Текст книги "Журнал «Если», 2005 № 02"

Автор книги: Сергей Лукьяненко

Соавторы: Кирилл Бенедиктов,Леонид Кудрявцев,Юлия Остапенко,Максим Дубровин,Дейл Бейли,Пол Ди Филиппо,Глеб Елисеев,Джон Грайзимир,Геннадий Прашкевич,Хосе дель Валье
сообщить о нарушении

Текущая страница: 17 (всего у книги 22 страниц)

Сложные взаимоотношения между живыми организмами на других планетах или в отдаленном будущем возникают, если исчезает животная жизнь, а опустевшие экологические ниши захватывают растения. Наиболее запоминающуюся картину такого мира нарисовал Б.Олдисс в романе "Теплица", однако есть и другие примеры подобных экосистем в НФ: "Зеленые боги" Ш. и Н.Хеннеберг, "Мир-между" А.Фостера… М.Крайтон в "Затерянном мире" проанализировал кризис локальной экологической системы (воссозданного людьми мира динозавров) из-за ее принципиальной несовместимости с природными условиями на современной Земле. "Несвоевременных" ящеров как бы вся планета начинает выталкивать в небытие.

Не всегда экология иных планет капитулирует перед человеком, порой она ухитряется подчинить его себе, включив в собственный цикл жизни. Метафорически и иносказательно описал этот процесс Р.Брэдбери в рассказе "Были они смуглые и златоглазые"; более четко и реалистично о "подгонке" человека под новые условия рассказали А.Э.Ван-Вогт в "Зачарованной деревне", Д.Шмиц в "Сбалансированной экологии" и Д.Бойд в "Опылителях Эдема".

Конечно, стоит отметить, что тема гармоничного сосуществования человека и природы не нова. О ней еще на рубеже XIX–XX веков заговорил английский писатель У.Хадсон в книгах "Хрустальный век" и "Зеленые здания". В этих произведениях люди ухитряются найти общий язык с Землей, отказавшись от промышленного развития и установив своеобразный мир со всеми живыми существами на планете. Жаль только, что эта идея оказалась куда менее востребованной, чем идея всеобщей гибели в экологической катастрофе. Писатели всегда выбирают наиболее правдоподобные сценарии развития событий. И ведь действительно – по сей день картина человечества, медленно умирающего на радиоактивной помойке отходов, кажется более вероятной, нежели гармоничное развитие биосферы Земли. Сравнивая утопию Хадсона и, например, книгу Н.Нильсена "Меч волшебника", где остатки человечества собраны в одном городе и находятся в рабстве у разумного компьютера, почему-то невольно признаешь более реалистичной книгу датского фантаста.

В настоящее время заметно, что и на Западе, и у нас экология перестала быть одной из приоритетных тем в НФ. Особенно это хорошо заметно по нашей новой российской фантастике. Разумеется, в разнообразные "аварийные романы" российских фантастов рассказ об экокатастрофе, поразившей как нашу многострадальную державу, так и сопредельные страны, входит почти "обязательным номером". Однако долго и серьезно рассуждать на эту тему писателям не хочется, не интересует их эта проблематика. В романе "Война за "Асгард" К.Бенедиктов попытался честно представить, "как все будет через пятьдесят лет". И что же? Обязательный ассортимент экологической антиутопии (отсутствие нормальной питьевой воды, загрязненные реки, уничтожение природной среды) в книге, конечно, присутствует. Но в то же время автору куда интереснее писать о социальном устройстве этого "нового мира" XXI века. И, судя по реакции читателей, высоко оценивших роман, они с писателем солидарны в равнодушном отношении к эко-проблемам.

А впрочем, может, не настолько уж и не правы фантасты? Все варианты как "черных", так и "белых" сценариев экологического развития давно реализовали. Диагнозы поставили и возможный исход болезни определили. Теперь дело, скорее, за политиками. И за нами, обычными людьми. Не швыряйте обертки мимо урны! Не бросайте окурки на землю! Берегите космос!

