Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (РА)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 25 (всего у книги 82 страниц)
Радиоизотопная диагностика
Радиоизото'пная диагно'стика, раздел радиологии, предмет изучения которого – использование радиоактивных изотопов и меченных ими соединений для распознавания заболеваний. Становление современной Р. д. обусловлено открытием искусственной радиоактивности (1934), определившим возможности получения радиоактивных препаратов(изотопов или их соединений), которые позволяют при введении их в организм (in vivo) или в биологические среды организма (in vitro) изучить состояние органов и систем в норме и патологии. Регистрация кинетики (во времени и пространстве) радиоактивных препаратов осуществляется методами радиометрии. Специальная аппаратура даёт возможность представить радиодиагностическую информацию в виде цифровых величин, графического изображения и картины пространственного распределения препарата в органах и системах (сцинтиграммы).
В основе методов Р. д. лежат следующие принципы: 1) оценка степени разведения радиоактивного препарата в жидких средах организма (определение объёма циркулирующей крови, водного обмена, обмена калия, натрия и др.); 2) определение изменения (во времени) уровня радиоактивности в органах и системах организма или очаге поражения (изучение центральной и периферической гемодинамики, гепатография, ренография, радиопневмография, определение внутритиреоидного этапа йодного обмена, изучение динамики относительного уровня фосфорного обмена в очаге поражения и др.); 3) визуализация распределения введённого в организм радиоактивного препарата (методы скенирования и гаммасцинтиграфии органов и систем: головного мозга, щитовидной железы, лёгких, печени, почек, костного мозга, костей, лимфатической системы и др.); 4) определение выведения радиоактивных препаратов из организма или их перераспределения в его биологических средах (определение желудочно-кишечного кровотечения, белково-связанного йода в крови, всасывания нейтральных жиров и др.); 5) взаимодействие «in vitro» меченых соединений с составными частями биологических сред организма (без введения радиоактивных препаратов в организм), в частности взаимодействие по типу «антиген-антитело» (определение тироксинсвязывающей способности сыворотки, концентрации различных гормонов в крови и др.).
В развитии Р. д. можно выделить 2 этапа. Первый этап связан с разработкой методик исследования; изысканием радиоактивных препаратов, наиболее адекватно отражающих состояние органов и систем (Na131l, 131Ч – гиппуран, 75Se – метионин и др.), создающих минимальную лучевую нагрузку на организм обследуемого (препараты, меченные 99MTc, 111IIn и др.); изготовлением специальной радиодиагностической аппаратуры (скеннеры, гамма-камеры, многоканальные радиометры и др.). Второй этап характеризуется профилизацией Р. д. соответственно потребностям различных клинических дисциплин – нейрохирургии, онкологии, эндокринологии, кардиологии, нефрологии и др., что привело к созданию лабораторий Р. д. во многих профилированных научно-исследовательских центрах и в лечебно-профилактических учреждениях. Методы Р. д. – часть современного комплексного обследования больных. См. также Изотопные индикаторы.
Лит.: Фатеева М. Н., Очерки радиоизотопной диагностики, М., 1960; Зедгенидзе Г. А., Зубовский Г. А., Клиническая радиоизотопная диагностика, М., 1968; Quimby Е., Feitelberg S., Silver S., Radioactive isotopes in clinical practice, Phil.; 1959; Medical radioisotope scintigraphy, 1972; International atomic energy agency, v. 1—2, Vienna, 1973.
В. З. Агранат, Ф. М. Лясс.
Радиоизотопный ракетный двигатель
Радиоизото'пный раке'тный двигате'ль,реактивный двигатель, в котором энергия распада радиоактивных изотопов идёт на нагрев рабочего тела или же рабочим телом являются сами продукты распада. Р. р. д. находятся в стадии изучения. Возможно, Р. р. д. найдут применение на космических летательных аппаратах в комбинации с радиоизотопным термоэлектрическим генератором.
