Текст книги "Литературная Газета 6279 ( № 24 2010)"
Автор книги: Литературка Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 15 страниц)
Без вести не пропавшие
ТелевЕдение
Без вести не пропавшие
ТЕЛЕПОЛЕ
Чтобы обидеть советское прошлое, его критики используют клише «вести с полей», иллюстрируя таким образом тяжёлую жизнь под идеологическим прессом и издеваясь над советскими телевизионными штампами. Однако чем дальше былые времена, тем острее начинаешь ощущать необходимость увидеть по телевизору картины сельской жизни. И дело не в приверженности пасторальному жанру, просто хочется знать, есть ли ещё «жизнь на селе», и получить надежду, что не всё потеряно.
Программа «Время» кажется наиболее удобным пространством для освещения событий в сельском хозяйстве, однако представить раскрытие этой темы на Первом очень трудно. Руководству там не свойственен приземлённый взгляд на жизнь, если, конечно, речь не пойдёт о шоу «Звёзды на пахоте». Но есть в телевизоре укромный уголок, где вполне по-современному, динамично и увлекательно информируют о сельской жизни. Канал «Россия 24» – «Вести. Агробизнес». Вот абсолютно нормальный рукастый мужик собирает для всей округи тракторы из металлолома, смешные, но практичные гравицапы. Герой репортажа не представлен забубённым чудиком, он просто делает то, что умеет, денежки какие-то зарабатывает, помогает землякам, и даже гаишники от него отстали, хотя вполне могли бы придраться. Вот две монахини Николо-Теребенского монастыря организовали фермерское хозяйство, у них 640 гектаров земли, в планах – строительство молочной фермы с компьютерным управлением на двести голов. На заработанные деньги планируют открыть новую сельскую школу и восстановить обитель…
В программе есть и проблемные материалы, честные и злободневные. Корреспонденты рассказывают о возможных способах хозяйствования в деревне, популяризируют новые направления бизнеса. Но, к сожалению, хронометраж и место в эфире этой безусловно полезной программы не соответствуют её общественной значимости. Понятно, что проблемы села глубже и трагичнее, чем та картина, что представляют нам «Вести. Агробизнес». Понятно, что программа находится в определённых идеологических рамках, но всё-таки отметить её перспективность необходимо, ведь на основе этих «вестей с полей» может быть создано нечто большее, особенно учитывая обширную корреспондентскую сеть ВГТРК.
Вадим ПОПОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345
Комментарии:
Волейбольное пиршество
ТелевЕдение
Волейбольное пиршество
А ВЫ СМОТРЕЛИ?
Наверное, просто неприлично в эти футбольные дни говорить о волейболе. Но не могу промолчать.
А вы смотрели и слушали на этой неделе, как комментирует игру нашей сборной по волейболу в Мировой лиге заслуженный мастер спорта и известный тренер Павел Борщ?
Беда нашего репортажного ТВ – это беспросветное дилетантство.
Даже если телекомментатор остроумен и помнит много баек, но об игре сказать больше того, что знает зритель, не может, он мешает смотреть.
Что делает Борщ? Он вводит нас в свой прекрасный мир волейбола, он позволяет взглянуть на игру его глазами. Он видит всё – ошибки игроков, судьи, даже замечает промах финского тренера, который сгоряча отбил мяч ногой и мог получить жёлтую карточку. А вот какие афоризмы выдаёт нам Павел в процессе репортажа: «Две команды на площадке – это сообщающиеся сосуды, стоит одной команде заиграть чуть хуже, и сразу лучше начинает играть другая».
Я понимаю, что на ТВ сейчас всем правит рейтинг, но убеждён, что на следующей неделе, во время показа матчей нашей сборной, если рассказывать об этом пиршестве волейбола нам будет Павел Борщ, зрителей к экранам прильнёт в два-три раза больше.
Юрий СТОЮШКИН, НИЖНИЙ НОВГОРОД
[email protected] 3131
mailto:[email protected]
[Закрыть]
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345
Комментарии:
Опасный эксперимент над собой
ТелевЕдение
Опасный эксперимент над собой
А ВЫ СМОТРЕЛИ?
А вы пробовали смотреть непрерывно, пять часов подряд НТВ? Такой эксперимент был поставлен автором в выходные. Не то чтобы лавры академика Павлова не давали покоя, просто было интересно проверить себя, определить степень устойчивости нервной системы.
