Текст книги "Античные государства Северного Причерноморья"

Автор книги: Сергей Беляев

Соавторы: Ирина Кругликова,Надежда Онайко,Екатерина Алексеева,Игорь Шургая,Константин Марченко,Дмитрий Шелов,Анатолий Амброз,Мария Кобылина,Анна Коровина,Александр Масленников
сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 43 страниц)

Торевтика и ювелирное дело.

В античных центрах Северного Причерноморья ювелиры и торевты достигли таких высот мастерства, каких не знала ни одна другая область античного мира (Ростовцев М.И., 1925; Rostovtzeff M., 1922, 1931; Прушевская Е.О., 1955). Это объяснялось, вероятно, главным образом тем, что скифская, меотская и сарматская знать предъявляла постоянный спрос на изделия античных ювелиров. Ольвийские и боспорские мастера удовлетворяли этот спрос и выделывали драгоценные сосуды и украшения специально на продажу варварской знати. Большинство изделий северочерноморских торевтов найдено в погребениях скифских и сарматских вождей.

Вопрос о том, откуда поступало золото в Северное Причерноморье, до сих пор не может считаться решенным. Существовало мнение о чрезвычайном обилии золота в Северном Причерноморье, якобы доставлявшегося сюда с Урала и Алтая (Гайдукевич В.Ф., 1949а, с. 118; Gajdukevič V.F., 1971, s. 130). Его ошибочность показал еще А.Л. Бертье-Делагард (Бертье-Делагард А.Л., 1911, с. 2–14). Ввоз золота с Урала и Алтая пока не подтвержден фактическим материалом. Более вероятна доставка золота в Северное Причерноморье из Фракии, Малой Азии или Закавказья (Манцевич А.П., 1950, с. 234–235; Пятышева Н.В., 1956, с. 8). Серебро, вероятно, доставлялось главным образом афинскими торговцами (Блаватский В.Д., 1959в, с. 51; Брашинский И.Б., 1963а, с. 118–121). Что касается электра (сплав золота и серебра), из которого в архаическое и классическое время изготовлялись многие изделия торевтики, то он мог получаться искусственным путем, но мог быть и естественным, малоазийского происхождения. В этом случае он, скорее всего, попадал в Северное Причерноморье в виде кизикских электровых статеров (Бертье-Делагард А.Л., 1911, с. 97–99).

Обработка драгоценных металлов производилась теми же методами, что и обработка меди и ее сплавов. Плавили металл в тиглях. Основную роль, особенно в ювелирном деле Ольвии играла отливка в жесткие или пластинчатые формы (Капошина С.И., 1956б, с. 176), применялись также ковка, волочение серебряной или золотой проволоки или нити, холодная обработка. Было известно паяние. Использование этой техники позволило древним мастерам соединять между собою отдельные детали ювелирных изделий и создавать предметы украшенные сканью, зернью или филигранью (Онайко Н.А., 1966б, с. 166; Кадеев В.И., 1970, с. 69, 70). Этот прием орнаментации особенно часто употреблялся при изготовлении мелких золотых украшений греческих форм: серег, подвесок, лунниц, амулетов и т. п. Особенно часто практиковались штамповка и тиснение. Для штамповки употреблялись бронзовые штемпеля, на рабочей торцевой поверхности которых находилось рельефное изображение. Такие штемпеля найдены в Пантикапее, Тиритаке (табл. LX, 5, 6), Херсонесе (Гайдукевич В.Ф., 1940б, с. 298 сл.; 1949а, с. 119; Харко Л.П., 1961, с. 223, сл.; Никулин В., 1957, с. 85–89; Марченко И.Д., 1957б, с. 166 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 51). Мелкий орнамент мог наноситься путем штамповки или клеймения на уже готовые металлические предметы. Но чаще всего эта техника применялась к изделиям, которые изготовлялись из тонкого металлического листа или им облицовывались: бляшкам, обкладкам ножен оружия и горитов, поясов, портупей и пр., сосудам из золота или серебра. При изготовлении мелких бляшек тонкий лист металла помещался на какую-нибудь сравнительно мягкую подушку (из смолы или свинца), сверху к нему приставляли рабочий конец штемпеля, по верхней части которого били молотком. Для выполнения более сложных рельефов, например, при изготовлении фигурных композиций обкладок горитов, употреблялась другая техника. Рельефное изображение вырезалось на деревянной доске или отливалось в виде бронзовой матрицы, поверх нее клался тонкий золотой или серебряный лист и затем свинцовая пластинка, по которой били молотком. После того, как на металлическом листе получалось достаточно четкое рельефное изображение, матрица вынималась, но деревянная основа могла быть и оставлена на месте или заменена гипсовой отливкой для предохранения рельефной обкладки от деформации (Шилов В.П., 1961, с. 165 сл.). Детали изображений могли прорабатываться дополнительной чеканкой мелкими штампами и пуансонами, а также гравировкой. Сопоставление деталей одинаковых изделий северочерноморских торевтов обнаруживает неоднократное использование штемпелей и матриц, их подправку разными мастерами (Онайко Н.А., 1974, с. 78 сл.). Техника штамповки и тиснения была особенно развита в торевтике Боспора в V – первой половине III в. до н. э. Позднее она все чаще заменяется литьем.

