Текст книги "Контрабанда и контрабандисты: Наркотики, антиквариат, оружие"

Автор книги: Татьяна Ревяко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 32 страниц)

МНОГОПРОФИЛЬНЫЙ БИЗНЕС

По сообщению литовской газеты «Республика», власти Израиля отказались выдать визу на въезд Шабтаю Калмановичу, одному из владельцев баскетбольного клуба «Жальгирис», отправившегося в начале февраля 1996 года в Тель-Авив на соревнования.

Этот бывший советский гражданин, эмигрировавший в свое время в Израиль, в 1988 году был осужден тель-авивскими правоохранительными органами на 8 лет тюрьмы за шпионаж в пользу СССР. Скандальный случай широко комментировался в российской прессе. В местах отсидки, как пишет «Республика», Калмановича навещал Иосиф Кобзон. Обоих связывали дружеские деловые отношения. Российский певец обратился к тогдашнему вице-президенту Александру Руцкому с просьбой помочь вызволить Калмановича из израильской тюрьмы. И действительно, в 1993 году он был выпущен на волю и отбыл в Россию, где вместе с Кобзоном основал акционерное общество «Лиат-Натали» (название составлено из имен дочерей двух отцов-основателей).

Как стало известно, именно деятельность этой фармацевтической компании, которую спецслужбы США и России подозревают в доставке наркотиков на территорию СНГ, стала причиной немилости Кобзона у американских властей, сообщает газета.

Деловые интересы Калмановича не были сосредоточены на одной только фармацевтике. Вместе с Арви-дасом Сабонисом он создал в Литве «Баскетбольный центр «Жальгирис» А. Сабониса», где Калмановичу принадлежит 75 процентов акций. Центр практически перенял все функции баскетбольного клуба «Жальгирис». Ожидается, что деньги и связи нового мецената будут способствовать возрождению былой славы литовского баскетбола.

ЧАСТЬ II. ГАНГСТЕРЫ ОТ ИСКУССТВА

Произведения искусства всегда были лакомым куском и источником доходов для контрабандистов. Они стоят дорого, и на них всегда найдется покупатель. Поэтому изобретательность «путешественников», пытающихся вывезти предметы искусства, не имеет предела. Новички, например, зашивают картины в костюмы или, свернутые в рулоны, запихивают под сиденья автомобилей. «Специалисты» работают с большей фантазией. Они могут выложить перед таможенником пейзаж современного посредственного художника, под которым скрывается портрет XVII века или натюрморт XIX века. Таможенники находят в банке компота ордена, имеющие историческую ценность, в меде – дорогие украшения, в коробках с конфетами – старинные монеты.

Колоссальных размеров достигли хищения и контрабанда произведений искусства в последнее время.

РУССКАЯ ИКОНА В ЧУЖОМ УГЛУ

Проникновение российской преступности на международную арену начиналось с контрабанды антиквариата. Шепотом, в узком кругу, коллекционеры говорят о магазине антиквариата в одной из крупнейших гостиниц Москвы – арендная плата там намного превышает стоимость всех выставленных предметов искусства. Очевидно, разницу в цене покрывают за счет тех вещей, которые почему-то не выставляют...

Западный рынок уже перенасыщен иконами XVIII – XIX веков, однако массовые хищения антиквариата происходят – из церквей, музеев, выставочных залов, картинных галерей. Немало украденных ценностей вывозится за рубеж. Только в 1995 году выявлено 58 подобных случаев. Начальник отдела Главного управления уголовного розыска МВД России полковник милиции Владимир Прозоров сообщил журналистам, что большинство краж предметов старины происходит по заказам и, как правило, похищенное вывозится из страны. Каналы сбыта через Белоруссию, Закавказье и Финляндию ведут в Швецию, Германию, Италию и США, в которые усиленно выезжали и выезжают на постоянное место жительства российские граждане. По словам Прозорова, сотрудничество с Государственным таможенным комитетом позволило в 1995 году пресечь вывоз из России 1260 икон и других культурных ценностей, большая часть которых находилась в розыске. Возвращена в Кунсткамеру Санкт-Петербурга похищенная в 1992 году коллекция индийского холодного оружия, оцененная в 15 миллионов долларов.

