Текст книги "Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда (ЛП)"

Автор книги: Майкл Мойнихам

Соавторы: Дидрик Содерлинд
сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 26 страниц)

радио и звукозаписывающие компании более не продвигают его с былой

настойчивостью. После просмотра MTV или прочтения современных музыкальных

журналов неискушённый человек может подумать что хэви-метал вообще не

существовал.

 Однако слухи о его кончине сильно преувеличены и металлическое

подполье кипит и бурлит по всему миру. В конце концов тяжёлый металл был

предоставлен самому себе и независимым лэйблам, которые управляются ярыми

поклонниками, и его самые антисоциальные и агрессивные тенденции

развивались безо всякого сдерживания со стороны системы моральных

ориентиров, которые общество предоставляет всем другим музыкальным жанрам.

 В Европе хэви-метал всегда пользовался определённой степенью

популярности несмотря на статус парии в главах публики. На дальнем севере

этого континента раскалённая природа экстремального металла встретилась с

ледяным климатом Норвегии и Швеции, и результатом этого стал музыкальный

стиль взрывных пропорций – блэк-метал. Север, жёстко подверженный

воздействию всех стихий, со временами года, погружёнными во тьму и холод,

предоставил изолированную среду, благодаря которой блэк-метал собрал силы

и оружие для грядущей нечестивой войны.

 Рок'н'ролл с давних пор был противников основных идей христианства,

но подпольный хэви-метал довёл это противостояние до экстремума.

Христианство не должно было быть медленно разложено через постоянное

проникновение всё возрастающей аморальности, а выкорчевано и выжжено до

основания. Блэк-метал предоставил пехоту, готовую очертя голову броситься

в битву с огнемётами в руках дабы поджечь кафедральные соборы и церкви по

всей Европе.

 Оправданий этой деятельности много. Некоторые провозглашают

приверженность Сатане, давнишнему противнику христианства и восславляют

Его имя в песнях и делах. Другие ищут подкрепления в старинном язычестве и

утверждают что продолжают битву, незаконченную 1000 лет назад, когда

христианство завоевало Европу. "А furore normannorum, libera nos, domine -

От ярости норманнов избави нас, о, господи, – эта мольба была

распространена среди людей, на которых обрушивалась эта ярость," – пишет

Гуин Джонс в "Истории викингов". Теперь те же самые молитвы всё чаще

слетают с уст уже современных отцов церкви.

 Святой Колюмсиль, основатель монастыря Ионы на Британских островах в

563-м году, почти пророчески предсказал судьбу своей религии. По

свидетельству Мануса О'Доннела ужасные видения внезапно наводнили сознание

святого: "Душа моя и сердце моё встревожены видением, ниспосланным мне...

ибо в конце времён люди осадят мои церкви, перебьют моих монахов и

ворвутся в мое святилище и осквернят мои кладбища".

 Его пророчества сбылись всего через несколько веков, когда викинги с

норвежских берегов напали на британские монастыри "словно жалящие осы и

распространились по всей стране подобно злым волкам, разрывая и убивая не

только овец и скот, но и священников, и левитов, и монахов, и монашек из

хора..." В конце концов новоявленные силы бога и Христа подавили и

уничтожили своих языческих оппонентов и Европа стала полностью

христианским континентом до самых глухих окраин. Но волки и осы только

спали в своих пещерах и гнёздах и ждали пробуждения.

 Чуть более тысячелетия спустя пророчество Колюмсиля обрело свою

вторую реальность, в этот раз уже во всём мире. Противником в этот раз

выступил не воинский класс необузданного языческого общества, а

образованная и умная молодёжь из самых цивилизованных христианских стран.

 Связь между столь отдалёнными по времени событиями мало прояснена и

детали теряются в туманах дохристианских мифов и аллегорий. Блэк-метал

подхватил огонь Локи и использовал его чтобы ускорить своё сошествие в ад.

Были ли ужасные боги прошлого разбужены и жаждали крови после столь

глубокого сна? Или это их последний бой, Gotterdarnmerung вагнеровских

пропорций, последний выход перед тем как упадёт занавес?