ЭКСПЕРТИЗА ТЕМЫ

В 1960 – 1970-е годы, когда человечество еще не стояло так близко к пропасти экологической катастрофы, фантасты дружно били в набат. Но сегодня мы фактически уже живем в условиях экологического кризиса, а фантасты упрямо обходят эту проблему стороной. С чем связано сегодняшнее равнодушие фантастики к вопросам экологии?

Владимир МИХАЙЛОВ:

Экология и в самом деле как-то выпала из круга тем, разрабатываемых фантастикой. Факт печальный, но для нынешнего мира естественный и, мне кажется, легко объяснимый.

Представьте себе, что вы считаете неправильным поведение вашего знакомого (или друга, или близкого человека) и из лучших побуждений предупреждаете его: "Не выходи на улицу легко одетым, все-таки зима, простудишься, схватишь воспаление легких, иммунитет у тебя ослабленный, как бы не быть беде". Предупреждаете раз, другой, третий, десятый – никакого результата. Затем он действительно заболевает. Что же вы станете делать: в очередной раз предупреждать? Нет – время предупреждений прошло. И вам остается отойти в сторонку, уступая место врачам.

Брэдбери принадлежит великолепная формулировка: "Мы не предсказываем будущего, мы его предотвращаем". Хорошо, когда предотвращение возможно. Предотвратить поступок отдельного человека – задача реальная. Предотвратить действия могучей глобальной системы можно лишь глобальными же средствами. У нас их, увы, нет. Фантастика чем дальше, тем больше становится лишь средством развлечения: такое развитие диктует обстановка. Люди любят развлечения, но не ищут в них жизненно важных рекомендаций. Их они ищут – и находят – во всякого рода рекламе, экономической и политической. Они найдут там множество советов: что, почему и зачем вы должны купить прямо сейчас. Но напрасно будут искать каких-то указаний на то, что и как надо делать во имя сохранения лесов, воздуха, воды рек и океана.

Потому что в такие действия нужно вкладывать много денег, не получая никакой вроде бы прибыли на протяжении жизни нескольких поколений. А это противоречит философии, морали, опыту нашего времени, поскольку и то, и другое, и третье завязано на прибыли, а первоначальная цель прогресса – облегчить людям жизнь – просто выпала из обихода. В результате мы чем дальше, тем больше производим, чтобы продавать такую продукцию, без которой человек, право же, жил бы спокойнее и дольше. А бережное отношение к природе – той среде, в которой мы только и можем существовать – тоже отшелушилось, от него осталась лишь малость в утешение кучке идеалистов. На деле даже "зеленые" партии – всего лишь политический инструмент, и попытки прекратить убийство природы промышленностью (даже там, где они предпринимаются) тоже одна видимость. Предположим, вредные выхлопы автомобильных двигателей удается сократить; но поскольку автомобилей производится все больше, результат на выходе если и меняется, то не в сторону уменьшения вреда. Это лишь один пример.

То есть экология как невольный оппонент промышленному производству обречена на проигрыш. И люди это если не понимают, то во всяком случае чувствуют. Ну а коли разговор зашел о фантастике, то она в этой области исчерпала, похоже, все свои средства. Но стремление к деньгам сильнее. И останется сильнее до самого конца. Конец будет, правда, не в пользу человека: природа весьма терпелива – но всему есть предел. Кроме глупости, разумеется.

Мария ГАЛИНА:

У поэта Боратынского есть стихотворение о том, как исчезнет человеческий род; последние люди на земле уйдут в то, что мы называем сейчас «виртуальной реальностью». Иными словами, художественная литература на то и существует, чтобы улавливать какие-то неявные тенденции и возможности.

Что до "экологической фантастики", то, конечно, для ее возникновения были реальные предпосылки. Я недавно комментировала первоиздание Брема, и по нему ясно видно, какая катастрофа случилась со множеством биологических видов менее чем за сто лет. Зоолог описывает, скажем, сумчатого волка, а его давно уже нет. Или гигантские стада антилоп, кочующие по африканским равнинам… а эти антилопы сейчас в Красной Книге. В середине XX века произошел еще и мощный индустриальный подъем, который повлиял на истребление живых видов не прямо, а опосредованно, путем нарушения естественных мест обитания. Плюс ядерная угроза, о которой в то время кричали на каждом углу. Тогда и стала модной тема экологической катастрофы. Больше на Западе, чем у нас. У нас считалось, что в будущем всех ждет коммунизм, а при нем ничего плохого быть не может – и у Стругацких, и у Ефремова на Земле будущего люди и природа гармонично сосуществуют. И когда Ефремов, один из немногих, все же решил показать вырождение биосферы (он-то был палеонтолог и знал, как это бывает), ему пришлось выдумать "нехорошую планету" Торманс, где все вообще не как у нормальных людей.