Радиоинтерферометр
Радиоинтерферо'метр, инструмент для радиоастрономических наблюдений, который состоит из двух антенн, разнесённых на расстояния D (база) и связанных между собой кабельной, волноводной или ретрансляционной линией связи. Сигналы, принимаемые антеннами от источника радиоизлучения, подаются по линии связи на вход общего приёмною устройства (рис. 1, детектор), где они анализируются и регистрируются. В зависимости от угла между направлением на источник и нормалью к базе изменяются разность фаз сигналов, приходящих к точке сложения, мощность принимаемого сигнала U, и в результате в пространстве чередуются зоны наличия и отсутствия приёма; т. о., Р. имеет многолепестковую диаграмму направленности. Угловой период лепестков равен q = l/D, огибающая определяется конечным размером антенн d, из которых составлен Р., ширина огибающей примерно равна lld (рис. 2). Многолепестковая структура диаграммы направленности определяет применение Р. главным образом для вычисления угловых размеров источников ДО по глубине модуляции лепестков:
или координат источника по фазе лепестков; ½Г½ = 1 в случае точечного источника (Dq << q), ½Г½ < 1 и зависит от Dq в случае протяжённого. Если использовать метод пространственных спектров, широко применяемый в радиоастрономии при исследовании распределения радиояркости источников излучения, то оказывается, что двухантенный интерферометр измеряет амплитуду Г одной пространственной частоты fпр = D/l в пространственном спектре источника, т. е. является аналогом узкополосного фильтра (l – длина волны излучения). Путём последовательных измерений при разных значениях D можно получить весь пространственный спектр источника до частоты Dmax/l и определить таким путём распределение яркости по источнику радиоизлучения. Такие Р. с переменной базой находят широкое применение в радиоастрономии для синтеза изображения источника в т. н. антеннах апертурного синтеза (см. Радиотелескоп).
Связь между антеннами Р. не обязательно должна быть непосредственной: принятые сигналы могут быть записаны на двух или нескольких антеннах независимо (но в одно и то же время), например с помощью магнитофонов. Затем записи свозятся в один пункт и совместно обрабатываются с помощью ЭВМ. Такая система позволяет разнести антенны Р. на очень большие расстояния, вплоть до межконтинентальных. При этом может быть достигнута разрешающая способность при измерении размеров и координат источников до 10-4 секунды дуги, что значительно превышает возможность др. методов. Благодаря этому Р. со сверхдлинными базами находят всё более обширные применения как в астрономии, так и при решении многих прикладных задач геодезии, геофизики и т.п.
Лит.: Краус Д. Д., Радиоастрономия, пер. с англ., М., 1973; Есепкина Н. А., Корольков Д. В., Парийский Ю. Н., Радиотелескопы и радиометры, М., 1973.
Д. В. Корольков
Рис. 2. Напряжение на выходе радиоинтерферометра при наблюдении протяженного источника (
< 1); 
= l/D – период лепестков, 
1 – фаза интерференционной картины. Пунктиром обозначены диаграммы направленности отдельных антенн.
Рис. 1. А1, А2 – антенны радиоинтерферометра; D – база; О – точка сложения принимаемых сигналов (U1 и U2); 
– угол прихода волны; дет – приёмное устройство с квадратичным детектором; Uвых – напряжение на выходе радиоинтерферометра.
Радиоискусство
Радиоиску'сство, разновидность драматического словесно-звукового искусства, возникшая с развитием технических средств радио. В понятие «Р.» входят также трансформации литературных, театральных, словесно-музыкальных сценических произведений, которые в результате использования творческих приёмов и технических средств радиовещанияприобретают новые художественно-образные качества и новые свойства эстетического воздействия. Наряду с киноискусством и телевизионным искусством Р. входит в ряд важнейших массовых искусств, вызванных к жизни мировой научно-технической революцией 20 в. и новыми потребностями массового общения людей.
Р. располагает собственными художественно-выразительными средствами, особыми условиями творчества и восприятия. Специфика художественно-выразительных средств Р. определяется его основной отличительной чертой – незримостью происходящего в радиопьесе. При этом особое качество приобретают прочувствованное и осмысленное актёром звучащее слово и звук во всём его многообразии: реальные звуки действительности, звуки, искусственно созданные при помощи специальных приспособлений и электронной аппаратуры, музыка, различные акустические эффекты, паузы. Т. к. во всяком искусстве средства выражения должны соответствовать выражаемому (см. Г. Лессинг, Лаокоон, М., 1957, с. 187), то Р., лишённое зрительных образов, тяготеет в своём содержании не столько к миру видимому, к физическим действиям и поступкам (обязательным в зрелищных искусствах), сколько к «жизни человеческого духа», конфликтам чувств и мыслей, выраженным преимущественно в словесных действиях героев – размышлениях-монологах, диалогах и т.п. Р. близко эпосу, лирике, музыке, драме (творчество древних рапсодов, монологи в театре Шекспира, «драмы для чтения» Гёте, стремление Шиллера к искусств у театра, «которое ничего бы не изображало, а только значило», главенствующая роль слова в театре Островского и т.п.). Однако до рождения Р. никогда ещё драма не была невидимой и в то же время «актёрской», игровой. Это обусловливает эстетическое своеобразие, особый характер воздействия и восприятия радиодрамы; слушатель находится в обыденной домашней обстановке, действие радиопьесы и образы героев возникают не перед ним, как это бывает в зрелищных искусствах, а в его сознании и богатство этого художественного мира во многом зависит от индивидуальных способностей воображения. Поэтому Р. требует от актёров мягкой, сдержанной, жизненно достоверной, психологически глубокой, тонко нюансированной голосовой игры. Исключительная в Р. роль звука, различных акустических эффектов определяет специфику радиорежиссуры. Постановщик должен уметь особенно тщательно работать с актёрами над звуковой выразительностью текста, а также использовать магнитные записи, радиоэлектронную технику, соединять в гармоничный, целостный художественный образ многочисленные звуковые компоненты. Большое значение на радио имеет деятельность звукорежиссёра (см. Звукорежиссура).
