Текст книги "Журнал «Если», 1997 № 01"

Автор книги: Джеймс Уайт

Соавторы: Владимир Гаков,Виталий Каплан,Сергей Кудрявцев,Рафаэль Лафферти,Василий Горчаков,Джозеф Дилэни,Тэд Рейнольдс,Игорь Феоктистов,Борис Аникин,Дмитрий Савосин
сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 21 страниц)

НФ-новости

*********************************************************************************************

Стали известны лауреаты

–

премии «Хьюго» за 1996 год. По категории «роман» премию получил Нил Стивенсон за роман «Бриллиантовый век». Далее по категориям: «повесть» – Аллен Стил «Смерть капитана Фьючера» [11] 11
  Наши читатели уже знакомы с этим произведением, опубликованным, в «Если» № 2, 1996 г.


[Закрыть]; «короткая повесть» – Джеймс П. Келли «Думай, как динозавр»; «рассказ» – Морин Ф. Макхью «Поезд Линкольна»; «нехудожественное произведение» – Джон Клют «Научная фантастика: иллюстрированная энциклопедия»; «постановка» – «Вавилон-5»: «Тени сгущаются»; «редактор» – Гарднер Дозуа; «художник-профессионал» – Боб Эгглтон.

Кроме того, состоялось вручение ретро – «Хьюго» за 1946 год. Этой премии удостоены: «роман» – Айзек Азимов «Основание и Империя»; «повесть» – Джордж Оруэлл «Скотный двор»; «короткая повесть» – Мюррей Лейнстер «Первый контакт»; «рассказ» – Хол Клемент «Иначе, чем все»; «постановка» – «Портрет Дориана Грея»; «редактор» – Джон В. Кэмпбелл; «художник-профессионал» – Вирджил Финлей; «фэнзин» – «Войс оф имаджинейшн»; «писатель-фэн» – Форрест Дж. Аккерман.

В списке национальных бестселлеров США

–

среди книг в твердых обложках одно из первых мест прочно занимает Роберт Джордан с новым романом из цикла «Колесо времени» – «Венец мечей». А среди книг в мягких обложках вне конкуренции «Зеленая миля» Стивена Кинга, причем популярность частей романа обратно пропорциональна порядку их публикации: наибольший интерес вызвала четвертая часть, наименьший – первая. В списке бестселлеров «Локуса» первые места занимают тот же Джордан, Ларри Нивен с романом «Престол Кольца», Ким Стэнли Робинсон с «Голубым Марсом» и «Дети разума» Орсона Скотта Карда.

Писатели разгневаны

–

ошибками, допущенными при составлении компьютерного – «поминальника» на CD-ROM. Создатели обещали указать в нем всех писателей-фантастов, художников, издателей, скончавшихся до августа 1996 года включительно, а на деле «похоронили заживо» многих ныне здравствующих авторов. «Локус» продолжает получать письма-протесты, ведь журнал, в котором существует специальная рубрика «Некрологи», часто обращается к этому «поминальнику». Вот что заявил редакции «Локуса» писатель Фрэнк Э. Джейвор: «Уважаемый редактор! Касательно заметки о моей смерти в сентябрьском номере вашего журнала. Я жив и, если будет на то воля Господня и позволит здоровье, собираюсь прожить еще лет тридцать – тридцать пять».

_{По материалам журнала «Locus» подготовил Никита МИХАЙЛОВ}

Игорь Феоктистов
ТЕМНЫЕ СИЛЫ НАС ЗЛОБНО ГНЕТУТ?

*********************************************************************************************

Не так давно в продаже появилась новая, мультимедийная версия популярнейшей компьютерной игры «Цивилизация». В ней еще больше возможностей для игрока: играй за кого угодно, хоть за хоббитов. Но суть осталась та же: цель игры – создать собственную цивилизацию, причем мир, в котором разворачивается сюжет, может быть выдуманным, то есть сконструированным по принципу случайных чисел, либо реальным. Но хронология – и, если брать шире, история этого псевдореального мира – будет разительно отличаться от взаправдашней: скажем, игроку ничто не мешает открыть порох и секреты металлургии и лишь потом выяснить, к каким последствиям ведет применение колеса.

