Текст книги "Журнал «Если» 2007 № 01"

Автор книги: ЕСЛИ Журнал

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 21 страниц)

ЭКСПЕРТИЗА ТЕМЫ

Еще совсем недавно палеокосмонавтика (палеоконтакт) была одной из магистральных тем фантастики, редкий автор обходил стороной сюжет о посещении Земли пришельцами в глубокой древности. Однако уже в 1980-е эта «благодатная» тема исчезла напрочь, будто ее и не было никогда. Почему так получилось?.. А все-таки прилетали они к нам?

Игорь ХАРИЧЕВ (генеральный директор и главный редактор журнала «Знание—сила»):

Идея палеоконтактов интересна сама по себе. В самом деле, разве не увлекательно допустить, что на Землю уже прилетали инопланетяне, что они оказали влияние на развитие жизни на нашей планете, что они оставили нам какие-то знаки? Еще более любопытно предположить, что палеоконтакт был вовсе не с инопланетянами, а с нашими далекими потомками, научившимися путешествовать во времени. Со всеми вытекающими последствиями. И вариантами – от простого выяснения загадок прошлого до попыток впрямую влиять на собственную историю.

Игорь ПРОНИН (писатель-фантаст):

Раньше палеоконтактом можно было удивить читателя. А теперь каждый ребенок знает: шумеров цивилизовали разумные амфибии, древних китайцев посещали смешные существа в скафандрах, египетские пирамиды построены сириусянами – об этом пишут в специальных газетах, посвященных как раз палеоконтакту, третьему глазу, масонской власти и крысам-людоедам в метро. Но я не думаю, что эта область фантастики навсегда ушла туда – в печатные СМИ с плохой полиграфией. Рано или поздно писателям про вампиров сочинять надоест. Далекое прошлое человечества как тема даст сто очков вперед далекому будущему: оно совершенно так же непредсказуемо, но имеет некоторые вещественные доказательства своего существования – те же пирамиды. То есть вроде бы и не такая разухабистая фантастика, как бороздящие межгалактические пространства звездолеты. Но придумывать можно все что угодно – один только остров Пасхи способен прокормить фантазию десятков писателей. Уверен, что пройдет время, и палеоконтакт снова станет моден. Тем более что парадоксов в археологии с годами становится не меньше, а больше, и ревизионистские книги вроде «Запрещенной археологии» выходят регулярно.

На мой взгляд, человечество все же имело учителей. Вот только откуда они взялись – из пространства, из времени, из параллельных миров? Очень может быть, что отовсюду сразу, хотя ни подтвердить этого, ни опровергнуть невозможно. И все же пирамиды Гизы действительно подозрительно точно указывают на Пояс Ориона, а племя догонов, имевших к Древнему Египту достаточно тесное отношение, знало, что Сириус не звезда, а система звезд, задолго до открытий наших астрономов. Пожалуй, великая пирамида – самый заметный указатель к звездам. Однако вопросов много, а точных ответов нет и не будет. А еще я считаю, что людей путем селекции вывели разумные динозавры – в качестве слуг и помощников. Оттого мы такие разные – разные были задачи у каждой модификации. Потом хозяева вымерли, люди одичали и если бы не сириусяне с орионцами, наверное, никогда не смогли бы построить великую пирамиду. На фоне которой теперь каждый может сфотографироваться. Так что влияние палеоконтакта невозможно переоценить.

Андрей СИНИЦЫН (критик, антологист):

Почему потеряла актуальность тема палеоконтакта? Просто все, кто был заинтересован в ее развитии, либо умерли, либо убрались восвояси.

Взаимодействие человека с Чужими, несомненно, имело место в древности, имеет место в настоящее время и еще будет иметь место. Вопрос только в том, произошел первый контакт целенаправленно или же присутствовал элемент случайности. Я придерживаюсь мнения, что пришельцы попали на нашу планету в результате аварии космического аппарата. Не исключено, что это была машина времени. Однако множественные факты с большой степенью достоверности позволяют все же остановиться на первой гипотезе.

