольда, фактического правителя Баварии, его сын Людвиг (1845—1921) становится новым принцем-регентом. Но вскоре этот статус перестал устраивать честолюбивого принца, которому к тому времени исполнилось уже 67 лет. 4 ноября 1913 года была внесена поправка в Конституцию Баварии, согласно которой регентство не может продолжаться долее 10 лет; если этот срок истекает и нет надежды на то, что законный король будет когда-нибудь способен управлять страной, регент имеет право принять корону.

^{Королева Мария и принц Луитпольд в бальных костюмах. 1864 г. Фотография Йозефа Альберта} 

Надо сказать, что ко времени описываемых нами событий Бавария по государственному акту от 26 мая 1818 года – страна конституционно-монархическая. Глава государства – король, корона которого передается по наследству в мужском колене по праву первородства и ни в каком случае не может перейти к государю, который проживает вне Баварии. В случае продолжительной неспособности короля к делам управления регентство принимает на себя ближайший совершеннолетний агнат. Парламент (лантаг) состоял из двух палат: государственных советников и народных представителей. Члены первой палаты занимали места либо по праву рождения (принцы королевской семьи, главы прежних владетельных княжеских и графских фамилий), либо в силу занимаемой должности (в том числе архиепископы). Палата народных представителей насчитывала 159 членов, избираемых на 6-летний срок общей, но не прямой подачей голосов. Парламент созывался через каждые 3 года, причем король имел право отсрочить заседание или вовсе распустить его. Через каждые 2 года на обсуждение и утверждение парламента выносился бюджет государства. При этом высшими государственными органами служили Государственный совет и Министерство. Согласно указу от 3 августа 1879 года, «Государственный совет призван служить королю в качестве совещательной коллегии, без участия в управлении, а Министерство является верховным исполнительным органом». Оно состояло из шести отдельных министерств: королевского двора и иностранных дел, юстиции, внутренних дел, просвещения и духовных дел, финансов, а также военное министерство. Таково было государственное устройство страны, во главе которой 22 года будет находиться наш герой.

Так вот, 6 ноября 1913 года вышеуказанная поправка к Конституции была принята парламентом, и уже 8 ноября принц-регент Людвиг принимает присягу и становится королем Людвигом III.[27]27
  Ненадолго. В 1918 году в результате Ноябрьской революции он был смещен и 13 ноября отрекся от престола.


[Закрыть] При этом Отто не был официально смещен с престола. Сложилась парадоксальная ситуация: вплоть до смерти Отто 11 октября 1916 года в Баварии было два короля.

^{Гробница Отто I, брата Людвига II в Михаэльскирхе в Мюнхене} 

Мы надолго отвлеклись и забежали в нашем повествовании далеко вперед. Зато теперь мы, можно сказать, в курсе всех перипетий баварской истории рассматриваемого нами периода. Вооруженные столь обширными знаниями, мы возвращаемся в Нимфенбург.

Надо сказать, что этот дворец имеет отношение к нашему главному герою Людвигу II только как место его рождения и крещения. Людвиг не любил Мюнхен, а, следовательно не жаловал и Нимфенбург. Он очень редко посещал его, предпочитая, находясь в Мюнхене, проживать в Резиденции. Но есть в Нимфенбурге еще одно место, имеющее к Людвигу II самое непосредственное отношение. Это Музей экипажей (Marstallmuseum), являющийся составной частью общего дворцового ансамбля. Он расположен в южном крыле здания и представляет собой богатое собрание парадных экипажей Виттельсбахов. И, конечно, главное место в этой коллекции занимают «средства передвижения» самого Людвига II. Здесь и его детские небольшие санки, и легендарные королевские сани, в которых он в лунном свете летел по горным тропам наедине со своими мечтами, и выездные кареты различных периодов его царствования, и поражающая своей роскошью свадебная карета, увенчанная баварской короной и никогда не использовавшаяся по назначению. Кроме того, в Музее выставлены «портреты» 26 любимых лошадей Людвига II, а также собрание седел и конной упряжи. Завершают экспозицию выезды принца-регента Луитпольда, которые на фоне богато украшенных карет Людвига выглядят более чем скромно…