Произведения, относящиеся к жанру альтернативной истории, сильно напоминают эту игру. Их авторы, подобно игрокам, меняют события мировой истории, представляющиеся им ключевыми, и в результате возникает мир, по-прежнему вроде бы такой, каким мы его знаем, и все же не такой.

В последние годы у нас в стране опубликовано довольно много фантастических произведений в жанре альтернативной истории. Термин «альтернативная история», кстати сказать, довольно широк, а потому толковаться может до известной степени свободно. Скажем, к альтернативной истории относятся и «Транквилиум» Андрея Лазарчука, и «Времена негодяев» Эдуарда Геворкяна, и даже «Там, где нас нет» Михаила Успенского (впрочем, для Успенского следует изобрести новый термин – быть может, «альтернативная сказка»?). И уж, конечно, под определение альтернативной истории подпадают книги Андрея Валентинова, первая трилогия которого из цикла «Око силы» выпущена недавно издательством «АСТ».

У каждого из упомянутых выше авторов, что вполне естественно, свой подход к теме, свое понимание альтернативной истории. Геворкян создает историю будущего, описывает альтернативное посткатастрофическое общество; у Лазарчука реальный и параллельный миры сражаются друг с другом за право существования; Успенский использует персонажей и сюжетные ходы сказок, плутовских и рыцарских романов, создавая на их основе свою альтернативно-пародийную сказку. Что касается Валентинова – и это сближает его с Лазарчуком, – у него мир подчеркнуто реален, вот только события не слишком далекого прошлого, вехи российской истории, получают в романах цикла неожиданную трактовку. К примеру, уже с первых страниц первого романа выясняется, что большевистский переворот – вовсе не спонтанный выплеск народной энергии (по принципу «низы не хотят»), а тщательно организованная и спланированная акция, нечто вроде жидомасонского заговора, лишь в более грандиозном масштабе. В отличие от пресловутых жидомасонов, в существование которых не верится, что бы там ни утверждали, валентиновские герои вполне реальны, и то безумие, которое охватило народные массы в 17-м году и продолжается отчасти и по сей день, получает рациональное объяснение. Это что-то наподобие сеанса массового гипноза, проведенного в рамках целой страны. Так сказать, Кашпировский в квадрате, если не в кубе.

Правда, тут Валентинов не то чтобы оригинален (были у него предшественники, в первую очередь – различные публицисты), зато он чертовски убедителен. Пожалуй, не будет преувеличением сказать, что история России «по Валентинову» гораздо правдоподобнее, нежели та, которую мы все знаем по собственному опыту и по школьным учебникам. И тут опять возникает аналогия с компьютерной игрой: для того, кто погрузился в виртуальный мир, компьютерная реальность становится реальнее фактической, окружающее игрок воспринимает уже периферийно, так как все его внимание сосредоточено на картинке на мониторе. То же и с книгами Валентинова: он пишет настолько убедительно, что его история становится историчнее настоящей. И уже не смущают отдельные проколы, в том числе – deux ex machina, которых в первой трилогии предостаточно: прежде всего это относится к хану Гэсеру и его свите. Если в «Страже раны» появление хана не то чтобы оправданно, но вполне допустимо, то эпизод в Безбаховке («Несущий свет») представляется надуманным. Если точнее – в нем отчетливо слышится фальшь. Такое ощущение, что автор не знал, как выпутаться из той ситуации, в которую он сам поставил своего героя, а потому решил призвать на помощь безотказное средство – бога, то бишь хана, из машины. Нечто подобное, кстати, прослеживается и в «Транквилиуме» Лазарчука, когда вдруг выясняется, что за всеми событиями и потрясениями мировой истории стоят атланты (зачем они понадобились Лазарчуку, совершенно непонятно – на мой взгляд, без этой линии сюжет только бы выиграл).

Книги Валентинова, как и «Транквилиум», выбиваются из общего ряда произведений альтернативной истории. Скорее, они относятся к альтернативно-мистической истории, то есть в них наличествует – параллельно с фантастическим или без оного – некий мистический, иррациональный допуск. Канон же, установленный еще Филипом Диком (вспомним «Человека в высоком замке») и подтвержденный совсем недавно Гарри Тартлдавом с его «Балансом» (Советский Союз и нацистская Германия объединяют силы, чтобы отразить нашествие инопланетян), позволяет лишь научно-фантастические допущения и экстраполяции. Поэтому, видимо, цикл «Око силы» издательство «АСТ» выпускает вне рамок своей фантастической серии.