 Историк германских народностей писал: "Это не просто сумерки богов,

это глубокая, непроглядная ночь". Пылающими отблесками своих вымышленных

или настоящих мечей легионы блэк-метала предприняли обречённую попытку

осветить эту тьму. Их оружием стали богохульство и огонь, подкреплённые

тяжёлой звуковой артиллерией и мощными внутренними адскими импульсами. Их

методы и подход к делу могут показаться неадекватными, их тактика – грубой

и неосмысленной, но беспрецедентные результаты и связанные с этим

преступления требуют более глубокого анализа. Объяснение их поведения

простирается далеко за рамки музыки, молодёжной культуры и даже эзотерики.

Их эксперименты со "злом" предоставляют возможность понять динамику

побуждения, что лежит за саморазрушением.

 Для того чтобы полностью понять настоящее и будущее, следует

заглянуть в прошлое. Поэтому мы начнём наше объяснение современного

музыкального терроризма, вернувшись на несколько поколений назад, когда

рок'н'ролл ещё не появился на свет. Когда краткая родословная блэка будет

установлена, всё в безумии быстро встает на свои места.

Шабаши прошлых лет обрели новую жизнь в виде рок-фестивалей на природе. И

 те и другие дают выход эмоциям, накопленным в тяжелом труде повседневной

 жизни. Молодые люди, присутствующие на концертах, по большей части

 называют себя "новым поколением", чем– то вроде европейских вассалов,

 чувствовавших свой разлад с истеблишментом. На концертах, как и на

 шабашах, звучит ритмичная, гипнотическая музыка, используются

 галлюциногены, люди все больше уподобляются животным...

 – Артур Лайонс "Второе пришествие

 СИМПАТИИ К ДЬЯВОЛУ

 Дьявол всегда высоко ценил музыку. Разве можно найти лучший плацдарм

для того, чтобы вдохновлять, растить и продвигать свою волю в дела

людские? Музыка может служить и бальзамом и возбудителем, успокаивая дикие

или пробуждая спавшие страсти. В духовных терминах музыка есть магический

акт, способ общения человека с богами. В зависимости от того, кого

пробуждают участники действа, она может как возносить к ангелам на

небесах, так и вызывать чудовищ из глубин бездны.

 Со времён возникновения христианства два тысячелетия назад, музыка

всегда была проблемной зоной как для религиозной, так и для мирской

власти. В то время как музыка зачастую служила объединяющим началом для

верующих, она с такой же лёгкостью могла при помощи слов и мелодий

соблазна посеять семена сомнения в душе. Мефистофель и Муза ходят рука об

руку и старинные народные песни прославляют вино, женщин и песни – а всё

это игрушки Дьявола. Многие из старейших известных ныне европейских песен

берут своё начало в языческих, дохристианских традициях и ведают нам

истории о магии, некромантии и суевериях. Не удивительно, что христианство

всячески стремилось заменить эти песни своими гимнами, прославляющими его

собственные образы и идеи, однако, традиции не так легко победить и они

всегда оказываются на поверхности несмотря на попытки отбить охоту или

даже заставить замолчать.

 Самопровозглашённые моральные авторитеты продолжают хмурить брови при

упоминании о песнях про пирушки и плотские утехи, пытаясь всячески

выкорчевать их. В первой половине двадцатого века особо опасным считался

джаз и его мнимая способность пробуждать животные страсти, особенно среди

ничего не подозревающих белых. Писатели-теософы, рассуждая об оккультной

значимости музыки даже заходили так далеко, что утверждали будто та же

сила, что распространяла джаз по ночным клубам и есть причина всего зла на

земле. Стэнли Бут в своей книге о Rolling Stones "Танец с Дьяволом"

цитирует New Orleans Times-Picayne за 1918 год: "На некоторые натуры

громкий и бессмысленный звук производит возбуждающий, почти что опьяняющий

эффект, подобный тому, что вызывают грубые цвета и резкие запахи, вид

плоти или садистское удовольствие от крови. Для таких джазовая музыка

просто наслаждение". Ранние тактики запугивания не произвели нужного

эффекта и со временем джаз приобрёл более широкую аудиторию.