Прямо над Музеем экипажей, на втором этаже здания, находится еще одна любопытная экспозиция. Это Нимфенбургский Музей фарфора (Museum Nymphenburger Porzellan). В нем можно познакомиться с полной ретроспективой (более 1000 экспонатов) работы фарфоровой фабрики, открытой в Нимфенбурге в 1761 году. Точнее, ее история начинается еще раньше – в 1747 году. Тогда фабрика располагалась в городке Нойдек (Neudeck), близ Мюнхена, откуда и была переведена в Нимфенбург. Это «двойное гражданство» нашло отражение в марке «Нойдек-Нимфенбург» (Neudeck-Nymphenburg), под которой одно время выпускалась продукция фабрики. Кстати, первые годы своего существования фарфоровая фабрика балансировала на грани закрытия, будучи довольно убыточным предприятием. Но когда удалось получить знаменитый белый фарфор, из которого преимущественно создавал свои творения прославленный мастер Франц Антон (Франческо Антонио) Бустелли (1723—1763), и с приходом на фабрику в 1797 году другого не менее прославленного мастера, Иоганна Петера Мельхиора (1742—1825), дела пошли в гору. Продукция фабрики стала пользоваться неизменным спросом, а со временем и привлекла внимание коллекционеров. Достаточно сказать, что Нимфенбургская фарфоровая фабрика функционирует до сих пор.

^{Карета Людвига II – экспонат Музея экипажей}

^{Сани Людвига II – экспонат Музея экипажей} 

Но пора выйти из помещений на свежий воздух и отправиться в дворцовый парк, раскинувшийся на площади в 200 га и открытый для всех желающих с 1792 года, причем вход в него (за исключением парковых павильонов) бесплатный. Не удивительно, что сегодня это излюбленное место прогулок не только мюнхенцев, но и многочисленных туристов.

История парка начинается еще в 1664 году, когда Аделаида Энрикетта Савойская разбила вокруг своей «пастушьей хижины» маленький цветочный сад, «прадедушку» сегодняшнего паркового ансамбля. В 1701 году Максимилиан II Иммануил начал работы по созданию регулярного парка на манер французских садов. В 1715 году Доминик Жирар (Girard; ок. 1680—1738), ученик самого Андрэ ле Нотра, создателя парка Версаля, и Иозеф Эффнер представили Максимилиану Иммануилу совместный проект реконструкции парка. Последние изменения в общий облик паркового ансамбля уже вносил архитектор Максимилиана I Иосифа Фридрих Людвиг фон Шкелль (Sckell; 1750—1823) в начале 1800-х годов.

Мы уже немного «прошлись» в начале этой главы вдоль Главного канала, являющегося основной осью симметрии парка Нимфенбурга. Теперь обратим внимание на интереснейшие парковые павильоны, расположенные по обе стороны от него. Можно сказать, что для нашего героя Людвига II парковые павильоны Нимфенбурга явились в числе прочих своеобразными вдохновителями для его собственного парка в Линдерхофе – единственного из его замков, где таковые присутствуют.

Ближе всего к дворцу, по левую сторону от Главного канала, находится Амалиенбург (Amalienburg), построенный в 1734—1739 годах в стиле рококо и считающийся одним из самых изысканных и больших парковых павильонов Германии. Амалиенбург был подарен Карлом VII Альбрехтом (1697– 1745), курфюрстом Баварским (с 1726 г.) и императором Священной Римской империи германской нации (с 1742 г.), своей супруге Марии Амалии Австрийской (1701—1756), в браке с которой он состоял с 1722 года. В ее честь павильон и получил свое название. С круглой площадки, расположенной на крыше павильона и огражденной ажурной решеткой, Мария Амалия, страстная охотница, отстреливала фазанов. Павильон состоит из 8 помещений.

