Текст книги "Джорджоне"

Автор книги: Александр Махов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 10 страниц)

Когда друзья Джорджоне примчались к его дому, на площади уже был свален в костёр нехитрый скарб покойного: постель, стол, стулья, шкаф с одеждой, лютня, тетради с записями, мольберт, палитра, кисти, ящик с красками, листы с набросками, то есть всё то, чем при жизни владел покойный мастер. Оказывается, несмотря на громкую славу, художник был беден, довольствуясь малым. Певшие ему дифирамбы и превозносящие его до небес знатоки и ценители прекрасного не очень-то раскошеливались, становясь обладателями дивных творений.

Чего только не делал для друзей Джорджоне! Тому же Марчелло подарил его великолепный портрет и до последнего вздоха писал для него «Спящую Венеру». А «Три философа» для Контарини? А «Гроза» для Вендрамина? Известно также, что он отказался от завышенного, как ему показалось, гонорара за фрески Немецкого подворья, лишь бы работавший с ним Тициан не остался внакладе. Почему же этот щедрый гений, внезапно ушедший из жизни, так не ценил себя?

От моросящего дождя пламя лениво разгоралось. В последний момент, подкупив приставленного к костру сторожа, друзья успели вытащить из огня несколько картин. А тем временем с расписанного фресками фасада его дома взирали на полыхающий костёр порождённые фантазией великого художника персонажи: козлоногий Пан и две его полуобнажённые спутницы нимфы. Но и им Col tempo, то есть со временем, придётся навсегда исчезнуть…

В который раз приходится говорить о чуде, связанном с жизнью загадочного художника. Не успели бы вовремя объявиться друзья Джорджоне, мир лишился бы некоторых его шедевров.

ЖИЗНЬ ПРОДОЛЖАЕТСЯ

Когда эпидемия чумы постепенно пошла на спад, в доме Марчелло собрались друзья покойного. К ним присоединился Тициан. В зале вдоль стен стояли спасённые от огня «Юдифь», «Три философа», «Гроза», «Сельский концерт», «Три возраста», «Прерванный концерт», «Спящая Венера» и ещё несколько картин.

По старшинству первым слово взял Микьель. Он сказал, что священный долг всех близко знавших покойного – сохранить его творения и донести их в целости и сохранности до потомков. Этот призыв, как сообщил он, поддерживают оба опечаленных корифея – Беллини и Карпаччо.

Микьель обратился к Тициану с вопросом: что тот думает на сей счёт? С тем же вопрошающим взглядом на Тициана смотрели и другие собравшиеся на своего рода тризне. Мог ли тот отказаться, когда дело касалось наследия Джорджоне, чудом спасённого от гибели?

На собравшихся взирали с немым вопросом подурневшие от копоти и грязи картины, осиротевшие после смерти своего незабвенного хозяина.

Считается, что тогда же друзья покойного мастера поручили Тициану подправить не только «Спящую Венеру», но и ещё несколько картин Джорджоне. Не будучи его учеником и даже другом, Тициан выступил на время в роли «нового Джорджоне», дописывая некоторые его картины, спасённые от огня.

У себя в мастерской Тициан бережно поставил на мольберт вверенную ему незаконченную «Спящую Венеру». Ничего более совершенного ему ранее не приходилось видеть. Он знал, что Джорджоне писал картину по случаю бракосочетания Марчелло с красавицей Морозиной Пизани. Казалось, что спящая богиня вот-вот очнётся, чтобы скрепить союз новобрачных любовными узами.

Тициан долго не мог оторвать от картины глаз. Какая поразительная замкнутость силуэта и как поистине грациозна сама поза Венеры! Вот только слегка прорисованный Купидон в ногах богини явно не к месту, и придётся его замазать.

На оборотной стороне холста он обнаружил удивившее его двустишие, начертанное рукой Джорджоне:

Вероника в объятьях сна на мягком ложе,

Для Дзордзо на земле нет существа дороже.

Не в этом ли страстном признании сокрыта тайна смерти Джорджоне? Тициан выполнил пожелание друзей Джорджоне, вдохнув в его картины новую жизнь и сохранив при этом верность самому себе. Профессиональный долг перед искусством был им с честью исполнен, и он заслужил признательность многих поколений ценителей живописи. Картины Джорджоне обрели новое дыхание, и их жизнь продолжается поныне во многих музеях мира.

Искусство Джорджоне – поэзия, воплощённая в цвете. А поэзия есть тайна, сокрытая за семью печатями, и как таковая прекрасна своей непостижимостью и загадочностью.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ДЖОРДЖОНЕ

1477/78 – примерная дата рождения Джорджоне в городе Кастельфранко Венето.

