Текст книги "Литературная Газета 6279 ( № 24 2010)"
Автор книги: Литературка Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 11 (всего у книги 15 страниц)
Каким он будет, закон о творческих союзах?
Штрих-код
Каким он будет, закон о творческих союзах?
ОФИЦИАЛЬНО
В здании Всероссийской творческой организации «Союз художников России» прошёл круглый стол на тему «О проекте федерального закона «О государственной поддержке творческой деятельности и объединениях творческих деятелей».
В работе круглого стола приняли участие руководители и юристы Союза композиторов, Союза театральных деятелей, Союза кинематографистов, Союза художников России и Московского Союза художников, Союза писателей, Профессионального союза писателей России, Союза архитекторов России и Союза московских архитекторов, Российской академии художеств, Союза цирковых деятелей, Союза дизайнеров, а также первый заместитель председателя Комитета Государственной Думы по культуре А.А. Тягунов, представитель советника президента РФ по культуре В.М. Мишин, главный советник аппарата Комиссии Совета Федерации по культуре А.С. Туманянц, политолог Р.В. Пугачёв. Вёл заседание председатель Комитета Госдумы по культуре Григорий Ивлиев.
В необходимости закона о творческих союзах сомневаться не приходится. И назрела она давно. Один из законопроектов несколько лет назад уже был подготовлен Государственной Думой, но не нашёл поддержки в правительстве. Нынешний текст проекта федерального закона «О государственной поддержке творческой деятельности и объединениях творческих деятелей» разрабатывается при непосредственном участии творческой интеллигенции, региональных и муниципальных управлений культуры.
«В обсуждаемом проекте закона вводятся понятия общественного признания творческой деятельности, принципы формирования для неё социальных условий, – отметил Григорий Ивлиев. – Перед нами стоит задача придать творческим союзам новый статус с тем, чтобы развитие их деятельности не встречало столько препятствий, сколько их существует в настоящее время».
Почти все представители творческих союзов высказались в целом за концепцию законопроекта, но против некоторых формулировок. Так, многие остались недовольны понятием «общественное признание» творца. Главный вопрос: чем будет измеряться это признание? «Понятие «признанного творческого деятеля» отсекает целый пласт профессиональных творцов, известных и активно выставляющихся (печатающихся), живущих продажей своих произведений, но не участвующих в фестивалях (конкурсах) и не имеющих юридического лица, которое представило бы их к премии или званию. А таких творцов у нас не менее 70 процентов», – считают в Профессиональном союзе художников.
Другая многих волнующая проблема – аккредитация творческих союзов. Нужна ли она? Кто её будет проводить? Министерства и ведомства или сами общественные организации? Присутствовавшие на круглом столе представители творческих союзов склоняются к последнему варианту. В частности, президент Союза дизайнеров России Юрий Назаров считает, что аккредитацией должны заниматься наиболее крупные по численности, имеющие историю и авторитет в профессиональном сообществе, творческие союзы.
– Законопроекту творческими деятелями даны разные оценки. Но в целом данная концепция законопроекта творческими союзами поддержана. Исключение составляет Союз писателей, который требует уточнить направленность в пользу творческих союзов. Но однозначно, что всё законодательство в последние годы развивается таким образом, что мы должны исходить из интересов человека, пользователя, самого труженика. И законопроект, конечно, концептуально нов и поэтому вызывает разные оценки. Данный текст – далеко не первый вариант проекта закона, который всё-таки должен определить правовой статус творческого работника таким образом, чтобы он получил необходимую социальную защиту и соответствующие условия для своего творческого труда. И именно на основе озвученной сегодня концепции законопроекта в Государственной Думе РФ будет создана рабочая группа, которая в довольно жёсткие сроки должна будет доработать текст, согласовать его с творческими союзами, направить в правительство и уже осенью внести на рассмотрение в Госдуму, – прокомментировал итоги встречи Григорий Ивлиев.
Соб. инф.