«Лучший город Земли. Москва предвоенная». Заинтриговало название, подумалось: неужели на НТВ покажут нечто, сделанное с любовью? Например, с любовью к своему городу? Надежды оказались тщетными, авторы предвоенную Москву не любят, так как в ней было сконцентрировано всё худшее, характерное для тоталитаризма. Глупая пропаганда, подлость очередей, приспособленцы, летуны, стукачи. Не поверить этому нельзя, так как фильм основан на комментариях экспертов, представителей Высшей школы экономики, РГГУ, историков из академических институтов. Авторы открывают Америку через форточку, обнародуют «новые» факты, вот один из них: метро построили в Москве, чтобы использовать его в качестве бомбоубежища. Ну что тут скажешь, молодцы документалисты, «раскопали». Однако главное в фильме – это его антисталинский пафос, вскользь, как само собой разумеющееся, сообщают: «разрешение на пытки давал лично Сталин». Ещё мимоходом закадровый голос информирует: «Ходили слухи, что оборудование для пыток закупалось в гестапо». Или вот ещё один перл: «Поговаривали, что идею трудовых книжек Сталин позаимствовал у Гитлера». Авторитетность экспертов, претензия на документальность, а также тревожная музыка, звучащая беспрестанно и навязчиво, должны были заставить зрителя усомниться, что речь идёт о лучшем городе земли, ну а страна – такой вывод следует из увиденного – очевидно, худшее место на планете.
Реакция организма на «Суд присяжных» внушила оптимизм, поначалу показалось, что испытание выбрано слишком лёгкое. Дело, «основанное на реальных событиях», было интересным и поучительным, в очередной раз наглядно продемонстрировало непрофессионализм прокуратуры, сюжет держал в напряжении до самого финала: молодую женщину, которая жестоко зарезала подонка (несколько десятков ударов ножом), присяжные оправдали. Справедливость восторжествовала. В процессе слушания выяснилось, что подсудимая отомстила убийце собственного мужа, да к тому же защищала дочку.
«Суд присяжных» закончился, началась «Очная ставка». Ещё одно убийство, Северная Осетия, молодая женщина зарезала, а потом изуродовала труп соседа, который надругался над её четырёхлетней дочкой. Подробный рассказ о преступлении сопровождался зловещим фирменным голосом НТВ, мрачными комментариями о кровной мести. Вспомнили Виталия Калоева, трагедию над Боденским озером. К концу программы возникло непреодолимое желание переключить, сопровождающееся рефлексией, укором в собственный адрес – за чёрствость и равнодушие к чужой беде. Пытаясь в себе разобраться, экспериментатор малодушно пропустил программу «ЧП» и, снова включившись, очень удивился милым, благополучным ведущим новостей, рассказывающим о свадьбе кронпринцессы Швеции. Показалось, что программа «Сегодня» с Гильдеевой и Яковенко сделана за границей и является гуманитарной помощью стране третьего мира.
Это ощущение было подтверждено последовавшим телепроизведением «Другая Россия». Получасовой репортаж оказался плотно нашпигован аллюзиями, подтекстами, метафорами – всё это Алексей Бахарев обнаружил, естественно, в провинциальной психушке. Откуда же ещё черпать графоману вдохновение? Каждый несчастный сумасшедший что-то символизировал, совокупность больных претендовала на обобщение, всё свидетельствовало: Россия – сами понимаете что, а Бахарев – «творческий человек» – мыслит масштабно и зря пугать не станет. И было действительно страшно. И ещё было стыдно, потому что брезгуешь смотреть на сумасшедших и отвернуться тоже не можешь.
Страх иного качества, но не меньшей силы сопровождал просмотр программы «Максимум» – жуткая судьба Зиты и Гиты, сиамских близнецов из Киргизии, страшилка пожиже в виде тоталитарной секты по продаже косметики, ужасы ГМО… Энтэвэшные интонация, ритм, тембр, музыка, монтаж обеспечили промежуточный результат, и вот через пять часов страх превратился в ощущение абсолютной беспомощности.
Чего от зрителя, собственно, и добивались.