Тем не менее проблема возврата в Россию незаконно вывезенных ценностей остается. Так, в декабре 1994 года Интерпол Польши сообщил российским коллегам, что в их страну ввезены похищенные у нас картины Тропинина, Федотова, Глазунова. Проверка показала: данные картины среди украденных и учтенных в Российском бюро Интерпола... не значатся. Или, к примеру, в прошлом году были задержаны два гражданина Польши и один – Германии. Они пытались продать два десятка икон XIX – начала XX веков. Специалисты пришли к выводу, что иконы, без сомнения, вывезены из России. Однако данные, что они похищены в нашей стране, в Интерпол также не поступали. Всего же в 1995 году из зарубежных бюро Интерпола поступило 14 сообщений, касающихся опознания художественных ценностей.

Вернуть из-за границы в страну украденный антиквариат, по мнению сотрудника НЦБ Интерпола в России капитана милиции Татьяны Трунаевой, можно лишь в том случае, если установлен владелец похищенного. Это приводит к тому, что обнаруженные за рубежом незаконно вывезенные из России художественные ценности нередко так и не находят хозяина. Так, в декабре 1995 года на аукционе Сотбис в Лондоне были выставлены картины русских живописцев Верещагина, Судейкина и Серебряковой. Управление уголовного розыска Санкт-Петербурга сообщило, что полотна были вывезены незаконно, и в связи с этим просило снять их с торгов. Организаторы аукциона заявили, что для этого должен быть установлен факт хищения или возбуждено уголовное дело по факту незаконного вывоза из страны. Поэтому, считает Тру-наева, главная проблема – отсутствие реестра культурных ценностей и идентификации антиквариата, украденного и вывезенного за границу.

ТАМОЖЕННИК НЕ ДОЛЖЕН БЫТЬ БРЕЗГЛИВЫМ

Не прекращаются попытки вывезти из России ценнейшие раритеты. В Санкт-Петербурге – новый скандал, который может затмить дело Якубовского, которому 5 ноября 1996 года суд предоставил последнее слово.

В веренице пассажиров, выстроившихся для таможенного досмотра в аэропорту Пулково-2, господин средних лет в сером костюме и галстуке в горошек особого внимания таможенников не привлек. Может, потому, что держался весьма спокойно и уверенно, не суетился, а подойдя к таможенной стойке, плавными движениями выложил на движущуюся ленту для рентгеноскопического просвечивания весь багаж – два светлых и один темный чемодан и пеструю сумку. Таможенник ничего подозрительного не выявил и разрешил господину К. пройти на посадку в самолет, следующий транзитом из Хельсинки через Петербург в Нью-Йорк.

Так и улетели бы со своей страшной тайной те три чемодана и саквояж через океан, кабы не одна маленькая закавыка. Несколькими днями раньше распоряжением начальника Пулковской таможни А. Пучкова была создана служба вторичного таможенного досмотра, действующая независимо, по особой программе. Трудно сказать, почему багаж господина К. показался подозрительным стражам вторичного заслона. Может, чересчур большим объемом, но они положили на него, как говорится, свой глаз. А приоткрыв сумку и чемоданы, просто ахнули – целая передвижная художественная галерея и архив: старинные рукописи, книги, рисунки, гравюры, марки...

Как оказалось, следовавший в США 56-летний росси– · янин К. тщательно переложил захваченные раритеты личными вещами. Расчет был на то, что багаж не откроют.

Неделю искусствовед-эксперт Пулковской таможни Татьяна Власова и ее коллега из контрольно-экспертного отдела Министерства культуры РФ Ирина Руднева изучали этот контрабандный музей. Господин К. вез с собой ни много ни мало, как собственноручно подписанный Петром I указ от октября 1724 года, указ императрицы Анны Иоанновны 1732 года, письмо Екатерины Великой, написанное в Царском Селе и датированное 14 апреля 1786 года. На последнем есть карандашная помета: «Ее ли рукой?». Можно только предполагать, какой аукционной стоимостью оценивается ныне «Месяцеслов» царя Алексея Михайловича 1662 года, но историческая ценность памятника безмерна. Наличие штемпелей на форзацах книг «Императорская библиотека Эрмитажа» (с указанием номеров книжных шкафов) заставляет специалистов сделать предположение, что книги были похищены. Вероятнее всего, другие документы и книги этого конфиската тоже украдены – из Публичной библиотеки, библиотеки Академии наук, Центрального исторического архива.

Помимо раритетов, задержанный пытался вывезти за границу десять альбомов коллекционных марок общим числом несколько десятков тысяч штук. Возраст каждой из них – более 100 лет. На каждой марке есть карандашная пометка о стоимости – от 100 и более фунтов стерлингов. Это, кстати, противоречит утверждению господина К. о том, что вывозимые предметы не предназначались для продажи. Метки о стоимости встречаются на закладках книг, на рисунках, фотографиях и т. д.