Кстати, и западные фантасты оказались не столь уж оперативными. Журналисты, ученые забили тревогу даже раньше – многие рассказы на эту тему просто развивают тезисы алармистских статей. На реальную ситуацию наложилась еще и тоска по "потерянному раю", появились "зеленые"…

Сейчас охраной природы занимаются те, кому это положено по штату – соответствующие министерства и ведомства. И справляются неплохо (не у нас, а на Западе). И там, в общем, все наладилось. Выработалось новое – как модно говорить, "экологическое" – сознание, люди поняли, что стали частью биосферы и должны как-то регулировать ее равновесие. Я в свое время именно по природоохранным делам побывала в Скандинавии, они трясутся над своей природой, и там, с нашей точки зрения, действительно земной рай.

В том, что ситуация сдвинулась к лучшему, заслуга не столько фантастики, сколько журналистики и природоохранной пропаганды – здесь книги, скажем, Джеральда Даррелла сделали неизмеримо больше, чем сколь угодно талантливые фантастические романы. И хотя в глобальном плане угроза биосфере в ее нынешнем виде сохранилась (тотальное потепление, закисление почв, масштабное радиоактивное загрязнение), тема-то уже "отработана". В России и на локальном уровне с окружающей средой по-прежнему катастрофа, но нам сейчас просто не до того: в нынешних антиутопиях это еще не самый ужасный ужас. Вполне понятно, что охрана природы возможна только в развитом обществе, у которого доходят до этого руки. А для нас именно это и есть фантастика.

Мало того, сейчас стало ясно, что помимо человека есть и другие глобальные факторы – космические. Падение гигантского метеорита, например. Динозавры ведь не по вине человека вымерли. И теперь фантасты пугают нас в основном ими. Взрывом сверхновой, метеоритной атакой, сменой магнитных полюсов Земли… Это еще не успело надоесть.

Евгений ПРОШКИН:

В жизни часто приходит пора, когда употребление минеральной воды становится бессмысленным. Профилактика хороша ДО, но никак не ПОСЛЕ. Слово само по себе бессильно: вся мировая литература не способна сдвинуть с места и былинку. Книга влияет на человека, в этом ее сила. Или не влияет. Или влияет, но не на того. Или – слишком поздно. Как, например, с экологией: что толку пугать народ различными последствиями, если они уже наступили? Есть и вторая причина, также связанная с качественным изменением времени. Фантастика, по большому счету, перестала предупреждать. Она перестала даже угадывать, вместо этого она угождает – чтобы понравиться, чтобы продаться еще и еще раз. Потребителю должно быть комфортно. Зачем же ему читать об экологических катастрофах, когда у него под окном лежит розовый снег? Скучно. Да и поздно.

РЕЦЕНЗИИ

Евгений ФИЛЕНКО

ШЕСТВИЕ ДИНОЗАВРОВ…

СПб.: Азбука, 2004. – 480 с. (Серия «Звездные врата»). 5000 экз.

В авторский сборник Евгения Филенко вошел титульный роман и три повести.

Эта книга – настоящая находка для любителя социально-философской научной фантастики. Она написана интеллигентом и для интеллигентов, одиноким солдатом "Четвертой волны" для тех, кто еще помнит смысл проблем, о которых так много спорили на закате советской империи.