Оказавшись в неприглядной ситуации, без средств связи, Чужие (скорее всего, дети или подростки) естественным образом захотели вернуться домой и в силу своего потенциала попытались это желание осуществить. Необходимо отметить, что это им в конце концов удалось. Правда, понадобилось для этого несколько миллионов лет по земному летосчислению.

Потерпевшие крушение должны были, во-первых, связаться с метрополией и, во-вторых, попытаться дожить до появления спасательной экспедиции. Надо сказать, решение этих задач было довольно изящным. Увеличив в несколько раз объем черепной коробки самому потецильно опасному виду местных животных, пришельцы в одночасье превратили свору кровожадных каннибалов в послушную рабочую силу. Дальнейшее стало делом техники – поумневшие земляне принялись под руководством своих хозяев подавать в космос различные сигналы (расписывать пустыню Наска, строить колонны в Баальбеке, далее по списку), постепенно совершенствуясь в своих возможностях.

Помощь пришла только лишь в 1908 году и дала о себе знать грандиозным фейерверком в районе реки Подкаменная Тунгуска.

Однако к этому моменту Чужие уже рассеялись по всей планете и собирались как-то информировать о своем местоположении спасателей, которые были не в состоянии вычленить своих соплеменников из миллионов аборигенов. Именно в этот период начинают появляться первые литературные произведения, посвященные встрече первобытных людей с представителями космической цивилизации. Эти тексты на самом деле представляют собой не что иное, как скрытые послания для прибывшей экспедиции.

Трудно сказать, были все описывающие палеоконтакт пришельцами или Чужие эксплуатировали местных авторов, но факт остается фактом: подобной тематике стало уделяться все большее и большее внимание. Были подключены СМИ, возникли телевидение и кино, позволяющие глобально подойти к вопросу распространения данных. В целях уменьшения информационного шума творчество писателей, работающих в смежных областях (так называемых фантастов), различными методами всячески нивелировалось. Им не давали печататься, заполоняя издательства только нужной пришельцам продукцией.

Челноки с материнского корабля сновали по планете, собирая оповестивших о себе, будоража не развитый еще разум местного населения, окрестившего дисковидные челноки летающими тарелками.

К 1980 году спасательную операцию в основном завершили. Все были найдены и доставлены на звездолет, за исключением тех, кто захотел дожить свой последний миллион лет на ставшей уже родной Земле. Корабль стартовал к родной планете Чужих, оставив, правда, кураторов для наблюдения за так неожиданно возникшей периферийной цивилизацией.

Тема палеоконтакта была закрыта сама собой. Посудите сами: кому надо разрабатывать проблему, интересную лишь Чужим, когда вокруг столько собственных земных дел.

Евгений ФИЛЕНКО (писатель-фантаст):

Было бы здорово узнать, откуда он взялся, этот несносный комплекс. Кто нас так запугал на самой заре эволюции. Каким первобытным монстром вколочен в мозги древней человекообезьяны, при каких устрашающих и ломающих самооценку событиях… Но это так… фантастические трели, сослагательное наклонение…

Во всяком случае, по каким-то малопонятным причинам человечество всю свою историю постоянно терзается сомнениями в своей полноценности и способности совершать разумные поступки. Как будто ему критически недостает веры в собственные силы. Но поскольку совершать означенные поступки все-таки нужно, двигать историю приходится, а большой уверенности в результате как не было, так и нет, да и отвечать за последствия как-то страшновато, вот и приходится изобретать себе оправдания. Мол, кто-то думает за нас.