Около рубежа III–II вв. до н. э. развивается обычай украшать изделия вставками из драгоценных и полудрагоценных камней, стекла и эмали – возникает так называемый полихромный стиль, получивший особенное развитие в ювелирных изделиях первых веков нашей эры. Необходимость припаивать к поверхности изделий гнезда для драгоценных камней и перегородки для эмали очень повысила роль паяния в ювелирном ремесле. Вместе с тем зернь или филигрань в ювелирных изделиях конца эллинизма и первых веков нашей эры нередко заменяются псевдозернью и псевдофилигранью, получаемыми путем холодной обработки – штамповки пуансонами или насечки режущим инструментом (Капошина С.И., 1956б, с. 176).

Примерно с III в. до н. э. распространяется золочение серебряных или бронзовых изделий. Оно производилось при помощи покрытия изделия раствором золота в ртути. О распространении золочения говорит профессиональное выделение особых позолотчиков, засвидетельствованное, надписью на ручке бронзового ковша конца II в. н. э. из станицы Мелеховской Ростовской обл. (Лунин Б.В., 1928, с. 82 сл.; Семенов А.Ф., 1929, с. 47 сл.; Kalinka Е., 1932, 1463; Ельницкий Л.А., 1964, с. 116 сл.). Другим способом покрывать металлические изделия более ценным металлом – золотом или электром, было обтягивание (плакировка) изделий тончайшей золотой фольгой (Кадеев В.И., 1970, с. 71 сл.). Этот прием использовался уже в архаическое время, например, знаменитое келермесское зеркало, плакированное электровым листом (Максимова М.И., 1954, с. 281 сл.) и широко применялся торевтами на протяжении всей античной эпохи.

В разных центрах Северного Причерноморья развитие торевтики и ювелирного дела шло своими путями. В Ольвии с древнейших времен получила развитие художественная обработка бронзы. Расцвет этого ремесла приходится там на VI–V вв. до н. э., когда Ольвия снабжает своими бронзовыми зеркалами, деталями конской сбруи и другими изделиями степи Причерноморья. Ольвийские торевты, по-видимому, греки, выделывали бронзовые изделия в скифском зверином стиле, предназначенные для кочевников (Прушевская Е.О., 1955, с. 329 сл.; Капошина С.И., 1956б, с. 176 сл.; Онайко Н.А., 1966б, с. 167). О том, какие высокохудожественные вещи могли выделывать в это время ольвийские торевты, говорит найденная в Ольвии глиняная форма для отливки женской скульптурной головки (Моисеев Л., 1911, с. 121 сл.), возможно, привезенная из Ионии. (IV в. до н. э. бронзолитейное дело в Ольвии сокращается. Изделия из драгоценных металлов для Ольвии не очень характерны, хотя некоторое количество их, конечно, выделывалось и там, особенно в эллинистическое и римское время. Довольно много в это время производится в Ольвии мелких свинцовых поделок и бронзовых фибул.