Предстоит провести оценку ряда раритетов – в частности, рисунков с изображением Федора Шаляпина, Льва Троцкого, принадлежащих, предположительно, известному рисовальщику Бучкину. Как и определить возраст старинного нотного сборника с записью русской колокольной музыки. Большую сложность для экспертизы представит оценка ряда гравюр, рисунка, приписываемого художнику Александру Родченко, и других задержанных ценностей. Но главная все-таки загадка, которую предстоит разрешить искусствоведам и следствию, каким образом такие уникальные художественные богатства могли сосредоточиться в одночасье в одних руках. По мнению начальника Пулковской таможни Александра Пучкова, задержанный К. – не коллекционер, а курьер, работающий за определенный процент.

ВРУБЕЛЬ И ШИШКИН УЕЗЖАЮТ ИЗ РОССИИ

В то время как в Верховном Совете России неспешно решали, как бороться с вывозом отечественных произведений искусства за рубеж, под колесами поезда в ближайшем Подмосковье погиб 29-летний офицер центрального аппарата МВД Анатолий Сви-риденко. Причем при исключительно загадочных обстоятельствах. По словам сослуживцев, за несколько дней до смерти он вышел на след крупной международной банды, как раз и занимающейся грабежом российской культуры.

Охотников погреть руки на этом необычайно доходном деле с каждым днем становится все больше. В 1993 году в 3 раза по сравнению с 90-м увеличился несанкционированный вывоз из страны картин, икон, ювелирных изделий. Ущерб от этих операций вырос в 17 раз и составил 13 миллионов американских долларов. Многие эксперты считают эту статистику излишне оптимистичной: по их оценкам ежегодный ущерб для страны по этой статье исчисляется не десятками, а сотнями миллионов и даже миллиардами долларов.

Российские депутаты были немало шокированы, узнав, что подпольная торговля произведениями искусства по доходности занимает 3-е место. Опережают ее лишь незаконные операции с оружием и наркотиками. Это данные вездесущего Интерпола.

Неподдельный интерес испытывают киты международного преступного бизнеса и к российским культурным ценностям. Впрочем, он вполне объясним: картины, иконы, ордена, остались чуть ли не единственным конвертируемым товаром, интересующем иностранцев.

За последние 12 лет из России вывезены 90 процентов икон, остававшихся в стране к 1980 году, – почти 27 миллионов штук. Только в 1990 году на таможнях бывшего СССР было задержано: изделий народного промысла на 625 тысяч рублей, предметов религиозного культа – на 580 тысяч, старинных ковров – на 115 тысяч, золотых монет и серебряных изделий – на 375 тысяч рублей.

Разумеется, приведенные суммы, даже с поправкой на инфляцию, особого впечатления не производят. Но здесь есть одно «но». Как правило, стоимость произведений искусства у нас определяют по старым прейскурантам, порой составленным еще в довоенные годы. Так, к примеру, работа Марка Шагала «Портрет», похищенная из Бакинского театра русской драмы, в инвентарной описи была оценена в 3 рубля. На Западе эту картину продали за 150 тысяч долларов.

И еще один факт: контрабандный груз на таможнях обнаруживают лишь в 2—5 случаях из 100.

Окно в Европу пытается прорубить на границе каждый уважающий себя контрабандист – то есть обзавестись своим человеком в таможне. Удовольствие это стоит немало: к примеру, в Шереметьево-2 готовы закрыть глаза на ваши мелкие шалости, но не меньше чем за 150—200 долларов. Правда, солидные люди к услугам Аэрофлота прибегают крайне редко. Обычно они устремляются в теперь уже заграничные города Чоп, Ужгород, Брест на личном или государственном транспорте – легковушках, а то и на дальнобойных фурах. За «зеленый коридор» платить здесь приходится дороже – от 50 до 300 тысяч рублей, но зато и добра можно вывезти куда больше. Впрочем, все расходы контрабандисты окупают с лихвой.

Икона XIX века размером 60x70, в которой прослеживается определенная школа, на российском «черном» рынке стоит 1 – 1,5 миллионов рублей. В Германии – 50—100 тысяч марок. За небольшую икону прошлого века в приличном состоянии у нас дают до 70—80 тысяч рублей. В Германии – от 5 до 10 тысяч марок. За холст Малевича, Кандинского в России выкладывают 1—3 миллиона рублей. В Европе и Японии – от 300 тысяч долларов до миллиона.