Р. возникло в начале 1920-х гг. 15 января 1924 лондонская радиостанция передала в эфир первую в мире радиодраму «Опасность» Р. Хьюза. 25 декабря 1925 в СССР состоялась премьера радиопьесы «Вечер у Марии Волконской» (в день столетия восстания декабристов, текст и режиссура Н. О. Волконского). Затем появились т. н. радиофильмы: в Ленинграде – «Степан Халтурин» (1928), «Петр Моисеенко» (1928), «Октябрь» (1929), «Перекоп» (1930); в Москве – «Камо» (1929), «Десять дней, которые потрясли мир» (1929), «Белморстрой» (1932) и др. В 1932 актёр и режиссёр Э. П. Гарин создал, поставил и исполнил советскую радио-монодраму «15 раундов» (по роману А. Декуэна). С конца 1920-х гг. закладываются основы теории Р. В «Тезисах по радиоискусству» А. В. Луначарский писал: «... для того, чтобы эта форма искусства была действенной, нужно, чтобы она ... создала свои приёмы и методы, основанные на специфических условиях невидимых восприятий и трансформированных механической передачей художественных эмоций» (цитата по ст.: Микрюков М., Радиотеатр – искусство, см. журнал «Театр», 1964, № 12, с. 44). В 1929 при Московском радиоцентре была организована «Мастерская радиотеатра». В качестве радиодраматургов выступали А. Н. Афиногенов («Днiпpeльстан», 1930), И. Ильф и Е. Петров («Гибель Вороньей слободки»,1931), А. Т. Твардовский (радиопоэма «Путь к социализму», 1931), В. М. Инбер («Белморстрой», 1932), Ю. К. Олеша («Молодость века», 1932), К. Я. Финн («Весь мир», 1932), А. С. Серафимович (радиоэпопея «Железный поток», 1932) и др. В репертуар советского художественного радио вошли радиопьесы немецких писателей-коммунистов – «Спасите наши души» («“Красин” спасает “Италию”») Ф. Вольфа, «Последние новости Берлина» Э. Толлера (обе в 1931). Были созданы произведения Р. на материале классической литературы («Чины и люди» по рассказам А. П. Чехова, 1932). К работе на радио стали привлекаться видные режиссёры, актёры, композиторы. В 1934 В. Э. Мейерхольд, используя специфические звуковые средства Р., поставил на радио «Каменного гостя» А. С. Пушкина. Д. Б. Кабалевский написал музыку к радиопоэме «Галицийская жакерия» (на стихи Б. Ясенского) и радиокомпозиции «Дон Кихот» (по М. Сервантесу). С середины 30-х гг. основное внимание художественное радиовещание начинает уделять популяризации достижений литературных, сценических и музыкальных произведений. Созданы специальные литературные отделы и редакция «Театр у микрофона» (1935). В золотой фонд советского радио вошли записи художественного чтения и трансформации лучших произведений театра («Егор Булычев и другие» М. Горького, Театр им. Вахтангова; «Воскресение» по Л. Н. Толстому, МХАТ, и др.). Широкую известность получили передачи для детей и юношества (режиссёры Р. М. Иоффе, Н. В. Литвинов, Н. А. Герман и др.). Среди лучших звуковых трансформаций художественной прозы: «Голубая чашка» и «Чук и Гек» по А. П. Гайдару, «Белеет парус одинокий» по В. П. Катаеву, «Приключения Чиполлино» по Дж. Родари, «Стальное колечко» и «Тёплый хлеб» по К. Г. Паустовскому, «Собака Баскервилей» и «Пляшущие человечки» по А. Конан Дойлу, «Певцы» по И. С. Тургеневу, «Золотой ключик» по А. Н. Толстому, «Маленький принц» по А. Сент-Экзюпери, «Пиквикский клуб» по Ч. Диккенсу.