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Об огнях-пожарищах, о друзьях-товарищах…
Штрих-код
Об огнях-пожарищах, о друзьях-товарищах…
КНИЖНЫЙ РЯД
Великая Отечественная война в произведениях российских художников : Альбом / Авт.-сост. Татьяна Бойцова. – М.: Издательство «ПРАНАТ», 2010.– 240 с.
Удивительная всё-таки штука – человеческая память. Каким непостижимым образом она умеет отбирать главное, отсеивая второстепенное из ливня событий нашей жизни? И по каким критериям она определяет это главное? Только что закончился бой, свистели пули, рвались снаряды, в двух шагах от тебя гибли товарищи, с которыми вот только что делился в окопе хлебом или плащ-палаткой, но когда всё стихло, рука, держащая карандаш, запечатлевает на листке блокнота не кровь и ужас, а абсолютно мирную сцену: молоденький солдатик пытается вдеть нитку в иголку. Есть в этом альбоме такой рисунок. В уголке дата – 43-й. И до Победы ещё очень много вёрст, атак и смертей. Но жизнь всё равно сильнее смерти. Всегда.
Видимо, именно этим принципом руководствовалась составитель альбома – искусствовед Татьяна Бойцова. И потому он получился удивительно светлым и радостным. Жизнеутверждающим. Легендарные плакаты, известные каждому, и скромные фронтовые рисунки, этюды, сделанные в перерывах между боями, и живописные полотна, созданные через много лет после Победы, скульптурные полотна, ставшие памятниками тем, кто ценой собственной жизни добыл эту Победу. Всем жанрам нашлось место под обложкой альбома. И каждая работа отобрана с искренним уважением и большой любовью. И говорить можно о каждой, ибо у каждой – своя история, большая или маленькая. И пусть эти истории не записаны на страницах этого альбома. Они всё равно проступают из карандашных линий и абрисов фигур, выявляются за причудливой игрой света и тени. И остаются в памяти. Чтобы быть переданными наследникам по прямой. Ведь над живой человеческой памятью время не властно.
Марина КРЕСТОВСКАЯ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Утрата
Штрих-код
Утрата
Коллектив «ЛГ» выражает глубокие и искренние соболезнования редактору отдела библиографии Ольге Шатохиной в связи с постигшим её горем – смертью матери Надежды Прохоровны Крыловой .
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Гранты уехали далеко от Москвы
Штрих-код
Гранты уехали далеко от Москвы
СОБЫТИЕ
На арт-пространстве Института медиа, архитектуры и дизайна на Берсеневской набережной в восьмой раз прошла акция по поддержке Российских театральных инициатив. Идея её проведения возникла на одном из заседаний Совета по культуре и искусству при Президенте РФ. Тогда Евгений Миронов предложил поддержать театральные инициативы, не только и не столько столичные, сколько представляющие всю страну.
В этом году отмечены руководители народных театров из Бийска, Абакана, Нерюнгри, Сочи и посёлка Магистральное Иркутской области. Гранты получили также лаборатория «Школа детской драматургии» и учебная лаборатория театров кукол из Южно-Сахалинска, книга воспоминаний «На что ушла моя жизнь» о народной артистке СССР Валентине Ермаковой из Саратова и монография о режиссёре, педагоге и теоретике театра Фёдоре Комиссаржевском, питерский фестиваль имени Александра Володина «Пять вечеров», проект Никиты Цымбала «Ассиметричный ответ». Вручены стипендии студентам театральных вузов из Ярославля, Саратова, Нижнего Новгорода и Казани. Персональных поощрений удостоены худрук Московского историко-этнографического театра Михаил Мизюков, режиссёры Владислав Наставшев (Рига) и Ваган Бадалян (Ереван) за сценические версии классических произведений русской литературы.
