Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 22 (всего у книги 63 страниц)
Кинология
Киноло'гия (от греч. kýon, родительный падеж kynós – собака и ...логия ), наука о собаках. К. изучает анатомию и физиологию (в том числе закономерности высшей нервной деятельности и поведения) собаки, происхождение и эволюцию пород домашних собак, разведение и селекцию, кормление, содержание, дрессировку и использование для охоты, сторожевой, караульной, розыскной и др. видов службы, а также в декоративных целях. К.– основа современного собаководства . В СССР преподаётся на факультетах охотоведения высших и средних учебных заведений. Научно-исследовательская работа по К. ведётся Всесоюзным научно-исследовательским институтом охотничьего хозяйства и звероводства. Большую кинологическую работу ведут клубы служебного собаководства ДОСААФ и кинологические секции обществ охотников. Методическое руководство осуществляют Центральный клуб служебного собаководства ДОСААФ и Всесоюзный кинологический совет при Главном управлении по охране природы, заповедникам и охотничьему хозяйству Министерства сельского хозяйства СССР, которые разрабатывают стандарты пород собак, разводимых в СССР, правила и положения кинологической работы. При Международной кинологической федерации, объединяющей кинологические организации 34 стран, имеется научная комиссия по К. Существует также Кинологическая уния, объединяющая кинологические организации 10 стран.
Лит.: Мюллер Г., Здоровая собака (Кинология), пер. с нем., Витебск, 1929; Knorr F., Seupel I., Aufucht von Hunden, 2 Aufl., В., 1965; Охотничье собаководство, [сост. А. В. Платонов], М., 1966; Служебная собака, под ред. В. Н. Зубко, М., 1970; Охотничье собаководство СССР, Киров, 1971.
А. Т. Войлочников.
Кинолюбительство
Кинолюби'тельство, вид самодеятельного искусства, возникший вместе с изобретением кинематографа и получивший распространение во многих странах. В Советском Союзе развитие К. началось после организации (в 1925) Общества друзей советского кино (ОДСК) в Москве, ячейки которого зарождались по всей стране. Во многих городах возникали комсомольские любительские кинокружки – Кинорабмол. Широкому развитию К. способствовала созданная в 1957 Всесоюзная комиссия по работе с кинолюбителями Союза кинематографистов СССР. Любительские фильмы снимаются отдельными лицами; многие из этих фильмов посвящены семейным событиям, туристским походам; большую ценность представляют киносъёмки, осуществляемые специалистами различных отраслей наук и являющиеся важным материалом для научной работы и обмена опытом. Документальные, художественные, спортивные и др. фильмы создаются также творческими коллективами, любительскими киностудиями при учебных заведениях, крупных предприятиях, дворцах культуры, домах пионеров, колхозных и совхозных клубах, в Советской Армии. Любительским киностудиям оказывают помощь кинематографисты-профессионалы, большая работа проводится ВЦСПС, в ведении которого находится свыше 4000 коллективов. Бюро пропаганды советского киноискусства Союза кинематографистов СССР выпускает (с 1966) серию брошюр под названием «Библиотека кинолюбителя».
Важным организующим фактором для К. стали Всесоюзные смотры любительских фильмов (проводятся с 1957); работы, премированные на смотрах, включаются в программы кинотеатров. Значительную роль в популяризации К. играет телевизионный кинолюбительский клуб «Объектив» (организован в 1962), который демонстрирует любительские фильмы, проводит международные телевизионные смотры. Фильмы советских кинолюбителей отмечены премиями на Международных кинофестивалях в Чехословакии, Югославии, Канаде, Франции, Италии. Советские кинолюбители участвуют в международном кинолюбительском движении, состоят членами Международной ассоциации любительского кино (с 1961).