Херсонес никогда не был значительным центром металлообработки и ювелирного дела. Херсонесские ювелиры выделывали свою продукцию не на вывоз, а для удовлетворения потребности самих горожан. Это главным образом мелкие украшения (Пятышева Н.В., 1956), Наиболее мощным центром античной торевтики и ювелирного дела был Боспор. Находки форм свидетельствуют, что уже в VI в. до н. э. в Пантикапее выделывались украшения из драгоценного металла (Блаватский В.Д., 1954в, с. 29 сл.; 1964в, с. 40). По-видимому, значительные центры торевтики существовали в это время на азиатской стороне Боспора, в Прикубанье (Онайко Н.А., 1966б, с. 169 сл.). Уверенно можно говорить о боспорском, скорее всего пантикапейском происхождении изделий торевтики, встречающихся в курганах скифской и меотской знати V–IV вв. до н. э. (Гайдукевич В.Ф., Капошина С.И., 1951, г. 172 сл.; Прушевская Е.О., 1955, с. 339 сл.; Онайко Н.А., 1970а, с. 22–54; Gajdukevič V.F., 1971, с. 133 сл.). Форма и назначение этих изделий (накладки на гориты и ножны акинаков, ритуальные сосуды, пекторали, гривны и т. п.) указывают на изготовление их боспорскими торевтами специально для сбыта кочевникам. О том же говорят и сюжеты изображений: сцены из жизни скифов, или из скифской мифологии. Связь боспорских торевтов с местной этнической средой выражается и в изготовлении блях или обкладок с изображениями животных в скифском зверином стиле (об этих изделиях см.: Шварц А.Н., 1894а, б; Лаппо-Данилевский А.С., 1894; Мальмберг В.К., 1894; Фармаковский Б.В., 1911; Веселовский Н.И., 1913; Ростовцев М.И., 1913, 1914; Фармаковский М.В., 1922; Манцевич А.П., 1949, 1950, 1963, 1964; Прушевская Е.О., 1955; Онайко Н.А., 1966б, 1970а; Gajdukevič V.F., 1971; Яценко И.В., 1971; 1977). В то же время боспорские ювелиры изготовляют и золотые украшения в чисто греческой манере, с применением зерни и филиграни. Таковы многочисленные серьги, подвески, ожерелья, вроде найденных в Большой Близнице и т. д. (Прушевская Е.О., 1955, с. 344 сл.; Смирнов К.Ф., 1953). Полихромный стиль продолжал развиваться и в первые века нашей эры (Блаватский В.Д., 1964в, с. 188 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 166 сл.). Завершается это направление в развитии ювелирного производства предметами инкрустационного стиля, происходящими из памятников гуннского времени, IV–V вв. н. э. (Спицин А.А., 1905; Засецкая И.П., 1968; 1975).

В первые века нашей эры на Боспоре продолжали изготовляться и штампованные или литые произведения торевтики из золота и бронзы, в частности, весьма были распространены украшения, создававшиеся специально для погребального ритуала – диадемы, венки, брактеаты, пряжки, наконечники ремней и пр. (Прушевская Е.О., 1955, с. 350). Можно предполагать, что существовали и мастерские, в которых могла создаваться даже крупная бронзовая скульптура. По крайней мере, на некоторых боспорских монетах первых веков нашей эры можно видеть изображения конных, несомненно бронзовых, статуй боспорских правителей (Блаватский В.Д., 1961в, с. 185–187). Из дошедших до нас памятников художественного литья следует упомянуть бронзовый бюст царицы Динамии (Ростовцев М.И., 1916) и скульптурную золотую портретную маску из гробницы, приписываемой Рескупориду III (Гайдукевич В.Ф., 1949а, с. 421).

Мастерские торевтов и ювелиров не были большими (Пятышева Н.В., 1956, с. 7). Владельцы боспорских мастерских должны были быть богатыми людьми, располагавшими значительными фондами драгоценного металла. Есть основания предполагать, что эти мастерские находились в прямой зависимости от боспорских правителей Спартокидов или даже принадлежали им (Блаватский В.Д., 1959в, с. 51 сл.; 1964а, с. 68 сл.; Бритова Н.Н., 1971, с. 160). Иногда высказываются предположения, что в ольвийских и боспорских ювелирных мастерских работали не только греки, но и представители северочерноморских туземных племен (Гайдукевич В.Ф., Капошина С.И., 1951, с. 172; Прушевская Е.О., 1955, с. 329, 342; Капошина С.И., 1956б, с. 189; Онайко Н.А., 1974, с. 86). Однако анализ техники и стиля изделий показывает, что хотя торевты и ювелиры и старались приспособить свою продукцию к вкусам варварской знати, для них самих образы скифского изобразительного искусства были чужды (Блаватский В.Д., 1964в, с. 70). О значительном проникновении негреческих элементов в среду ремесленников-ювелиров можно говорить только в применении к боспорскому ремеслу позднееэллинистического времени и особенно первых веков нашей эры.