Список вручантов более чем впечатляющ: Татьяна Догилева, Сергей Маковецкий, Владимир Машков, Мария Миронова, Ингеборга Дапкунайте, Людмила Максакова, Авангард Леонтьев, Максим Матвеев, Кирилл Серебренников, Роман Должанский. И, конечно, Евгений Миронов, которому всегда удаётся создать на акции атмосферу искренности и любви. Даже дождь её не испортил…
Д. ТЁМИН
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Симфонические сказки Востока
Панорама
Симфонические сказки Востока
ФЕСТИВАЛЬ
Пятый фестиваль симфонических оркестров мира
Весна и начало лета – особое время для московских любителей классической музыки. Именно в это время проходят два основных музыкальных события года – Пасхальный фестиваль и Фестиваль симфонических оркестров мира. В этом году пресловутый финансовый кризис заставил организаторов последнего обратить свои взоры на Восток – туда, где симфоническую музыку не только знают и любят, но и достаточно прилично исполняют: подтверждением тому – многочисленные призы и награды китайских и корейских музыкантов на различных международных конкурсах. Выбор оказался беспроигрышным – удалось не только познакомить российских слушателей с практически неизвестными у нас исполнителями, но и сохранить основные принципы организации фестивальной программы. Однако обо всём по порядку.
Открывал фестиваль Государственный симфонический оркестр Республики Татарстан – один из оркестров обязательно должен представлять российские регионы. Они оказались представлены более чем достойно: три совершенно разных произведения – увертюра «Сабантуй» Назиба Жиганова, 9-я симфония Шостаковича и 2-я Скрябина – звучали абсолютно убедительно. Фуат Мансуров, руководитель и главный дирижёр оркестра, уступил своё место за пультом литовцу Гинтарасу Ринкявичусу, привнёсшему в звучание оркестра лёгкий европейский лоск. Особенно это относилось к исполнению 9-й симфонии Шостаковича, где за внешней лёгкостью и игривостью скрываются тонкая ирония и гротеск и про которую сам автор сказал: музыканты будут её любить, а критики – ругать.
Турция была представлена одним из старейших оркестров мира, основанным ещё султаном Махмудом II более 180 лет назад, – Президентским оркестром Турции, одним из первых руководителей которого был Джузеппе Доницетти – брат знаменитого композитора. Сегодня во главе коллектива стоит Джем Мансур, представивший москвичам кроме 4-й симфонии Шумана ряд интересных произведений современных турецких авторов. Среди них особенно выделялась пьеса «Истоки ночи» Ахмета Альтинеля, принёсшая автору в своё время Европейскую композиторскую премию – романтико-мистическая зарисовка, навеянная поэзией француза Роберта Десноса.
Национальный симфонический оркестр Китая сегодня возглавляет француз Мишель Плассон, опытный маэстро, большой знаток и ценитель русской культуры. Однако на этот раз он представлял китайскую, немецкую и французскую музыку – 7-ю симфонию Бетховена, 3-ю Сен-Санса и фрагмент «Реквиема Земле» китайца Гуань Ся. Коллектив молодой, да и Плассон работает с ним всего несколько месяцев – это чувствовалось по некоторой жёсткости звучания, особенно при исполнении Бетховена, и балансу оркестровых групп.
И, конечно, эмоциональной кульминацией фестиваля стало выступление Сеульского филармонического оркестра под руководством Мюнг Вун Чунга, который покорил москвичей ещё на пресс-конференции какой-то особой светлой мудростью и глубиной: «Я в первую очередь человек, во вторую – музыкант, в третью – кореец». Программа поражала не только жанровым разнообразием – в первом отделении наряду с «Забытым приношением» Мессиана прозвучал концерт для шэна (китайский этнический инструмент – гибрид фисгармонии и флейты) с оркестром – первый случай исполнения в жанре концерта в рамках фестиваля. И, если в первом отделении оркестр звучал нарочито-холодно-отстранённо, создавая плоскую аккомпанирующую фактуру, то во втором, когда зазвучали французские импрессионисты Дебюсси («Пеллеас и Мелизанда») и Равель («Вальс» – хореографическая поэма), – это был совершенно другой оркестр. Импрессионисты звучали у Мюнг Вун Чунга совершенно по-русски, глубоко, сильно, что не означало отсутствие некоего прозрачного романтического флёра, присущего этой музыке. Особенно впечатляло звучание струнных – жирный, почти масляный звук, казалось, что вибрирует сам воздух зала, заставляя трепетать сердца слушателей.