 Более прямо нежели джаз, с дьявольщиной был связан блюз. Чёрные рабы

принимали христианство после своего недобровольного прибытия в Америку из

Африки, но смешивали его со своей верой вуду. Блюзы наполнены упоминаниями

чертей, демонов и духов. Говорят, что один из самых выдающихся блюзовых

музыкантов всех времён Роберт Джонсон продал свою душу Дьяволу на

перекрёстке где-то в дельте Миссиссиппи и оставшиеся записи его колдовских

песен словно подтверждают, что в обмен на душу Сатана наградил его умением

играть. Джонсон записал всего 29 песен, одни из самых известных среди них

– "Блюз на перекрёстке", "Я и дьявольский блюз" и "Гончая ада идёт по

моему следу". Свинцовая тяжесть его музыки отражает его тяжёлую жизнь,

которая началась на плантациях, прошла в пирушках и игре в барах и

оборвалась в 1938 году, когда в возрасте 27 лет он был отравлен в баре,

скорее всего из-за связи с женой владельца клуба. Музыкальное наследие

Джонсона чуть было не кануло в лету, но в 60-х годах было переиздано на

виниле и нашло своих восторженных поклонников среди музыкантов блюз-рока

той эпохи. Из демонических песен дельта блюза можно провести линию к

современному Сатанинскому рок'н'роллу.

 Люцифер прибавляет громкость.

 Большая часть раннего рока, несмотря на влияние, оказывавшееся на

молодёжь Элвисом и Битлз, на самом деле только слабо угрожала

общепринятому статус кво. Самый антисоциальный элемент явился в лице

создателей рокабилли, но вряд ли это имеет большое значение, поскольку

какая-то часть молодёжи всегда будет воровать машины и курить травку

независимо от музыки, которую она слушает. В то время как 60-е

приближались к концу, музыкальные эксперименты соединились с

использованием наркотиков и более тёмный элемент был привнесён в музыку.

 Битлз но сравнению с Роллинг Стоунз выглядели просто паиньками и

последние наслаждались своей ролью плохих парней – пьяниц, драчунов и

сатироподобных образчиков чувственных излишеств. Стоунз не случайно

возвоводят свою музыкальную родословную к Роберту Джонсону и его

дьявольскому дельта-блюзу. Они довольно серьёзно относились к своему

дьявольскому вдохновению, сознательно поддерживая Сатанинский образ,

начиная от масок Дьявола на своих рекламных фотографиях и кончая зловещими

названиями своих альбомов, таких как "По приказу их Сатанинских высочеств"

и "Пусть течёт кровь". Стихи песен были полны упоминаниями наркотиков,

изнасилований, убийств и т.д. Знаменитая кульминация этих заигрываний

настала 6 декабря 1969 года на фестивале в Элтамонт Спидвэй. Это событие

было запечатлено в документальном фильме "Укрой меня" – прошло всего

несколько секунд после начала песни "Сочувствие к Дьяволу" когда началась

драка между охранниками Ангелов Ада и зрителями, в результате чего Мередит

Хантер, вооружённый чернокожий из толпы был насмерть зарезан. Адский,

жестокий хаос события в Элтамонте всем дал ясно понять, что мир и любовь

не переживут 60-е и не войдут в новое десятилетие.

 Одновременно с общемировым взлётом Роллинг Стоунз к славе, на мировой

рок-сцене появились и другие английские рок-группы, принеся с собой более

развитые элементы оккульта и чёрной магии. Период движения Власть Цветов

стал духовным разочарованием для большинства молодёжи в Британии и

Америке. Отбросив христианскую направленность предыдущих поколений,

движение попыталось найти свою истинную природу, но погрязло в восточном

мистицизме и бесчисленных культах и сектах. Оккультное чудачество, спящее

со времён первых десятилетий двадцатого века, вновь получило широкий

отклик.