^{План Амалиенбурга} 

^{Кухня в Амалиенбурге}

^{Амалиенбург}

Сегодня вход в павильон идет через Кухню (8). Пройдя Фазанью комнату (7) и Охотничью комнату (6) с целой галереей картин на темы охоты, мы попадаем в центральную часть павильона – круглый Зеркальный зал (5). Мода на зеркальные залы была распространена в Европе с конца XVII века и не обошла стороной Германию. В свое время отдаст ей свою дань и Людвиг II. Вот только во времена строительства Амалиенбурга цельных больших зеркал еще не изготовляли: их собирали, словно мозаику, из более мелких фрагментов. Поэтому отраженное в них пространство несколько искажено, что не позволяет зрительно намного увеличивать площадь помещения, что будет характерно для замков Людвига II. Зеркальный зал Амалиенбурга украшен сценами охоты работы Иоганна Баптиста Циммермана. А общий колорит зала – бело-серебристо-голубой, необыкновенно нежный и изысканный. Из Зеркального зала ведет дверь в Комнату отдыха (4). Ее «тематика» также связана с охотой – на двух больших портретах изображены Мария Амалия и Карл Альбрехт в охотничьих костюмах с любимыми собаками у ног. Комнату отдыха иногда называют Желтой из-за нежно-желтого цвета стен, по которым тонким серебряным кружевом пущена резная инкрустация настолько тонкой работы, что невозможно поверить, что это действительно не кружево. И все же Амалиенбург – это, прежде всего, охотничий павильон, что подчеркивается не только тематикой картин и декора: пройдя через Синий кабинет (3) и Туалетную комнату (2), мы попадаем в Псарню (1) – комнату, в которой вдоль стен стоят около десятка собачьих будок. В какой-то из них, вероятно, и обитали те самые любимцы курфюрста и его супруги, которых мы видели на портретах в Комнате отдыха.

Но наш герой не любил и осуждал охоту. Поэтому и мы, не поддавшись изящному очарованию этого по сути своей «кровавого» места, поспешим «смыть» с себя неприятные ассоциации и пройдем в следующий павильон парка – Баденбург (Badenburg), иначе павильон для купания. Он был построен в 1718—1721 годах Йозефом Эффнером для Максимилиана Иммануила.

^{План Баденбурга}

^{Баденбург}

Если в Амалиенбурге все декоративные элементы и картины направлены на тематику охоты, то Баденбург – это олицетворение стихии воды и чистоты. Недаром он и расположен в непосредственной близости от искусственного Баденбургско-го озера. При входе мы попадаем сразу в Парадный зал (1).

Его смело можно назвать Воздушным, наполненным светом и свежестью. Вдоль всех внешних стен зала с равными промежутками друг от друга расположены 7 стеклянных дверей с круглыми окнами над ними, сквозь которые в помещение проникает свет (хотя и скромная хрустальная люстра в зале имеется). В теплую летнюю погоду все эти двери обычно открывали для естественной вентиляции зала. Из Парадного зала мы проходим в Комнату для ожидания аудиенций (2). Во времена Максимилиана Иммануила у придворных еще существовал обычай присутствовать при купании курфюрста. Именно здесь они и ждали момента, когда будут допущены в святая святых – Ванную комнату (3), расположенную слева. Придворные размещались на небольшой галерее, идущей по периметру всего помещения и огороженной ажурной решеткой. Внизу, на «минус первом» этаже из двух позолоченных кранов наполнялся бассейн, стены которого облицованы голландской бело-синей плиткой. Он стал первым в Германии закрытым отапливаемым бассейном. Впоследствии в замках Людвига II также будет много «самых первых в Германии» технических новшеств. Справа от Комнаты для ожидания аудиенций находятся Спальня (4) и очень маленькие Кабинет (5) и Гардеробная (6). Причем оформление и Спальни, и Гардеробной – в модном тогда китайском стиле – отсылают нас напрямую в павильон с «говорящим» названием Пагоденбург (Pagodenburg).