Москва была представлена Большим симфоническим оркестром, дирижировал Александр Сладковский. Наряду с «Шехерезадой» Римского-Корсакова музыканты исполнили 5-ю симфонию Рыбникова, одного из членов оргкомитета фестиваля, который на этот раз посвятил её памяти Андрея Вознесенского.
И завершала форум 9-я симфония Бетховена в исполнении Симфонического оркестра Индии.
За пять лет своего существования Фестиваль симфонических оркестров мира стал знаковым мероприятием. Появились опыт и профессионализм – пресс-служба работает как часы, и даже фестивальные буклеты наряду с достаточно полной информацией о представляемой музыке стали содержать поимённые списки оркестрантов. Поэтому мы вправе ожидать от Шестого фестиваля новых творческих удач.
Юрий АЛЯБОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Кадашевский тупик-2
Панорама
Кадашевский тупик-2
МОСКОВСКИЙ ВЕСТНИК
Похоже, начавшееся на прошлой неделе противостояние активистов в Кадашах входит в свою финальную стадию – стадию полного абсурда. Напомним, что несколько дней назад «защитники старины» самовольно проникли на территорию стройки и, не встретив никакого сопротивления, обосновались в развалинах консервной фабрики. В момент этого самозахвата рабочие разбирали аварийные остатки фабричных корпусов, действуя на основании ордера ОАТИ и разрешения Москомнаследия. Работы были приостановлены, пикетчики заблокировали вывоз строительного мусора с площадки.
Видимо, опьянённые лёгкостью успеха, активисты организовали круглосуточное дежурство на стройплощадке, всячески зазывая сюда представителей СМИ и общественности. Гостей охотно водят по руинированным аварийным развалинам, мало заботясь о том, что подвергают их жизнь и здоровье опасности. Гордо демонстрируют несколько «древних» кирпичей, на основании которых делается глубокомысленный вывод о неверной датировке зданий. Особый колорит привносит новая «охрана» стройплощадки – смурные бородатые хоругвеносцы, которые, по всей видимости, нужны здесь для того, чтобы противостоять невидимым, но оттого ещё более страшным силам демона-застройщика.
Нужно сказать, что за эти дни в Кадашах побывали многие общественники и депутаты, однако, вникнув в суть вопроса и изучив документы, уезжали, недоумённо пожимая плечами. В итоге «акцию сопротивления» сейчас возглавляют персонажи, которые профессионально протестуют против чего угодно: Артём Хромов из «Справедливой России» и Сергей Удальцов из «Левого фронта».
Что ж, удивляться не приходится, «работа у них такая», тем более когда в преддверии выборов остро стоит вопрос остаться хотя бы на периферии политической жизни. Стоит ли говорить, насколько второстепенны для них интересы москвичей или судьба Кадашей. Лозунг охраны памятников сменяется предсказуемыми политическими требованиями, как следствие – всё меньше заметны на месте событий сами горожане, прихожане церкви Воскресения Христова.
Нам удалось побеседовать с несколькими кадашевцами, живущими неподалёку от храма. На вопрос, почему они не присоединяются к акции, мы услышали вполне исчерпывающий ответ: «Если бы этих людей по-настоящему интересовала судьба нашего района, они бы не позировали перед телекамерами у обломков фабрики, а в первую очередь требовали бы отреставрировать наш храм».