1493 – первая встреча с Венецией и поступление учеником в мастерскую Джованни Беллини.

1497 – первые самостоятельные работы – «Поклонение пастухов» и «Христос, несущий Крест».

1498 – знакомство с поэтом и философом Леоном Эбрео, который, вероятно, запечатлён им на картине «Подношение поэту».

1499 – работа над «Юдифью».

1500, апрель – встреча с Леонардо да Винчи.

1503 – работа над картиной «Три философа».

1504, осень – поездка в родной город, работа над алтарной картиной «Мадонна из Кастельфранко» и фризом «Свободные искусства» в доме Пеллиццари.

1505 – начало работы над портретной галереей.

1506, 1 июня – завершение картины «Лаура».

1507 – «Гроза».

1508 – «Сельский концерт».

1508, 14 декабря – завершение фресковой росписи Немецкого подворья.

1510, ноябрь – примерная дата смерти Джорджоне в возрасте 32-33 лет.

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Алпатов М. В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. М., 1978.

Белоусова Н. А. Джорджоне. М., 1982.

Беренсон Б. Живопись итальянского Возрождения. М., 1965.

Вазари Д. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 1980.

История Италии. Т. 1. М., 1970.

Культура эпохи Возрождения и Реформация. М., 1981.

Лазарев В. Н. Выставка Джорджоне и «джорджонесков» в Венеции // Искусство. 1966. № 1.

Лонги Р. От Чимабуэ до Моранди. М., 1984.

Смирнова И. А. Джорджоне да Кастельфранко. М., 1955.

Фомичёва Т. Д. История картины Джорджоне «Юдифь» и её реставрация // Искусство. 1972. № 9.

Antologia della letteratura italian. Milano, 1973.

Dal Pozzo E. Giorgione. Milano, 2009.

D'Amico S. I cieli di Giorgione. Astrologia e divinazione nel fregio delle arti liberali. Milano, 2010.

Lilli V. Giorgione. Milano, 2004.

Ongario A. Giorgione da Castelfranco. L’uomo, l’artista, il mito.Treviso, 2009.

Pedrocco F. La pittura della Serenissima. Milano, 2010.

Pignattti T. Giorgione. Milano, 1972.

Settis S. La «Tempesta» interpretata. Torino, 1978.

Vescovo P. La virtu’ e il tempo. Giorgione: allegorie morali, allegorie civili. Milano, 2011.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. Автопортрет. Брауншвейг, Музей герцога Ульриха

2. Поклонение пастухов. Вашингтон, Национальная галерея

3. Святое семейство. Вашингтон, Национальная галерея

4. Читающая Мадонна. Оксфорд, Асмолеан музеум

5. Подношение поэту. Лондон, Национальная галерея

6. Христос, несущий крест. Бостон, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер

7. Юноша со стрелой. Вена, Музей истории искусств

8. Испытание огнём Моисея. Флоренция, Уффици

9. Суд Соломона. Флоренция, Уффици

10. Юдифь. Санкт-Петербург, Эрмитаж

11. Три философа. Вена, Музей истории искусств

12. Мадонна из Кастельфранко. Кастельфранко Венето, собор

13. Гроза. Венеция, Академия

14. Портрет Джироламо Марчелло. Вена, Музей истории искусств

15. Портрет воина с оруженосцем. Флоренция, Уффици

16. Портрет Джустиньяни. Берлин, Государственный музей

17. Двойной портрет. Рим, Музей дворца Венеция

18. Портрет Джованни Боргерини со своим учителем. Вашингтон, Национальная галерея

19. Портрет Броккардо. Будапешт, музей

20. Портрет Гольдмана. Вашингтон, Национальная галерея

21. Портрет Терриса. Сан-Диего, музей

22. Лаура. Вена, Музей истории искусств

23. Старуха. Венеция, Академия

24. Три возраста. Флоренция, Питти

25. Прерванный концерт. Флоренция, Питти

26. Сельский концерт. Париж, Лувр

27. Автопортрет с головой Голиафа. Гравюра Венцеля Холлара

28. Спящая Венера. Дрезденская галерея

29. Вид на Кастельфранко. Роттердам

notes

1

Zorzi G. Notizie d’arte e di artisti nei diari di Marin Sanudo. Atti dell’Istituto veneto di scienze, lettere ed arte. Venezia, 1960-1961.

2

Пиранделло Луиджи. Пьесы. M., 1960.

3

Биобиблиографический словарь. М., 1997. Т. 2. С. 398.

4

Cavalcaselle Giovan Battista. Storia della pittura in Italia. 1895.