Вся человеческая история представлена в романе как историческая лаборатория с многоступенчатой структурой: исследователи, обитающие на одной ступени, оказываются подопытными кроликами с высоты другой. Рассыпаются в прах все социальные законы, политтехнологии вовсю испытываются на прошлом, с изнанки благостного биофизматмира лезет такая мистика, что хоть святых выноси. Кто пешка, кто истинный игрок? Ответить на этот вопрос почти невозможно, если не учесть одного странного завитка романа, совершенно вне главной магистрали действия. На задворках ближайшего будущего обнаруживаются странные существа – вроде бы инопланетяне, некие "Звездные капуцины", один из которых, однако, заявляет, что живет он здесь… Так не является ли человечество испытательным полигоном для чужих? Они – завлаб с трудовым коллективом, а мы – зверушки, бегущие по лабиринту? Евгений Филенко уходит от прямого ответа. Для него важнее другое: если кто-то проводит эксперимент на тебе самом или дорогих для тебя людях, сопротивляйся! Твоя судьба – твое имущество.

Из числа повестей выделяется "Возжигатель Свеч". Гуманист, наряженный автором в китайские одежки, мастер своего Ремесла, обязан служить добрым людям… Но то – люди, как выяснилось, идеальные, из мира, где все правильно… а вот попробуйте-ка послужить неумытым рылам, злым, малограмотным, ни во что не ставящим высокое предназначение Гуманиста!

С чисто литературной точки зрения, и роман, и повести выполнены весомо, умно, жестко и с затеями – сказывается добрая школа 80-х.

Дмитрий Володихин

Терри ПРАТЧЕТТ

НОГИ ИЗ ГЛИНЫ

Москва – СПб.: ЭКСМО – Домино, 2004. – 480 с. Пер. с англ. М. Губайдуллина, А. Жикаренцева. (Серия «Плоский мир»). 12 000 экз.

Выхода этого романа у нас ждали давно. Неудивительно – здесь действуют наиболее "хорькизматические", как бы выразились сами герои Пратчетта, персонажи Плоского Мира. Начальник Ночной Стражи Сэмюэл Ваймс и лейтенант Моркоу по-прежнему, каждый в своем роде, пытаются Служить и Защищать в сложной обстановке назревающего государственного переворота. Впрочем, как убедились те, кто читал предыдущие книги этого "цикла внутри цикла", патриция Витинари не так-то легко свергнуть.

Итак, перед нами детектив – с несколькими трупами, загадочным ядом, тайным интриганом и несколькими пешками-заговорщиками. Все, однако, осложняется тем, что дело происходит в Анк-Морпорке – городе весьма пестрого расового состава. Гномьи женщины здесь по-своему воплощают в жизнь идеи феминизма, настаивая на своем праве носить туфли на шпильках и мини-юбки вместо железных сапог и кожаных штанов; тролли-наркодилеры толкают своим соплеменникам смесь нашатыря с радием, а попросту "грязь"; зомби возглавляет гильдию законников, а страшилы время от времени испытывают экзистенциальный кризис. А теперь еще и големы – эти бессловесные рабы, хуже, просто машины, фабричное оборудование – начали вести себя странно…

Пройдясь почти по всем мифам западной культуры – от шекспировских до голливудских, – Пратчетт, разумеется, не мог миновать ни средневековой иудейской мифологии со знаковой фигурой ребе-талмуди-ста, ни Трех Законов роботехники, ни Т900 в его второй инкарнации. Его големы со "шхемами"-бумажками в глиняных черепушках тем не менее получились на удивление трогательными созданиями. Роман" не самый сильный из цикла о Ночной Страже, но, как это обычно бывает, когда речь заходит о всяческих механических подобиях человека, повествование – с погонями, схватками и головоломными криминальными ребусами – все же выходит на уровень притчи; о свободе, ответственности, природе рабства и о том, что, собственно, делает человека человеком…

Мария Галина

Татьяна СЕМЁНОВА

МОНСЕГЮР

Москва: ЗАО "КЖИ «За рулем», 2004. – 272 с. 5000 экз.

Жгучая ностальгия по НФ советских лет все ощутимее просачивается в тексты российских авторов. Дебютная книга Татьяны Семёновой – из этого ряда. Она вся соткана из воспоминаний о прочитанных в детстве книжках, наполнена тоской по светлым, девственно чистым душой и делом героям романов 1950– 1970-х, восторженно любопытных и безоглядно верящих в благодатность научно-технического прогресса. Семёнова настолько искренна, что даже у самого бескомпромиссного критика не поднимется рука оценивать этот дебют "по гамбургскому счету".