К слову, если уж говорить об альтернативно-мистической истории, как тут не вспомнить знаменитого Индиану Джонса из одноименного киносериала. Совпадения налицо: тут и там герои, чтобы спасти свои жизни и само мироздание, должны искать чудесные предметы, реликвии седой старины, обладающие магическими свойствами. Разница лишь в названиях этих предметов: у Джонса – ковчег Завета, у героев Валентинова – ножны Эскалибура, у Джонса – чаша Грааля, у героев Валентинова – рог хана Гэсера. В обоих циклах присутствует восточная линия (ну разумеется, куда же Европе без Востока?); авантюрные сюжеты обильно приправлены политикой – герои Валентинова являются классовыми врагами, Индиана Джонс всюду натыкается на нацистов, которых привычно ловко одурачивает. Могут сказать, что книги заведомо серьезнее фильмов, но насчет этого можно поспорить: в конце концов, цикл о похождениях Индианы Джонса, на мой взгляд, ничуть не легковеснее «Трех мушкетеров», а вряд ли кто-то станет утверждать, что «Три мушкетера» – книга несерьезная. Иными словами, Андрей Валентинов – из тех авторов, которые умеют сочетать, казалось бы, несочетаемое, причем ущерба от этого ни для формы (то есть сюжета), ни для содержания (то бишь философии автора) не наблюдается. Его книги – отнюдь не однодневки; рискну предположить, что популярность этих книг будет возрастать.

Олег Добров
ЧТО МЫ УВИДЕЛИ В ПУТИ

*********************************************************************************************

По традиции нашего журнала каждое полугодие мы завершаем обзором состояния книжного дела в сфере фантастики. Читатели могли познакомиться со статьей Никиты Михайлова «Вверх по лестнице, ведущей вниз?», опубликованной в № 7 за 1996 год. Предлагаем вашему вниманию обзор второй половины прошлого года.

*********************************************************************************************

Составление обзоров чем-то напоминает долгое странствие по тундре знатного оленевода, который часами поет о том, что видит. Критик, пересказывая прочитанное, заодно давая оценку произведениям, попавшим в поле его внимания, порой уподобляется такому путешественнику. Чтобы не утомлять читателя, сразу скажем, что наша дорога будет недлинной и, по возможности, неутомительной. Итак, в путь!

По воспоминаниям так называемых «семидесятников», предметом зависти многих писателей-фантастов тех времен была американская система книгоиздания. На официальных мероприятиях об этом помалкивали; но в кулуарах и в клубах любителей фантастики не боялись говорить о веревке в доме повешенного. У заокеанских коллег в год набегало в сумме под тысячу названий, плюс-минус еще пара сотен. У нас – десяток-другой книг. Тоже в год. После ряда событий, известных как «перестройка», ситуация начала меняться, и вот что мы имеем сейчас…

Летом прошлого года один литературный критик подсчитал, что у нас в неделю выходит в свет в среднем десять фантастических книг. «Когда же это читать?» – вопрошал он, и в глазах его стоял ужас. К зиме он уже устал удивляться – в неделю на книжные прилавки выбрасывалось в среднем шестнадцать книг. Разумеется, приобрести все это, прочитать и проанализировать никому не по силам, да и не надо. Как говорил один мудрый человек, для того чтобы оценить вкус арбуза, не обязательно съедать его целиком. Каков же на вкус наш «фантастический» арбуз?

Тот факт, что по «валу» мы почти сравнялись с американцами, привел к неожиданному результату: литература о чуде, загадке, тайне утратила флер необычайности и перешла в разряд обыденного чтения – где-то между детективом и дамским романом. Как уже отмечали неоднократно критики и обозреватели, пропорции переводной и отечественной литературы постепенно меняются, наши авторы издаются все активнее. Это общая тенденция. Мало того, опасения о «перегретости» книжного рынка оказались развеянными, подтянулись новые силы, писательские ряды значительно пополнились. Теперь уже издательства не бьются в тесном кругу известных имен, выбор становится богаче с каждым месяцем, устойчивый спрос на фантастику привлекает к ней как маститых авторов из смежных жанров, так и молодых новобранцев.