Монетное дело.

Особой отраслью металлообрабатывающего ремесла является монетное дело. Тира, Ольвия, Херсонес, Пантикапей выпускали свою монету на протяжении почти всей античной эпохи, другие города лишь недолго или эпизодически – Керкинитида, Феодосия, Аполлония (?), Нимфей, Фанагория, Синдская гавань (?), Горгиппия (Зограф А.Н. 1951). Городские монеты чеканились главным образом из серебра и меди, редко из золота. Технически почти все эти монеты ничем не отличались от большинства эмиссий в греческом, а затем в римском мире. Монетные кружки отливались в формах, следы этой отливки хорошо заметны в виде литников на многих монетах (Шелов Д.Б., 1960а, с. 210; Харко Л.П., 1964, с. 335 сл.; Анохин В.А., 1974). Затем на кружки посредством чеканки наносились изображения и легенды. В Херсонесе и Ольвии найдены монетные кружки, заготовленные для чеканки и не успевшие попасть под штемпель (Косцюшко-Валюжинич Д.Н., 1915, с. 162 сл.; Харко Л.П., 1964, с. 335 сл.). В типологическом и стилистическом отношении монеты античных государств Северного Причерноморья также следуют общим принципам развития монетного дела в античном мире (см. главу восьмую табл. LXXV–LXXIX).

Только Ольвия дает пример яркого своеобразия в монетном деле. В начале ее истории, в V–IV вв. до н. э. в Ольвии выпускалась крупная медная монета, не чеканившаяся, а отливавшаяся в двухсторонних формах (табл. LXXV, 4, 5, 8) (Голубцов В.В., 1914, с. 77 сл.; Зограф А.Н., 1951, с. 121 сл.; Карышковский П.О., 1959б, с. 220 сл.; 1962, с. 210 сл.; Харко Л.П., 1964, с. 330 сл.; Гилевич А.М., 1972). Использование этой специфической техники было обусловлено тем, что крупные бронзовые кружки не были пригодны для чеканки, они растрескались бы под ударами штемпеля. В это же время в Ольвии осуществлялся выпуск литых денежных знаков необычного для античных городов вида, в форме дельфинчиков или стрелок (Голубцов В.В., 1914, с. 68 сл.; Laum B., 1918, с. 439; Орешников А.В., 1921, с. 222; Скуднова В.М., 1956б, с. 38 сл.; Сальников А.Г., 1957, с. 102; 1959, с. 44 сл.; Харко Л.П., 1964, с. 322 сл.; Граков Б.Н., 1968, с. 101 сл.; Марченко К.К., 1974б, с. 154–156).

Однако, уже к середине IV в. до н. э. выпуск всей этой литой меди прекращается и монетное дело Ольвии приобретает облик, обычный для всех греческих полисов (Карышковский П.О., 1969). Монетная чеканка первых веков нашей эры, осуществлявшаяся в Тире, Ольвии, Херсонесе и Боспорском царстве, в техническом отношении соответствовала нормам римского монетного дела. Чеканились монеты главным образом из меди и золота, очень редко из серебра; последний металл широко использовался (как и медь) в качестве лигатуры при постепенной порче золотых статеров боспорской чеканки (Зограф А.Н., 1951; 1957; Анохин В.А., 1963; 1977б; Карышковский П.О., 1969).

Керамическое ремесло.

Это ремесло было развито во всех античных центрах, не только в больших и малых городах, но и в сельских поселениях. Из глины изготовлялись, кроме посуды, строительные материалы, керамическая тара для хранения и перевозки жидких и сыпучих продуктов, а также грузила, пряслица, терракотовые статуэтки, светильники, предметы культа – жертвенники, курильницы и пр. В археологической литературе посуду принято делить на лепную, сформованную без применения гончарного круга, и на кружальную или круговую (иногда ее называют еще гончарной), т. е. сделанную на гончарном круге. Ремесленное происхождение кружальных сосудов не может вызывать сомнений, поскольку использование гончарного круга доступно только специалисту-ремесленнику (Сайко Э.В., 1971). Лепная же керамика, как обычно считается, выделывалась не профессионалами, а отдельными хозяевами для использования в своем собственном доме (Кругликова И.Т., 1951, с. 91; Кастанаян Е.Г., 1952, с. 249; 1958а, с. 250; 1967, с. 2; Дзис-Райко Г.О., 1959, с. 36). Есть основания думать, что в некоторых случаях, особенно в сельских поселениях, лепная керамика могла производиться и ремесленниками на продажу (Арсеньева Т.М., 1969, с. 174; Щеглов А.Н., 1973а, с. 16).