Одна моя хорошая знакомая, человек чрезвычайно занятой и востребованный, не забывает во время даже самой увлекательной беседы извлечь из сумочки сотовый телефон. И случается, что, обнаружив там полное отсутствие пропущенных звонков, она говорит с некоторой печалью в голосе: «Кому ты на фиг нужна…» Печаль, конечно, наигранна, веселье продолжается…

ФЕСТИВАЛЬ. «ЕСТЬ ТОЛЬКО ТЫ И ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЗАЛ»

Дмитрий БАЙКАЛОВ

Журнал часто получает предложения стать информационным спонсором различных мероприятий – и обычно отвечает вежливым отказом, так как они не имеют прямого отношения к фантастике. Однако когда подобное предложение пришло от пресс-службы фестиваля детских театров (не тех, профессиональных, в которых играют взрослые, а любительских, где актеры – дети и подростки), нам понравилась сама идея подобного праздника. К тому же стало интересно: а как обстоят дела с литературной сказкой, столь близкой по духу фантастике, в сфере любительского театра? Наш корреспондент посетил большую часть спектаклей фестиваля и спешит поделиться своими впечатлениями.

Фестиваль «Пролог-2006» проходил с 5 по 13 ноября. Это уже третий «Пролог», и в скором будущем он предполагает не только сменить статус российского на международный, но и стать базой проведения всемирного мероприятия такого рода. Основная часть конкурсных спектаклей (а из более полусотни заявок в финал вышли всего 15 театров) шла на площадке Музыкального театра юного актера – уникального детского заведения, существующего уже почти двадцать лет в центре Москвы, в здании, соседствующем со знаменитым Ленкомом.

Надо сказать, что география участников получилась весьма представительная – Москва, Подмосковье, Соликамск, Липецк, Елец, Нижний Новгород, Воронеж… Да и подбор спектаклей удивлял разнообразием: от психоделического танцевального действа под музыку «Пинк Флойд» и французский шансон (спектакль «Голос» коллектива «Эльта» из Ельца) до жесткой реалистической драмы «Над пропастью во ржи» по мотивам повести Сэллинджера (московская студия «И там, и сям») или сатирического бурлеска из жизни тараканов (спектакль «Дихлофосу – нет!», московская студия «Я сам артист»).

Объединяло же столь разные спектакли отношение юных актеров к собственной «работе». Все они, от трехлеток до старшеклассников, исполняли свои роли с такой искренней имперсонацией, что им мог бы позавидовать любой взрослый театр. И еще один повод для зависти профессионалов – атмосфера дружбы, всеобщей доброжелательности. Кто сказал, что театр – это «террариум единомышленников», что на любом театральном фестивале идет сплошная закулисная грызня? Заглянули бы вы в ноябре в МТЮА, посмотрели бы, как рыдает переполненный зал над пронзительной постановкой «Легкое дыхание» по рассказам Бунина (московский «Театр на набережной») или заливисто хохочет над очень смешной компиляцией пушкинских сказок «На золотом крыльце сидели» (студия «Волшебники» из Воронежа). А ведь на сцене – прямые конкуренты! Да и в труппах отношения совсем иные – вот только что блестяще отыгравшему роль царя в вышеупомянутой пушкинской феерии (и впоследствии получившему за эту роль спецприз) мальчишке не достается места в зале (забыли занять!), и он спокойно, без истерик, присущих приме, пристраивается на ступеньках; а вот ма лыш, только что шаливший в коридоре на горе педагогам, внезапно преображается и становится потрясающим Гадким Утенком, мечтающим о полете (спектакль «Давайте летать», театр-студия «Перемена» из Соликамска); а вот театры слабослышащих (из Нижнего Новгорода) и слабовидящих (из Липецка) выступают на бис под бурные овации…