С 1960-х гг. возрастает интерес к радиодраматургии как самостоятельной, созданной для микрофона литературной форме. На студиях поставлены радиопьесы: «День счастливый, мирный» (1967), «Окраина моря» (1969) и «Пять разговоров с сыном» (1971) А. Н. Мишарина, «Февральский ветер» (1966), «Путешествие по реке» (1972), «Засада» (1973) А. Л. Вейцлера, «Ждите нас утром» (1973) и «Сегодня и всегда» (1974) В. А. Сергеева и др. Р. развивается на Украине, в Узбекистане, Казахстане, Латвии, Литве и др. республиках. Значительных успехов Р. достигло в Эстонии (пост. радиопьес А. Лийвеса – «Шаги», 1960, «Пятое купе», 1961, «Стук в дверь», 1964, «Неоконченный портрет», 1971; Р. Каугвера – «Победа», 1958, «Девятый круг», 1961, «60 минут», 1967, и др.). Большой вклад в развитие Р. внесли актёры и режиссёры: Волконский, Гарин, О. Н. Абдулов, В. С. Канцель, В. И. Качалов, М. И. Бабанова, Р. Я. Плятт, А. А. Консовский, В. А. Сперантова, И. В. Ильинский, В. Н. Пашенная, Д. Н. Журавлёв, Д. Н. Орлов, М. М. Названов, З. А. Бокарёва и др.; активно работают на радио А. Н. Грибов, В. И. Хохряков, А. В. Баталов, М. А. Ульянов, Ю. В. Яковлев, М. И. Казаков и др.
За рубежом среди авторов и режиссёров радиопьес – А. Зегерс, Б. Брехт (ГДР), Г. Белль, В. Борхерт, Г. Айх, З. Ленц (ФРГ), Я. Ивашкевич, Е. Шанявский, З. Посмыш, Е. Кшиштонь, Д. Мулярчик, И. Иредыньский (Польша), Д. Шош (Венгрия), Ф. Дюрренматт, М. Фриш (Швейцария), Ив. Наввар, Э. Ионеско (Франция), Л. Макнис, Х. Пинтер, Д. Купер, С. Беккет (Великобритания), А. Мак-Лиш, О. Уэллс, Н. Корвин (США), И. Бергман (Швеция) и др.
За всё время существования Р. не сложилось общепринятых представлений о жанровой классификации художественных радиопроизведений. В советской и зарубежной практике различные по содержательным и формальным признакам словесно-звуковые произведения, создаваемые для выпуска в эфир, получают определения радиодрамы, радиокомедии, радионовеллы, радиобаллады, радиомонодрамы, радиомонолога, радиопьесы-диалога, семейной серии (радиороман), романа в звуковом издании, радиокомпозиции и др.
В СССР и др. социалистических странах Р. – активная сила в строительстве новой действительности, в воспитании нового человека. Р. в Польше, Венгрии, Чехословакии, ГДР, Румынии, Болгарии, Югославии, реалистично, насыщено идеями жизнеутверждения. В капиталистических странах прогрессивное, социально активное Р. развивается в постоянной борьбе с реакционными направлениями в радиодраматургии. Так, «новый хёршпиль», «тотальная звукопьеса» (ФРГ), «новая радиодрама» (Великобритания), аудиодрамы и звукопьесы некоторых французских, австралийских и скандинавских авторов возникают в русле таких «антилитературных» течений, как «новый роман», «театр абсурда», «стиль хеппенинг» и др. Выпускается также множество низкопробных «общедоступных» радиопроизведений (в стиле американских «мыльных опер», финансируемых фабрикантами моющих средств, «пьес ужасов», «полицейских рассказов»), служащих средством отвлечения трудящихся от актуальных социально-политических проблем, пропагандирующих буржуазную идеологию.