Ремесленное изготовление гончарной посуды началось в античных городах Северного Причерноморья сразу с момента их основания (Скуднова В.М., 1957а, с. 74 сл.; Блаватский В.Д., 1954в, с. 28, 29; 1964в, с. 83) и продолжалось в течение всей античной эпохи. В то же время постоянно ввозилось большое количество керамики из других центров Причерноморья и Средиземноморья. Выделение керамики местного производства стало возможно благодаря открытию керамических производственных комплексов, находкам бракованной керамической продукции, наблюдению над особенностями глины, покрытия, орнаментации и т. п. Что касается форм керамики, то они, как правило, воспроизводят формы посуды, распространенной во всем античном мире.

Гончарная керамика обычно сделана довольно тщательно из хорошей отмученной и промешанной глины, хорошо обожжена в гончарных печах, поэтому черепки ее имеют в изломе как правило красный или желто-коричневый цвет. Поверхность всех этих сосудов обычно тщательно заглаживалась и покрывалась дополнительно жидкой глиной (ангобом) (Кругликова И.Т., 1957а, с. 104 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 109–115; о технологическом исследовании этой керамики см.: Кульская О.А., 1940, 1958; Кадеев В.И., Шумейко С.И., 1967). Уже в VI в. до н. э. северочерноморские керамисты начали выделывать художественную расписную посуду – амфорки, ойнохои, килики, блюда – роспись которой повторяла роспись привозной ионийской керамики. Она наносилась черной или красной краской по светлому ангобу. Остатки производства такой расписной посуды открыты в Нимфее, Пантикапее, Фанагории (Шмидт Р.В., 1952, с. 228 сл.; Худяк М.М., 1952, с. 249 сл.; 1962, с. 45; Книпович Т.Н., 1940б, с. 164 сл.; 1955а, с. 176; 1955б, с. 376; Скуднова В.М., 1957а, с. 73–75; 1958, с. 100 сл.; Блаватский В.Д., 1964б, с. 33, 34; Марченко И.Д., 1967а, с. 146 сл.; Цветаева Г.А., 1972, с. 21–23). Широко распространяется расписная керамика в эллинистическое время. Боспорские, ольвийские и херсонесские мастера в это время выделывают различные сосуды с росписью красной, серой, голубой, черной красками по светлому фону или белой краской по темному фону. Очень интересной категорией керамики являются изготовлявшиеся в это время на Боспоре и в Ольвии так называемые полихромные или акварельные вазы (Штерн Э.Р., 1910, с. 158 сл.; Книпович Т.Н., 1940б, с. 163 сл.; 1941, с. 140 сл.; 1955б, с. 378 сл.; Блаватский В.Д., 1947а; 1953в, с. 274 сл.; Кобылина М.М., 1956, с. 48 сл.; Марченко И.Д., 1966; Зайцева К.И., 1962, с. 184 сл.; 1970, с. 109 сл.; 1976, с. 97 сл.).

С распространением в греческом мире посуды, покрытой черным лаком, такая керамика начинает изготовляться и в Северном Причерноморье. Здесь она подражает в основном малоазийским образцам, и хуже по выделке и по качеству лака, чем средиземноморские изделия (Книпович Т.Н., 1935б, с. 144 сл.; 1940б, с. 158 сл.; 1955б, с. 375 сл.; Кульска О.А., 1958, с. 77 сл.). В III–II вв. до н. э. выделывались и сосуды с рельефными украшениями. Это главным образом так называемые «мегарские» чаши – полусферические сосуды с плоским дном, украшенные по наружной стороне растительными или геометрическими рельефными орнаментами, получающимися путем оттискивания чаш в специальных формах. Такие формы найдены в Пантикапее и Мирмекии (Блаватский В.Д., 1947в, с. 14; 1959д, с. 174 сл.; 1964в, с. 125; Гайдукевич В.Ф., 1952а, с. 34; Пругло В.И., 1967, с. 202; Лосева Н.М., 1962б, с. 195 сл.; Шургая И.Г., 1962, с. 108 сл.). Из Херсонеса происходят формы для изготовления фигурных рельефных медальонов, помещавшихся на дно некоторых эллинистических чашек с внутренней стороны (Мальмберг В.К., 1892, с. 3 сл.; Книпович Т.Н., 1955а, с. 166 сл.). Рельефная эллинистическая керамика покрывалась сверху тусклым серым или коричнево-красным лаком.