Не обошлось и без ложки дегтя. Я имею в виду сам принцип подбора материала для спектаклей. В большинстве своем это либо осовремененные адаптации классических литературных сказок (не обязательно даже осовремененные: так студия из подмосковного Юбилейного со значимым названием «Эксперимент» поставила компиляцию из сказок Андерсена «Соловей» в стилистике китайского театра), либо реалистические пьесы собственного сочинения. Создается ощущение, что современный культурный поток, мейнстрим в самом широком понимании этого слова, и детский любительский театр, главная задача которого по словам устроителей – привлекать и воспитывать юного зрителя, находятся в параллельных измерениях. Хорошую пьесу ведь можно создать и на базе компьютерной игрушки, и на нее молодежь младшего и среднего возраста пойдет с гораздо большей охотой, чем, например, на пусть и замечательную переработку пусть и замечательной сказки Яна Экхольма («Никто не поверит», студия «Класс-Центр»). Неужели для пронзительного спектакля, посвященного мечте о полете, надо брать за основу историю андерсеновского Гадкого Утенка – которая ведь совсем не о том?

Не удивительно, что в результате победила классика в самом традиционном варианте. В номинации «Лучший спектакль» лауреатом стала костюмированная (хоть и с минимумом декораций) постановка «Сон в летнюю ночь». Никаких модернизаций в духе Кеннета Браны, а «нормальный» спектакль с соблюдением всех театральных традиций. По коварному замыслу ехидного Вильяма нашего Шекспира успех пьесы серьезно зависит не от мастерства исполнителей главных ролей, а от прямого попадания в образ хулигана Пэка, что труппа колледжа музыкально-театрального искусства № 61 очень точно передала.

Но особенно радует, что в стране растет интерес к детскому театру: на закрытие и вручение многочисленных премий фестиваля приехали и артист Леонид Ярмольник, и режиссер Алла Сурикова, и неувядающая актриса Вера Васильева, и выпускник МТЮА певец Николай Басков. Да и властные структуры не остались в стороне.

Курсор

Всемирный конвент фэнтези состоялся 2—5 ноября в Остине, штат Техас. Центральным событием фестиваля стало традиционное вручение призов World Fantasy Awards. Некоторые из результатов оказались неожиданными: так, в номинации «Роман» победила книга Харуки Мураками «Кафка на пляже». Приз за лучшую повесть получило «Добровольное обязательство» Джо Хилла, лучшим рассказом был назван «CommComm» Джорджа Сандерса, лучшим сборником – «Опера замочной скважины» Брюса Холланда Роджерса.

Оригинальный юбилей отметили киевские фантасты Марина и Сергей Дяченко. Супруги подсчитали, что 11 ноября им в сумме исполнилось 100 лет, если сложить годы, месяцы и дни жизни. Знаменательной дате был посвящен торжественный вечер.

Эдди Мерфи сыграет роль… звездолета в фантастической комедии студии 20th Century Fox «Звездолет Дэйв». Кроме корабля для микроскопических инопланетян, Мерфи будет и командиром экипажа. Режиссер фильма – Брайан Роббинс. Съемки начнутся весной 2007 года.

«Завтра война» – это уже не только космоопера Александра Зорича, это еще и компьютерная игра по мотивам трилогии с множеством сюжетных «киношных» вставок. Игроки вместе с главным героем саги кадетом Северной Военно-Космической академии Андреем Румянцевым испытают разнообразные приключения в космосе и на удаленных планетах, поучаствуют в космических битвах и повоюют с пиратами. Сценаристом космического симулятора стал сам харьковский дуэт.

На Западе игры и книги уже создаются одновременно – например, в проекте Орсона Скотта Карда. К выходу романа «Империя», повествующего о новой Гражданской войне в США, поспеет одноименный цикл комиксов и экшн-видеоигра. А до начала съемок экранизации под руководством знаменитого продюсера Джоэла Сильвера и вовсе рукой подать. Очередной «Зиланткон», крупнейший ролевой конвент, участниками которого стали более двух с половиной тысяч человек, состоялся в Казани в начале ноября. Литературную премию «Большой Зилант» на этот раз получил Леонид Кудрявцев за цикл романов о Хантере, Лиссандре и Крысином Короле. Также было вручено несколько премий «Дюрандаль» – за участие в развитии и поддержке ролевого движения, в том числе за освещение ролевых игр в СМИ.