Киносамодеятельность создаёт своеобразную летопись жизни страны, фиксирует достижения др. видов художественной самодеятельности, имеет большое значение как один из видов культурно-просветительской работы, способствует эстетическому росту советских людей, особенно молодёжи. Многие бывшие кинолюбители работают в профессиональном кино. Об аппаратуре, используемой в любительском кино, см. в ст. Киносъёмочный аппарат и Кинопроекционный аппарат .
Киномузыка
Киному'зыка , один из компонентов кинопроизведения, одно из его важных выразительных средств. Первоначально, в немом кинематографе, музыка имела чисто прикладное значение: пианист сопровождал своей игрой демонстрацию кинофильма (для музыкантов-иллюстраторов выпускались специальные альбомы). Однако уже в этот период делались попытки создавать оригинальную музыку для каждого фильма (музыка К. Сен-Санса к премьере фильма «Убийство герцога Гиза», 1908, и др.). С изобретением звукозаписывающей аппаратуры (конец 1920-х—начало 1930-х гг.) каждый фильм получает свою собственную фонограмму. Музыка становится частью структуры кинопроизведения.
С момента рождения звукового кино произошло разделение музыки фильма на внутри кадровую, конкретную, мотивированную (звучание изображаемого в кадре инструмента, радиорепродуктора, пение действующего лица и т.д.) и закадровую, «авторскую», «условную», наиболее ясно выражающую идею фильма, характеризующую события, выражающую скрытое течение сюжета. Часто композиторы, вводя конкретный музыкальный материал, стремились дать собственную интерпретацию музыкальных образов самой жизни, преобразовывали внутрикадровую К. в закадровую. В 1930-е гг. одной из наиболее популярных форм музыкальной характеристики персонажа в фильме становится песня, отличающаяся простотой, лаконизмом, завершённостью, доходчивостью. Классические образцы К. этого вида создал И. О. Дунаевский. Его музыка, песни к фильмам «Весёлые ребята» (1934), «Волга-Волга» (1938) и др., отличающиеся мелодичностью, лейтмотивностью характеристик, проникнутые жизнерадостным мироощущением, приобрели широкую популярность. Песенную традицию оформления фильма развивали композиторы – братья Дан. Я. и Дм. Я. Покрасс, Т. Н. Хренников, позднее, в 50—60-е гг., – Н. В. Богословский, А. Я. Эшпай, А. Н. Пахмутова, А. П. Петров, В. Е. Баснер, М. Г. Фрадкин и др.
Большой вклад в развитие К. внесли крупнейшие советские композиторы-симфонисты, пришедшие в кинематограф в 1930-е гг., – Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, Ю. А. Шапорин и др. Подлинно творческое содружество связывало композитора С. С. Прокофьева и режиссёра С. М. Эйзенштейна, работавших над проблемой звукозрительной структуры фильма. Музыка Прокофьева к фильмам Эйзенштейна «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1-я серия – 1945, 2-я – 1958) отличается скульптурной выпуклостью музыкальных образов, их точным совпадением с ритмикой и динамикой изобразительного решения (новаторски разработанный звукозрительный контрапункт достигает особого совершенства в сцене ледового побоища из фильма «Александр Невский»). Стремление к эксперименту, открытию новых возможностей сочетания К. и изображения характерно для творчества советских композиторов 1950—60-х гг.
Современный кинематограф предусматривает наличие в фильме музыкальной концепции. Она строится на использовании как закадровой, так и внутрикадровой, мотивированной К., которая нередко становится способом ненавязчивого, но глубокого и тонкого проникновения в суть человеческих характеров. Наряду с широким применением приёма прямого параллелизма, когда К. усиливает ту или иную эмоцию, настроение, выраженные экраном, всё большую роль начинает играть «контрапунктическое» использование К. Построенный часто на контрастном сопоставлении музыки и изображения, «контрапунктический» приём усиливает драматизм показываемых событий. Значительную эволюцию претерпел музыкальный лейтмотив, раскрывающий часто общую идею фильма. Важнейшее место музыка занимает в музыкальных фильмах, посвященных рассказу о композиторах, певцах, музыкантах. В этих фильмах она либо выполняет определённые драматургические функции (если это рассказ о создании того или иного музыкального произведения), либо включается в картину как вставной номер.