С развалом Советского Союза на бывших границах образовались уже не окна, а целые дыры. Сегодня через территории Прибалтики, Грузии, Молдавии можно практически беспрепятственно вывезти все, что душе угодно. Однако по этим маршрутам в основном движутся стратегические цветные металлы, продукты нефтепереработки. Направления же ударов контрабандистов – любителей искусства остаются неизменными: Германия, Австрия, Италия, Англия, Франция и Япония. Им дешевле заплатить «отступного» таможеннику на западной границе, чем кружить со своим изящным грузом по Румынии и Швеции.

Попадаются же на границе, как правило, кустари-одиночки, пытающиеся заработать несколько долларов на бабушкиной иконе.

Наивно было бы полагать, что многочисленные контрабандисты, интенсивно курсирующие между Россией и Европой, действуют разобщено. На самом деле в этом, казалось бы, хаотичном движении прослеживается жесткая организация. Схема следующая: организатор – курьер – владелец контрабандного канала – скупщики произведений искусства – воры, работающие по заказам организатора.

Основной поток подпольно вывозимых икон, картин, монет и орденов устремляется прежде всего в Германию. В Берлине, Кельне, Гамбурге как раз и расположены штаб-квартиры (салоны-магазины) организаторов преступного бизнеса. Как правило, возглавляют его наши бывшие соотечественники.

По оперативным данным Министерства безопасности и МВД России, в Западной Европе действует около 40 международных организованных групп контрабандистов, специализирующихся на России. Ими создана об ширная сеть магазинов – около 500, – торгующих нелегально вывезенными из страны произведениями искусства. Самые крупные из них расположены в Берлине. Контрабандный груз оседает, как правило, в «Иконен антиквит», разместившемся на Эйзенахерштрассе, 5, хозяин – Валерий Харнас; в «Иконы, антиквариат, искусство из России», магазин находится на Винтерфельд-штрассе, 54, хозяин – Григорий Волосов; в салоне Виталия Ляховского «Иконен галери стелле», расположенном по адресу – Иоахимшталлерштрассе, 19.

Второй по значимости контрабандный мост связывает Россию с Италией. Во Флоренции, Милане, Риме десятки высококлассных реставраторов доводят облупившиеся, растрескавшиеся иконы, картины, статуэтки до товарного вида. Здесь же солидные эксперты дают оценку произведениям искусства. Ну а наиболее значительные вещи как из Германии, так и из Италии уплывают затем в наиболее денежные страны – США и Японию.

Под каждым крупным организатором преступного бизнеса ходят несколько владельцев контрабандных каналов – человек 5—6. Все они имеют определенный процент от перепродажи за рубежом нелегально переправленных культурных ценностей. Как правило, он не превышает стоимости десятой части груза. Однако сами владельцы каналов за рискованные дела берутся редко: для этого существуют курьеры, пользующиеся на границе связями своих работодателей.

Разумеется, перед тем как за работу взяться курьеру, надо собрать «посылку», предназначенную к отправке за рубеж. Этим занимаются скупщики, выполняющие поручения владельцев канала. Задача перед ними ставится четкая – собрать столько-то икон XVIII века, столько-то XIX, подготовить 5—6 холстов передвижников, 2—3 работы русского авангарда и т. д., и т. п. Что не удается достать честным путем – купить у коллекционеров, их наследников, – приходится, увы, красть.

За 1989—1991 годы раскрыто свыше 1000 преступлений, связанных с хищениями культурных ценностей, 2,5 тысячи человек привлечены к уголовной ответственности, обезврежены 25 организованных преступных групп.

И вот когда груз собран и подготовлен к отправке, на горизонте появляются отчаянные люди – курьеры. Обычно это профессионалы, но привлекается к операциям и другая публика. Здесь могут быть и военные, имеющие доступ к отправке и загрузке литерных поездов, осуществляющих спецпоставки в Западные группу войск. Могут быть и те, кто выезжает на постоянное местожительство за границу и везет с собой тонны скарба в контейнерах. Оплата за риск и хлопоты по договоренности – сумма колеблется от 100 до 300 тысяч рублей. Как это ни удивительно, но берутся за столь деликатные поручения и сотрудники многочисленных дипломатических миссий. Согласно до сих пор действующему постановлению Совмина СССР от 20 ноября 1953 года, все они освобождены от таможенного контроля. А только один дипломат, к примеру, имеет право вывезти в контейнерах до 6 тонн личных вещей. Подряжаются в курьеры чаще всего представители африканских посольств – Габона, Заира, Островов Зеленого Мыса... За транспортировку одного чемодана контрабанды существует твердая такса – 10 тысяч долларов.