Правда, надо отметить, что наряду с ростом числа наименований, вниз пошли тиражи. Книгоиздатель боится рисковать, предпочитая, как это имеет место в мировой практике, допечатывать хорошо «раскрученного» автора, нежели забивать склады непродаваемой продукцией.

И это тоже общая тенденция. Что же происходит на местах? Московское издательство «Локид» не сворачивает со своего магистрального направления, сохраняя принципиальную установку на издание только отечественных писателей. Серия «Современная российская фантастика» пополнилась романами А. Лазарчука «Транквилиум», С. Лукьяненко «Императоры иллюзий», В. Васильева «Знак воина», Л. Кудрявцева «Тень мага» и др. На подходе книги Н. Бельтюкова, Е. Лукина, со дня на день ожидается новый роман С. Лукьяненко «Осенние визиты». Неудивительно, что в прошлом году «Локид» получил две премии престижного «Странника» – как лучшее издательство и за лучшую серию. Наращивает темпы издания фантастики и московская «Армада». Так, наряду со своей фирменной серией «Фантастический боевик» оно совместно с издательством «Титул» параллельно запустило новую: «Классика фантастического боевика». Первые книги – «Звездный волк» Э. Гамильтона, «Сага о Скэйте» Ли Брэккет, «Цивилизация статуса» Р. Шекли и «Тигр! Тигр!» А. Бестера вполне адекватны заявке. И даже вошедшая в серию знаменитая трилогия С. Снегова «Люди, как боги» свидетельствует о том, что издатели тонко ощутили веяние времени – наступает пора переизданий. Порой имеет смысл вернуться на старые места, заново пройти по исхоженным тропам – при этом вдруг замечаешь, что пейзаж раскрылся в совершенно другом ракурсе. Заметим также, что наряду с переводами в серии «Фантастический боевик» издаются и отечественные авторы, причем не только такие известные, как В. Головачев или Ник Перумов, но и дебютанты.

Издательство «АСТ» продолжает развивать устоявшиеся серии «Координаты чудес» и «Век дракона». Новый проект – «Далекая радуга», осуществляемый совместно с петербургским издательством «Terra fantastica», привел к залповому выбросу на книжный рынок авторов самого разного плана. О. Ларионова, С. Иванов, Е. Хаецкая, А. Рубан, Д. Трускиновская, А. Столяров… Кстати, с книгой «Детский мир» Андрея Столярова произошла забавная вещь. Не успел маститый автор в интервью журналу «Если» (№ 10,1996 г.) предречь себе «непродаваемость», как книга попала в список рекордсменов именно по «кассовости». Однако несмотря на успех серии, издатели поговаривают о том, чтобы ее закрыть, а взамен начать две новые, усилив их «специализацию». Насколько это целесообразно в условиях жесткой конкуренции – покажет время. Надо сказать, что ACT начало и внесерийное издание фантастики. Первые три книги девятитомной эпопеи А. Валентинова «Око силы» – не только успешная попытка создания очередной альтернативной истории России. Это сигнал для мэтров – в литературу дружными шеренгами идут крепкие ребята с иным отношением к писательскому делу. Времена священнодействия прошли, наступает эпоха ремесла, производства, потока. Об этом свидетельствует и следующая внесерийная книга Г. Олди «Герой должен быть один».

Вышел, наконец, первый сборник «Миров Стругацких», названный «Время учеников». Мнения критиков разделились. Одни сочли этот проект весьма неприличным, обвинив принявших в нем участие в эпигонстве, кощунстве, мародерстве и т. п. Другие воскурили фимиам. А читатель попросту разобрал книгу с прилавков чуть ли не в одночасье, нимало не задаваясь всеми этими вопросами. Насколько будут удачны второй и третий сборники, покажет время. Переводная литература издательства «АСТ» заслуживает отдельного разговора. Отметим только, что для ценителей хорошей фантастики заметным явлением стали «Эндимион» Д. Симмонса и «Детективное агентство Дирка Джентли» Д. Адамса в серии «Координаты чудес». Что касается фэн-тезийного «Века дракона», то великолепный, шокирующий роман М. Суэнвика «Дочь железного дракона» взрывает изнутри устоявшиеся каноны сказочного направления в фантастике.