Вопреки названию, книга не имеет никакого отношения к фэнтези. Автор характеризует жанр "Монсегюра" как историко-приключенческий роман с элементами фантастики. Перед нами же почти классический образец темпоральной НФ. Причем, НФ здесь следует понимать тоже в традициях 50 – 70-х: рельсы приключенческого сюжета опираются на основательные шпалы научно-познавательной экскурсии. Как и завещал Жюль Берн: "Развлекая – поучать". Поэтому адресат у романа четко обозначен самой формой произведения, то есть детям старшего школьного возраста и юношеству.

Сюжетный посыл незамысловат: в руки 17-летним героям попадает некий агрегат под кодовым названием "Фаэтон". Агрегат оказался экспериментальной моделью машины времени. Охваченные зудом любопытства ребята решают испытать хронолет, в результате чего оказываются во Франции XIII века, в Лангедоке. Семёнова, соблюдая традиции старой НФ, побуждает героев активно участвовать в событиях, выходить из аховых ситуаций, не забывая при этом проводить исторический и научно-технический ликбез читателя.

Определенно, "Монсегюр" не типичная книга на жанровом рынке постсоветского пространства – смесь приключенческого чтива и научной лекции. И можно было бы выставить положительную оценку дебюту, если бы Семёнова больше внимания уделила стилю. Язык книги пока очень неуверенный, местами напоминающий "стиль" школьных сочинений. Неплохо бы автору почитать теперь и более взрослую литературу.

Виктор Фортунатов

ГОРДИЕВ УЗЕЛ

Современная японская научная фантастика

Москва: Иностранка, 2004. – 493 с. Пер. с япон. 8500 экз.

Это первая со времен легендарных "мировских" сборников, "Времена Хокусая" (1967) и "Продается Япония" (1969), основательная антология японской НФ, претендующая на всеохватность. "Гордиев узел", демонстрируя целый срез этого вида литературы в Японии, позволяет проследить его развитие в течение полувека: в книге собраны рассказы и повести, напечатанные в Японии с 1961 по 2001 годы. Но самое главное, сборник дает читателю возможность выявить и оценить национальные особенности японской фантастики.

Если говорить о формальной стороне произведений, то придется признать: фантастика Страны восходящего солнца в основной своей массе вторична, причем не только по отношению к американской фантастике, но и к советской. Так, к примеру, титульная повесть Сакё Комацу выдержана в традициях советской НФ 60-х, где ученые ведут продолжительные диалоги о природе вещей и человеческой сущности (кстати, один из персонажей носит фамилию Кубичек, он наполовину чех, наполовину русский), а рассказ Ясутаки Цуцуй "Вьетнамское турбюро" напоминает фантасмагории Станислава Лема.

Однако японские писатели продемонстрировали замечательную способность наполнять "заимствованный" жанр своим собственным, уникальным содержанием. Многие произведения удивляют изощренностью фантазий, которые просто не могли прийти в голову наследнику рациональной европейской цивилизации. Повесть Тёхэй Камбаяси "Потанцуй с лисой" по форме – типичная дистопия. Иерархию в смоделированном писателем обществе поддерживает система раздачи пилюль, без которых человек не в состоянии выжить просто потому, что… его желудок, давно в этом мире ставший самостоятельным существом, может сбежать… А в рассказе Ёсио Арамаки "Мягкие часы" Марс становится съедобным, и потомок Сальвадора Дали, свихнувшийся миллионер, его старательно поедает…

Особую просветительскую ценность сборнику придает исчерпывающее исследование истории жанра в Японии, написанное литературоведом Такаюки Тацуми.

Андрей Щербак-Жуков

Андреае ЭШКАХ

ВИДЕО ИИСУС

Москва: Захаров, 2004. – 528 с. Пер. с нем. Т. Набатниковой. (Серия «Европейский триллер»). 5000 экз.