5

Патер Уолтер. Ренессанс. Очерки искусства и поэзии. М., 1912.

6

Блок А. Стихотворения. Л., 1955. С. 409.

7

Venturi Lionello. Storia della critica d’arte. Torino, 1964.

8

Лонги Роберто. От Чимабуэ до Моранди. М., 1984.

9

Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 1970.

10

Алпатов М. В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. М., 1976. С. 171.

11

Патер Уолтер. Указ. соч.

12

Morelli G. Le opere dei Maestri italiani. 1888.

13

Berenson В. I pittori veneziani del Rinascimento, 1894.

14

Алпатов M. В. Указ соч.

15

Лонги P. Указ. соч.

16

Греческая эпиграмма. М., 1960. С. 206.

17

Petrarca Francesco. Opera. Vol. I. Roma, 1938. P. 176.

18

История Италии. M., 1970. T. 1. С. 396.

19

Colonna Francesco. Hypnerotomachia Poliphili. Milano, 1999 (новое издание).

20

Европейские поэты Возрождения. М., 1974. С. 33.

21

Крылатые латинские изречения. М., 1990.

22

Здесь и далее отрывки из «Божественной комедии» приводятся в переводе М. Лозинского.

23

Сенека Луций Анней. Нравственные письма к Луциллию. М., 1977. С. 178.

24

Здесь и далее, если не указано имя переводчика, стихи даются в изложении автора.

25

Gentili A. Da Tiziano a Tiziano. Milano, 1980. P. 112.

26

Рутенбург В. И. Титаны Возрождения. СПб., 1991. С. 23.

27

Gentili A. Op. cit.

28

Lorenzo de Medici. Tutte le opere. Vol. 2: Scritti d’amore. Milano, 1958.

29

Jacobelli J. La vita di Giovanni Pico della Mirandola. Milano, 1986.

30

Ibid.

31

Лонги P. Указ. соч. С. 227.

32

Белоусова Н. А. Джорджоне. М., 1982. С. 34.

33

Cavalcaselle G. В. Op. cit.

34

Лонги Р. Указ. соч.

35

История Италии. Т. 1. С. 426.

36

Там же. С. 460.

37

Антология античной лирики. М., 1980.

38

Calvesi М. Saggio sull’ermetismo di Giorgione // Storia dell’arte. 1970. P. 179-233.

39

Poesie di Savonarola / A cura di M. Martelli. Roma, 1968.

40

Косидовский Зенон. Библейские сказания. М., 1987. С. 414.

41

Зарницкий С. В. Боттичелли. М., 2007. С. 88.

42

Zorzi Alvise. II colore е la Gloria. Mondadori, Milano, 2003.

43

Antal Frederik. La pittura italiana tra classicismo e manierismo. Roma, 1977. P. 72.

44

Микеланджело. Стихотворения. M., 2000.

45

Васильчиков А. А. Произведения Рафаэля в России. СПб., 1883.

46

Dal Pozzolo Enrico М. Giorgione. Milano, 2009.

47

Фомичёва T. Д. История картины Джорджоне «Юдифь» и её реставрация // Искусство. 1972. № 9.

48

Леонардо да Винчи. Сказки, легенды и притчи. Л., 1983. С. 122.

49

Микеланджело. Указ. соч.

50

Леонардо да Винчи. Указ. соч.

51

История Италии. Т. 1. С. 388.

52

Lilli Virgilio. Giorgione. Milano, 2004. P. 114.

53

Settis Salvatore. La «Tempesta» interpretata. Torino, 1978. P. 19.

54

Алпатов M. В. Указ. соч.

55

Д'Аннунцио Габриэле. Собрание сочинений. Т. 1. М., 1994. С. 244.

56

Settis S. Op. cit.

57

Алпатов М. Л. Указ. соч. С. 183.

58

Wind Edgar. L’eloquenza dei simboli. La «Tempesta»: commento sulle allegorie poetiche di Giorgione. Milano, 1992.

59

Coletti Luigi. Giorgione. Milano, 1955. P. 21.

60

Valcanover F. Tiziano. Milano, 1999.

61

Ibid.

62

Pallucchini R. La pittura veneziana del Cinqucento. Novara, 1944.

63

Лонги P. Указ. соч.

64

Paoli Marco. La «Tempesta» svelata. Gabrielle Vendraminm Cristoforo Marcello e la «Vecchia». 2011.

65

Neri Pozza. Le storie veneziane. Mondadori, 1977.

66

Coletti L. Op. cit. P. 50.

67

Pignatti T. Giorgione. Milano, 1972. P. 160.