 Популярность английского чёрного мага Элистера Краули. прозванного в

30-х годах "самым зловещим человеком на земле" возросла до небывалых

высот, каких не достигала при жизни. Благодаря подпольным фильмам Кеннета

Энджера, привидение Краули покрыло своей тенью конец 60-х и начало 70-х

годов. Как и Мик Джэггер из Стоунз, так и Джимми Пэйдж, гитарист Led

Zeppelin участвовали в записи саундтрэка для фильмов Энджера "Вызывание

моего демонического брата" и "Люцифер восстающий", вдохновение для

которых черпалось у Краули и чьи названия говорят сами за себя. Интерес

Пэйджа к Краули развился до гораздо более серьёзного уровня, чем

Сатанинский лепет Стоунз. Его коллекция книг и рукописей Краули одна из

лучших в мире. Пэйдж принимал финансовое участие в оккультном книжном

магазине "Equinox" ("Равноденствие" – названного по имени толстого журнала

по "магике", издававшегося Краули с 1909 по 1914 год) в Лондоне и дошёл

даже до того, что приобрел в Шотландии бывшее поместье Краули, находящееся

неподалёку от Лох-Несс, – Боулскин. Собственность продолжала поддерживать

свою зловещую репутацию под управлением нового владельца и служители

попадали в психбольницы, а то и вовсе кончали жизнь самоубийством,

находясь при исполнении своих обязанностей в поместье.

 Дурное влияние исходило от самой местности. Говоря в одном из

интервью о своей приверженности маккиавеллианской философии твёрдой руки.

Пэйдж заявил: "Он был властителем зла, а зло нельзя игнорировать, если

изучаешь сверхъестественное с той же степенью приверженности, что и я". Он

не скрывал своего восхищения своим духовным наставником: "Я думаю, Краули

весьма уместен и сегодня. Мы все ищем правду, поиск продолжается... Магия

очень важна для проведения этого поиска".

 Образы телемической религии Краули вплетены во все альбомы Led

Zeppelin вместе с англосаксонскими и скандинавскими мотивами языческого

фольклора и традиционной музыки, а также заимствованиями из литературных

трудов Дж. Р. Р. Толкина. Если пытаться найти группу раннего рока, в

которой бы были соединены основные элсмешы. которые впоследствии заняли

умы блэк-металлических команд 90-х годов, то ей несомненно должен стать

Led Zeppelin – Стивен Дэвис, автор зеппелиновской биографии "Молот

богов" отмечает, что музыка к песне "Без пощады", которую сочинил Пэйдж,

"вдохновила Роберта (Планта) написать к ней вызывающие стихи, в которых

Led Zeppelin изображён в виде эскадрона смерти викингов, летящего на

ветрах Тора к осуществлению их ужасной Сатанинской судьбы".

 Группа давала пищу подобным слухам своими выходками, в частности,

организуя вечеринки по поводу выхода альбома я виде пародии на Чёрную

Мессу, проходившую в тех же подземных пещерах, где сэр Фрэнсис Дэшвуд и

его Клуб Адского Огня проводили те же ритуалы два столетия назад. В своё

время группа и Пэйдж в особенности познали на себе все тяготы скандальной

репутации, так же, как и в своё время Краули. Вытекающие отсюда слухи

разнились от старой банальности про договор с Дьяволом, подписанный

группой в обмен на успех, до историй об экспериментах Пэйджа с чёрной

магией, приведших к смерти барабанщика Джона Бонэма. В последние годы

бывшие члены группы пытались затушевать подобные мнения вплоть до того,

что Пэйдж и Плант отрицали какую-либо значимость поместья Боулскин,

называя его старой "свинофермой".

 Вопрос были ли Led Zeppelin "хэви-металлической" командой остаётся

спорным, хотя именно они стали первопроходцами звука этого направления. В

отношении же Black Sabbath подобных сомнений просто не может быть. Саббат

притормозили ритм-секцию современною им блюзо-ориентированного рока до

вкрадчивого, зловещего темпа, что как нельзя более лучше подходило к темам

безумия, войны и отчуждения. Вокал Оззи Озборна первым поднялся до

замогильного воя, да и остальные члены группы не баловали публику

радостными сентиментами, что были слышны всё время от хиппи. Обложки

альбомов довели Сатанинские образы до широкой аудиенции поп-культуры в

начале 70-х годов – так, призрачные демоны атакуют спящих людей на "Шабаш.