Устами москвичей глаголет истина – памятник федерального значения находится в плачевном состоянии, колокольня накренилась, фундаменты нуждаются в укреплении. Московские власти неоднократно просили федералов заняться памятником, однако пока руки до него не дошли. Не исключено, что дело, как обычно, закончится тем, что ремонтом федерального памятника займётся город…
Что же касается острого в прошлом вопроса – что появится взамен снесённых аварийных зданий, то он был в общих чертах решён ещё весной, когда инвестор представил новое предпроектное предложение на Общественном совете при мэре Москвы. Переделывать проект пришлось после того, как Юрий Лужков «зарезал» первоначальный вариант, предусматривавший строительство офисно-жилого комплекса общей площадью 36 тыс. кв. м. Он должен был состоять из пяти зданий высотой в 5–6 этажей с общим подземным пространством площадью 15,2 тыс. кв. м. В этом виде проект категорически не устроил ни власти, ни жителей Кадашей, которые поддержали приостановку проекта.
Презентация нового варианта приятно удивила всех собравшихся. Сейчас инвестор намерен не просто вписаться в требования, налагаемые законами, его намерение состоит в том, чтобы регенерировать Кадашевскую слободу. Наземная площадь комплекса будет составлять около 18 тыс. кв. м, при этом этажность понижена до 1–3 этажей, плотность застройки более чем в 2,5 раза меньше разрешённой Генпланом, а процент застроенности нового проекта не превышает 40% (притом что норматив Генплана и ПЗЗ по данной территории – 55%). Застройщик отказывается от единой подземной площади, под землёй будут расположены лишь небольшие парковки для жителей домов. Новые дома в Кадашах будут представлять собой небольшие особняки, стилистически близкие застройке конца XIX века, которые органично впишутся в существующий ландшафт и не будут заслонять церковь. На территориях вокруг храма никакого строительства вестись не будет, со стороны 2-го Кадашевского переулка будет разбит сквер.
Кстати сказать, именно на месте будущего сквера и располагается сейчас пресловутая «горячая точка». Уж что точно не красит местный пейзаж, так это руины консервной фабрики, именно они закрывают храм, который с момента постройки в XVII веке был доминантой квартала. Утверждения пикетчиков о том, что здание фабрики является непризнанным, но ценным памятником, никто из специалистов всерьёз не рассматривает, так как эти дома были дважды исследованы – в 1990-м и в 2003–2008 годах.
В выводах, содержащихся в исследованиях, однозначно сказано, что «предусмотренные проектом к сносу строения являются рядовыми и второстепенными элементами застройки, утратившими самостоятельную историко-культурную ценность». Попытка более ранней датировки также несостоятельна, она легко опровергается хотя бы архивными источниками, а то, что на месте разбора здания были найдены несколько более старых кирпичей, говорит максимум о том, что, возможно, когда-то на этом месте было другое здание. Повторно использовать хорошо сохранившиеся стройматериалы было в те времена обычной практикой, так что такие находки археологов не удивляют. Участь этих кирпичей сейчас воистину незавидна – спустя столетия стать орудием в руках политмаргиналов…
Для тех же, кому по-настоящему небезразлична судьба Кадашей, важно то, что строительство комплекса не начнётся, пока не будет полностью принят и одобрен проект. В данный момент, по словам главного архитектора проекта Сергея Конченко, по заказу инвестора разрабатывается градостроительная документация – Проект зон охраны объектов культурного наследия на территории квартала. Параллельно с градостроительной документацией разрабатывается новый проект, полностью соответствующий требованиям законодательства об охране объектов культурного наследия. Предполагается, что проект будет передан в Москомэкспертизу осенью 2010 года.
Геннадий ВАЛЕРЬЯНОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Футуристы как таковые
Панорама
Футуристы как таковые
Взорваль : Футуристическая книга в собраниях московских коллекционеров М.Л. Либермана и И.Н. Розанова: Альбом-каталог. – М.: Издательство «Контакт-культура», 2010. – 256 с.: ил. – (Издательская программа правительства Москвы).