Музыка – обязательная участница мультипликационных, документальных и научно-популярных фильмов. В мультипликационном кино сложились свои законы музыкального оформления. Наиболее распространённый из них – приём точного параллелизма музыки и изображения: мелодия буквально повторяет или даже имитирует движение на экране (получаемый эффект может быть как пародийным, так и лирическим). Значительный интерес в этом отношении представляют фильмы американского кинорежиссёра У. Диснея и особенно его картины из серии «Забавные симфонии» («Танец скелетов» на музыку симфонической поэмы К. Сен-Санса, и др.). Равноправная в современном кинематографе среди других компонентов фильма, К. нередко становится ключом к раскрытию идейно-тематического замысла кинопроизведения.
Лит.: Лондон К., Музыка фильма, пер. с нем., М. – Л., 1937; Иоффе И., Музыка советского кино, Л., 1938; Корганов Т., Фролов И., Кино и музыка. Музыка в драматургии фильма, М., 1964; Петрова И. Ф., Музыка советского кино, М., 1964; Из переписки С. Прокофьева и С. Эйзенштейна, «Советская музыка», 1961, №4; Эйзенштейн С. М., Режиссер и композитор, там же, 1964, № 8; Фрид Э., Музыка советского кино, Л., 1967; Лисса 3., Эстетика киномузыки. М., 1971; Eisler Н., Composing for the films, N. Y., 1947; Manvell R. and Huntlev J., The technique of film music, L. – N. Y., 1957; Colpi Н., Défense et illustration de la musique, dans ie film, Lyon, 1963; Adorno Theodor W. et Eisler Hans, Musique de cinéma, P., 1972.
И. М. Шилова.
Кинопередвижка
Кинопередви'жка, портативная киноустановка для демонстрирования, в основном, узкопленочных (16-мм ) кинофильмов в небольших зрительных залах, не оборудованных стационарными кинопроекционными установками. В период становления и развития советской кинематографии К. сыграла огромную роль в идейно-политической и научно-культурной пропаганде на обширной территории нашей страны, особенно в сельских районах. К. применяется в отдаленных сельских районах, на полевых станах, в зимовках, изыскательских экспедициях, на лесоразработках и др. подобных объектах, а также широко используется в учебной работе.
В комплект К. обычно входят: кинопроекционный аппарат, усилитель электрических сигналов звуковых частот, громкоговорящее устройство, автотрансформатор для напряжений 127 в и 220 в , сворачивающийся кинопроекционный экран. Во время демонстрирования кинофильма кинопроекционный аппарат устанавливается либо на штатив-треногу (для фильмов на 35-мм киноплёнке с фотографической фонограммой), либо на корпус усилителя (для фильмов на 16-мм киноплёнке с фотографической или магнитной фонограммой). Для местностей, не имеющих электросети, в комплект К. добавляется небольшая передвижная электростанция. Общая электрическая мощность, потребляемая К., – 600—700 вт для 35-мм и около 500 вт для 16-мм фильмов, масса её комплекта (без электростанции) – 100—110 кг для 35-мм и около 70 кг для 16-мм фильмов, номинальная мощность звуковоспроизводящей аппаратуры – около 10 вт. Для перемещения К. с одного места на другое пользуются автотранспортом; в некоторых случаях оборудуются специальные автокинопередвижки.
В. И. Ушагина.
Комплект кинопередвижки «Украина» в рабочем состоянии: 1 – кинопроекционный аппарат; 2 – усилитель электрических сигналов; 3 – громкоговорящее устройство; 4 – автотрансформатор. Кинопроекционный экран не показан.