Кровавый Шабаш".

 Хотя члены группы и любили поговорить об оккульте. а Оззи в своей

сольной карьере написал целый гимн "Великому Зверю" в песне "Мистер

Краули", более пристальный взгляд на стихи не раскрывает никакой серьёзной

Сатанинской философии, даже наоборот, обнаруживает чуть ли не христианский

страх перед демонами и колдовством. В интервью 1996 года басист Джизер

Батлер объясняет журналисту Стиву Бушу из журнала "Секунды":

 Мне всё это было весьма интересно, поскольку я вырос в католической

семье. Будучи ребёнком я был религиозным маньяком. Я любил всё, что имело

отношение к религии и богу. Если ты католик, то каждый день слышишь о том,

что творит Дьявол, чем занимается Сатана и т.д., так что тебе приходится в

это верить. Мой интерес сильно возрос во время пребывания в Лондоне в

1966-67 годах. Там в то время была целая культура и один парень продавал

журналы по чёрной магии. Я прочитал один и подумал; "О, да, я никогда не

думал об этом вот так – с точки зрения Сатаны. И я начал читать все больше

и больше, я прочёл множество книг Денниса Уитли, многое про астральные

планы. У меня было много таких случаев со времён детства и наконец-то я

смог найти им объяснение. Это привели меня к чтению обо всём – чёрной

магии, белой магии, всякого рода магии. Я узнал, что Сатанизм был ещё до

христианства и иудаизма. Это очень интересная тема. Я всё больше

углублялся в тёмную сторону всего этого и вся моя квартира была увешана

перевёрнутыми крестами и изображениями Сатаны. Я выкрасил мою квартиру в

черный цвет. Я очень втянулся в это дело и все эти ужасные вещи стали

происходить со мной. В конце концов ты переходишь границу и следуешь всему

без оглядки и полностью забываешь об Исусе и боге. А вы бы так смогли?

Да или нет? Думаю, что нет.

 Флирт Black Sabbath со злом, профильтрованный их фэнами через туман

барбитуратов и галлюциногенов спаял их с группой, что черпала вдохновение

из чёрного источника. Как и в случае с Led Zeppelin зловещий образ

приклеился к ним навсегда. Без какого-либо уважения или поддержки со

стороны прессы Black Sabbath собирали огромные стадионы по всему миру,

оставляя свой след в душах впечатлительных подростков, набивавшихся на

концерты чтобы разорвать свои барабанные перепонки этими ритуалами

всесокрушительного звука.

 Группы, которые находились дальше от лучей славы, чем Black Sabbath,

такие как Coven и Black Widow могли позволить себе быть более радикальными

в своей образности. Английский секстет Black Widow выпустил три

хард-роковых альбома с 1970-го по 1972-й год и впоследствии сделался

ссылкой во всех книгах, описывавших историю отношений оккульта и

поп-культуры. Припев их песни "Приходи на шабаш" напоминает о концертах,

которые включали в себя ритуалы с псевдо-жертвоприношениями. Кроме

поверхностных описаний этих событий, нескольких пластинок и фотографий

Black Widow остаётся полнейшей загадкой.

 Группа Coven изучена не более, но заслуживает большего внимания

благодаря своему открыто дьявольскому альбому "Колдовство: Разрушает умы и

похищает души". Представленные на развороте фотографии членов группы на

Чёрной Мессе вокруг обнажённой девушки, служившей живым алтарём, вызвали

замешательство в рекламном отделе довольно солидной фирмы Меркури

Рекордз, выпустившей этот альбом, поэтому он быстро канул в безвестность.

Сегодня за него можно получить большие суммы от коллекционеров, которых

скорее всего привлекают именно эти образы, чем какие-либо другие

достоинства. Сами песни представляют собой типичный рок конца 60-х.