Продолжает фактически монопольно издавать собрания сочинений издательство «Полярис». Завершается многотомный проект «Миры Роджера Желязны», подготовленный с помощью издательства «Титул», «Миры» же Андерсона, Фармера и других том за томом поступают к читателю. Есть сведения, что издательство готовит «Миры» такого корифея, как Рэй Брэдбери. Любопытно, что еще несколько лет назад покупатель боялся брать нумерованные тома из-за ненадежности ряда возникающих и исчезающих издательств, неустойчивости доставки и иных причин. Ну а теперь стабильность книжного рынка привела к спросу на такие издания. Интересно, что среди переводного многотомья «Поляриса» вдруг блеснул двухтомник Сергея Снегова «Диктатор, или Черт не нашего Бога» – добротный этический технотриллер. Что это – первая ласточка, свидетельствующая об интересе рижских издателей к русскоязычной фантастике, или просто «птица, отбившаяся от стаи»?

Проявило интерес к отечественным авторам и смоленское издательство «Русич», известное своей серией «Сокровищница боевой фантастики и приключений». Кстати, в этой серии «Русич» познакомил наших читателей с немецким фантастом Вольфгангом Хольбайном. На фоне плотной шеренги англо-американских тружеников пера это разнообразит ассортимент. Хотя по книгам «Властелины космоса», «Враг рода человеческого» и другим трудно сказать, каковы особенности немецкой национальной фантастики. Впрочем, невзирая на это, Хольбайн привлек внимание и других издателей. Новые переводы плодовитого немца маршируют «nach Osten».

Оживились издательства, несколько охладевшие к фантастике. Так, «Центрполиграф» возобновил выпуск книг, изменив их оформление. «Эксмо» книгами В. Михайлова, В. Головачева и Е. Гуляковского начало серию «Абсолютное оружие». Петербургская «Азбука», насытив рынок приключениями Конана, перешла к изданию отечественной фэнтези, выпустив книги С. Логинова, Ника Перумова и других авторов.

Продолжают функционировать харьковское «Фолио», ангарский «Амбер», издает фантастику «Зеленоградская книга»… Но подробный перечень того, кто, что и в каком количестве издает, интересен разве что библиографу. Тенденция вырисовывается следующая. Издатели зарубежной фантастики ведут активный поиск новых имен и произведений, скоро переводы будут выходить «ноздря в ноздрю» с первоисточниками (а если кто-то воспользуется опытом наших видеопиратов, то и раньше). Одновременно грядет волна переизданий классики и бестселлеров, поскольку новые генерации покупателей на фоне общего падения тиражей делают допечатки вполне рентабельными. Можно ожидать также увеличения (правда, незначительного) спроса на экспериментальную и элитарную фантастику. Новые веяния в западной литературе не пройдут незамеченными – грядет вторжение киберпанка и иных новаций.

Что же касается отечественных авторов, то, как уже говорилось, новая волна существенно разбавит устоявшееся было ядро. И это хорошо, поскольку прессинг со стороны издателей понудил многих авторов к спешке, быстрописанию, небрежности. Если раньше выбор был между литературой и халтурой, то теперь «литературы» просто станет больше, а здоровая конкуренция всегда на пользу ее эволюции. Российские литераторы, по крайнем мере, те из них, кто трезво оценит свое место в ряду себе подобных, спокойно продолжат работать. Некоторые сломаются, не выдержав демифологизации образа «Писателя». Молодые же и честолюбивые вообще находятся вне этих проблем, для них книги – раритеты вроде мушкетов или самоваров, они творят субкультуру интерактивных текстов, виртуальной реальности и социума сети. Но это уже другое путешествие и другие песни…

PERSONALIA

*********************************************************************************************

ДИЛЭНИ, Джозеф

(DELANEY, Joseph Henry)

Американский писатель и юрист. Родился в 1932 году. Первая НФ-публикация появилась поздно: лишь в 1982 году в журнале «Analog» был напечатан его рассказ «Дитя мозга». Через два года увидел свет роман, написанный Дилэни в соавторстве с Марком Стиглером: «Валентина: Душа в сапфире». В 1985 году Дилэни выпустил свой первый самостоятельный роман – космическую оперу «Лицом к врагу». Писатель говорит о себе так:

«Я стремлюсь писать то, что мне нравится читать самому, то есть «жесткую» НФ. Однако причина, по которой я обратился к фантастике в столь почтенном возрасте, банальна: я прочел несколько рассказов с юридическим уклоном и обнаружил, что в них нет логики. Авторы рассказов обращались с законом как с магией, игнорируя тот факт, что юриспруденция – наука строгая, быть может, строже математики. Короче, я вознамерился написать фантастический рассказ, «правильный» с точки зрения юриста».

КАПЛАН,

Виталий Маркович

Москвич, родился в 1966 году. По образованию – учитель математики. В настоящее время работает программистом, одновременно преподает в гимназии. Ведет литературную студию, где подростки пишут не только стихи и традиционную прозу, но и фантастические рассказы. Любимые писатели: Достоевский, Лесков, Стругацкие. Всерьез занялся творчеством в 1989 году и за два года написал две пока еще не опубликованные фантастические повести «Ведьмин дом» и «Корпус». Считает фантастику мощным инструментом для исследования социальных, этических и философских проблем. Рассказ «В два хода» – первая публикация. Сейчас автор заканчивает фантастическую повесть о судьбах России в начале будущего века.

ЛАФФЕРТИ, Рафаэль

(см. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)

В предисловии к изданию на нидерландском языке сборника «Девятьсот бабушек» Р. А. Лафферти писал:

«Я придерживаюсь убеждения, что хорошие рассказы пишутся сами собой, представляют совершенно независимые, предсуществующие «вещи в себе». Они приходят в головы, внутри которых резонирует пустота, и с помощью этих пустоголовых становятся известны другим… Я очень рад, что мои рассказы пришли именно ко мне, а не к кому-то еще».

РЕЙНОЛЬДС, Тед

(см. биобиблиографическую справку в № 9, 1993 г.)По наблюдениям критиков, известный писатель-фантаст, и раньше не отличавшийся литературным благонравием и мягкостью суждений, становится все язвительнее в своих оценках состояния общества. Что касается стиля, то маститый автор постоянно экспериментируют с формой, не уступая в «революционности» молодым писателям.

СТРАТМАНН, Генри

(STRATMANN, Henry G.)

Американский автор, один из самых последовательных поклонников «твердой» НФ. Родился в небольшом городке близ Сент-Луиса (шт. Иллинойс). Закончил медицинский колледж, а затем и университет. Ныне Генри Стратманн профессор, заведующий кафедрой кардиологии в Медицинском центре Сент-Луиса. Таким образом, первые публикации автора были посвящены проблемам медицины и никак не связаны с фантастикой. И хотя, по словам Стратманна, он увлекся НФ уже в семь лет, но о литературном творчестве не задумывался, что, впрочем, не мешало ему пристально следить за новейшими течениями в НФ. Накопленные наблюдения побудили доктора медицины написать в «Analog» статью, посвященную проблемам жанра и неожиданно для автора заслужившую высокую оценку писателя Д. Нордли. Их переписка привела к совместной работе над повестью «Оловянный ангел», опубликованной в 1994 году в журнале «Analog». Труд пришелся по душе начинающему автору, и до сих пор он остается верен выбранной форме (короткая повесть) и своим литературным позициям (скрупулезность в деталях, достоверность, информационная насыщенность текста).

УАЙТ, Джеймс

(см. биобиблиографическую справку в № 11–12, 1993 г.)

Сам писатель так характеризовал собственное творчество:

«Мне всегда казалось, что лучшие рассказы – те, где обычные люди попадают в необычные ситуации. В научной фантастике, сначала как читателя, а затем как автора, меня привлекали и привлекают именно нестандартные ситуации. В первую очередь такие, когда земляне сталкиваются с инопланетянами. Попытки понять поведение и образ мышления чужаков зачастую высвечивают что-то новое в характерах людей; а стремление постичь, привыкнуть к иной, неожиданной точке зрения лишний раз показывает всю ничтожность расизма и политиканства, правящих бал на Земле».

Подготовил Никита МИХАЙЛОВ