Киноплёнка
Киноплёнка, светочувствительный материал в виде тонкой гибкой ленты с перфорациями по краям, используемый при производстве (съёмке и печатании) фильмов. См. Плёнка кино– и фотографическая.
Кинопроекционный аппарат
Кинопроекцио'нный аппара'т, кинопроектор (от кино ... и лат. projicio – бросаю вперед), аппарат для проецирования кинофильмов на экран. Основными элементами К. а. являются: лентопротяжный механизм, обеспечивающий движение кинофильма; подающая и принимающая кассеты (при автоматическом процессе демонстрирования кинофильма вместо кассет могут применяться бесперемоточные устройства); осветительно-проекционная система для освещения экрана и проецирования изображения; устройства для звуковоспроизведения, электрического питания и управления работой аппарата. Кинофильм в К. а. движется прерывисто посредством мальтийского или грейферного механизма (см. Скачковые механизмы ). Во время остановки кинокадра в кадровом окне происходит его проецирование на экран. В момент передвижения от одного кадра к другому световой поток перекрывается специальной заслонкой – обтюратором . Обтюратор работает синхронно с механизмом прерывистого движения, вследствие чего для зрителя передвижение кадра с определённой частотой остаётся незаметным. Кинопроекционный объектив К. а., образующий на экране увеличенное изображение, выбирается с соответствующим фокусным расстоянием, в зависимости от длины зрительного зала и размеров экрана. В некоторых К. а. для демонстрирования 16-мм и 8-мм кинофильмов используются объективы с переменным фокусным расстоянием.
Важнейшей характеристикой К. а. является световой поток, определяющий яркость кинопроекционного экрана . Световой поток профессионального К. а. находится в пределах от 350 до 50 000 лм, любительского – не менее 50 лм. Наибольший световой поток создаётся электрической угольной дуговой лампой (50 000 лм ), меньший – газоразрядной (ксеноновой) лампой (15 000 лм ) и ещё меньший – лампой накаливания (90 лм ). Поэтому для крупных кинотеатров с экранами большой площади устанавливаются К. а. с дуговыми угольными или ксеноновыми лампами; в кинотеатрах малой вместимости, а также в киноустановках для учебных, любительских и т.п. целей используются К. а. с лампой накаливания.
Все К. а. профессиональной кинематографии предназначены для демонстрирования звуковых фильмов и только К. а. для любительской кинематографии проецируют незвуковые 8-мм кинофильмы или же озвученные посредством магнитофона и синхронизирующего устройства. Выпускаются также К. а. для демонстрирования звуковых 8-мм кинофильмов.
По условиям эксплуатации различают стационарные и передвижные К. а. Стационарные устанавливаются в специальных помещениях – киноаппаратных; передвижные, большей частью портативные, используются в кинопередвижках для демонстрирования узкоплёночных (16-мм и 8-мм ) кинофильмов. В зависимости от формата кинокадра К. а. предназначаются для проецирования 35-мм кинофильмов с обычным изображением (соотношение сторон изображения 1:1,37) и анаморфированным (широкоэкранные, с соотношением сторон изображения 1:1,65; 1:1,85; 1:2,35), 70-мм кинофильмов (широкоформатные, с соотношением сторон изображения 1:2,2), 16-мм и 8-мм кинофильмов (узкоплёночных). Кроме того, изготовляются универсальные К. а., специальные К. а. для кругорамных, стереоскопических и др. кинофильмов (см. Кинотехника ). Универсальный К. а. устанавливается в кинотеатрах с залами большой вместимости (до 6000 зрителей) и рассчитан на демонстрирование 35-мм обычных, кашетированных (с уменьшенной высотой обычного кинокадра), анаморфированных кинофильмов и 70-мм широкоформатных кинофильмов. При переходе с одного формата фильма на другой требуется лишь несложная переналадка лентопротяжного тракта и замена кинопроекционного объектива. Осветительная система его состоит из эллиптического зеркала диаметром 600 мм с интерференционным покрытием, отражающим на кадровое окно около 95% видимого света. Источником света служит угольная дуговая лампа с воздушным дутьём. Полезный световой поток составляет около 25 000 лм (для обычных 35-мм кинофильмов), 30 000 лм (для широкоэкранных 35-мм кинофильмов) и около 50 000 лм (для широкоформатных 70-мм кинофильмов). Ёмкость катушек подающей и принимающей кассет достигает 1500 м.