ушедший не очень далеко от Jefferson Airplane, включение же неприкрытого

Сатанизма в тексты и оформление альбома скорее служат компенсацией за не

очень выдающуюся музыку. Вдобавок к обычным композициям диск закрывает

13-минутная "Сатанинская Месса". Текст на внутренней стороне обложки

предупреждает:

 Насколько нам известно, это – первая записанная будь то на бумаге или

плёнке Чёрная Месса. Она настолько аутентична, – насколько позволили сотни

часов тщательных исследований во всех известных источниках. Мы не

рекомендуем пользоваться ею тем, кто недостаточно изучил Чёрную Магию и не

подозревает о риске и опасностях, сопряжённых с нею.

 В состав Coven'a входила привлекательная вокалистка Джинкс (Jinx), а

также мужчина по имени Оз Озборн (Oz Osbourne), который не имеет ничего

общего с Оззи Озборном. Ещё одно странное совпадение заключается в том,

что первая песня с их альбома называется "Чёрный Шабаш" (Black Sabbath).

"Колдовство" было выпущено за год или два до одноимённого дебюта Black

Sabbath в 1970-м году, но бытует версия, что между ними существует скрытая

связь. Как и Black Widow Coven устраивали на сцене шоу, которое бы

устыдило многие современные Сатанинские команды. В интервью 1996 года

журналу "Спуск" (Descent) бывший участник группы Оз Озборн вспоминал их

грандиозные представления:

 Это было частью нашего сценического шоу – мы объединили элементы

Чёрной Мессы и Сатанинской Мессы в своего рода переход от одной песни к

другой. За сценой у нас находился алтарь, на котором было установлено то,

что мы называли христианским крестом и на нём во время почти всего

представления висел один из рабочих сцены, изображавший Исуса, Наша сцена

была освещена множеством красного света, свечами и прочими подобными

штуками. Затем мы играли весь альбом и некоторые другие интересные вещи о

колдовстве и магии. Естественно, мы были соответствующим образом одеты...

В самом конце представления мы исполняли подходящую песню (из репертуара

Procol Harum) Walpurgis ("Вальпурга") и в середине переходили на Аве

Мария. В этом месте Джинкс читала благословение Чёрной Мессы на латыни, а

затем цитировала Краули: "Делай что хочешь и да будет это законом", после

чего она поворачивалась и кричала "Да здравствует Сатана!" кресту и алтарю

и тот парень, который был на кресте, слезал с него. переворачивал его

наподобие Сатанинского символа и танцевал на сцене пока продолжала играть

музыка.

 После своего вызывающего дебюта Coven записали ещё несколько альбомов

на известных фирмах, и дьявольщина от альбома к альбому всё угасала.

Некоторое время ходили упорные слухи, что в начале 70– х годов

планировалось провести "Сатанинский Вудсток", на котором Coven должны были

играть перед выступлением ЛаВея, Верховного Жреца Церкви Сатаны. Они нашли

своё подтверждение в книге Артура Лайонса "Второе пришествие: Сатанизм в

Америке" (позднее переизданная как "Ты нужен Сатане"). Лайонс приехал с

ЛаВеем в Детройт, где на Хэллоуин должен был состояться фестиваль, однако

обнаружил что шоу отменено из-за его спорного характера. Coven удалось

провести свой показ Чёрной Мессы на следующий день в одном из детройтских

ночных клубов, что до смерти напугало присутствовавшего там обкуренного

Тимоти Лири. Признание группе было оказано годы спустя, когда их песня

"Жестяной солдатик" неожиданно стала национальным хитом, что тут же

естественно послужило Причиной досужих вымыслов на тему договора с Принцем

Тьмы. который oни ранее открыто признавали. Несмотря на малую известность

группы, альбом "Колдовство" недавно был разыскал Сатанинскими музыкантами,

что служит убедительной иллюстрацией преемственности поколений

демонического рока через десятилетия. King Diamond, вокалист и движущая

сила Mercyful Fate, одной из самой открытой и значительной Сатанинской

группы 80-х, признаёт, что на него неизгладимое впечатление произвёл

концерт Black Sabbath. на котором он, будучи ребёнком, побывал в 1971 году

в родной Дании. Он рассказывает также о влиянии, оказанном на него

вокалисткой Coven Джинкс:

 Удивительная певица, её голос, её диапазон... не то чтобы я

поддерживал точку зрения, высказанную ими на "Колдовстве", где они

исповедовали нечто вроде христианского Сатанизма. Но в них было что-то,

что мне понравилось.