Сергей ОРЛОВ
[email protected] 3131
mailto:[email protected]
[Закрыть]
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 4 чел. 12345
Комментарии: 24.06.2010 05:34:45 – Леонид Семенлвич Агеев пишет:
Все не так однозначно
Все, что пишет С.Орлов, имеет место быть и можно только сожалеть об этом. Действительно к НТВ много претензий в плане подачи материалов: непрофессионализма, неточности и прямой лжи. Все это удручает. Но ради справедливости нужно сказать, что здесь имеется немало материалов действительно интересных и поучительных, таких как «Профессия – репортер», «Программа максимум» и ряда других. Так в ближайший вторник я с большим удовольствием посмотрел передачу «Кто прошляпил». Сколько было говорено о том, что начало войны было для нас убийственным по причине, что И.Сталин доверился Гитлеру, что он игнорировал все предупредительные сигналы о начале войны и к ней не готовился. Вот такой был наивняк наш вождь. И непонятно было, все же за какие заслуги он был народом признан своим вождем? Оказывается, все это было преднамеренная ложь. Столкнулись в смертельной схватке две сильнейшие армии того времени; вышколенная, познавшая радость побед немецкая армия и, находившиеся в стадии перевооружения и становления Красная Армия. Поэтому не удивительно, что на первых порах Красная Армия была жестоко бита. Но только на первых порах. Вскоре все те мероприятия по техническому перевооружению Красной Армии сказались, и она начала оказывать ожесточенное сопротивление немецким войскам. И в этом заслуга в первую очередь И.Сталина. Он, действительно, был выдающимся государственным деятелем и не было такого человека, кто мог бы его переиграть, в том числе и фюрер немецкой нации. Вот за это, за историческую правду, я и хочу поблагодарить создателей телепередачи и тех руководителей, которые способствовали, чтобы россияне ее увидели. Казалось бы, что такие передачи должны были бы в первую очередь появляться на ведущих государственных каналах. Но... там правят бал другие интересы и люди, не уважающие и не признающую Правду. А поэтому, если и имеются изредка такие исторические телепередачи, то они основываются на лжи и измышлениях людей, в порядочности которых есть большие сомнения.
Мы не знали слова «патриот»
Штрих-код
Мы не знали слова «патриот»
ПАМЯТЬ
История, как правило, хранит имена полководцев. Но фундамент победы – солдаты. Фронтовыми воспоминаниями с читателями «ЛГ» делится гвардии рядовой, кавалер ордена Отечественной войны II степени, медалей «За отвагу», «За боевые заслуги» и «За победу над Германией» народный художник России Сергей ТКАЧЁВ.
Говорят, войну выиграл народ. Правильно говорят. И не столько силой оружия, сколько силой духа. То есть благодаря нашей великой культуре, которой эта сила и питается. Мирная жизнь шла себе день за днём, и мы ей просто радовались. А война заставила понять её ценность. Но главное – понять, что родина – это не абстрактное понятие, воспеваемое в стихах и песнях, потому что традиция такая, а что-то такое, что словами не выразить, но без чего жить невозможно. Это как у моего любимого Есенина:
Если крикнет рать святая:
«Кинь ты Русь, живи в раю!»
Я скажу: «Не надо рая,
Дайте родину мою».
Вот мы за что воевали.
Война застала меня в Витебске, где я учился в художественном училище. Ни бомбёжек, ни эшелона, который через полстраны вёз нас в тыл, мне до конца моих дней не забыть. А дорога на фронт началась для меня в мае 42-го, в Львовском военном пехотном училище, которое было эвакуировано в Киров. Проучился я там три месяца, и вдруг однажды утром вызывают нас с занятий на плац. Начальник училища генерал-лейтенант Давыдов читает приказ Сталина № 227 «Ни шагу назад!». И на следующий день нас рядовыми отправили на фронт. Лейтенантами мы так и не стали. Для меня это, наверное, к лучшему. В семье я был самым застенчивым и тихим, близкие считали, что война именно меня заберёт.
Лейтенант Твёрдохлеб, отвечавший за отправку, построил нас: кто умеет рисовать – шаг вперёд. Я к тому времени три курса окончил, кое-что умел. Он и говорит: нарисуй товарища Сталина, чтобы мы с его портретом шли на вокзал. Я и нарисовал. Сталин для нас был, скорее, олицетворением родины, символом, чем конкретным человеком. Не забывайте, что телевизора тогда не было, лично его мало кто из простых людей видел, а портреты и фотографии этот символизм только усиливали.
Нас привезли в Загорск. Там переформировывалась 21-я гвардейская стрелковая дивизия, вышедшая из окружения под Ржевом. Комплектовали батальон прорывного действия. По сути сказать, смертники. Вызывали нас по одному. Особо не мудрствовали, спрашивали по-простому: если танк на тебя пойдёт, побежишь? Отвечаю: честное слово, не побегу. Наивные мы были. А что взять – мне и двадцати тогда не было.