С I в. до н. э. в северопонтийских городах начинается выделка обиходной столовой посуды, покрытой красным лаком. Производство этой посуды развивается повсеместно до конца античной эпохи. Наряду с ней в первых веках нашей эры выделывается большое количество посуды, поверхность которой украшена лощением, либо сплошным, либо образующим орнаментальные полосы, сеточку и т. п. Такие лощеные гончарные сосуды главным образом миски и кувшины, имеют обычно темно-серый или черный цвет (Кругликова И.Т., 1966а, с. 154 сл.). Во все времена керамисты изготовляли глиняные светильники (Книпович Т.Н., 1940б, с. 144 сл; Кругликова И.Т., 1957а, с. 133 сл.; 1966а, с. 159; Зеест И.Б., 1957, с. 156 сл.; Щеглов А.Н., 1961б, с. 45 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 106 сл.; Ветштейн Р.И., 1975, с. 183 сл.).

Значительной отраслью керамического производства было изготовление глиняной тары, прежде всего остродонных амфор. Это производство возникло в Северном Причерноморье в IV в. до н. э. в связи с развитием виноградарства и виноделия. Амфоры выделывались в IV–II вв. до н. э. в Херсонесе (Ахмеров Р.Б., 1947, с. 160 сл.; Зеест И.Б., 1960, с. 97–100; Борисова В.В., 1974, с. 99 сл.; Белов Г.Д., 1977, с. 17 сл.) и в городах Боспора (Зеест И.Б., 1952, с, 158 сл.; 1960, с. 26 сл.; 94 сл.; Круг О.Ю., 1960, с. 129 сл.). В Ольвии производство амфор в доримское время пока неизвестно. В первые века нашей эры в Пантикапее, Фанагории и, по-видимому, в других боспорских городах выделывали очень большие массивные амфоры с одутловатым реберчатым туловом, приспособленные не для перевозки, а для стационарного хранения зерна, вина, воды и других продуктов. По-видимому, аналогичные крупные амфоры производились в это время и в Ольвии и в Херсонесе (Зеест И.Б., 1952, с. 162 сл.; 1960, с. 32 сл.; Ветштейн Р.И., 1953, с. 8; 1975, с. 166 сл.; Круг О.Ю., 1960, с. 128 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 148 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 99 сл.).

Из керамических строительных материалов наибольшее значение имела черепица. Она служила основным кровельным материалом во всех античных городах. Изготовление черепицы в Пантикапее началось в конце V в. до н. э., позднее производство ее возникло в Фанагории, Горгиппии, Гермонассе, Херсонесе, Ольвии, Тире (Гайдукевич В.Ф., 1934; 1947; с. 26; 1958в, с. 124; Блаватский В.Д., 1951б, с. 247 сл.; Мерперт Н.Я., 1951, с. 227 сл.; Ахмеров Р.Б., 1947, с. 163 сл.; Шелов Д.Б., 1954, с. 127 сл.; 1956б, с. 152 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 148; Зеест И.Б., 1955, с. 118; Ветштейн Р.И., 1958, с. 61, с. 174 сл.; Брашинский И.Б., 1964, с. 285 сл.; Богданова-Березовская И.В. и др., 1964, с. 314; Савельев Ю.А., 1964, с. 198 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 103 сл.; Кобылина М.М., 1972б, с. 112 сл.). Северочерноморские керамические мастерские изготовляли и некоторые другие строительные материалы: украшенные рельефными изображениями терракотовые детали кровли и верхних частей зданий (акротерии, антефиксы, симы), облицовочные или мозаичные плитки (Гайдукевич В.Ф., 1934, с. 227 сл.; Марченко И.Д., 1952, с. 167 сл.; Сорокина Н.П., 1952, с. 11 сл.; 1956, с. 171 сл.; 1961, с. 3 сл.; Борисова В.В., 1966а, с. 47 сл.; 1966б, КП, с. 47 сл.). В первые века нашей эры получил некоторое распространение обожженный кирпич римского образца квадратной или прямоугольной формы (КП, с. 44, 49, 51, 60; Кадеев В.И., 1970, с. 104 сл.; Ветштейн Р.И., 1975, с. 179 сл.). Он выделывался во многих городах Северного Причерноморья, но в сравнительно небольшом количестве. В это же время на Боспоре, в Херсонесе, в Ольвии налаживается производство керамических труб для водопроводов и для воздуходувных систем в термах-банях (КП, с. 44 сл.; 19 сл.; 61 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 105; Ветштейн Р.И., 1975, с. 177 сл.).