 Приветствуйте черного папу

 Неотъемлемой частью популярной Сатанинской культуры и вышеупомянутых

групп был сам Антон Шандор ЛаВей. После лет, проведённых им в исследовании

тёмных сторон человеческой жизни, на карнавалах, в качестве полицейского

фотографа, аккомпаниатора в бурлеске ЛаВей стал объектом повышенного

внимания прессы, когда тёмным вечером 30 апреля 1966 года, в Вальпургиеву

ночь, он основал первую в мире официальную Церковь Сатаны. Основы Церкви

зиждились не на мелком богохульстве, а на противлении стадному

менталитету и ницшеанской этике анти-уравниловки и развития человека как

истинного бога на земле, освобождённого от пут христианской морали.

Церковь ЛаВея словно была создана чтобы привлекать внимание средств

массовой информации и вскоре стала предметом обсуждения самых широких

слоев общества по всему миру. В 1968 году он выпустил пластинку

"Сатанинская Месса". Не обращаясь к средневековым образам,

использовавшихся Coven, она стала упражнением в отрицании христианской

доктрины. ЛаВей поясняет:

 "Не думаю, что эта пластинка была выпущена в качестве пропаганды, мы

предприняли попытку с помощью этой записи провести черту между Сатанинской

Мессой и Чёрной Мессой, последняя, конечно же, есть ничто иное как

перевёртывание христианского ритуала. Кроме того, это была возможность

достичь в то время определённые цели. Такого в искусстве ещё не было.

Запись была сделана в живую на нескольких дорожках – она была записана

так, как всё происходило. Но полагаю, вы хотите сказать, что тем не менее

она стала пропагандой... в последующем она распространялась Лайлом

Стюартом (издателем) и кроме того Говард Хьюз профинансировал часть этого

проекта. Он с большим интересом относился к тому, что мы делали".

 Оглядываясь сегодня на уместность и влияние, оказанное "Сатанинской

мессой", ЛаВей отмечает: "Сегодня я понимаю и принимаю её более чем

когда-либо все эти годы. Некоторое время я считал это документальной

записью, чем-то вроде всех этих пластинок, выходивших в начале 70-х,

таких, например, как "Опыт оккульта". Но теперь я понимаю, что это было

одной из тех вещей, что вы сегодня встречаете чуть ли не на каждом шагу.

Во многих отношениях она опередила своё время на 20 лет". Вторая сторона

пластинки содержала запись Сатанинских деклараций, читаемых ЛаВеем на фоне

музыки Вагнера и других помпезных произведений. Впоследствии они стали

частью "Сатанинской библии", вышедшей годом позже в 1969 году. Невозможно

описать влияние на общество, оказанное этой единственной открыто

Сатанинской книгой за тридцать лет, прошедших с момента её появления на

свет. Будучи легко доступной, эта книга вдохновила многих музыкантов,

исследовавших темы демонизма и оккульта в своих личностях, песнях и

сценических шоу. В разгар этих экспериментов Выходили даже такие

эксцентричные вещи, как пластинка синтезаторной музыки, полностью

посвящённая Дьяволу, "Чёрная Месса Люцифер" (1971, МСА). К концу 70-х лишь

немногие известные хэви-металлические группы посвящали свою музыку

зловещим силам, да и то это было сделано с оглядкой на общепринятое

мнение, как в случае с "Мы продали свои души рок'н'роллу" Black Sabbath и

"Шоссе в Ад" AC/DC. Но именно Сатанинская библия предоставила Дьяволу

место на сотнях тысяч книжных полок по всему миру. После десятилетия

освещения Сатанизма в средствах массовой информации и присоединения к нему

всё новых людей, последовала новая волна.