Для демонстрирования 16-мм фильмов широко применяется К. а. кинопередвижки «Украина». Корпус аппарата – из алюминиевого сплава; в передней части его расположены все элементы лентопротяжного тракта, объектив и звуковоспроизводящая система для фотографической и магнитной фонограмм; внутри корпуса размещены детали приводного механизма. В примыкающем к задней стенке корпуса фонаре установлена проекционная лампа накаливания (30 в, 400 вт ), трёхлинзовый конденсор , электродвигатель. Для охлаждения проекционной лампы на валу двигателя укреплен вентилятор. Полезный световой поток кинопроекционного аппарата 350 лм. Подающая и принимающая кассеты имеют ёмкость 600 м каждая, что соответствует 5 частям кинофильма.
В. И. Ушагина.
Рис. 1. Схема осветительно-проекционной системы: 1 – источник света; 2 – отражатель; 3 – кадровое окно; 4 – обтюратор; 5 – проекционный объектив; 6 – экран.
Рис. 2. Портативный кинопроекционный аппарат «Русь» для демонстрирования 8-мм кинофильмов.
Рис. 4. Стационарный кинопроекционный аппарат «Ксенон-1» для демонстрирования 35-мм кинофильмов.
Рис. 3. Стационарный кинопроекционный аппарат «Черноморец» для демонстрирования 16-мм кинофильмов.
Рис. 5. Универсальный кинопроекционный аппарат для демонстрирования 35– и 70-мм кинофильмов.
Кинопроекционный объектив
Кинопроекцио'нный объекти'в, оптическая система для получения на экране увеличенного изображения кадра кинофильма. Одна из основных характеристик качества К. о. – разрешающая способность , оцениваемая визуально числом раздельно различимых линий на 1 мм изображения миры (тест-объекта). В зависимости от конструкции К. о. обладают разрешающей способностью до 100 линий на 1 мм в центре и 50—60 линий на 1 мм на краю кадра, коэффициент светопропускания 0,8—0,85. К. о. дают равномерность освещённости экрана 0,6—0,7.
К основным техническим характеристикам К. о. относятся: фокусное расстояние f’, относительное отверстие 1: n и углы поля изображения 2w'; первые две характеристики гравируются на гладкой оправе объектива вместе с его названием и заводским номером. В зависимости от назначения различают К. о. для показа кинофильмов обычных (4-й 6-линзовые анастигматы с f’ от 50 до 180 мм, относительным отверстием 1:2—1:2,5 и 2w' от 30 до 8°); широкоэкранных (6-линзовые анастигматы с f’ от 80 до 140 мм, относительным отверстием 1: 2, рис. 1 , и анаморфотные насадки ); широкоформатных (6-линзовые анастигматы и сложные оптические системы, состоящие из объектива и сферической насадки, с f’ от 70 до 120 мм, относительным отверстием 1:2 и 2w' от 42 до 25°, рис. 2 ); узкоплёночных 16-мм (4– и 6-линзовые анастигматы с f’ от 35 до 50 мм, относительным отверстием 1:1,2 и f’=65 мм, относительным отверстием 1:1,4 и 2w' от 20 до 11°); любительских 8-мм (3-линзовые апланаты с f’=18 мм, относительным отверстием 1:1,4 и 2w'= 19°), а также К. о. с переменным f’ в пределах 15—25 мм и относительным отверстием 1:1,4.
Ф. С. Новик.