Братьям Вачовски предложено написать сценарий и поставить полноэкранную киноверсию хорошо знакомого российскому зрителю японского телевизионного аниме-сериала «Спиди-гонщик». Первые выпуски сериала, созданного пионером аниме Тацуо Йошида, начали выходить еще в шестидесятые годы.

Сэр Уинстон Черчилль был тайным поклонником научной фантастики, считают британские историки. Выяснилось, например, что определение «надвигающаяся буря», которое Черчилль использовал в отношении растущей мощи фашистской Германии, было позаимствовано у Герберта Уэллса, из его романа «Война миров». Видны параллели между знаменитой речью Черчилля в Глазго в 1906 году и еще одной книгой Уэллса – «Современная утопия». Незадолго до выступления политик в письме фантасту восторженно отозвался об этой книге, а в дальнейшем пристально следил за работами писателя.

Пришельцы захватят пионерлагерь (точнее, его американский аналог) в экранизации романа известной актрисы Джины Гершон, написанного в соавторстве с ее братом Дэнном Гершоном. «Страшное время в лагере» поведает историю, в которой 13-летний мальчишка узнает, что здесь все взрослые – инопланетяне. Права на экранизацию приобрела компания DreamWorks.

«Странник»,известный питерский конвент, окончательно сменил формат. Он стал тематическим, и теперь премии вручаются по итогам пятилетних достижений в том или ином субжанре фантастики. На этот раз темой конгресса, проходившего в конце ноября в Санкт-Петербурге, стала фэнтези. Призы «пятилетки» получили: в категории магическая фэнтези – Роман Злотников за «Арвендейл»; историческая – Алексей Иванов за «Сердце Пармы»; юмористическая – Михаил Успенский за «Белый хрен в конопляном поле»; городская фэнтези – Елена Бычкова, Наталья Турчанинова, Алексей Пехов за «Киндрэт. Кровные братья». Также были вручены две персональные премии Ника Перумова: «Ника» и «Звезда поколения». Их получили дамы: Вера Камша за «Лик победы» и Анастасия Парфенова за «Город и ветер».

In memoriam 10 ноября в своем доме в городе Портейлз, штат Нью-Мексико, на 99-м году жизни скончался последний из великого довоенного поколения американских фантастов – Джек Уильямсон. Джон Стюарт Уильямсон родился 29 апреля 1908 года в Бисби, штат Аризона. Уже в 20 лет он начал печататься: в журнале «Amazing» был опубликован его рассказ «Металлический человек». В 1934 году вышел в свет первый роман одноименного цикла «Космический легион», а в 1938-м автор, выпустив «Легион времени», начал еще один знаменитый НФ-сериал. Впоследствии Уильямсон стал одним из активных членов «могучей кучки» фантастов, группировавшихся вокруг Джона Кэмпбелла и его журналов «Astounding Science Fiction» и «Unknown». В послевоенные годы он продолжал писать фантастику – уже как «живой классик жанра», а в 1975 году вторым из писателей получил звание Grand Master. На счету фантаста также несколько премий «Хьюго», «Небьюла», Мемориальная премия имени Джона Кэмпбелла, Премия имени Брэма Стокера, Всемирная премия фэнтези. Cчитается, что именно Уильямсон придумал такие термины, как андроид, терраформирование, генная инженерия, псионика, космопорт, ионный движитель, теллурианин, нейтрониум. В дальнейшем эти термины были взяты на вооружение не только его коллегами, но и учеными.

Агентство F-пресс

Personalia

АМНУЭЛЬ Павел Рафаилович

Писатель и ученый астроном Павел Амнуэль родился в 1944 году в Баку. Окончил физический факультет Азербайджанского государственного университета; кандидат физико-математических наук.

В течение многих лет Павел Амнуэль был сотрудником Шемахинской астрофизической обсерватории, работал в Бакинском Институте физики. Автор более 60 научных работ в области релятивистской астрофизики, а также методики развития творческого воображения, используемой как часть ТРИЗ.