Вам не приходилось участвовать в археологической экспедиции, уважаемый читатель? На самом деле работа эта тяжкая, рутинная и крайне однообразная, подогреваемая лишь неистребимой надеждой "кладоискателя", что завтра, или уже сегодня, или сейчас – а вдруг!..

Это заветное "вдруг" реализуется в романе немецкого писателя самым неожиданным образом: раскопки на территории Израиля, где каждый метр древней земли – уже легенда, являют потрясенным археологам скелет с двухтысячелетним "стажем", но вполне современными пломбами в зубах. И припрятанную рядом с ним инструкцию к японской видеокамере, которая, как выяснится, поступит в продажу лишь через три года после описываемых событий.

Поднаторевшие в путешествиях во времени любители фантастики воскликнут: все ясно! Можно ждать лишь банального сюжетного разрешения.

Не спешите выносить приговор.

Автора не очень интересует фантастическая составляющая произведения. Он предпочитает маневрировать в русле триллера-детектива, а следовательно, вся эта история может быть жульничеством, авантюрой, политической игрой… И в книге всего этого хватает – и псевдонаучных махинаций, и авантюрных ходов, и политических интриг вкупе с деловыми баталиями. На протяжении всего повествования остается загадкой, какой из этих компонентов все-таки ведущий и к какому берегу причалит автор.

Несомненно, писатель все объяснит – открытые финалы в современной зарубежной фантастике считаются дурным тоном. Однако читатель, закрывший книгу, еще не раз задумается над тремя концовками произведения, пытаясь разложить их как паззл (любимый образ самого автора): если один финал сопоставить с другим, то решение выйдет иное, да и весь роман можно прочесть иначе…

Единственное, что остается неизменным при всех решениях, это ярко прозвучавшая в конце книги философская нота романа, не ведающая ни интриг, ни авантюры, ни фантастики.

Сергей Валентинов

Далия ТРУСКИНОВСКАЯ

ПРЕКРАСНАЯ АЛЕНА, или ОКАЯННАЯ СИЛА

Москва: РИПОЛ классик, 2004. – 352 с. (Серия «Караван любви»). 7000 экз.

Хоть и опубликован роман Далии Трускиновской в неформатной серии, а для мира фантастики он – родной.

Время действия: конец XVII столетия. Место действия: вся матушка-Россия от края до края, да еще с заездом в Ригу. Суть действия: соблазнение сверхъестественной мощью, а попросту говоря, даром ведь-мовства. Русская старина не была кристально-православной, стихия "тайной науки" пронизывала всю повседневную жизнь Московского государства. Далия Трускиновская с блеском представила эту пеструю и жутковатую колдовскую суету, о которой все вокруг знают, но истребить не могут (да, впрочем, и не особенно рвутся)… Главная героиня, начинающая ведьма, сначала и думать не могла о ведовских делах. Но соблазнение и падение ее произошло постепенно. Причем всякий раз, совершая горшее и горшее злодейство, она отыскивает себе оправдание. То праведный гнев, то служба свету, то справедливость… А в действительности бес водит ее за нос, искушая пробовать постоянно растущую силу на ближних. По-человечески столь достоверная история!

Настоящая большая находка автора – образ священника Григория. Это человек бедный, тихий, невоинственный и, на первый взгляд, почти бессильный против жестокости мира сего. Одним словом, редчайшая фигура для современной нашей литературы, накачанной злобой, ненавистью и безадресной жаждой мести аж по самую макушку. Именно его способность ко всепрощению и безграничному милосердию спасает заматеревшую ведьму…

Далия Трускиновская, работая над романом, перелопатила горы литературы, вдоволь попутешествовала, навела море справок. Результат отменный: с чисто исторической точки зрения, роман весьма точен. Попадаются мелкие ошибочки: то медные деньги забредают в 90-е годы XVII столетия, то на страницах романа рождается новый думный чин "окольничьи бояре". Но в целом книга и убедительна, и продумана, и очень хорошо проработана в фактическом плане.

Дмитрий Володихин

Александр ЗОРИЧ

БЕЗ ПОЩАДЫ

Москва: ACT – Люкс, 2003. – 398 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 10 000 экз.