Рис. 2. Конструкция объектива ОКП2-100-1 с f '=100 мм , относительным отверстием 1:2 и 2w '=30°. 1 – афокальная сферическая насадка; 2 – объектив.
Рис. 1. Конструкция объектива РО504-1 с f '=130 мм , относительным отверстием 1:2 и 2w ' = 13°.
Кинопроекционный экран
Кинопроекцио'нный экра'н, плоская или криволинейная поверхность для рассеивания света от каждого участка спроецированного на него изображения кинокадров в направлении зрителя. При одинаковом рассеивании света во всех направлениях яркость К. э. воспринимается одной и той же в любой точке зрительного зала. Яркость изображения обусловлена светотехническими характеристиками К. э. и полезным световым потоком кинопроекционного аппарата . Одной из основных светотехнических характеристик К. э. является коэффициент яркости, равный отношению яркости его поверхности к яркости абсолютно белой поверхности, имеющих одинаковую освещённость. Другой основной характеристикой, определяющей светорассеяние экрана, является угол рассеяния, то есть угловая зона, в пределах которой коэффициент яркости не ниже 0,5.
Соответственно способам кинопроекции различают светоотражающие и светопропускающие К. э. Поверхность отражающего экрана непрозрачна, изображение рассматривается с той же стороны, с которой проецируется кинофильм. Поверхность пропускающего экрана полупрозрачна. Кинофильм проецируется на него с обратной от зрителей стороны. Наиболее распространены светоотражающие К. э. По способности рассеивать свет они делятся на диффузно-рассеивающие (бело-матовые) и направленно-рассеивающие. Первые имеют коэффициент яркости 0,7—0,9 в пределах угла рассеяния ±90°. Материалом для них служит ткань с белым пигментным покрытием или пластикат (например, поливинилхлоридная рулонная плёнка), поверхности которого тиснением придаётся определённый профиль. Коэффициент яркости вторых равен 1,5—6,0, угол рассеяния – 30—60°. Материал для таких К. э. – гладкий пластикат с металлизированной (алюминированной) поверхностью или лаковым («перламутровым») покрытием, специально обработанная и покрытая бусинками подложка («бисерный» экран). Для стереопроекции пользуются растровым К. э. Основной материал для больших К. э. – рулонный пластикат, соединённый сваркой в экранное полотнище. Светопропускающие К. э. применяются в основном на киноустановках дневного света (см. Дневное кино ) или в помещениях с искусственным освещением, а также для рирпроекции при киносъёмках (см. Рирпроекции метод ). Материалом для этих К. э. служат матированные стекла, полупрозрачные пластмассовые листы, плёночные покрытия. Коэффициент отражения света ими невысок (0,3—0,4), коэффициент пропускания света около 0,5, коэффициент яркости достигает 5—7 при угле рассеяния 30—40°. Основными недостатками светопропускающих К. э. являются острая направленность и совпадение максимума яркости с направлением падающего светового потока. В результате создаётся яркое пятно, мешающее рассматривать изображение; с увеличением же угла наблюдения яркость резко падает.
К. э. различаются также и по видам кинематографа: для обычного, широкоэкранного, широкоформатного и специального назначения (стереоскопического, вариоскопического и др.). Нормами и правилами для кинотеатров установлена ширина рабочего поля экрана (по хорде) в зависимости от длины зрительного зала: 0,25 длины зала – для обычного кинематографа, 0,43 – для широкоэкранного, 0,6 – для широкоформатного. Для демонстрирования широкоформатных и широкоэкранных фильмов предусматривается возможность изменения рабочего поля экрана по ширине предэкранным занавесом, а для широкоэкранных кинофильмов также и по высоте кашетирующим устройством. Ширина К. э. в крупном кинотеатре может достигать 30 м и несколько более, для любительских целей – 0,8 м и более.
Лит.: Ирский Г. Л., Светотехника кинопроекции, М., 1961: Голдовский Е. М., Основы кинотехники, М., 1965.
В. И. Ушагина.