Дебютировал в 1959 году в журнале «Техника—молодежи» (рассказ «Икария Альфа»), а в 1984 м появилась первая книга – «Сегодня, завтра и всегда». Позже вышли в свет новые книги: «Капли звездного света» (1990), «Приговоренные к высшей мере» (1990), «День последний – день первый» (1993), «Люди Кода» (1997; 2006) и «Все разумное» (2002). Научно фантастические, а также детективные рассказы и повести Павла Амнуэля публиковались в отечественной и зарубежной периодической печати, во многих сборниках и антологиях, а рассказ «20 000 000 000 лет спустя» включен в антологию «Фантастика века».

Кроме того, писатель активно выступает с публицистическими и критическими материалами по различным проблемам НФ (в том числе и на страницах «Если»). С 1990 года П.Амнуэль живет в Израиле.

Лауреат приза «Великое кольцо» (1982).

КОЛОДАН Дмитрий Геннадьевич

Петербуржец Дмитрий Колодан родился в 1979 году. Высшее образование получил на биологическом факультете РГПУ им. Герцена. В настоящее время работает дизайнером в рекламном издании. Выпустил около 20 книг с описанием компьютерных игр.

Первая публикация в жанре – рассказ «Покупатель камней» («Если», 2005). С тех пор опубликовал ряд рассказов в жанровой периодике и в сборнике «Мифотворцы: Портал в Европу». В 2006 году стал победителем конкурса «Роскон – Грелка». Написанный в соавторстве с Кариной Шаинян рассказ «Затмение» («Если», 2006) вошел в антологию лучших фантастических произведений года.

МИХАЙЛОВ Владимир Дмитриевич

Мэтр отчественной фантастической прозы Владимир Михайлов родился 24 апреля 1929 года в Москве, однако после ареста родителей ему пришлось перебраться в Ригу к родственникам, где он прожил до начала 1990 х годов. Некоторое время учился на юридическом факультете Латвийского университета, но закончил филологический факультет. После учебы работал в журнале «Дадзис», а в 1963 году возглавил республиканскую газету «Литература ун максла» («Литература и искусство»). В 1980 е годы писатель редактировал литературный журнал «Даугава», на страницах которого печатались в том числе и НФ произведения.

Публиковаться Владимир Михайлов начал в 1950 х – как поэт и журналист. Первым выступлением в жанре стала повесть «Особая необходимость», напечатанная в 1962 году в альманахе «Искатель». Такие книги, как «Люди Приземелья» (1966), «Люди и корабли» (1967), «Ручей на Япете» (1971), вывели писателя в число ведущих авторов «твердой» НФ. Однако подлинную популярность он приобрел после выхода ставших классикой романов социальной НФ – «Дверь с той стороны» (1974) и «Сторож брату моему» (1976). Последний положил начало самому известному циклу фантаста – о капитане Ульдемире (в конце 1990 х именем этого литературного героя астрономы назвали одну из звезд Солнечной системы).

Диапазон творчества писателя простирается от жесткой социальной фантастики до НФ детектива. За более чем 40 летнюю творческую деятельность В.Михайлов выпустил более 30 книг, в том числе – «Тогда придите и рассудим» (1983), «Один на дороге» (1987), «Не возвращайтесь по своим следам» (1991), «Ночь черного хрусталя» (1991), «Посольский десант» (1996), «Приют ветеранов» (1996), «Вариант И» (1997), «Наследники Ассарта» (1998), «Кольцо Уракары» (2000), «Завет Сургана» (2002), «Решение номер три» (2005).

В премиальном списке писателя значатся все основные отечественные жанровые награды.

СИНЯКИН Сергей Николаевич

ВВолгоградский фантаст Сергей Синякин родился в 1953 году в семье военнослужащего в поселке Пролетарий Новгородской области, в 1965 м семья перебралась в Волгоград. Вернувшись из армии, Сергей поступил на работу в органы внутренних дел, где прослужил до 1999 года, пройдя путь от рядового милиционера до подполковника, начальника «убойного отдела».