Особую отрасль керамического производства составляла коропластика – изготовление небольших глиняных фигурок – терракот, культового и бытового назначения. Терракоты изготавливались почти во всех античных городах (Белов Г.Д., 1930, с. 217 сл.; Винницкая Г.Г., 1949; 1951, с. 35 сл.; Мезенцева Г.Г., 1956; Кобылина М.М., 1949а; 1958; 1959б; 1961; Наливкина М.А., 1952, с. 327 сл.; Леви Е.И., 1959, с. 9 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 160 сл.; ТСП; Пругло В.И., 1974; 1977; с. 177 сл.). Обычно они оттискивались в формах, сделанных на месте или привозных, но иногда лепились от руки. Местное производство терракотовых фигурок было налажено уже в VI в. до н. э. (в Нимфее, Пантикапее, Ольвии) и продолжалось до конца античной эпохи. Большинство статуэток представляют собой рядовые изделия ремесленников, но в некоторых случаях коропласты создавали настоящие произведения искусства.

Помимо перечисленных изделий ремесленники-гончары выпускали глиняные пирамидальные или дисковидные грузила для ткацкого станка и для рыболовных сетей (табл. LXI, 14–17; LXII, 5, 6) глиняные пряслица для прядения (табл. LXI, 7-12), различные подставки производственного и бытового назначения и т. д. (Гайдукевич В.Ф., 1952г, с. 396 сл.; Онайко Н.А., 1956, с. 154 сл.; Кругликова И.Т., 1957а, с. 101, 134; Кадеев В.И., 1970, с. 105 сл.; Ветштейн Р.И., 1975, с. 180 сл.).

Производственные керамические комплексы представлены развалинами обжигательных печей (табл. LXIV), формами для изготовления терракот, светильников (табл. LXIII, 6; LXV, 23), черепицы, архитектурных украшений и орудиями труда горшечников (табл. LXIII, 3, 5, 7), а также керамическими шлаками и бракованными изделиями. Наиболее ранние керамические печи VI–V вв. до н. э. открыты при раскопках Нимфея и Пантикапея (Худяк М.М., 1952, с. 257; КП, с. 29 сл.). В них обжигалась различная продукция – расписные сосуды, светильники, грузила. Довольно хорошо известны керамические мастерские эллинистического времени, главным образом по раскопкам в Херсонесе (Мальмберг В.К., 1892, с. 9–10; Ахмеров Р.Б., 1946, с. 188 сл.; Борисова В.В., 1958; с. 144 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 81; КП, с. 25, 26). В Херсонесских печах III–II вв. до н. э. обжигались амфоры, расписная столовая посуда, терракотовые статуэтки и грузила (табл. LXII). Но в Херсонесе найдены остатки и небольших специализированных керамических мастерских, производивших специально чернолаковую посуду (Косцюшко-Валюжинич К.К., 1902, с. 19 сл.; Гайдукевич В.Ф., 1934а, с. 12). Остатки керамических мастерских с обжигательными печами эллинистического времени обнаружены также в Фанагории, Нимфее (КП, с. 29, 31), Горгиппии (Салов А.И., 1962, с. 25 сл.; Кругликова И.Т., 1962в, с. 218 сл.) и в одном из сельских поселений на Таманском полуострове (Сокольский Н.И., 1969б, с. 59). Керамическое производство первых веков нашей эры представлено полнее всего в Фанагории, где открыты хорошо сохранившиеся обжигательные печи I–II, III и IV вв. н. э. (табл. LXIV, 2; LXIII, 1, 2) (Гайдукевич В.Ф., 1934а, с. 53 сл.; Кобылина М.М., 1956, с. 72, 90 сл.; 1966б, с. 71 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 140 сл.). Несколько печей римского времени обнаружено в Ольвии за пределами стен позднего города (табл. LXIV, 3, 5) (Ветштейн Р.I., 1958, с. 61–75; 1965, с. 206 сл.). Остатки керамических мастерских первых веков нашей эры, найдены также в Херсонесе (табл. LXII, 11, 14), в Пантикапее (табл. LXIV, 1), в Горгиппии, в Патрее, в Кепах, в Гермонассе (табл. LXIV, 4) и других поселениях Боспора (КП, с. 30–34; Шелов Д.Б., 1953, с. 162 сл.; Зеест И.Б., 1955, с. 119 сл.; Кругликова И.Т., 1966а, с. 144, 156; Сокольский Н.И., 1969б, с. 61 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 81 сл.). В большинстве своем эти печи были универсальны по своему назначению. В них обжигались амфоры, кирпич, пифосы, столовая посуда. Но известны и специализированные мастерские. Так, в Пантикапее раскопана большая печь III в. н. э. (табл. LXIV, 1) предназначенная для обжига амфор (Гайдукевич В.Ф., 1934а, с. 22 сл.). В Пантикапее же открыта мастерская коропласта I в. н. э., оборудованная двумя небольшими обжигательными печами (Кобылина М.М., 1958, с. 178 сл.; 1961, с. 47 сл.). Специальные мастерские по выделке терракот зафиксированы также в Херсонесе и в Фанагории (Кобылина М.М., 1949а, с. 107 сл.).