Только в Шереметьево-2 за последние 17 лет произошло свыше 1000 задержаний иностранных дипломатов, пытающихся переправить за границу запрещенные к вывозу из страны вещи. В 1991 году зафиксирован 41 такой случай, в 1992 – 23. Половина контрабанды – предметы старины и произведения искусства. Попадаются при проверках и руководители крупных международных организаций. Так, при попытке вывоза шести ценных икон был задержан генеральный директор Всемирной организации здравоохранения Хироси Накадзима. Как говорится, человеческие слабости никому не чужды...

Контрабанда по сей день остается основным каналом утечки из страны произведений искусства, но уже сейчас у нее появились очень изобретательные и стрль же ненасытные конкуренты. С выдумкой у них все в порядке: способов вывезти картины, иконы за рубеж они знают больше, чем Остап Бендер рецептов изготовления самогона. Правда, большинство ловкачей отдают предпочтение строго определенной операции: вывозят за рубеж подлинники, возвращают – фальшивки.

Так, к примеру, загадочная история приключилась летом 1991 года с картинами киевского коллекционера Глеба Ивакина. Побывав на выставке в Тулузе, 2 полотна, предварительно снабженные сотрудниками спецслужб секретными метками, вернулись в Киев без всяких опознавательных знаков. То есть возвратились не подлинники, хотя сам владелец настаивает на обратном. Кстати, в этой истории замешан некто Андрэ Наков, гражданин Франции, профессор, один из крупнейших специалистов по русскому авангарду.

Он же был участником крупного скандала в Женеве в 1988 году.

Тогда известный швейцарский искусствовед Франсуа Дольт обвинил Накова в фальсификации картин русского художника Ларионова, выставку которого тот устраивал в Швейцарии. С помощью анализа пигмен-' тов пастелей полотен Дольт доказал, что Андрэ Наков привез с собой фальшивые работы.

Это частный случай. Но что мешает эту же операцию проделать сотрудникам крупнейших музеев, в распоряжении которых сотни и тысячи шедевров? Ведь современная техника подделки картин настолько высока, что отличить фальшивку от подлинника практически невозможно. Во всяком случае так считает директор Всероссийского художественного научнореставрационного центра имени Грабаря Алексей Владимиров. По его мнению, единственный путь качественной проверки – рентгенограмма каждого полотна. Однако стоит она 170 рублей: при общей нищете это непозволительная роскошь для наших музеев, которым не по карману даже шестирублевые фотографии, необходимые для описи каждой картины. Да что говорить о фотографиях, когда большая часть музейных фондов страны просто не описана?! В таком положении остается только уповать на кристальную честность сотрудников, поскольку созданы идеальные условия для воровства и всевозможных подлогов. Впрочем, уже теперь многие искусствоведы уверены: и в Пушкинском, и в Третьяковке, и в Русском музее есть картины, подлинники которых давно украшают западные и японские частные коллекции, в то время как мы любуемся лишь на их талантливые подделки.

В 1991 году в Москве разоблачена устойчивая преступная группа, в которую входили некоторые ответственные сотрудники Центрального государственного архива Октябрьской революции. Ими были похищены письма Екатерины II, уникальные документы следственной комиссии по делу декабристов, документы и письма семьи полководца Кутузова. Все они предназначались· для переправки за границу. Примерная стоимость похищенного свыше 300 тысяч рублей.

Итак, разорение отечественной культуры идет полным ходом. Но что удивительно: ни в Министерстве безопасности, ни в МВД, ни в Верховном Совете, ни даже в Минкульте России – никто не представляет себе реальных масштабов этого бедствия.

Единого же координирующего органа, который занимался бы стратегией и тактикой защиты нашего культурного достояния, нет. Хотя такие службы есть почти во всех европейских странах.

Даже писать об искусстве становится небезопасным занятием. После статьи в «Moscow magazine» о мафии, паразитирующей на труде художников, редакция журнала подверглась настоящему террору со стороны криминальных элементов: автору заметки ни много ни мало приставляли дуло пистолета к виску... Что это – предостережение остальным?