Перед нами продолжение романа "Завтра война", который критики уже успели причислить к модному направлению – "патриотическому трэш-роману".

На первый взгляд, геополитическая (или лучше сказать космополитическая?) ситуация 2620-х годов для России складывается как нельзя лучше. Это великая держава с могущественным космическим флотом, колониями и процветающей экономикой. Все сильные страны у нее в союзниках, слабые (например, Америка) отчаянно завидуют. Герои – почти сплошь православные, но обращаются друг к другу – "товарищ", военные симпатичны, патриотичны и даже по-своему целомудренны (в отличие, скажем, от беспринципных представителей богемы). Однако не стоит упрекать живущих на Украине авторов (Яну Боцман и Дмитрия Гордевского, скрывающихся под совокупным псевдонимом) в потакании национальной гордости великороссов. "Зоричи" вообще известны как мастера провокации, взять хотя бы апологию нетрадиционной любви в криптоисторическом романе "Карл, герцог".

Ситуация напоминает начало второй мировой: экономика процветает благодаря военным заказам, ученые работают исключительно на "оборонку", но когда доходит до дела, техника отказывает, на переднем крае неразбериха, ядерный щит планеты не в состоянии противостоять удару извне. И закономерный итог – Москва в руинах, власть в руках у подземного Комитета Обороны, глава которого подозрительно смахивает на Иосифа Виссарионовича… Просто коварный враг России – зороастрийская Конкордия – успел напасть первым. Другое дело, что видим мы все эти события глазами простодушного младшего лейтенанта Саши Пушкина (есть еще ксеноархеолог Таня Панина, но ей, видимо, предстоит сыграть свою роль в третьей части эпопеи). И склонны верить ему, потому что человек он хороший. В плену выстоял, на поле боя не струсил. И очень гордится своей родиной, верит в нее – несмотря ни на что. Возможно, как раз ему и предстоит спасти этот мир. Неспроста же именно он прикоснулся к страшной тайне планеты Глагол…

Мария Галина

Виктор ПЕЛЕВИН

СВЯЩЕННАЯ КНИГА ОБОРОТНЯ

Москва: ЭКСМО, 2004. – 384 с. 150 100 экз.

Возвращение В.Пелевина к проблемам верволка в средней полосе не выглядит неожиданным. Привыкший к семантическим и фонетическим играм, а также всегда быстро реагирующий на политические события в стране, писатель не мог не обыграть недавно утвердившийся в обществе штамп "оборотень в погонах". Вот одним из героев новой книги и становится генерал ФСБ Саша Серый (явно пародийный намек на известного персонажа мафиозного сериала). Впрочем, не он главный герой романа. Повествование "рукописи, найденной в Битцевском парке", ведется от лица лисички-оборотня по имени А Хули (ничего неприличного – с китайского имя переводится как Лиса А). Лисице уже несколько тысяч лет, хотя выглядит как девочка-подросток. Зарабатывает на жизнь она при помощи "ментальной проституции" – ее распушенный хвост способен внушить клиенту какие угодно фантазии, а выделяемая при таком акте сексуальная энергия поддерживает вечную жизнь лисицы. Переполненная китайской мудростью А Хули давно осела в России. Здесь она, знавшая многих великих писателей и поэтов (тут выдвигались на первый план ее утонченная натура и высокие, несмотря на профессию, моральные запросы), занимается банальной торговлей собой в "Национале", а затем и через интернет. Но однажды судьба приводит ее в специальный отдел ФСБ, где служат только волки-оборотни…

Пелевин остается верен себе во многом. Роман насыщен и традиционными словесными кульбитами, и язвительными пародийно-постмодернистскими "штучками", и философскими дискурсами, и сиюминутной политикой, а также присущей новорусской большой литературе брутальностью. Лишь одна новая черта отличает "Священную книгу…" от предыдущих романов автора – у Пелевина, если отбросить всю вышеназванную "шелуху", получилась прекрасная, драматическая и щемящая история любви. Еще одна новация – книга продается в комплекте с CD, содержащим якобы последние 11 музыкальных треков, прослушанных автором рукописи. Это придает чтению еще один, довольно приятный оттенок.

Илья Североморцев