Первая повесть автора «Шагни навстречу» была опубликована в 1988 м в городской газете. Двумя годами позже увидела свет дебютная книга – сборник «Трансгалактический экспресс» (1990). Еще через год вышел новый сборник «Лебеди Кассиды» (1991), но после этого Сергей Синякин на десятилетие исчез из жанра.

Возвращение в фантастику стало весьма заметным – первая же повесть «Монах на краю Земли» («Если», 2000) получила сразу три престижные награды: «Сигму Ф», «Бронзовую улитку» и АБС Премию.

Перу Сергея Синякина принадлежат книги: «Владычица морей» (2000), «Вокруг света с киллерами за спиной» (2001), «Злая ласка звездной руки» (2001), «Люди Солнечной системы» (2002), «Операция прикрытия» (2003), «Пространство для человечества» (2004), «Заплыв через реку Янцзы» (2004) и другие.

ТРУСКИНОВСКАЯ Далия Мейеровна

Рижанка Далия Трускиновская родилась в 1951 году. Окончила филологический факультет Латвийского госуниверситета им. П.Стучки. С 1974 го – профессиональный журналист. В том же году появились первые поэтические публикации, а прозаическим дебютом стала историко приключенческая повесть «Запах янтаря», напечатанная в журнале «Даугава» (1981). В 1984 году увидел свет первый авторский сборник детективных произведений Трускиновской, название которому дала повесть дебют. Иронические детективы писательницы объединены в нескольких сборниках – «Обнаженная в шляпе» (1990), «Умри в полночь» (1995), «Демон справедливости» (1995) и «Охота на обезьяну» (1996). Повесть «Обнаженная в шляпе» в конце 1980 х была экранизирована.

Участница семинаров ВТО МПФ, Д.Трускиновская впервые выступила в фантастике с повестью «Бессмертный Дим» (1983), однако широкую известность ей принесла повесть в жанре городской фэнтези – «Дверинда» (1990). С тех пор писательница «отработала» почти во всех направлениях фантастики, отдавая, однако, предпочтение историко фэнтезийной ветви и городской сказке. Перу Д.Трускиновской принадлежат книги «Люс А Гард» (1995), «Королевская кровь» (1996), «Шайтан звезда» (1998), «Аметистовый блин» (2000), «Жалобный маг» (2001), «Нереал» (2001), «Дайте место гневу Божию» (2003). Полная версия романа «Шайтан звезда», изданная в 2006 году, включена в шорт лист премии «Большая книга».

Дважды, в 2001 м и 2002 м, писательница становилась лауреатом приза читательских симпатий «Сигма Ф» за рассказы, опубликованные в «Если». Кроме того, на ее счету премия фестиваля «Зиланткон» (2000), а также Премии ТО Союза писателей РФ.

ФРЕДЕРИК Карл (FREDERICK, Carl)

Американец Карл Фредерик (родился в 1963 году) по образованию физик теоретик, специализировался в квантовой теории относительности. По окончании университета защитил диссертацию и работал в НАСА и Корнеллском университете, а в последнее время – в компании, занятой разработкой программного обеспечения.

Фредерик посещал курсы для молодых авторов Odyssey и дебютировал в научно фантастической литературе рассказом «Исследование жуков», опубликованным в 2003 году в журнале «Analog»; там же и в том же году вышел и второй рассказ Фредерика – «Инцидент с космическими мышками». Оба эти произведения были отмечены на ежегодном конкурсе молодых фантастов «Писатели будущего». С тех пор автор опубликовал 12 рассказов. В настоящее время Карл Фредерик живет с женой, двумя детьми и домашним роботом в сельской местности в окрестностях Итаки (штат Нью-Йорк), предпочитая проводить свободное время за изучением иностранных языков и игрой на шотландской волынке.

Подготовили Михаил АНДРЕЕВ и Юрий КОРОТКОВ