В Звенигороде нам вручили гвардейское знамя – и в бой. Торопец, Великие Луки. Бои не менее жестокие, чем под Сталинградом. К нам даже на один день Жуков приезжал. Там меня и прихлопнуло. Осколком в плечо. Санинструктор Верочка Ярчак, ей всего 18 было тогда, тоненькая, хрупкая, с километр меня волокла до какой-то баньки, где раненых перевязывали. Больше всего на свете боялся, что руку отнимут и я не смогу рисовать. Но хирург мне её спас. А перед выпиской он специально принёс мне карандаши и бумагу и велел нарисовать портреты всех великих русских полководцев, чтобы на стенах развесить. А на самом деле – для тренировки, чтобы я снова в себя поверил.
Из госпиталя возвращался в часть, заехал к брату в Москву. Школа юных дарований, где он учился, была создана в 39-м году по инициативе Грабаря. Когда началась война, Лёшу забрала семья в эвакуацию. Он вместе с нашим отцом работал на Уралмаше на разметке танковых моторов. Школа его разыскала, прислала вызов, и директор его отпустил: езжай, учись, раз у тебя талант. А ведь каждая пара рук, не исключая детские, на вес золота была. Настоящие государственники тогда руководящие посты занимали. Говорят, Сталин плохой, а ведь у всех ребят из школы отсрочка была. О культуре всё-таки думали наверху. Культура и искусство нуждаются в поддержке государства. Нельзя их на произвол судьбы бросать.
И чем труднее времена, тем они людям нужнее. В 44-м отмечали столетие со дня рождения Репина. Я тогда в запасном полку находился, в Горьком. Решили мы свою выставку сделать в честь юбилея. Мне поручили написать портрет художника. А со мной вместе служил Гриша Куликов, племянник академика Куликова, который помогал Илье Ефимовичу в работе над «Заседанием Государственного Совета». У него в Муроме, а это недалеко от Горького, дядины эскизы остались. Он их привёз, мы свои рисуночки притащили. Развесили. И народ валом на выставку повалил, а ведь военное время было и жизнь лёгкой даже в тылу не была.
Самая дорогая военная реликвия для меня – затрёпанный блокнотик с набросками. Как уцелел, не понимаю. Потом эти рисуночки были моими помощниками в работе над картинами о войне. Художник не имеет права на неправду. Смотрю иногда кино поганое – у нас война совсем другая была и воин совсем другой. А теперь всё переврали.
Мы не задумывались – патриоты мы или нет. Мы и слова-то такого не знали. Мы любили свою землю. Не в переносном смысле, в буквальном. Солдаты ведь в основном из крестьян были. У них с землёй связь духовная, генетическая. Мы, как сказал Тургенев, любили Россию до боли сердечной. А ещё он говорил: я хочу видеть своё отечество не столько славным, сколько счастливым. Вот и мы того же хотели.
Записала Виктория ПЕШКОВА
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 3 чел. 12345
Комментарии:
Неуловимая Экстер
Штрих-код
Неуловимая Экстер
ЛИКИ ВРЕМЕНИ
Работы Александры Экстер в Музее современного искусства. Грандиозная выставка – первая ретроспектива художницы, сделанная на уровне лучших московских музеев. Замечательные работы, сражающие наповал какой-то брутальной «мужской» энергией. Речь не только о картинах маслом, но и об эскизах, и об иллюстрациях…
Не хватает лиц. Особенно лица художницы. Потому что очень хочется представить, как же выглядела эта необыкновенная женщина, смелая авангардистка, футуристка, делившая жизнь между провинциальным Киевом и блистательным Парижем? Общавшаяся с Пикассо и Аполлинером? Покинувшая Россию в 24-м году навсегда (ей было 42 года), но до того неслыханно просиявшая своими невероятно мощными абстрактными холстами и безумными по напору экспрессии эскизами к трём спектаклям Камерного театра, в особенности к «Саломее» Уайльда и «Ромео и Джульетте» Шекспира. Может, она и впрямь вакханка, богатырша, валькирия?
На выставке нет её автопортретов, что удивительно для женщины-художницы. Но нет и вовсе никаких портретов. Её жанры (до абстрактных композиций) – натюрморт и пейзаж. Впечатление такое, что всё личное Экстер стремится оставить за бортом.