 Новая волна богохульства.

 Корни современной волны блэк-метала в Норвегии и во всём остальном

мире, поднявшейся в начале 90-х годов, легко заметить в группах,

прокладывавших это направление на 10 лет раньше: Venom, Merciful Fate и

Bathory. Здесь мы вступаем в субъективную территорию и некоторые могут

возразить, что к этому триумвирату следует присоединить такие группы как

Slayer, Hellhammer и Sodom. Эти команды также внесли свой вклад и будут

отмечены в следующей главе. Но по причине хронологичности и первичности

влияния как на музыку, вид и философию, наш фокус будет сконцентрирован на

первых трёх группах.

 Нечестивая троица – Venom

 История Venom начинается в 1979-80 годах в Ньюкастле, Англия, когда

три фаната-металлиста и музыканта решили сделать шаг дальше, чем все

остальные современные им группы. Даже их имена показались им недостаточно

вызывающими, чтобы открывать их широкой публике, посему Конрад Лэнт

(Conrad Lant). Джефф Данн (Jeff Dunn) и Тони Брэй (Топу Bray) сменили свои

имена на noms de guerre (военные позывные) соответственно Кронос (Cronos),

Мантас (Mantas) и Абаддон (Abaddon). Их музыка стала такой же

преувеличенной, как их имена, что дополнилось и безумными стихами. По

словам Абаддона вдохновение они черпали в ранних хэви-металлических

группах, таких как Black Sabbath и Deep Purple:

 Мне было около 19 лет. Мы все западали на Judas Priest, Deep Purple,

Motorhead, Black Sabbath. Мантас был большим поклонником KISS. Мы

вдохновлялись этими командами. Мы решили взять дьявольский контекст из

Black Sabbath, соединить его со сценическим образом KISS и оригинальностью

Deep Purple. Отсюда и получился Venom. Venom никогда не планировался как

более мрачный Iron Maiden или что-то в этом духе на самом деле мы создали

Venom из тех старых групп, но и от них взяли не так уж много.

 Venom взял тяжесть и темный мистицизм от своих предшественников и

осовременил его, сделав из него что-то вроде удара по морде, поскольку к

тому времени многие металлические музыканты стали вести роскошный образ

жизни благодаря своим коммерческим успехам, растеряв большую часть былого

задора, что когда-то вызывал возбуждение. При ближайшем рассмотрении

видно, что Venom играл всё тот же быстрый блюз-рок, но с такой первобытной

агрессией, которую раньше считали атрибутом лишь панковских команд. "Наша

музыка родилась сразу после взрыва популярности панков в Англии", -

говорит Абаддон. – "если же прослеживать вдохновение, я думаю, можно найти

и Deep Purple и Sex Pistols, Led Zeppelin и Black Sabbath". Посему

неудивительно, что ранние фэны Venom происходили не только из стандартной

металлической тусовки (многие в которой считали их бессмысленно

агрессивными и бесталанными производителями шума). Абаддон вспоминает:

 "Мы играли и для панков и для скинхедов и для волосатых – для всех.

Где ещё волосатый парень придёт на панковский концерт, а тут для всех

стало круто ходить на Venom. Вот почему число слушателей быстро росло и

все они были ярыми фанатами: они почти религиозно были преданны Venomy и

никогда не меняли своего мнения".

 В Америке же большое число ранних фэнов Venoma происходило из

зарождавшейся хардкоровой тусовки, которая раскручивалась одновременно с

выходом первых синглов Venoma. Старые штандарты Venom, такие как "Не дай

легко себя убить" больше всего напоминают едкий, насильственный звук Black

Flag начала 80-х, чем любую группу из Англии тех времён, хотя если не

обращать внимания на низкокачественную запись, слишком искажённые гитары и

лающий вокал Кроноса. Venom мало чем отличается от Black Sabbath,

включенного на 78 оборотов.

 Помимо своего первопроходчества в области искажённого звука,