Лит.: Белль Г., Семь коротких историй, [Радиопьесы, пер. с нем.], М., 1968; Канат альпинистов. Радиопьесы, М., 1971; Концерт для четырех голосов. Радиопьесы, [переводы], М., 1972; Падение города. Сб. американских радиопьес, пер, с англ., М., 1974; В стороне. Сб. скандинавских радиопьес, [пер.], М., 1974; Зайцев Я., На путях реконструкции радиовещания, «Радиослушатель», 1930, № 27; Миловидов И., Радиопьеса в Америке, там же, 1930, № 22; Смирнов Н., Радиоискусство, там же, 1930, № 14; Канцель В., Звуковой язык – ведущий радиоискусства, «Митинг миллионов», 1931, № 4—5; Вопросы радиодраматургии, [Сб. ст.], М., 1969; Режиссура радиопостановок. [Сб. ст.], М., 1970; Микрюков М., В поисках эстетики радиодрамы, в сборнике: Проблемы телевидения и радио, [в. 2], М., 1971; Телевидение и радиовещание за рубежом, [сб. ст.], М., 1973; Gielgud V. Н., British radio drama. 1922—1956, L., 1957; Barnow E., A history of broadcasting in the United States, v. 1—2, N. Y., 1966—68; Neues Hörspiel. Essays, Analysen, Gespräche, Fr./M., 1970; Kaziów M., O dziele radiowym. Z zagadnien estetyki oryginalnego słuchowiska, Wrocław – Warsz. – Kraków – Gdańsk, 1973.
М. П. Микрюков.
Радиоколлоиды
Радиоколло'иды, коллоидные системы, дисперсные фазы которых образованы малорастворимыми радиоактивными веществами в ультраразбавленных растворах. Как установлено работами И. Е. Старика и др. исследователей, природа Р. может быть двоякой. Во-первых, Р. могут представлять собой обычные коллоидные системыс твёрдыми частичками (дисперсной фазой), состоящими из молекул, содержащих радиоактивные атомы. Такие Р. называют истинными. Эти Р. могут возникать только тогда, когда содержание радиоактивного вещества в растворе превышает концентрацию, соответствующую насыщенному раствору этого вещества. Для малорастворимых веществ абсолютное значение концентрации насыщенного раствора может быть очень низким (10-10моль/л и ниже), и поэтому образование коллоидных частиц оказывается возможным в чрезвычайно разбавленных растворах. Во-вторых, к появлению Р. может привести сорбция радиоактивных атомов (или ионов и молекул, содержащих эти атомы) на твёрдых ультрамикрочастицах, обычно присутствующих в воде. Р. этого типа называются псевдорадиоколлоидами; они могут существовать в растворах радиоактивных веществ, имеющих концентрацию как выше, так и ниже концентрации насыщенного раствора. Условия образования истинных Р. и псевдорадиоколлоидов различны; обычно в растворе содержится смесь Р. обоих типов. В результате образования Р. поведение радиоактивных атомов сильно меняется: они перестают участвовать в химических реакциях или участвуют с очень малыми скоростями. Возникновение коллоидных частиц в ультраразбавленных растворах зависит в основном от физико-химических свойств элемента, а не от его радиоактивности. В аналогичных условиях как радиоактивные, так и стабильные атомы данного элемента образуют близкие по природе коллоиды.
С. С. Бердоносов.
Радиокомпас
Радиоко'мпас, автоматический радиокомпас, самолётный радиопеленгатор для автоматической пеленгации наземных передающих радиостанций. Р. обычно представляет собой приёмоиндикаторное устройство, сопряжённое со следящей системой и имеющее 2 антенны (направленную – рамочную и ненаправленную – штыревую). В Р. происходит сложение сигналов пеленгуемой радиостанции, принятых обеими антеннами, и коммутация сигнала с рамки с частотой опорного генератора, в результате чего напряжение на входе приёмника оказывается промодулированным по амплитуде. Путём сравнения напряжений на выходах приёмника и опорного генератора вырабатывается сигнал ошибки, поступающий в следящую систему. Последняя автоматически поворачивает рамку в положение минимума сигнала с рамки, совпадающее с направлением на пеленгуемую радиостанцию. Угол поворота рамки посредством электрической дистанционной передачи сообщается стрелочному индикатору, указывающему курсовой угол радиостанции (угол между продольной осью самолёта и направлением на радиостанцию). Р. обычно работают совместно с т. н. приводными радиостанциями (см. в ст. Радиомаяк), реже – с передающими радиостанциями др. назначения, например радиовещательными. Р. обеспечивают вывод самолётов в район аэродрома, заход их на посадку и решение некоторых др. навигационных задач самолётовождения.
М. М. Райчев.