Г. Коваленко, автору фундаментального издания, посвящённого художнице, приходится добираться до её личности «кружными путями», через воспоминания друзей, «общий» киевский и парижский круг. Нет дневников, почти нет писем. Судя по всему, мало и фотографий. Ореол загадочности овевает её творческую личность, её жизнь и судьбу.
Её лицо теряется в массе лиц актёров Камерного театра на огромной фотографии, украшающей выставку (дизайн Б. Мессерера). Облик, который можно увидеть в монографии Коваленко (и в Интернете), скорее, удивляет. Так выглядели изнеженные серовские дамы, «буржуазки», на его холодновато-язвительных портретах. Но Экстер! Это воплощённое (но тщательно структурированное, обретшее форму) пламя! Сопоставление лица и работ загадочность только увеличивает.
Несколько загадочно и вхождение в круг футуристов, точнее, кубофутуристов. Тех, кто в пределе и Пушкина отбрасывал, оставляя странные «нечеловеческие» «первые» слова. Георгий Иванов набросал «портрет» Хлебникова: «У него вид жёлтый и истощённый, взгляд дикий. Волосы всклокочены. Говорит он заикаясь, дёргаясь при каждом слове»… Тут налицо и на лице «священное безумие».
Но Экстер и внешне «слишком нормальна», и от культурного прошлого не только не отказывается – оно становится её второй (или первой?) натурой, её религией, способом выбрасывать ненужную в реальности, застоявшуюся энергию. В её театральных эскизах, столь многочисленных, что оторопь берёт – каковы же были спектакли театра, названного Камерным?! – воскресает архаическая Эллада, густо замешанная на Вавилоне и Египте, древняя Иудея, летучий и изысканный итальянский Ренессанс. И всё это опять-таки не в лицах (запоминается внешне, пожалуй, только Иоканаан, сыгранный потом Николаем Церетелли), а в позах, движениях, фантастически причудливых одеждах, удлинённых острых фигурах, контрастных сияющих красках, во всём этом бесконечном экстазе, который запечатлён спокойной рукой мастера. Тут Экстер как бы «вспоминает» библейские эскизы своего тёзки Иванова, киевские эскизы и картины Врубеля. Но там всегда вдохновенные, одушевлённые страстью лица! У Экстер – уход от лица, так что даже обликов Джульетты и Ромео мы не вспомним. Зато вспомним этот явленный в красках порыв, эту силу, шаманскую магию, это неостановимое движение, которыми пронизаны и самые второстепенные персонажи – безымянные слуги и воины.
Подступы к этому «порыву» ощутимы в работах художницы 10-х годов, в кубистических пейзажах и натюрмортах («Ваза с вишнями», 1914). И всё же, как мне кажется, русская революция с её «всемирным размахом» прибавила ему огня и напора. Александр Тышлер – один из посетителей знаменитой киевской студии художницы, пишет в автобиографическом отрывке, что Экстер испугалась «варваров-большевиков». Но, судя по работам, её подхватило революционным вихрем. Абстрактные композиции первых послереволюционных лет, выделенные в отдельный зал, поражают и ослепляют («Движение плоскостей», 1917–1918). Они «революционны», как «революционен» известный этюд Шопена, – выделяют в космическом пространстве некие первичные формы, напоённые динамикой и огнём. Мир словно только начинается. Именно такое ощущение несла в себе революция. На этой волне – окрылённая фантастичность театральных эскизов художницы и её костюмы марсиан к фильму Я. Протазанова «Аэлита», который, кстати, можно посмотреть на большом экране в одном из залов.
А как же женская природа Александры Экстер? Она, как мне кажется, выразилась в некоем ощущении «рукотворности» всего сделанного, в тщательности отделки, в отсутствии «случайных» пустот. В этом, кстати, выразилась и её любовь к народному украинскому искусству, к коврикам и вышивкам. Оттого с такой любовью и тщанием выписываются латинские буквы на впервые выставленных рукописных книгах художницы, с такой изысканной продуманностью заполняется лист в иллюстрациях…
Достоинство выставки в том, что не просто «собраны работы» из многих мест, музеев, частных коллекций. А в том, что высветилось основное ядро творческой личности художницы, оставив недораскрытой, волнующе утаённой (как она того, видимо, желала) загадку лица…
Вера ЧАЙКОВСКАЯ
Выставка работает до 22 августа
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