Устройство керамических печей было довольно однообразным. Обычно это были сооружения из сырцового кирпича, округлой или овальной в плане формы. Средний диаметр такой печи равнялся 1,5–2 м, но были и совсем маленькие печи (для обжига терракот) диаметром менее метра, а также очень большие диаметром до 5 м. Изнутри стенки печи обмазывались жаростойким слоем глины, который регулярно и многократно подновлялся. Внутреннее пространство печи было разделено на две части: нижнюю, топочную камеру и верхнюю, обжигательную. Топочная камера имела с одной стороны отверстие для загрузки печи дровами и разжигания огня. Посредине топочной камеры находился опорный столб, иногда два, на которых покоился плоский или сводчатый потолок, являвшийся одновременно полом обжигательной камеры. В этом потолке были отверстия – продухи для лучшего проникновения горячего воздуха в верхнюю камеру. Обжигательная камера имела сводчатое перекрытие без опорного столба (Гайдукевич В.Ф., 1934а; Ветштейн Р.I., 1958).

Для изготовления керамики выбиралась подходящая глина, которую перемешивали, отмучивали, добавляли в нее разные примеси – песок, толченый известняк или толченую ракушку, шамот и пр. Из подготовленной таким образом глины на гончарном круге формировался сосуд (Зеест И.Б., 1960, с. 123 сл.; Кадеев В.И., 1970, с. 109 сл.). При формовке сосуда на гончарном круге мастер пользовался костяными или каменными орудиями – лощилами для заглаживания поверхности. Такие орудия найдены при исследовании керамических производственных комплексов в Ольвии, Пантикапее, Фанагории, Кепах (табл. LXIII, 3, 5) (Ветштейн Р.I., 1958, с. 75; Цветаева Г.А., 1966б, с. 265 сл.). При изготовлении черепицы и кирпича керамисты пользовались деревянными формами или глиняными болванками (Ветштейн Р.I., 1958, с. 66). Терракоты оттискивались в глиняных формах, которые могли быть односторонними, тогда в них оттискивалась только передняя сторона статуэтки, а задняя лепилась от руки, но формы могли быть и двухсторонними разъемными. В формах оттискивались и рельефные архитектурные украшения, и светильники (табл. LXIII, 6, 7; LXV, 23). Формы для изготовления терракот разного времени найдены во многих местах – в Ольвии, Херсонесе, Нимфее, Горгиппии, Пантикапее, Фанагории. Формы для терракот выделывались по металлическим, каменным или глиняным моделям. В Херсонесе открыта специальная мастерская III–II вв. до н. э., в которой производились глиняные формы для терракот (Мальмберг В.К., 1892; Борисова В.В., 1966б, с. 6, 7). Оттиснутые в форме изделия затем еще доделывались от руки. После формовки керамические изделия подсушивались и, если требовалось, покрывались ангобом или лаком. Поверх ангоба наносилась роспись минеральными или растительными красками. Расписывались красками и терракотовые статуэтки, и рельефные архитектурные детали. Черепицы иногда покрывались густым слоем прочной красной краски для повышения их гидроизолирующих свойств (Гайдукевич В.Ф., 1934б, с. 234 сл.).