Принято считать, что любая официальная власть олицетворяет собой консерватизм и противостояние всякому творческому эксперименту. Если мы вспомним, как во времена Хрущёва при помощи бульдозеров расправлялись с выставками московских художников-авангардистов, то станет видно, что для укоренения такого мнения действительно имелись довольно серьёзные причины. Да, собственно, уже молодая советская власть, которая, казалось бы, и сама являлась гигантским творческим экспериментом социального характера, едва только немного оправилась от своего опьянения революцией, тут же принялась довольно жёстко регламентировать слишком уж раскрепостившееся в послеоктябрьские годы свободное искусство. К 1930-м годам оказались свёрнутыми все футуризмы, кубизмы, символизмы и другие художественные течения, свободная форма которых являла собой хотя бы какой-то диссонанс со всё более ужесточавшейся строгостью общественной жизни.
А между тем именно первые полтора десятилетия советской власти явили миру невиданный ранее расцвет всех видов искусств молодого государства. Театр вышел на площади и шагнул в массы, поэзия соединилась с живописью и явила полное слияние слова и зрительного образа. Изготовленные в цинкографических мастерских, на гектографах и литографских машинах, отпечатанные на оборотной стороне обоев, картоне и бумаге всех цветов и различной плотности, к читателю вышли поистине уникальные книги, на страницах которых красовались не только собственноручно выполненные авторами рисунки, но и написанные ими от руки произведения, гораздо глубже, чем стандартные печатные тексты, показывавшие индивидуальность каждого поэта.
Ломая застоявшуюся традицию и ломая стереотип отношения к власти как к непременной охранительнице культурных стереотипов, правительство Москвы включило в свою издательскую программу и выпустило в свет уникальный как по самой своей идее, так и по содержанию, и по качеству исполнения альбом-каталог «Взорваль». На 256 страницах этого издания воспроизведены самые оригинальные обложки и страницы сохранившихся книг Василия Каменского, Велимира Хлебникова, Алексея Кручёных, Давида Бурлюка, Елены Гуро, Владимира Маяковского и других бунтарей от искусства начала XX века из собраний музеев А. Пушкина и В. Маяковского. Читатели смогут увидеть, из чего рождалась новая поэзия молодой Страны Советов, прикоснутся к пускай ещё косноязычной в социальном и эстетическом плане, но уже абсолютно свободной поэтической речи 1920-х годов, красочной составляющей которой выступают не только рисунки самих поэтов, но также и расцветка тех обоев, на обратной стороне которых они печатались.
Среди представленных в альбоме книг – знаменитые коллективные сборники футуристов «Пощёчина общественному вкусу», «Садок судей», «Молоко кобылиц», «Рыкающий Парнас», «Дохлая луна», поэма А. Кручёных и В. Хлебникова «Игра в аду» и их же работа «Слово как таковое»; «Заумная книга» А. Кручёных и Н. Алягрова (Романа Якобсона); «Изборник» В. Хлебникова, журнал «Футурист» и книги многих других легендарных авторов с иллюстрациями не менее легендарных Кирилла Зданевича, Натальи Гончаровой, Аристарха Лентуллова, Казимира Малевича и ряда их собратьев по карандашу и кисти.
Эти уникальные книги были собраны и бережно сохранены в собраниях московских коллекционеров М.Л. Либермана и И.Н. Розанова, уберёгших их от всех перипетий прошумевшего XX века. И хотя, кроме очерков А.П. Зименкова и Е.А. Пономарёвой об этих коллекционерах и их книжных собраниях, а также справок о воспроизводимых в альбоме книгах, никакого другого текста в нём фактически нет, сам факт издания этого альбома-каталога красноречиво говорит о том, что главная задача всякой власти – беречь и приумножать искусство, сохранять то, что уже создано, и помогать тому, что ещё только рождается сегодня.
Николай ПЕРЕЯСЛОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
